User Manual

CAPITOLO 21. GUIDA DEGLI EFFETTI AUDIO DI LIVE 304
classici. Il nuovo Compressor è pienamente retro-compatibile con i preset di Compressor I
e Compressor II.
I due parametri più importanti di un compressore sono Threshold (soglia) e Ratio (rapporto
di compressione):
Il cursore Threshold stabilisce dove inizi la compressione. I segnali sopra la soglia vengono
attenuati in funzione del valore specicato dal parametro Ratio, che regola il rapporto tra
segnale in ingresso e segnale in uscita. Ad esempio, con un rapporto di compressione 3,
se un segnale sopra la soglia aumenta di 3dB, l'uscita del compressore aumenterà soltanto
di 1dB; se un segnale sopra la soglia aumenta di 6dB, l'uscita aumenterà soltanto di 2dB.
Un rapporto a 1 signica nessuna compressione, a prescindere dalla soglia.
Il controllo Knee (lett. ginocchio) regola quanto gradualmente o bruscamente avvenga
la compressione all'approccio della soglia. Con un'impostazione di 0dB, nessuna compres-
sione viene applicata ai segnali al di sotto della soglia e piena compressione viene applicata
a qualsiasi segnale sulla o sopra la soglia. Con rapporti di compressione molto elevati,
questo comportamento cosiddetto hard knee può risultare aspro. Con valori di Knee più
alti (o soft), il compressore inizia a comprimere gradualmente man mano che la soglia viene
avvicinata. Ad esempio, con un Knee a 10dB e una soglia a -20dB, una lieve compressione
inizia già a -30dB, per aumentare in modo che a -10dB i segnali siano completamente
compressi.
Il modo più semplice per visualizzare il comportamento del Compressor è osservare come
il graco cambi quando regolate i valori di Threshold, Ratio e Knee. Il livello d'ingresso
viene misurato sull'asse orizzontale, mentre il livello di uscita è rappresentato verticalmente.
Vicino al graco, il meter Gain Reduction mostra l'entità della riduzione di guadagno ad
ogni dato momento: maggiore la riduzione, più udibile l'effetto. Una riduzione di guadagno
superiore a 6dB o più potrebbe produrre il volume desiderato, ma altera signicativamente
il suono e, con buona probabilità, ne distrugge la struttura dinamica. Questo è un
aspetto che non può essere annullato nei successivi passi della produzione. Tenetelo ben
presente, particolarmente quando usate un compressore, un limiter o un dispositivo per la
massimizzazione del livello sul master. Spesso, in questo caso, meno signica di più.
Poiché la compressione riduce il volume dei segnali forti ed aumenta l'headroom, potete
utilizzare il cursore Output in modo che i picchi raggiungano il massimo headroom disponi-
bile. Il meter Output mostra il livello del segnale in uscita. Abilitando il pulsante Makeup,