User Manual

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Voice Processor
Armonizzazione e intonazione con il Voice Processor
Modo Scale (Scalic)
Le linee armoniche utilizzano la chiave e le informazioni della
scala per creare armonie musicalmente corrette e diatoniche.
Molti generi musicali sfruttano generalmente una sola scala
principale, per cui è sufficiente in questo caso inserire le infor-
mazioni richieste una sola volta all’inizio della Song. L’armoniz-
zazione “Scalic” è un metodo invece più dinamico di quelli visti
in precedenza, poiché consente di generare note esclusive per
ciascuna nota in ingresso. La figura in basso mostra le note
armonizzate prodotte per una scala di C major (Do maggiore),
con un voicing impostato sulla scala omonima ed un’armonizza-
zione di una singola “terza sopra”. Notate come dalla figura si
evidenzi il fatto che l’armonizzazione “Scalic” rappresenti un
metodo intelligente che segue piuttosto da vicino la voce solista
per rendere il suono risultante più compatto e solido.
Note nere= Lead; Note grigie = Harmony
La pagina Harmony contiene un parametro denominato “Smo-
oth”. Impostandolo su un valore del 100%, le voci Harmony
seguiranno il fedelmente le note in ingresso (compresi gli
errori), mentre invece specificando un valore dello 0% le note
Harmony salteranno direttamente alle note della scala, non
tenendo conto della non perfetta intonazione della voce Lead e
generando le note Harmony come se invece la nota in ingresso
fosse perfettamente intonata. Un’impostazione compresa tra i
valori di 0 e 100% consente di adattare il modo alle più diverse
esigenze. Il Voice Processor è fornito di sei scale di armonizza-
zione pre-programmate: tre maggiori, tre minori ed una custom
per ciascun preset. Se desiderate creare una scala personalizzata
o riprogrammare i pitch map, consultate il paragrafo “Custom
Voice Mapping” a pag. 239.
A volte può essere difficile rintracciare la chiave di un brano
musicale. Prendiamo per esempio “Sweet Home Alabama” dei
Lynyrd Skynyrd. Ad un primo ascolto, si potrebbe pensare che la
chiave del pezzo sia “D” (Re), visto che è il primo accordo, ma in
realtà le armonie funzionano meglio in chiave di “G” (Sol) –
provate la song con il Voice Processor per rendervi conto della
differenza.
Anche l’impostazione della scala può inoltre richiedere un
minimo di pratica: per le canzoni focalizzate intorno alla terza o
alla tonica della scala, la differenza tra le tre scale maggiori e le
tre minori potrebbe non risultare così evidente. Questo perché la
song in oggetto potrebbe non toccare nessuna delle note alterate
che caratterizzano le diverse scale, cosa che invece accade
quando la melodia è centrata intorno alla quinta (come per es.: B
nella chiave di E). Provate a cantare il chorus “Sha Lala Lala …
La Tee Daa” da “Brown Eyed Girl” di Van Morrison (chiave: E,
scala maggiore, voicing una terza sopra) con ognuna delle tre
scale maggiori per notare la differenza. Analogamente, per le
scale minori, provate con “Evil Ways” di Santana (chiave: G,
scala: minore, voicing una terza sopra).
La tabella in basso illustra la terza e la quinta sopra di una deter-
minata nota in ingresso per mostrare la differenza che intercorre
tra le sei scale. “nc” indica nessun cambiamento, a segnalare che
la voce Harmony mantiene semplicemente l’intonazione prece-
dente fin quando la voce Lead raggiunge una nota diversa da
“nc”.
Voce Lead C C# D Eb E F F# G G# A Bb B
MAJ1 3a sopra E nc F nc G A nc B nc C D D
5a sopra G nc A nc B C nc D nc E F F
MAJ2 3a sopra E nc F nc G A nc C nc C D D
5a sopra G nc A nc C C nc E nc E F F
MAJ3 3a sopra E nc F nc G A nc Bb nc C D D
5a sopra G nc A nc Bb C nc D nc E F F
MIN1 3a sopra Eb nc F G nc Ab nc Bb C nc D nc
5a sopra G nc Bb Bb nc C nc D Eb nc F nc
MIN2 3a sopra Eb nc F G nc A nc Bb C nc D nc
5a sopra G nc A Bb nc C nc D Eb nc F nc
MIN3 3a sopra Eb nc F G nc Ab nc B C nc D nc
5a sopra G nc A Bb nc C nc D Eb nc F nc
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