604-VLZ MIC/LINE MIXER BEDIENUNGSANLEITUNG 1
GEFAHRENHINWEISE STROMSCHLAGGEFAHR NICHT ÖFFNEN VORSICHT: UM DIE GEFAHR EINES ELEKTRISCHEN SCHLAGES ZU MINIMIEREN, SOLLTEN SIE WEDER DIE OBERE NOCH DIE UNTERE GEHÄUSEHÄLFTE ENTFERNEN. ES BEFINDEN SICH KEINE ANWENDER-RELEVANTEN TEILE IM INNEREN DES GERÄTES. SERVICEARBEITEN SOLLTEN AUSSCHLIEßLICHVON QUALIFIZIERTEM PERSONAL VORGENOMMEN WERDEN. Das Blitzsymbol innerhalb des Dreiecks befindet sich an Stellen, an denen der Benutzer mit gefährlichen Spannungen innerhalb des Gehäuses in Berührung kommen könnte.
LESEN SIE DIESE SEITE!!! Wir verstehen, daß Sie es nicht erwarten können, Ihren neuen 1604-VLZ Pro auszuprobieren - oder Sie gehören zu jenen Menschen, die niemals Bedienungsanleitungen lesen. In jedem Fall sollten Sie JETZT diese Seite lesen; Sie werden es nicht bereuen! EINSTELLUNGSANLEITUNG Um den Headroom und die bestmögliche Klangqualität des 1604-VLZ Pro auszunutzen, sollte man dieses Mischpult NICHT WIE GEWOHNT justieren: nämlich alles aufdrehen bis es zerrt und dann zurückregeln.
EINFÜHRUNG Wir danken Ihnen! Es gibt eine Menge Mischpult-Hersteller und noch mehr Modelle auf dem Markt, aber Sie haben sich für ein MackieProdukt aus Woodinville/USA entschieden. WIE SIE DIESE BEDIENUNGSANLEITUNG BENUTZEN Da viele von Ihnen den 1604-VLZ Pro sicherlich sofort anschließen möchten, finden Sie auf den ersten Seiten einige typische Anschlußdiagramme. Sie zeigen gebräuchliche Anschlußmöglichkeiten für Aufnahme/Mix-, Video-, DJ- und StereoPA.-Situationen.
11 12 13 14 15 16 17 18 19 21 22 23 24 25 26 27 28 29 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 EINSTELLUNGSANLEITUNG .................... 3 DER SOFORTMIX .................................... 3 ANSCHLUSS-DIAGRAMME ..................... 6 UMBAU ZUR RACKMONTAGE ................ 9 SCHALTERSTELLUNGEN ......................... 9 PATCHBAY BESCHREIBUNG .................. 10 E-Z INTERFACE ..................................... 10 MIC/LINE EINGÄNGE IN JEDEM KANALZUG .......................... 10 MIKROFON EINGÄNGE* ....
ANSCHLUSSDIAGRAMME 1604-VLZ 8-TRACK TRACKING 6
1604-VLZ STEREO P.A.
1604-VLZ VIDEO SETUP 8
UMBAU ZUR RACKMONTAGE Der 1604-VLZ Pro ist nicht nur ein kompakter, professioneller Mixer, er kann sogar in ein Rack eingebaut werden - das drehbare EingangsModul macht es möglich. Dieses drehbare Anschluß-Modul “Convertible Pod” - war bereits beim CR-1604 eine echte Innovatiori - mit einem ganz normalen Schraubenzieher konnte das Mischpult von der Tischzur Rackversion umgebaut werden. Aber keine Angst. Wir haben es nicht gewagt, dieses Features unter den Tisch fallen zu lassen. Und so geht’s: l.
PATCHBAY BESCHREIBUNG Wahrscheinlich verraten wir Ihnen nichts neues. An der Patchbay schließen Sie alles an: Mikrofone, Instrumente mit Line-Pegel, Effektgeräte, Kopfhörer sowie einen Rekorder, ein PA.System etc. Einige der nachfolgend beschriebenen Features befinden sich oben am Mischpult; die meisten jedoch am Anschlußfeld.
heißt diese Stromversorgung deshalb, weil sie von anderen dynamischen Mikrofonen, die keine Stromversorgung benötigen, (wie z.B. Shure® SM57/SM58) ganz einfach ignoriert wird. Solange Sie sich nicht sicher sind, schließen Sie bitte kein (unsymmetrisches) Mikrofon, Instrument oder sonstiges elektronisches Gerät an die MIC-IN-Buchsen an, wenn die Phantomspeisung eingeschaltet ist. LINE-EINGÄNGE Diese KIinkenbuchsen teilen sich den Schaltkreis (aber nicht die Phantomspeisung) mit den Mikrofonvorverstärkern.
DIRECT OUT Mit diesen KIinkenbuchsen sind lediglich die Kanäle 1-8 ausgestattet. Hier liegt das Signal vom Ende des Kanalzuges an: post-TRIM, postEQ, post-LOW CUT, post-FADER und post-MUTE. Das sind die Schlüsselfaktoren beim sogenannten “SPLIT MONITORING”, die das 1604-VLZPro für ein Achtspurstudio prädestinieren. So beschalten Sie Ihr eigenes Kabel: .
EFFEKTGERÄTE: SERIELL ODER PARALLEL? Sie haben sicherlich schon von den Begriffen “Seriell” und “Parallel”. gehört. Hier erklären wir Ihnen, was wir darunter verstehen: “Seriell” bedeutet, daß das gesamte Signal das Mischpult verläßt (INSERT SEND), zu einem Effektgerät geroutet und zum Mischpult zurückgeführt wird (INSERT RETURN). Beispiele: Kompressor, Limiter, grafischer Equalizer. LinePegel-Quellen können ebenfalls - vor oder hinter dem Mischpult - durch ein serielles Effektgerät geschickt werden.
Diese Methode ist identisch mit dem Double Bussing-Merkmal anderer Mischpulte, denn ein eingebautes Double Bussing kann man sich wie interne Y Kabel vorstellen. Wenn wir den Platz gehabt hätten, dann hätten wir es eingebaut, aber den hatten wir leider nicht. Klanglich gibt es da keine Unterschiede.
MAIN INSERT MONO LEVEL Diese KIinkenbuchsen dienen dem Anschluß von seriellen Effekten wie Kompressoren, Equalizern, De-Essern etc. . Der INSERT befindet sich schaltungstechnisch hinter den MixVerstärkern aber vor dem MAIN MIX FADER. INSERT-Kabel müssen wie folgt beschaltet sein: So, und jetzt soll der Mono-Mix auch noch zu laut sein? Auch das ist kein Problem, denn der Mono-Pegel-Regler macht dieses Signal regelbar.
POWER SCHALTER Sie können diesen Schalter problemlos angeschaltet lassen - der 1604-VLZ-Pro ist für konstanten Betrieb konzipiert; dabei stellt auch Wärmeentwicklung keine Gefahr dar. Die leicht erwärmte Stelle rechts oben auf dem 1604VLZ-Pro ist ebenfalls völlig normal; hier befindet sich das Netzteil. POWER LED Sie haben es wahrscheinlich schon selbst herausgefunden: Wenn der POWER Schalter aktiviert ist, leuchtet die LED in der AUSGANGS SEKTION auf.
KANALZUG-BESCHREIBUNG Die 16 Kanalzüge sehen gleich aus und funktionieren auch gleich. Der einzige Unterschied liegt in der Tatsache, daß die 8 Kanäle auf der linken Seite Direktausgänge besitzen, und die anderen Kanäle nicht. Wir fangen unten an und arbeiten uns nach oben durch. “U” WIE UNITY GAIN Mackie-Mischpulte haben ein “U”-Symbol an fast jedem Pegel-Regler. Das “U” steht für “Unity Gain” und bedeutet: keine Veränderung des Signalpegels.
Denn Sie wollen die Subsignale ja nicht zur Summe routen, sondern über die SUB-OUTBuchsen zu den Eingängen der Mehrspurmaschine . Wie dem auch sei, sobald Sie Spuren über die DIREKT AUSGÄNGE ansteuern , sollten sich die ASSIGNMENT Schalter in der nicht gedrückten Position befinden. Das 1604-VLZ-Pro nennen wir ein “echtes” 4Bus-Mischpult.
MUTE 3-BAND MID-SWEEP EQ Wenn Sie den MUTE-Schalter eines Kanalzuges drücken, hat das den gleichen Effekt wie ein zugezogener FADER: Jedes Routing zum Summensignal oder den Subgruppen (1-2 und 3-4) wird unterbrochen. Alle “post” AUX SENDS werden stummgeschaltet, und ebenso die DIREKT AUSGÄNGE der Kanäle 1-8. Außerdem fängt natürlich die OL/MUTE LED an zu leuchten. Die “PRE” AUX SENDS , der Kanal INSERT SEND und SOLO (in PFL-Modus) funktionieren weiter.
nutzen, überprüfen Sie doch mal die Qualität der Klangquellen, stellen Sie das Mikrofon anders auf, oder verwenden Sie ein anderes. LOW CUT Der LOW CUT-Schalter oder auch High Pass Filter (die Bezeichnung hängt von der Betrachtungsweise ab) senkt Frequenzen unterhalb 75Hz mit l8dB je Oktave ab. Die meisten klangprägenden Obertöne befinden sich im Frequenzbereich von 100Hz - 8kHz, und so können Sie mit diesen beiden Reglern drastische Klangveränderungen vornehmen.
Wir empfehlen, daß Sie ein Hallgerät mono ansteuern und in Stereo zurückführen. Unserer Erfahrung nach verbraucht der zweite Eingang am Hallgerät einen zusätzlichen AUX SEND, bewirkt aber keine klangliche Verbesserung. Es gibt natürlich Ausnahmen, und am besten probieren Sie beide Varianten aus. Sollten Sie sich für die Verwendung von zwei AUX SENDS entscheiden, dann verwenden Sie den “ungeraden” AUX (1, 3 oder 5) für den linken Eingang und den “geraden” AUX (2, 4 oder 6) für den rechten Eingang.
BESCHREIBUNG DER AUSGANGSSEKTION Jetzt kennen Sie schon die Eingangskanäle und den Signalfluß. Die Signale laufen über die MIC- und LINE-Buchsen in die Kanalzüge, werden dort bearbeitet und zur Ausgangs-Sektion geroutet; hier allerdings wird es ein bisschen komplizierter: MAIN MIX FADER Wie der Name schon verrät, regelt dieser Fader die Pegel der Signale, die zu den MAIN OUTPUTS geroutet werden: XLR , KLINKE und CINCH TAPE OUT .
TAPE IN (LEVEL) Dieser Regler kontrolliert den Pegel des StereoSignals, das an den TAPE IN CINCH-Buchsen anliegt. Der Regelumfang geht von ganz zugedreht über Unity Gain in der gerasterten Mittelposition bis zu zusätzlichen 20 dB Verstärkung, die durchaus Sinn machen, wenn Sie Geräte mit schwachem Ausgangspegel angeschlossen haben. Nachdem Sie den TAPE IN LEVEL eingestellt haben, kann das Stereosignal zum MAIN MIX oder der SOURCE Matrix geschickt werden .
SOLO-Schalter betätigen, da dies Ihre SOURCEAnwahl unterbricht, und das Solo-Signal zu den ABHÖR-AUSGÄNGEN, den KOPFHÖRERN sowie den ANZEIGEELEMENTEN geroutet wird. Der SOLO-Abhörpegel kann zwar über den SOLO-LEVEL-Regler kontrolliert werden, aber nicht das, was die AUSSTEUERUNGSANZEIGE wiedergibt. Merke: PRE FADER greift das Signal des Kanalzuges vor dem FADER ab.
AUSSTEUERUNGSANZEIGE Die Aussteuerungsanzeige des 1604-VLZ-Pro bestehen aus zwei Ketten mit jeweils 12 LEDs, über die verschiedene Signale abgelesen werden können. Wenn in der SOURCE Matrix nichts angewählt wurde und sich keine Kanäle im SOLO-Modus befinden, erscheint auch nichts auf den LED-Ketten. Um sie zu aktivieren, müssen Sie eine Auswahl in der SOURCE Matrix vornehmen (oder einen SOLO-Schalter drücken).
AUX SENDS SOLO Nehmen wir an, die AUX AUSGÄNGE 1 und 2 steuern die Bühnenmonitore an. Jetzt möchten Sie den Mix überprüfen, den Sie dort hin schicken, und genau dazu sind diese beiden Schalter da (die AUX Wege 3-6 haben diese Schalter nicht). Unterhalb eines jeden Schalters befindet sich eine grüne LED - so wie die -20/SOLO LED die Ihnen hilft, den SOLO-Schalter zu finden. AUX SENDS SOLO befindet sich allerdings nicht PFL (Pre-Fader Listen), und auch nicht wirklich SIP (Solo-In-Place).
Warum wir das wollen? Weil Sie eben lediglich den Hall zum MAIN MIX geroutet haben (MAIN/SUBS-Schalter nicht gedrückt) und das Schlagzeug mit dem SUB 1- und SUB 2-FADER geregelt haben. So wird das “trockene” Signal ausgeblendet, das “nasse” Effektsignal hingegen bleibt voll erhalten. Sie hätten lediglich das Effektsignal gehört, weil der Hall von den AUX SENDS angesteuert wird, und die können natürlich nicht wissen, daß Sie den SUB FADER zugezogen haben. Deshalb haben wir diese Schalter eingebaut.
MODIFIKATIONEN 1604-VLZ Post-EQ-Modifikation WARNUNG Vorsicht! Diese Modifikationsanweisungen gelten ausschließlich für qualifiziertes Personal. Um die Gefahr eines elektrischen Schlages auszuschließen, sollten Sie - mit Ausnahme des Sicherungsaustausches - alle Service und Modifikationsarbeiten von qualifiziertem Personal durchführen lassen. Garantiehinweis Jede Modifikation an einem Mackie Designs Produkt muß von unserem authorisierten Service-Center vorgenommen werden.
MODIFIKATIONEN WARNUNG Vorsicht! Diese Modifikationsanweisungen gelten ausschließlich für qualifiziertes Personal. Um die Gefahr eines elektrischen Schlages auszuschließen, sollten Sie - mit Ausnahme des Sicherungsaustausches - alle Service und Modifikationsarbeiten von qualifiziertem Personal durchführen lassen.. Garantiehinweis Jede Modifikation an einem Mackie Designs Produkt muß von unserem authorisierten Service-Center vorgenommen werden.
SIGNALFLUSSDIAGRAMM 30
GAIN STRUKTUR DIAGRAMM 31
SPEZIFIKATIONEN Rauschabstand 20Hz-20kHz Bandbreite, Klinkensummenausgang, Kanäle Trim @ Unity Gain, Kanal-EQs auf Nullstellung, alle Kanäle dem Main Mix zugeordnet, ungerade Kanäle nach links gepanned, gerade Kanäle nach rechts gepanned. Main Mix Fader Unity, Kanal-Fader zu: -86,5dBu (90dB Rauschspannungsabstand, ref +4dBu) Main Mix Fader @ Unity, Kanal-Fader @ Unity: -86,5dBu Total Harmoric Distortion (THD) lkHz @ +l4dBu: 20Hz-20kHz Mic zu Main Out: >0.
SERVICE INFO Für alle Beteiligten ist es hilfreich, wenn Sie im Falle eines Defektes erst einmal selbst Fehlersuche-Grundlagen durchführen, bevor Sie das Mischpult zu uns schicken. Zum einen erspart Ihnen das die Ausfallzeit, zum anderen aber auch möglicherweise die peinliche Feststellung, daß u.U. lediglich das Stromkabel nicht ganz eingesteckt war.
ANHANG A: ANSCHLÜSSE “XLR” ANSCHLÜSSE Bei Mackie-Mischpulten werden (weibliche) XLR-Buchsen für alle Mikrofon-Eingänge verwendet (Pin 1 = Masse, Pin 2 = “+” und Pin 3 = `=”, siehe Abb. A). Die Anschlüsse entsprechen den Spezifikationen der AES (Audio Engineering Society). Zum Anschluß an diese Buchsen sollten Sie einen “männlichen” XLR-Stecker verwenden, der sich in aller Regel an einer Seite eines sogenannten Mikrofonkabels befindet. Abb.
GESCHALTETE KLINKENBUCHSEN In den Klinkenbuchsen können Schalter integriert sein, die durch das Einstecken eines Stekkers aktiviert werden. Diese Schalter können beispielsweise den Insert-Weg eines Kanals aktivieren oder das Eingangs-Routing eines Signals verändern. Beim Mackie 1604-VLZ-Pro kommen solche Schalter in den Kanal-Insert- und Main MixInsert Buchsen, sowie den Input-Buchsen und AUX Returns zum Einsatz. Siehe “Spezielle Mackie-Anschlüsse” an späterer Stelle.
SEND/RECEIVE INSERT-KLINKENBUCHSEN Bei den Insert-Buchsen der 1604-VLZ-Pro Eingangskanäle handelt es sich um StereoKIinkenbuchsen. Sie sind unsymmetrisch, allerdings liegen dadurch sowohl der Mixer-Output (Send) wie auch der Mixer-Input (Return) auf einem Stecker an (Siehe Abb. F). Sleeve stellt hierbei die Masse-Uerbindung für beide Signale dar; (Tip = Send, Ring = Return).
MULTI UND “Y”-ADAPTER Ein Multi- oder “Y”-Adapter ermöglicht durch seine parallele Verdrahtung das Routing von einem Ausgang zu zwei oder mehreren Eingängen. Sie können diese Adapter sowohl fiir symmetrische wie auch unsymmetrische Ausgänge verwenden. Zur Erinnerung: Verwenden Sie diese Adapter lediglich zum Anschluß eines Ausgangs an mehrere Eingänge. Wenn Sie hingegen mehrere Ausgänge auf einen Eingang legen möchten, brauchen Sie dazu ein Mischpult und keinen Adapter.
ANHANG B: SYMMETRIERTE VERBINDUNGEN, PHANTOMSPEISUNG, ERDUNG UND ANDERE MYSTERIEN Symmetrierte Leitungen Symmetrierte Leitungen bieten einen besseren Schutz gegenüber Störeinstreuungen von elektromagnetischen Wellen auf das eigentliche Nutzsignal (solche Störquellen sind z.B. Handys, Lichtdimmer, schlecht entstörte Schalter usw.). Da symmetrierte Verkabelungen und Systeme diese Nebengeräusche minimieren, ist die Verbindungsmethode besonders bei längeren Kabelstrecken eigentlich obligatorisch.
WAS GEHT & WAS GEHT NICHT BEI PHANTOMSPEISUNG Wenn Sie ein Kondensatormikrofon anschliessen, stellen Sie sicher, daß es für Phantomspeisung ausgelegt ist. Machen Sie sich keine Sorgen über den Anschluß anderer Mikrofone, solange deren Ausgang symmetriert und schwimmend ist. Stellen Sie sicher, daß der Ausgang des Mikrofons niederohmig, symmetriert und schwimmend ist. Das ist speziell bei älteren RibbonMikrofonen wie dem CINCH 44BX und 77DX wichtig.
Was funktioniert nicht? Diese Liste ist kurz: l. Mikrofone mit unsymmetrierten Ausgängen. 2. Mikrofone mit geerdeten “Center-tapped”Ausgängen. Viele der alten Bändchenmikrofone haben solche Anschlüsse. Lassen Sie die Masse von einem Techniker abklemmen und das Mikrofon ist kompatibel zur Phantomspeisung. Wenn Sie diese Modifikation unterlassen, nimmt Ihr Mikrofon möglicherweise Schaden. Wenn Sie zuerst das Mikrofonanschließen und dann die Phantomspeisung einschalten, kann nichts passieren.
Diese Bedienungsanleitung wurde von Jeff Gilbert verfaßt, geholfen hat Ron Koliha. Deutsche Übersetzung: Mathias van Hulst. Letzte Überarbeitung: Uli Schlosser, Nils-Peter Keller. Sollten sich trotz aller Bemühungen Fehler eingeschlichen haben, so zögern Sie bitte nicht, diese uns mitzuteilen. Mackie Designs Deutschland GmbH Kuhlmannstraße 7 · 48282 Emsdetten Tel: +49-2572-96042-0 · Fax: +49-2572-96042-10 Email: info@mackie.
NOTIZEN 42
Einige der Menschen im sonnigen Woodinville/USA, die helfen, Ihr Produkt zu entwickeln, zu fertigen und zu unterstützen. Mackie Designs Deutschland GmbH Kuhlmannstr. 7 · 48282 Emsdetten Tel: 02572-96042-0 · Fax: 02572-96042-10 e-mail: info@mackie.
