User Manual

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KMS 104/105
Table of Contents
1. A Short Description
2. The KMS 104 and KMS 105 Condenser Vocalist
Microphones
3. Additional Hints for Operation
4. Output Wiring
5. Microphone Cables
6. Power Supply
7. Technical Specification
8. Frequency Response and Polar Patterns
9. Cleaning and Maintenance
10. Accessories
1. A Short Description
The KMS 104 and KMS 105 are condenser vocalist
microphones of the “fet 100
®
” Series with cardio-
id and supercardioid polar pattern.
Their most important features are
• a built-in very effective protection against pop-
sounds,
• a very high attenuation of handling and struc-
ture-borne noise,
• a high-loadability transformerless circuit,
• extraordinarily true sound transduction free of
coloration. The microphones have a balanced,
transformerless output.
The 3-pin XLR connector has the following pin as-
signments:
Pin 1: 0 V/ground
Pin 2: Modulation (+phase)
Pin 3: Modulation (–phase)
The output sensitivity of the KMS 104 and KMS 105
is 4.5 mV/Pa
–47 dBV re. 1 Pa. The microphones
are phantom powered at 48 V, 3.5 mA (IEC 1938).
The direction of maximum sensitivity is axial.
Due to the close-talking typical for vocalist micro-
phones the low frequency response is equalized
corresponding to the proximity effect (see fre-
quency response).
Inhaltsverzeichnis
1. Kurzbeschreibung
2. Die Kondensator-Solistenmikrophone
KMS 104 und KMS 105
3. Einige Zusatzinformationen zum Betrieb
4. Beschaltung des Mikrophonausgangs
5. Mikrophonkabel
6. Stromversorgung
7. Technische Daten
8. Frequenzgänge und Polardiagramme
9. Reinigung und Pflege
10. Zubehör
1. Kurzbeschreibung
Die Kondensatormikrophone KMS 104 und KMS 105
sind Solistenmikrophone der Serie „fet 100
®
“ mit
den Richtcharakteristiken Niere und Superniere.
Sie zeichnen sich aus durch
• einen eingebauten sehr wirksamen Schutz ge-
gen Popgeräusche,
• eine sehr geringe Empfindlichkeit für Griffge-
räusche,
• ein sehr hoch aussteuerbares, transformatorlo-
ses Schaltungskonzept,
• niedriges Eigengeräusch und saubere, offene
und verfärbungsfreie Klangübertragung. Das
Mikrophon hat einen symmetrischen, übertrag-
erlosen Ausgang.
Der 3-polige XLR-Steckverbinder hat folgende
Belegung:
Pin 1: 0 V/Masse
Pin 2: Modulation (+Phase)
Pin 3: Modulation (–Phase)
Der Feldübertragungsfaktor beträgt beim KMS 104
und KMS 105 ca. 4,5 mV/Pa
–47 dBV re. 1 Pa. Die
Mikrophone werden mit 48 V, 3,5 mA phantomge-
speist (IEC 1938). Die Einsprechrichtung ist axial.
Aufgrund des bei Solistenmikrophonen typischen
geringen Besprechungsabstandes ist der Bassfre-
quenzgang entsprechend dem Naheffekt entzerrt
(s. Frequenzgangkurve).
Zusätzlich eingebaut ist jeweils ein fest einge-
stellter Hochpass, Grenzfrequenz (–3 dB) 120 Hz,
im Freifeld gemessen.
Die Mikrophone werden zusammen mit einer Sta-
tivklammer SG 105 geliefert.
Beide Mikrophone sind mit nickelmatter oder
schwarzer Oberfläche erhältlich.
KMS 104 ............ ni ............. Best.-Nr. 08548
KMS 104 BK ....... sw ............ Best.-Nr. 08549
KMS 105 ............ ni ............. Best.-Nr. 08454
KMS 105 BK ....... sw ............ Best.-Nr. 08455
2. Die Kondensator-Solistenmikrophone
KMS 104/105
Die Solistenmikrophone KMS 104 und KMS 105
sind für die Aufnahme von Instrumental- und Ge-
sangssolisten in sehr kurzem Aufnahmeabstand
entwickelt worden und können vom Sänger auch
in der Hand gehalten werden.
Das KMS 104 besitzt eine Mikrophonkapsel mit
Nierencharakteristik, die eine bestmögliche Unter-
drückung von rückwärtigem Schall bietet. Das
KMS 105 bietet die Richtcharakteristik Supernie-
re mit bestmöglicher Unterdrückung von Schall
aus dem hinteren Halbraum.
In beiden Mikrophonen wird durch ein besonderes
mehrstufiges akustisches Filter sowie durch einen
transformatorlosen, sehr hoch aussteuerbaren Im-
pedanzwandler erreicht, dass auch starke Explo-
sivlaute nicht zu Übersteuerungen des Mikrophons
führen können. Es wird eine sehr gute Pop-Festig-
keit erzielt, wobei Zisch- und S-Laute in ihrer na-
türlichen Akzentuierung übertragen werden, wie
es nur mit Kondensatormikrophonen möglich ist.
Obwohl die akustischen Filter Störungen durch
Explosivlaute wirksam unterdrücken, bleiben die
ausgeprägten Richteigenschaften der Kapseln auch
im Bassbereich erhalten und geben den Solisten-
mikrophonen eine sehr hohe Rückkopplungssi-
cherheit bei Bühnenbeschallung.
Die Frequenzgänge der Kapseln und der eingebau-
ten Hochpassfilter sind für Nahbesprechung opti-
miert und kompensieren den Naheffekt zu einem
ausgewogenen Gesamtklang.
Das dickwandige Metallgehäuse der Solistenmi-
krophone ist sehr robust und schützt wirksam vor
Griffgeräuschen. Die akustischen Filter bestehen
Additionally installed is a high-pass filter; –3 dB
point at 120 Hz in both microphones, measured in
free-field.
The microphones come with a SG 105 stand clamp.
Both microphones are available in nickel matt and
black finish.
KMS 104 ............ ni .............. Cat. No. 08548
KMS 104 BK ....... blk ............ Cat. No. 08549
KMS 105 ............ ni .............. Cat. No. 08454
KMS 105 BK ....... blk ............ Cat. No. 08455
2. KMS 104/105 Condenser Vocalist
Microphones
The vocalist microphones KMS 104 and KMS 105
have been developed for the use of instrumental
and vocal soloists at very close range. They can
also be hand-held by the singer.
The KMS 104 is provided with a capsule with car-
dioid characteristic, yielding the best rear sound
rejection. The KMS 105 uses a capsule with super-
cardioid characteristic, yielding the best front-to-
back rejection ratio.
Both microphones use a special multilayered acous-
tic filter and a transformerless, high-loadability
impedance converter to achieve that even loud
plosive sounds do not cause overloading of the
microphone. Pop stability is excellent and sibi-
lants and S-sounds are reproduced with all their
natural accentuation as only a condenser micro-
phone can.
Although the acoustic filters effectively suppresse
interference by plosive sounds, the distinctive di-
rectional characteristic of the capsules is retained
all the way down to the bass frequencies, lending
the vocalist microphone a very high degree of
feedback rejection when used for stage work.
The frequency responses and the in-built electri-
cal high-pass filters have been optimized for very
close miking. They compensate the proximity ef-
fect, resulting in an even sound reproduction.
The thickwalled metal case of the soloist micro-
phones is very robust, effectively attenuating han-
dling noise. The acoustic filters consists of stable