Manual

35
FRANÇAISE
Introduction
Les compresseurs sont utilisés pour réduire la
dynamique d’un signal. Comment ce traitement
peut-il améliorer le son de vos guitares ? Il est
des situations dans lesquelles il vaut mieux ne
pas appliquer de compression sur le signal de
guitare. En revanche, il en est d’autres dans
lesquelles ce traitement est indispensable pour
faire ressortir le son de votre guitare et lui
conférer davantage de puissance. Voici
quelques exemples illustrant ce point de vue:
Supposons que vous souhaitez jouer une ryth-
mique répétitive en son clair, toujours au même
niveau ; c’est pratiquement impossible. Il arrive
toujours que certaines notes soient jouées trop
fort. A la suite de quoi l’ingénieur du son réduit
légèrement le niveau sur les voies des guitares
pour ne pas laisser passer de trop fortes crêtes
de signal. A ce niveau général “réduit” (auquel
ni vous ni l’ingénieur du son ne souhaitiez arri-
ver au départ), les notes les moins fortes dispa-
raissent complètement. Le compresseur consti-
tue dans ce cas une solution au problème. Une
atténuation judicieuse des crêtes du signal per-
met à vous et à l’ingénieur du son de travailler
avec un niveau de la guitare beaucoup plus
homogène.
Vous pouvez également appliquer une com-
pression sur une guitare Lead pour en tempérer
les variations de niveau. La combinaison d’un
réglage de seuil assez bas (laissant le com-
presseur travailler constamment) et d’un taux
élevé vous permet d’obtenir un effet de com-
pression très marqué.
When applied correctly, you will clearly benefit
from this effect, but you might also ruin your
sound by overdoing it. This is true for many
effects, but it is especially relevant for dynamics
processing.
Cependant si votre style de jeu nécessite une
bonne dose de dynamique , il est sans doute
préférable de ne pas appliquer de compression
du tout.
De nombreux effets et en particulier le com-
presseur sont particulièrement avantageux ;
attention toutefois, de mauvais réglages peu-
vent dénaturer votre jeu.
Faites des essais avec les Presets d’usine du
G-Major 2 comprenant le bloc de compression,
sur les sons de guitare Lead et sur
l’accompagnement rythmique ; vous compren-
drez très vite comment optimiser les possibilités
de l’appareil.
Illustration
Threshold
Plage de valeurs : -30 dB à 0 dB.
Le seuil détermine le niveau à partir duquel le
compresseur est activé. Le gain du signal est
alors traité selon les réglages des paramètres
Ratio, Attack et Release
Ratio
Plage de valeurs : Off à Infinite:1.
Le taux détermine la réduction de gain appli-
quée au signal (voir illustration ci-dessus).
Exemple : Un taux de 2:1 signifie qu’une
augmentation de 4 dB entraîne une
augmentation de seulement 2 dB en sortie. Le
réglage “Infinite” correspond au traitement d’un
limiteur.
Attack
Plage de valeurs : 0 à 200 ms.
L’attaque correspond au temps que met le com-
presseur à atteindre la réduction de gain fixée
par le paramètre Ratio. Plus ce temps est court,
plus le taux sélectionné sera atteint rapidement
après que le signal ait dépassé le seuil.
Release
Plage de valeurs : 0 à 200 ms.
Détermine le temps que met le compresseur à
se désactiver, une fois que le signal est repassé
en dessous du seuil.
Gain
Plage de valeurs : -6 dB à + 6 dB.
Détermine la compensation de niveau en sortie
de l’effet. En effet, la compression atténue le
niveau global du signal. Ce paramètre vous per-
met de compenser cette perte de niveau.
COMPRESSEUR