M.ONE XL DUAL EFFECTS PROCESSORS M.
重要安全说明 在连接设备前，请阅读、记住并遵守这些说明。注意所有的警告和说明。保留此说明和用户手册以便以后参 考。 在一个等边三角形里的有箭头的闪电标志，是提醒用户在产品的机壳中存在不绝缘“危 险电压”，可能形成触电的危险。 在一个等边三角形里的感叹号标志，是提醒用户在与产品一同得到的说明中存在重要的 操作和维护（服务）说明。 警告！ z 要降低失火或触电的危险，就不要将设备放在火种或潮湿的地方。 z 不要打开设备 － 内部有触电的危险。 z 此设备必须被接地。 z 使用象设备中所带的那样的三芯线电缆。 z 不同的操作电压要使用不同的线缆和附带插头。如果不清楚，请与您的 TC 分销商联系。 z 检查本地区的电压，选用正确的类型。见下表： z z z z z z z z z 电压 与标准相对应的线和插头 110－125V UL817 和 CSA C22.
维修 在设备内部没有用户可以维修的部分。所有的维修必须有专业人员来进行。在以下情况中需要维修： z 设备已经被损坏，如电源线或插头的损坏。 z 设备被雨淋或放置在潮湿的地方，或有液体流入设备中。 z 有东西掉进设备中。 z 设备不能正常工作。 z 设备被摔过。 该设备已经经过了检测，并符合 FCC 标准第十五款有关 B 类数字设备的规定。 这些规定可以对永久性安装的设备产生的有害干扰提供合理的保护。 该设备产生，利用和可能辐射出无线电频率的能量，如果它没有安装并没有按照说明来使用，那么可能对无 线电通讯产生有害的干扰。然而，并不保证在特别的安装时不会发生干扰。 如果该设备确实对无线电和电视接受产生了有害的干扰（这可以通过将设备关闭和打开来判定），那么用户 可以尝试用如下的一种或几种办法来加以解决： z 将接受天线重新取向或定位。 z 加大设备与接收机之间的距离。 z 将设备接到与接收机所接的电源插座不同的插座上。 z 向销售商或有经验的无线电/电视技术人员咨询，寻求帮助。 用户可以查阅如下的小册子（它们是联邦通讯委员会出版的），这将有助于问题：“如何确认和解决无线电 和电视干扰问题”。 这本小册子可以由美国政
目 介绍 重要的安全说明------------------------------------2 目录---------------------------------------------------4 介绍--------------------------------------------------5 前面板-----------------------------------------------6 后面板-----------------------------------------------8 信号流程图------------------------------------------9 基本操作 M．ONE 显示器-----------------------------------10 I/O 安装----------------------------------------------11 实用＆MIDI----------------------------------------12 路径分配---------------------------------------
介 绍 恭喜您购买了新的 TC Electronic M.ONE 设备。 M.ONE 是一台双引擎多效果处理器，其优势主要在于高质量的混响。由于拥有自由的双引 擎路径和超过２０种的 TC 算法，M.ONE 可以用于实现多种效果。您想不想拥有两个独立的， 分别由辅助送出控制的混响呢？选择双输入路由及两个混响就可以实现。您想不想在延时前加 一个限制器呢？选择串行路径、一个压缩器和一个延时即可实现。您甚至可以在 TAP 键上轻击 延时时间。如果您只是想锁定一个路径，而不管有没有预置，那么只要用路径锁定功能就可以 避免在预置变化时发生路径变动了。这真的就象操作一些键和旋钮一样简单。希望在使用 M.ONE 时能够尽情的享受我们希望能带给您的愉悦。 虽然 M.ONE 是以高质量的混响见长，但是它还有各种各样别的算法。尽情地享受它的美 妙吧！ 请注意这本手册是 M.one 和 M.oneXL 两个机型共用的用户说明书,两个产品的性能绝大部 分是相同的，因此，以 M.one 为主线进行描述；而 M.
前面板 POWER 按钮 电源开／关 IN LEVEL 旋钮 调节模拟输入电平 MIX 旋钮 调节干湿信号的总体混合 顺时针方向的满刻度表示 １００％效果。 EFFECT BAL 旋钮 调节两个引擎的平衡。 ANALOG/DIGITAL 灯 模拟／数字指示灯显示所 选的输入。输入类型在“ I/O 设置”菜单中选。 SAMPLE RATE 指示 采样率指示灯显示时钟源 和输入的主控时钟。如果 没有时钟或发现不匹配的 时钟，“Digital In”钮会 闪。 ROUTING 指示 指示 M.
ROUTING 键 按下 ROUTING 键设置引 擎的路径分配。 选项有：双声道送出/返回、 并行、并行/串行、串行、 立体声和双单声道。 I/O 设置 在这里设定基本的参数： z 输入源－模拟／数字 z 采样率－44.
后面板 模拟输出 平衡接口 模拟输入平衡接口 （单声道用左输入） 数字 S／PDIF ／输入 ／输出 MIDI 输入， 输出， 转接 踏板 输入 电源 输入 产品 机身 编号 单声道仅使用左声道输入， 在 I/O 菜单中的输入选择必须设置在‘ANLGLEFT’。 8
信号流程图 MIDI 线缆 插头（非平衡）－XLR 插头（平衡）－XLR XLR — XLR 9
M．ONE 显 示 器 Analog/digital（模拟／数字） 模拟／数字指示：能指出所选输入。 这一选择在“I/O Setup”菜单中完成。 输入选择是总体的 图标：模拟，数字 Sample Rate（采样率） 采样率指示显示出时钟源和输入的主控时 钟。它们可以是：Digi In（数字输入），44.1 kHz，48kHz。 例子 z 当锁定的是一个外部数字信号时，指示上 将显示：Digi In 和 44.1。 z 当使用模拟输入和内部时钟时，将显示： 44.
I/O 安 装 基本操作 z 按下 I/O SETUP 键来确认 M.ONE 的总体 安装参数。 z 用 ARROW（箭头）键选择参数，用 CONTROL 轮修改参数值。 I/O Setup 菜单中的所有修改将立即生效。 数字－M.ONE 会锁定到输入的数字时钟。 输入源(Input Source) 选择模拟输入 用 ARROW 键选择源参数。源显示箭头将 亮。转动 CONTROL 轮在模拟或数字间选 择。选择“Analog”时，M.ONE 将自动使用 内部 44.1kHz 时钟作为采样率，显示屏上的模 拟输入会亮。 注意 选择数字输入 当选择“Digital”时，M.ONE 将锁定 S/PDIF 输入。输入的时钟将以 44.
实 用 ＆ MIDI 基本操作 z 按下 UTILITY 键，确认 M.ONE 的本机安 装参数。 z 用 ARROW 键选择参数，CONTROL 轮修 改参数值。 在实用菜单中的所有修改会立即生效。 MIDI 通道 设定 M.ONE 的相应 MIDI 通道。 范围：Off/1-16/Omni（全）。 MIDI CC 决定 M.ONE 是否应该响应 MIDI 连续控制。 范围：开／关。 MIDI Bulk Dump（MIDI 批转储） 按下 ENTER，对一台外部 MIDI 设备执行一 次所有预置的批转储。M.
路径分配 路径分配菜单中可设定两个引擎的路径。进 入路径菜单后，路径显示屏图标上的箭头会 亮。路径分配与预置一起存储，但是它也可 以保持一个被锁定的“总体路径分配”，也 就是说，预置路径不发生效用。这可以在实 用菜单中设置。 基本操作 z 按下 ROUTING 键，进入路径显示。 z 用 CONTROL 轮选择路径。此时 ENTER 键开始闪。 z 按下 ENTER，启动所选路径。 Dual S/R－双路送出／返回(Dual Send/Return) 此路径适用于将 M.ONE 作为两个独立的效果 处理器使用。左边的输入送至引擎１，右边 的输入送至引擎２。四个 FX 输出合成两个通 道。 效果平衡 在两个引擎的 FX 输出间掌握平衡。 混合 控制通过两个引擎的干信号量。单声道中干 信号是直通的。在一个送出／返回安装中使 用 M.ONE 时，顺时针方向可将混合设至最 大。 现在用 M.
路径分配 并行／串行(Parallel/Serial) 声比较时，有延时的反复听上去有点干，所 以此时，提高引擎２上的 Feed 参数，将引擎 １上的延时反复取出一些送给引擎２上的混 响。这样，人声和延时反复就可以产生混响 效果了。 串行（Serial） 并行－串行 对于双声道输入路径，并行－串行路径分配 是一样的，除了一个：引擎１的输出可以被 送回给引擎２的输入。这可以是用户将混响 加至延时后的反复上。加至引擎２上的信号 量可以由引擎２的交叉馈送（Crossfeed）参 数控制。引擎２的 Crossfeed 参数可以在路径 分配菜单中找到，它是预置的一部分。 效果平衡 控制两个引擎 FX 输出间的平衡。 混合 控制通过两个引擎的干信号量。单声道方式 下，干信号通过。 引擎２送给 控制从 Eng１的输出至 Eng２输入的信号通过 量。此参数只在并行－串行路径分配下有 效。 提示： 在需要分开两个引擎输入，但又希望两个效 果能部分混合时，可以使用并行－串行方 式。 例子： 如果引擎１上运行一个长延时，而引擎２上 是一个较强的大厅混响，两个效果都被用于 引导人声时，两个效果的电平由调音台上的 两个独立的辅助送
路径分配 连锁立体声(Stereo Linked) 双单声道(Dual Mono) 在连锁立体声路径分配方式下，使用同步的 参数设置，引擎会有完全相同的效果。左 I/O 被用于引擎１，右 I/O 被用于引擎２。打开连 锁立体声路径分配后，引擎１的设置会强加 给引擎２。 在双单声道路径分配下，两个引擎都是独立 的，也就是每个引擎的 mono in（单声道输 入）/mono out（单声道输出）都独立。左 I/O 用于引擎１，右 I/O 用于引擎２。 EFFECT BAL 在两个引擎的 FX 输出间掌握平衡。 MIX 控制通过两个引擎的干信号量。立体声中干 信号是直通的。 EFFECT BAL 在两个引擎的 FX 输出间掌握平衡。 MIX 控制通过两个引擎的干信号量。两个通道的 干信号是分别直通的。 提示： 立体声连锁路径分配可以用于一个真正的立 体声中。 提示： 对于独立的单声道，双单声道是一个非常好 的路径分配方式。这样可以使两个引擎达到 两个完全不同的效果。 例子： 选择压缩器，将 M.
调 用 调用一个预置 调用一个预置相当于下载／启动一个预置。 z 按下 RECALL 键，进入 RECALL 菜单。 z 用 CONTROL 轮预览预置。 预览方式由闪烁的预置号和 ENTER 键上 闪烁的 LED 指示的。 z 按下 ENTER 或 RECALL 调用／启动预 置。 用户预置－RAM 用户预置可以编辑并存储在任何用户区域。 用户库中最多只能存１００个预置。 在预览时按下 EXIT 键可以回到当前调用的预 置。 提示： 在厂家库中可以按下 ARROW UP 键，快速进 入用户库。同样，也可以按下 ARROW DOWN 键，快速进入厂家预置库。 预置类型(Preset types) 厂家预置－ROM 厂家预置可以在任何用户区域编辑和存储。 但不能将其存在厂家区域。M.
存储 节 拍 预置类型(Preset types) 用户预置－RAM 用户预置可以编辑并存储在任何用户区域。 用户库中最多只能存１００个预置。 TAP 功能可以敲击一个总的速度进入到 M.ONE 中。此速度可以用于延时时间，合唱 速度等。 厂家预置－ROM 厂家预置可以在任何用户区域编辑和存储。 但不能将其存在厂家区域。M.
混 响 大 厅 M.ONE 中的大部分混响包含了两个不同的部 分：早期反射声和混响声。 z 早期反射声可以模仿能听到的最初的反 射。在现实生活中，它是混响的一部分， 能决定房间的大小和特性。 z 混响的另外一部分就是一般所说的混响声 或扩散部分。这些反射声非常杂乱，所以 不能根据它们来判断原始声源的准确方 向。 二者相配合可以产生一个环境的自然声，但 是在现实生活中，一个混响的这两部分的平 衡可能有很多种情况。所以，我们提供的控 制可以使用户修改电平、色彩、持续时间或 两者的空间尺寸大小。 尝试使用混响的这两部分，我们保证，您一 定会听到令人惊喜的效果。 衰减(Decay) 范围：0.
低频色彩(Low Color) 范围：-50－+50 此参数可调整较低频段的衰减时间。减小较 低频段的衰减时间，可以在消除隆隆声的同 时保护混响声的温暖感。 早期反射电平(Reflect Lever) 范围：0dB 至-100dB 此参数可调整早期反射声的电平。 提示： 许多较早的混响没有使用早期反射模型，降 低早期反射声的电平可以实现这一特性。 哦 派 混响电平(Reverb Lever) 范围：0dB 至-100dB 此参数可调整混响声的电平。降低混响电平 可以得到一个环境感更强的声音，因为早期 反射声模型会更明显。 调制类型(Mod Type) 范围：关－平滑－怀旧效果 设定用于混响声的调制类型。 平滑：平滑的调制使用了一个复杂的模型， 它可使混响声被调制，同时不会是原始声源 信号失调。 怀旧：许多较早的混响使用的是一种非常简 单的调制模型，它很容易使原始声源信号失 调。高频颤动噪声调制就是要模仿这种旧的 调制方式，达到通常的失调效果。 调制速度(Mod Speed) 范围：-25－+25 设音调制的速度。对每种混响类型，此速度 已经被优化了。 调制深度(Mod Depth) 范围：-25－+25 设
混响–房间 衰减(Decay) 范围：0.02s－2.5s 衰减参数可以决定混响中混响声的长度。此 长度以混响声衰减 60dB 所需要的时间来定 义。 预延时(Predelay) 范围：0－100ms 在混响的早期反射声和混响声之间要有一个 短的延时。使用预延时，音源素材可以保持 清晰，并不会被更多很乱的混响声干扰。 提示： 如果想在混响声上实现通常所说的“拍声回 声”效果，可将早期反射声的电平调小。 大小(Size) 范围：小－中－大 此参数决定早期反射声的大小。试一试不同 的大小，看哪一个最适合音源素材。 高切(High Cut) 范围：501.
混响 – 小房间（XL only） 衰减(Decay) 范围：0.02s－2.5s 衰减参数可以决定混响中混响声的长度。此 长度以混响声衰减 60dB 所需要的时间来定 义。 预延时(Predelay) 范围：0－100ms 在混响的早期反射声和混响声之间要有一个 短的延时。使用预延时，音源素材可以保持 清晰，并不会被更多很乱的混响声干扰。 提示： 如果想在混响声上实现通常所说的“拍声回 声”效果，可将早期反射声的电平调小。 大小(Size) 范围：小－中－大－加大 此参数决定早期反射声的大小。试一试不同 的大小，看哪一个最适合音源素材。 高切(High Cut) 范围：501.
混响 - 平板１ 衰减(Decay) 范围：0.02s－20s 衰减参数可以决定混响中混响声的长度。此 长度以混响声衰减 60dB 所需要的时间来定 义。 低频色彩(Low Color) 范围：-50－+50 此参数可调整较低频段的衰减时间。减小较 低频段的衰减时间，可以在消除隆隆声的同 时保护混响声的温暖感。 预延时(Predelay) 范围：0－100ms 在混响的早期反射声和混响声两者之间要有 一个短的延时。使用预延时，音源素材可以 保持清晰，并不会被更多很乱的混响声干 扰。 早期反射电平(Reflect Lever) 范围：0dB 至-100dB 此参数可调整早期反射声的电平。 提示： 如果想在混响声上实现通常所说的“拍声回 声”效果，可将早期反射声的电平调小。 大小(Size) 范围：小－中－大－加大（XL only） 此参数决定早期反射声的大小。试一试不同 的大小，看哪一个最适合音源素材。 高切(High Cut) 范围：501.
混响 –平板２ 衰减(Decay) 范围：0.02s－2０s 衰减参数可以决定混响中混响声的长度。此 长度以混响声衰减 60dB 所需要的时间来定 义。 预延时(Predelay) 范围：0－100ms 在混响的早期反射声和混响声之间要有一个 短的延时。使用预延时，音源素材可以保持 清晰，并不会被更多很乱的混响声干扰。 提示： 如果想在混响声上实现通常所说的“拍声回 声”效果，可将早期反射声的电平调小。 大小(Size) 范围：小－中－大 此参数决定早期反射声的大小。试一试不同 的大小，看哪一个最适合音源素材。 高切(High Cut) 范围：501.
混响 - 弹簧 这一混响算法被设计用来产生旧的弹簧混响的声音，就像运用老的吉它功放的声音一样。 衰减(Decay) 范围：0.02s－20s 衰减参数可以决定混响中混响声的长度。此 长度以混响声衰减 60dB 所需要的时间来定 义。 预延时(Predelay) 范围：0－100ms 在混响的早期反射声和混响声之间要有一个 短的延时。使用预延时，音源素材可以保持 清晰，并不会被更多很乱的混响声干扰。 高切(High Cut) 范围：501.
混响 - 现场 衰减(Decay) 范围：0.02s－20s 衰减参数可以决定混响中混响声的长度。此 长度以混响声衰减 60dB 所需要的时间来定 义。 预延时(Predelay) 范围：0－100ms 在混响的早期反射声和混响声之间要有一个 短的延时。使用预延时，音源素材可以保持 清晰，并不会被更多很乱的混响声干扰。 提示： 如果想在混响声上实现通常所说的“拍声回 声”效果，可将早期反射声的电平调小。 大小(Size) 范围：小－中－大－加大（XL only） 此参数决定早期反射声的大小。试一试不同 的大小，看哪一个最适合音源素材。 高切(High Cut) 范围：501.
混响 - 环境 与弹簧混响相反，环境算法是一个非常自然 的声音混响。 衰减(Decay) 范围：0.02s－2.
延时－单抽头＆双抽头 单抽头 单延时方式只有一条延时线。 范围：0－4000ms 延时抽头的延时时间。 延时时间（Delay Time） 范围：0－4000ms 延时的长度。 偏置(Offset) 范围：0－200ms 右通道的偏置延时设定。 反馈(Feedback) 范围：-100 至+100 控制被送回算法输入的信号量。反馈值越 高，反复的次数越多。 反馈１＋２(Feedback 1+2) 范围：-100 至+100 控制被送回算法输入的信号量。反馈值越 高，反复的次数越多。 声象(Pan) 范围：50L－50R 控制所选声音的声象。 电平１＋２(Lever 1+2) 范围：-100－0dB 已选抽头的电平。 高切（High Cut） 范围：500Hz－20kHz 高切滤波器可以衰减延时拍的高频。与没有 高切的延时相比，听上去更加软，更加逼 真，这种处理可以使在某些情况下有些与整 体不太统一的延时拍。 声象１＋２(Pan 1+2) 范围：50L－50R 控制已选声音的声像。 低切(Low Cut) 范围：19.
延时 – 乒乓（XL only） 延时时间（Delay time） 范围：0 — 1800ms 设置重复之间的时间。 反馈（Feedback） 决定重复的次数。 宽度（Width） 范围：-100 — 100% 宽度参数决定是否为左或右声道进行 百分之百声像定位 或不作声像定位。 10 是一个最极端的设置，但是，它给 整体声音带来的干扰也是最大的，不妨 试之。 反馈高切（Feedback Hi Cut） 范围：2.00Hz — 20kHz 衰减设置在频率点以上的频率，因此你得 到的 是更为逼真的延时声音，在许多情 况下它可使整体声音混合效果作得更好。 反馈低切（Feedback Lo Cut） 范围：19.95Hz — 2.
合唱－古典＆４－人声 古典 一个合唱／镶边就其本质而言是一个由 LFO （低频振荡器）音调调制的延时。 M.ONE 古典合唱是以２人声为基础的，它能 产生一个平滑的自然的合唱。 ４－人声 ４－人声合唱是以与串行相位反转有关的双 古典合唱块及一个固定的延时时间为基础 的。它可以产生双倍的“人声”，得到一个 比古典算法更厚实的合唱效果。 速度(Speed) 范围：0.05－19.2Hz 合唱的速度。也就是”速率”。 速度（Speed） 范围：0.05－19.
镶边－古典＆４－人声 古典 一个合唱／镶边就其本质而言是一个由 LFO （低频振荡器）音调调制的延时。 M.ONE 古典镶边是以２人声为基础的。 图略 ４－人声 ４－人声镶边是以与串行相位反转有关的双 古典合唱块及一个固定的延时时间为基础 的。它可以产生双倍的“人声”，得到一个 比古典算法更厚实的镶边效果。 速度(Speed) 范围：0.05－19.2Hz 镶边的速度。也就是”速率”。 速度(Speed) 范围：0.05－19.
移调－失谐＆移调 失谐 失谐与音调算法相类似，就是将一个固定声 音加到信号上。然而，失谐算法中的范围要 小的多，它通常被用于产生一个宽的声音， 而不是另一个声音。 失谐量在 5－10 个音分左右时，可以得到一 个很有合唱特色的没有经过调制／滚动处理 合唱效果，但是在某些情况下，可能会干扰 声音的清晰度。 音调１(Pitch 1) 范围：-1200－1200 音分 决定第一个固定声音的音调值。因为 100 音 分是１个半音程，所以加到另一个声音上的 量只能在＋／－一个８度之间。 移调１＋２（Pitch 1+2） 范围：-50－50 分 已选声音的音调量。 声象１(Pan 1) 范围：50L 至 50R 控制第一个声音的相位。 电平１＋２(Lever 1+2) 范围：-100－0dB 已选声音的电平。 延时１(Delay 1) 范围：0－100ms 被加声音的延时时间。 声象１＋２(Pan 1+2) 范围：50L 至 50R 控制已选声音的声象。 音调２(Pitch 2) 范围：-1200－1200 分 决定第二个固定声音的音调量。 延时１＋２（ Delay 1+2） 范围：0－100ms 已选声
参量均衡 M.ONE 均衡器是一个三段的参量均衡，还有一个另外的高、低搁架频段。 低搁架频段： 低频(Low Freq) 范围：19.95Hz 至 5.01kHz 设定低搁架频段的目标频率。 低频段斜率（Low Slope） 范围：3dB/oct－12dB/oct 低斜率参数设置低搁架频段曲线的陡峭度。 低频段增益（Low Gain） 范围：-12dB－12dB 低搁架频段的衰减或提升。 参数滤波器： 频率１(Freq 1) 范围：19.95Hz 至 20kHz 三个 EQ 频段中第一个的目标频率。 增益２(Gain 2) 范围：-12dB－12dB 此频段的衰减或提升。 频率 3(Freq 3) 范围：19.95Hz 至 20kHz 三个 EQ 频段中第三个的目标频率。 带宽３(BndWdth3) 范围：0.1oct－4oct 第三个 EQ 频段的带宽。 增益３(Gain 3) 范围：-12dB－12dB 此频段的衰减或提升。 高搁架频段： 高频(High Freq) 范围：501.2Hz 至 20kHz 设定高搁架频段的目标频率。 带宽１(BndWdth1) 范围：0.
动态－压缩器＆限制器 压缩器 压缩器用于减少输入信号的动态成分，使信 号保持在一个更稳定的电平上。 门限(Threshold) 范围：-60－0dB 当输入信号超过门限时，压缩器就会开始工 作。所以，门限值越低，压缩得越多。 压缩比(Ratio) 范围：关－inf:1（∞ ：１） 增益衰减的比率。在图上，它就是门限点上 方线上的拐角。 例：如果压缩比被设为４：１，那么，在压 缩门限以上输入电平每 4dB 的提升，在输出 时就只有 1dB。 拐点方式(Knee Mode) 范围：软和硬 拐点方式设置压缩器的弯曲点。如果选择软 的拐点方式，压缩器将逐渐达到压缩比，如 果选了硬的拐点方式，压缩器会快速从未压 缩变到指定的压缩比。 恢复时间(Release) 范围：10－100dB/sec 它可以决定当输入信号低于门限值以后，压 缩器的增益恢复为１：１（没有衰减）所需 要的时间。 增益(Gain) 范围：-10－100dB/sec 用增益参数可以弥补由于较大压缩引起的不 需要的增益衰减。 FX 电平(FX Lever) 范围：0－100% 压缩器的输出电平。 限制器 限制器可以被认为是一种大压缩比设置的压 缩器。它
动态－门／扩展器 门 门也可以理解为是一个“向下的扩展器”。当信号跌至一个设定的门限以下时，门就将“关 闭”，信号也就被哑掉。在要去掉来自音源只是周期性出现的不想要的背景噪声时，门会特别 有用。它可以是从人声轨到吉它放大器的任何声音。还可以用它来增加更多鼓的敲击感。 门限（Threshold） 范围：-60－0dB 当信号跌至门限以下时，门就会开始工作。就是说，门限越高，则被门处理的信号就越多。 扩展比（Ratio） 范围：-60－∞:1 这是增益衰减的压缩比。如果压缩比被设为４：１，那么输入信号每下降 1dB，输出信号就会 下降 4dB。 当压缩比被设为无限大：１时，如果输入信号降至门限下，输出信号就全没了。 建立时间(Attack) 范围：0.5－100ms 建立时间是门达到由压缩比指定的增益衰减所需要的时间。 例子：如果输入信号突然降至低于门限 4dB，压缩比为４：１，建立时间为 20ms，M.
动态－咝声消除器 咝声消除器 咝声消除器用于消除来自各种乐器－特别是 人声的咝声。要想只消除不需要的（非常重 要的）“咝”声，咝声消除器必须动态的工 作。在特定的频率范围内，它可以与压缩器 的工作相比较。如果声音太大，动态的滤波 器可以确保咝声消除器只衰减高频的声音。 门限(Threshold) 范围：-60dB－0dB 当指定频率范围的输入电平超过此电平值 时，咝声消除器就开始工作。 压缩比(Ratio) 范围：关－inf:1 指定频率范围的增益压缩比。 频率(Frequency) 范围：1kHz－20kHz 设置咝声消除器要工作的中心频率区域。 建立时间(Attack) 范围：0.
移相器－怀旧＆平滑 怀旧 高频颤到噪声移相器应用了４个全通滤波 器。这些滤波器产生了一个梳状特性。当被 过滤过的声音与直接送来的声音混合时， “相位声”就产生了。 速度(Speed) 范围：0.05－19.2Hz 移相器的速度。 深度(Depth) 范围：0－100% 移相器的深度。 范围(Range) 范围：低或中 范围参数决定移相器工作的频率区域。 平滑 平滑移相器应用了１２个全通滤波器。这些 滤波器产生了一个梳状特性。当被过滤过的 声音与直接送来的声音混合时，“相位声” 就产生了。由于滤波器的数量比较多，这种 方式的移相器听起来比怀旧方式平滑。 速度(Speed) 范围：0.05－19.
附录－MIDI 实用图 双效果处理器 M.
附录－技术指标 数字输入和输出 接口： 格式： 输出高频颤动： 采样率： 处理延时： 频率响应 DIO： 唱机型（S/PDIF） S/PDIF（２４比特），EIAJ CP-340, IEC 958 HPF/TPDF 高频颤动 24/20/16/8 比特 44.1kHz, 48kHz 0.1ms@48kHz DC—23.9kHz+0.01dB@48kHz 模拟输入 接口： 阻抗，平衡／非平衡： 最大输入电平： 对应 0dBFS 的最小输入电平： 灵敏度： A/D 转换： A/D 延时： 动态范围： THD： 频率响应： 串音： 1/4”耳机插孔，平衡式 21kΩ/13kΩ +24dBu 0dBu @12dB 动态余量：-12dBu--+12dBu 24 比特，128 倍过采样比特流 0.65ms/0.70ms@48kHz/44.1kHz 100dB 典型值，20Hz—20kHz 典型值<92dB(0.0025%)@1kHz +0/-0.
EMC 符合： EN55103-1 和 EN55103-2 FFC 第 15 部分，B 类，CISPR 22，B 类 安全性 认证于： IEC 65，EN 60065，Ul6500 和 CSA E65 环境要求 工作温度： 存放温度： 湿度： 0℃－50℃ -30℃－70℃ 最大 90%，非冷凝 控制接口 MIDI： 踏板： 输入／输出／转接：5 针 DIN 1/4”耳机插孔 一般特性 表面装饰： 显示： 尺寸： 重量： 电源电压： 功率消耗： 零部件保修期： 氧化铝前面板 电镀涂层处理钢质机箱 23 个字符／280 点 STN-LCD 显示 19”X1.75”X8.2”(483X44X195mm) 4.1 lb(1.
数字输入和输出 接口： 格式： 输出高频颤动： 采样率： 处理延时： 频率响应 DIO（数字 IO）： 唱机型（S/PDIF） S/PDIF（２４比特），EIAJ CP-340, IEC 958 HPF/TPDF 高频颤动 24/20/16/8 比特 44.1kHz, 48kHz 0.1ms@48kHz DC—23.9kHz +0.01dB@48kHz 模拟输入 接口： 阻抗，平衡／非平衡： 最大输入电平： 对应 0dBFS 的最小输入电平： 灵敏度： A/D 转换： A/D 延时： 动态范围： THD： 频率响应： 串音： XLR，平衡式 21kΩ/13kΩ +24dBu 0dBu @12dB 动态余量：-12dBu--+12dBu 24 比特，128 倍过采样比特流 0.65ms/0.70ms@48kHz/44.1kHz 100dB 典型值，20Hz—20kHz 典型值<92dB(0.0025%)@1kHz +0/-0.
EMC 符合： 安全性 认证于： EN55103-1 和 EN55103-2 FFC 第 15 部分，B 类，CISPR 22，B 类 EC 65，EN 60065，Ul6500 和 CSA E65 CSA 文件第 LR108093 号文件 环境要求 工作温度： 存放温度： 湿度： 0℃－50℃ -30℃－70℃ 最大 90%，非冷凝 控制接口 MIDI： 踏板： 输入／输出／转接：5 针 DIN 1/4”耳机插孔 一般特性 表面装饰： 显示： 尺寸： 重量： 电源电压： 功率消耗： 零部件保修期： 氧化铝前面板 电镀涂层处理钢质机箱 23 个字符／280 点 STN-LCD 显示 19”X1.75”X8.2”(483X44X195mm) 4.1lb(1.
