) BAL (UN V dB –10 V +48 M NTO PHA L 15 ON OFF 13 R NES PHO T OU 16 IN 2TR 14 OR NIT MOR IN 2T 6 15/1R IN 2T 10 0 10 0 B 26d –20 B 26d –20 –60 –34 B 26d –60 –34 4 13/1 –16 GAIN +10 12 –16 GAIN +10 11 Bedienungsanleitung 10 B 26d –60 –34 –60 –34 –60 –34 –60 –34 IN 0 GA –16 GAIN +10 6 15/1 +10 GAIN B 26d NES PHO EL LEV OR NIT MO UT O +10 GAIN EL LEV –16 GAIN +10 –16 GAIN +10 AL IGIT 9 R REO E T LS E L NSO O GC IN MIX P CLI –3 –6 –9 H HIG EQ D 8 PAN 7 –
i Wichtige Hinweise Bitte lesen Sie sich folgende Punkte vor der Bedienung des 01V durch Vorsichtsmaßnahmen • Stellen Sie das 01V niemals an einen extrem warmen bzw. kalten Ort und erst recht nicht in die pralle Sonne. Das könnte zu Brandgefahr führen. • Stellen Sie das 01V niemals an einen extrem feuchten oder staubigen Ort. Das kann zu Brandgefahr oder Stromschlägen führen. • Verbinden Sie das Netzkabel des 01V nur mit einer in dieser Bedienungsanleitung bzw.
ii Achtung • Schalten Sie alle Audiogeräte und Lautsprecher aus, bevor Sie das 01V anschließen. Siehe die Bedienungsanleitung der verwendeten Geräte. Verwenden Sie ausschließlich geeignete Kabel. • Wenn Fremdkörper oder Flüssigkeiten in das Innere des 01V gelangen, schalten Sie es am besten sofort aus und lösen den Netzanschluß. Bitten Sie Ihren Händler um Rat. Verwenden Sie das 01V auf keinen Fall weiter. • Wenn Sie das 01V längere Zeit nicht möchten (z.B.
iii Inhaltsübersicht 1 Willkommen zum 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Willkommen zum 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Über die Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aufstellung des 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kurzvorstellung des 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
iv Eingangskanäle & Omni Out-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eingangskanäle und Option I/O-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Swap: Austausch von Kanal 1~8 & 17~24 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stereopaare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Blockschaltbild eines Eingangskanalpaares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fader-Gruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
v Abhören der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Signalüberwachung der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Routing zur Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstellungen der Stereosumme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstellen des Stereo-Ausgangspegels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stereo-Ausgabe ein- und ausschalten . . . . . . . . .
vi 12 Interne Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Über die internen Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Preset-Effektprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einsatz der Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pre/Post-Schaltung der Effekthinwege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
vii Ändern des Szenenspeicher-Namens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sortieren der Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Recall Safe: selektives Laden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193 194 195 196 15 Andere Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197 Andere Fader- und ON-Funktionen . . . . . . . . . .
viii Schutzblende . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 Rackwinkel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267 Anhang B: Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 Allgemeine Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eingangskanäle 1~16 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Willkommen zum 01V 1 Willkommen zum 01V 1 In diesem Kapitel finden Sie... Willkommen zum 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Über die Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aufstellung des 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kurzvorstellung des 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2 Kapitel 1— Willkommen zum 01V Willkommen zum 01V Vielen Dank, daß Sie sich für ein 01V Digital-Mischpult von Yamaha entschieden haben. Das 01V beruht auf der überaus erfolgreichen Digital-Mischpultserie von Yamaha und ist vor allem für MIDI-Musikproduktionen und kleinere Beschallungsaufgaben gedacht, wenngleich es dank seiner kompakten Abmessungen sowie seiner Vielseitigkeit auch für professionelle und semi-professionelle Anwender eine mehr als interessante Lösung darstellt.
Kurzvorstellung des 01V 3 Kurzvorstellung des 01V Audiowerte des 01V • Lineare 20bit-A/D-Wandler mit 128fachem Oversampling • Lineare 20bit-D/A-Wandler mit 8fachem Oversampling (STEREO OUT) • Dynamikumfang von typisch 105 dB (CH INPUT zu STEREO OUT) • Frequenzgang: 20 Hz~20 kHz (+1, –3 dB) • Interne Signalverarbeitung im 32-Bit-Format • Digitale EQ-Verarbeitung im 44-Bit-Format Features des 01V • 24 Eingänge (darunter 8 Digital-Eingänge) • 14 Ausgänge (STEREO OUT, OMNI OUT, 8 zuweisbare Digital-Ausgänge)
4 Kapitel 1— Willkommen zum 01V • Umfassende Dynamikbibliothek mit 40 Werksprogrammen und 40 Anwenderspeichern • 320 x 80-Punkte-LC-Display • Umfassende MIDI-Implementierung (Fernbedienung, MMC, Bulk Dump) • Standard MIDI-Schnittstelle und TO HOST-Anschluß, so daß das 01V direkt mit Ihrem Rechner verbunden werden kann.
Kurze Erläuterung der Features 5 Kurze Erläuterung der Features Aufbau und Bestückung Das 01V bietet insgesamt 24 Eingänge: 12 Mono-Eingangskanäle (1~12), 2 Stereo-Eingangskanäle (13/14 sowie 15/16) und –bei Verwendung einer optionalen E/A-Platine– 8 Digital-Eingänge (17~24). Das Stereo-Ausgangssignal liegt an den analogen STEREO OUT-Anschlüssen sowie der DIGITAL STEREO OUT-Koaxbuchse an, kann aber auch zu den OMNI OUT-Buchsen sowie den (optionalen) Digital-Ausgängen “geroutet” werden.
6 Kapitel 1— Willkommen zum 01V Die internen Digital-Effektprozessoren haben den Vorteil, daß auch effektmäßig alles digital bleibt. Die Signalverarbeitung wird übrigens von Yamaha-DSPs der dritten Generation durchgeführt. Diese Chips werden z.B. auch im ProR3 Digital-Hallgerät von Yamaha verwendet. Audio-Eckwerte des 01V Die linearen 20bit-A/D-Wandler mit 128fachem Oversampling garantieren einen Dynamikumfang von 105dB.
Kurze Erläuterung der Features 7 Auf der REMOTE-Seite können die Fader der Eingangskanäle 1~16 mehreren internen Parametern zugeordnet werden. Sie lassen sich jedoch auch zum Fernsteuern externer MIDI-Geräte verwenden (REMOTE 3-Seite). Siehe “Andere Fader- und ON-Funktionen” auf Seite 198 sowie “User Define: MIDI-Fernbedienung” auf Seite 245.
8 Kapitel 1— Willkommen zum 01V Klares, grafisches User Interface Die Bedienung des 01V ist sowohl logisch als auch intuitiv. Das beleuchtete grafikfähige 320 x 80-Punkte-Display bietet sowohl Symbole als auch Grafiken, mit denen die Bedienung veranschaulicht wird. Die EQ-Einstellungen werden beispielweise anhand übersichtlicher Kurven angezeigt. Außerdem werden die Mischfunktionen und Konfigurationsmöglichkeiten zu übersichtlichen Display-Seiten zusammengefaßt.
Und los geht’s 9 Und los geht’s 2 In diesem Kapitel finden Sie... Systembeispiel für den 01V-Einsatz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wichtige Hinweise bezüglich der Wordclock-Synchronisation . . . . . . . . . . . Anschließen des Netzkabels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einschalten des 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ausschalten des 01V . . . . . . . . .
10 Kapitel 2— Und los geht’s Systembeispiel für den 01V-Einsatz Nachstehend sehen Sie, daß sich das 01V auch in komplexen Systemen wohlfühlt.
11 Wichtige Hinweise bezüglich der Wordclock-Synchronisation Wichtige Hinweise bezüglich der Wordclock-Synchronisation Im Gegensatz zu Analog-Geräten müssen Digital-Geräte miteinander synchronisiert werden. Das hierfür verwendete Signal heißt Wordclock. Nur dann werden die Daten nämlich im richtigen Takt übertragen. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Apropos Wordclock” auf Seite 212.
Bedienelemente 13 Bedienelemente 3 In diesem Kapitel finden Sie... Oberseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Ein- und Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21 Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
14 Kapitel 3— Bedienelemente Oberseite PHANTOM +48V PHANTOM +48V OFF ON OFF ON INPUT (BAL) 13 15 14 16 –10dBV (UNBAL) L R IN OUT 2TR PHONES PAD 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 1 2 3 4 5 6
15 Oberseite Analoge Bedienelemente 1 2 3 PAD 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 15/16 2TR IN +10 GAIN –20 13/14 +10 GAIN –20 15/16 4 MONITOR 2TR IN +10 –2
16 Kapitel 3— Bedienelemente Display, Selected Channel-Feld & Meter DIGITAL MIXING CONSOLE EQ HIGH PAN PAN FUNCTION 1 MEMORY 1 RETURN 2 F HI-MID F LO-MID G G LOW L STEREO R CLIP –3 –6 –9 –12 –15 –18 –24 –30 –36 –42 –48 4 SELECTED CHANNEL 2 3 A Display Das große beleuchtete 320 x 80-Punkte-Display enthält übersichtliche Darstellungen der Mischeinstellungen sowie der angewählten Betriebsart.
Oberseite 17 Parameter-Eingaberad, Cursortaster & Enter –1/DEC +1/INC PARAMETER CURSOR ENTER Mit diesen Bedienelementen können Sie die benötigten Display-Seiten und Parameter anwählen bzw. Werte einstellen. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Bedienoberfläche” auf Seite 27. Funktionstaster UTILITY MIDI SETUP VIEW DYNAMICS EQ/ATT Ø/DELAY PAN/ ROUTING MEMORY Die Funktionstaster dienen zum Aufrufen nachstehender Display-Seiten.
18 Kapitel 3— Bedienelemente Fader Mode-Taster FADER MODE EFFECT 1 AUX 1 EFFECT 2 OPTION I/O AUX 2 AUX 3 REMOTE AUX 4 HOME Über die Taster des FADER MODE-Feldes haben Sie Zugriff auf folgende Kanalseiten. Der Name der gewählten Funktion sowie die Seitennummer werden linksoben im Display angezeigt.
19 Oberseite SEL-, SOLO-, ON-Taster und Fader 1 1 2 3 4 5 6 7 8 17 SEL 18 SEL 19 SEL 20 SEL 21 SEL 22 SEL 23 SEL 24 SEL 9 10 11 12 13/14 15/16 SEL SEL SEL SEL SEL SEL SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO SOLO ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON ON STEREO MASTER SEL 5 1 RETURN 2 SEL SEL SOLO SOLO ON ON SOLO 6 2 3 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 6 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 5 5 5 5 5
20 Kapitel 3— Bedienelemente C ON-Taster Mit den [ON]-Tastern können folgende Kanäle ein- und ausgeschaltet werden: Eingangskanäle 1~24, die Effektrückwege 1 und 2, die AUX-Hinwege 1~4 sowie die Stereosumme. In der Regel sind [ON] 1~8 den Eingangskanälen 1~8 zugeordnet. Wenn Sie jedoch den [OPTION I/O]-Taster gedrückt haben, bedienen Sie mit diesen Tastern Eingangskanal 17~24. Diese Kanäle sind allerdings nur verfügbar, wenn Sie das 01V mit einer Option I/O-Platine nachgerüstet haben.
21 Ein- und Ausgänge Ein- und Ausgänge Die Ein- und Ausgangsbuchsen des 01V befinden sich teilweise auf der Ober- und teilweise auf der Rückseite. Ober- und Rückseite PHANTOM +48V PHANTOM +48V OFF ON OFF ON INPUT (BAL) 13 15 14 16 –10dBV (UNBAL) L R IN OUT 2TR PHONES 1 2 34 5 A INPUT (BAL) 1–12 Die Eingangskanäle 1~12 sind mit symmetrischen XLR-3-31- und symmetrischen Klinkenbuchsen ausgestattet und erlauben das Anlegen eines Signalpegels zwischen –60 dB und +10 dB.
22 Kapitel 3— Bedienelemente C 2TR IN Diese Eingänge mit einem Nenneingangspegel von –10dBV sind als RCA/Cinch-Buchsen ausgeführt. Die hier angelegten Signale können über die MONITOR-Ausgänge sowie den Kopfhöreranschluß abgehört werden, wenn sich der MONITOR–2TR IN-Taster in der 2TR IN-Position befindet. Hier könnten Sie z.B. die Stereo-Ausgänge der Mastermaschine anschließen für die Nachbandkontrolle bzw. die Kontrolle des Masters.
23 Ein- und Ausgänge Rückseite 1 2 3 4 CH 7-12 7 8 ON OFF MONITOR OUT STEREO OUT R +4dB (BAL) L OMNI OUT +4dB (BAL) L 6 CH 1-6 PHANTOM +48V ON OFF R 52 +4dB (BAL) 4 3 2 DIGITAL STEREO COAXIAL 1 OUT POWER ON/ MIDI THRU TO HOST OUT IN IN OPTION I/O OFF 9 J A MONITOR OUT Hierbei handelt es sich um symmetrische Spitze (heiß) 1/4" TRS-Klinke Ring (kalt) Klinkenbuchsen mit einem Nennausgangspegel von +4 dB.
24 Kapitel 3— Bedienelemente Wenn Sie diese symmetrischen Ausgänge mit einer asymmetrischen Klinkenbuchse verbinden müssen, sollten Sie ein Kabel mit folgender Bedrahtung verwenden (Stift 1 und 3 des XLR-Steckers müssen gebrückt werden). Spitze (Signal) 1/4"-Klinke Mantel (Masse) Weiblicher XLR-Stecker 2 (heiß) 3 (kalt) 1 (Masse) E DIGITAL STEREO OUT An dieser RCA/Cinch-Buchse liegt das Stereo-Signal der Abmischung im 24-Bit-Koaxformat (digital) an.
16 INPUT (BAL) 15 DIGITAL STEREO IN 14 INPUT (BAL) 13 1-12 INPUT (BAL) HA GAIN HA HA GAIN HA AD AD AD from 2TR IN AD AD +48V 15/16 2TR IN PHANTOM GAIN HA 1-6, 7-12 De-emphasis 26dB Pad to ATT Meter FLIP ATT ATT 4-Band PEQ 4-Band PEQ 4-Band PEQ 4-Band PEQ 4-Band PEQ Dynamics Dynamics Meter Dynamics Meter ON ON CH Fader CH Fader EFF2 EFF1 AUX4 AUX3 AUX2 AUX1 PAN* OUTPUT SELECT ON/OFF to to MONI to MONI OUTPUT SELECT AUX/EFF PRE/POST to AUX/EFF P
01V—Bedienungsanleitung Option I/O IN De-emphasis or DC Cut Unchanged Meter SWAP Meter Waveform OSC Meter 100Hz 1kHz 10kHz PINK BURST from EFF2 from EFF1 Meter Internal Effect 2 Internal Effect 1 Diese Sektion ist nur verfügbar, wenn Sie das 01V mit einer Option I/O-Platine nachgerüstet haben.
Bedienoberfläche 27 Bedienoberfläche 4 In diesem Kapitel finden Sie... Über das User Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Display-Symbole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cursortaster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
28 Kapitel 4— Bedienoberfläche Über das User Interface Das User Interface des 01V ist klar und anwenderfreundlich aufgebaut. Das 320 x 80Punkte-LC-Display zeigt die Mischeinstellungen sowie den Status der Funktionen jederzeit übersichtlich an, während die Stereoposition und die Klangregelung mit den Bedienelementen des SELECTED CHANNEL-Feldes kurz und schmerzlos eingestellt werden können. Die Funktion der Fader richtet sich jeweils nach dem gewählten FADER MODE.
Display 29 Speicher—Hier werden die Nummer und der Name des derzeit gewählten Szenenspeichers angezeigt. Außerdem erfahren Sie hier, ob dieser Speicher überschrieben werden kann (andernfalls wird ein verriegeltes Hängeschloß angezeigt) und ob die Daten im Puffer noch mit denen im Speicher identisch sind (EDIT). Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Szenenspeicherfeld im Display” auf Seite 188.
30 Kapitel 4— Bedienoberfläche Display-Symbole In diesem Abschnitt wird die Funktion der im Display angezeigten Symbole erklärt. Taster Taster werden als Kästen mit schattiertem Rand angezeigt (d.h. eine Linie, die rechts und unter dem Kasten etwas dicker ist). An/Aus-Schalter werden hell-auf-dunkel (“invertiert”) angezeigt, wenn sie aktiv sind; und dunkel-auf-hell, wenn sie ausgeschaltet sind. In nebenstehendem Beispiel ist [ST] eingeschaltet.
31 Cursortaster Cursortaster Mit den Cursortastern können Sie einen angezeigten Parameter, eine Option usw. anwählen. Der Cursor ist als blinkendes Kästchen ausgeführt, so daß Sie jederzeit wissen, welcher Parameter usw. gerade angewählt ist. Wenn Sie möchten, können Sie den benötigten Cursortaster auch gedrückt halten, um schneller zu einem weiter entfernten Eintrag zu gehen. CURSOR PARAMETER-Eingaberad Mit dem PARAMETER-Rad können Sie Parameterwerte einstellen, einen Szenenspeicher bzw.
32 Kapitel 4— Bedienoberfläche Fader-Betriebsarten Die [SEL]-, [SOLO]- und [ON]-Taster sowie die Kanal- und der STEREO-Fader (MASTER) haben mehrere Funktionen, die sich nach der jeweils gewählten FaderBetriebsart (FADER MODE) richtet. In nachstehenden Tabellen finden Sie die jeweiligen Funktionen dieser Bedienelemente. SEL-Taster Mit den [SEL]-Tastern können Sie der Pan-, EQ-, Dynamic- und Routing-Funktion einen oder mehrere Kanäle zuordnen.
Fader-Betriebsarten 33 Anwendungsbeispiele der [SEL]-Taster Um die EQ-Funktion Eingangskanal 3 zuzuordnen, drücken Sie den [HOME]-Taster und anschließend [SEL] 3 (rechtsunten im Display wird nun “CH3” angezeigt.) Mit den Reglern F und G im SELECTED CHANNEL-Feld können Sie dann die Klangregelung einstellen. (Solange eine beliebige Betriebsart außer Option I/O oder Remote gewählt ist, brauchen Sie [HOME] nicht zu drücken.
34 Kapitel 4— Bedienoberfläche Solo-Taster Mit den [SOLO]-Tastern können Sie einen oder mehrere Kanäle solo schalten, so daß Sie nur noch das betreffende Signal hören. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion)” auf Seite 81.
35 Fader-Betriebsarten ON-Taster Mit den [ON]-Tastern können Sie Kanäle zu- und abschalten. Diese Taster sind für folgende Kanäle belegt: • CH1~CH24—Eingangskanal 1~24 • ST—Stereosumme • RTN1, RTN2—Effektrückweg 1 und 2 • AUX1~AUX4—AUX-Hinweg 1~4 • EFF1, EFF2—Effekthinweg 1 und 2 Die Bus-Ausgänge können auf der PAN/ROUT 4-Seite zu- und abgeschaltet werden.
36 Kapitel 4— Bedienoberfläche Anwendungsbeispiele für den MASTER [ON]-Taster Um die Stereosumme ein- oder auszuschalten, müssen Sie [HOME] und MASTER [ON] drücken. Um die AUX1-Hinwegsumme ein- oder auszuschalten, müssen Sie [AUX 1] und MASTER [ON] drücken. Um Effekt 1 ein- oder auszuschalten, drücken Sie [EFFECT 1] und MASTER [ON] Fader (sowie Return-Regler) Mit den Fadern kann der Kanalpegel eingestellt werden.
Fader-Betriebsarten 37 Beispiele für den AUX-Hinwegpegel Um den AUX 1-Hinwegpegel von Eingangskanal 3 einzustellen, müssen Sie den [AUX 1]-Taster drücken und anschließend Fader 3 verwenden. Um den AUX 1-Hinwegpegel von Eingangskanal 13/14 einzustellen, müssen Sie den [AUX 1]-Taster drücken und anschließend Fader 13/14 verwenden.
38 Kapitel 4— Bedienoberfläche Title Edit-Fenster Im Title Edit-Fenster können Sie Ihre Mischszenen, EQ-, Dynamik-, Effekt und Kanalprogramme benennen. Programmnamen des 01V können maximal 12, Szenenspeicher hingegen 8 Zeichen enthalten. 1. Führen Sie den Cursor mit den Cursortastern zur gewünschten Position. 2. Geben Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Zeichen für die gewählte Position ein. 3.
Eingangskanäle 39 Eingangskanäle 5 In diesem Kapitel finden Sie... Eingangskanaltypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Phantomspeisung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pad (Dämpfung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gain (Trimmregler) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40 Kapitel 5— Eingangskanäle Eingangskanaltypen In diesem Teil finden Sie eine Beschreibung der verschiedenen Eingangskanäle des 01V. Eingangskanäle 1~12 3 1 2 XLR-Eingang (symmetrisch) Klinkenbuchse (symmetrisch) Eingangskanal 1~12 sind mit symmetrischen XLR-3-31und Klinkenbuchsen ausgestattet (Nenneingangspegel von –60 dB bis +10 dB). An die XLR-Buchsen kann eine Phantomspeisung (+48V) angelegt werden. Hierfür gibt es zwei Schalter: einen für die Kanäle 1~6 und einen zweiten für die Kanäle 7~12.
Phantomspeisung 41 Phantomspeisung Die Eingangskanäle 1~12 können mit +48V-Phantomspeisung versehen werden, was z.B. bei Verwendung von Kondensatormikrofonen notwendig ist. Die Phantomspeisung liegt nur an der jeweiligen XLR-3-31-Buchse an und kann für Kanal 1~6 sowie 7~12 aktiviert bzw. ausgeschaltet werden. Schalten Sie die Phantomspeisung nur ein, wenn Sie Kondensatormikrofone verwenden.
42 Kapitel 5— Eingangskanäle Ändern der Phase (Ø) Mit der PHASE-Funktion können Sie die Phase der Eingangskanäle 1~16 um 180 Grad verschieben. In der Regel braucht die Phase eines Signals nur umgekehrt zu werden, wenn das Anschlußkabel des Instruments oder Mikrofons nicht richtig bedrahtet ist. Wenn Sie eine Snare mit zwei Mikrofonen (eins auf dem Schlagfell und eins unter dem Teppich) abgreifen, ist es oftmals hilfreich, wenn die Phase des unteren Mikrofons umgekehrt wird. 1.
ATT: Abschwächen der Eingangskanäle 43 ATT: Abschwächen der Eingangskanäle Die Eingangskanäle 1~24 sind mit einer Digital-Abschwächung (ATT) ausgestattet, mit der das eingehende Signal im Bereich 0dB~–96dB in 1dB-Schritten abgeschwächt werden kann. Eingangskanäle 1~16 1. Drücken Sie den [EQ/ATT]-Taster, um die EQ 1-Seite aufzurufen. 2. Wählen Sie mit den [SEL]-Tastern (1~16) den Kanal, den Sie abschwächen möchten. 3.
44 Kapitel 5— Eingangskanäle Klangregelung (EQ) der Eingangskanäle Die Eingangskanäle 1~16 sind mit einem parametrischen Vierband-EQ ausgestattet, während die Kanäle 17~24 einen parametrischen Zweiband-EQ anbieten. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “EQ (Klangregelung)” auf Seite 61. Der EQ kann wahlweise zuund abgeschaltet werden. Auf der EQ- und VIEW-Seite finden Sie eine Grafik der eingestellten EQ-Kurve. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “View: Übersicht der Kanaleinstellungen” auf Seite 58.
Delay: Kanalverzögerung 45 Delay: Kanalverzögerung Diese Delay-Funktion kann zum Kompensieren mikrofonierungsbedingter Verzögerungen oder ganz einfach als Delay-Effekt verwendet werden. Die Delay-Parameter für die Eingangskanäle 1~8 befinden sich auf der DELAY 2-Seite, die der Kanäle 9~16 hingegen auf der DELAY 3-Seite (siehe nachstehende Abbildungen). 1. Drücken Sie den [∅/DELAY]-Taster, um die DELAY 2- oder DELAY 3-Seite aufzurufen. 2. Verwenden Sie die [SEL]-Taster zum Anwählen der Kanäle. 3.
46 Kapitel 5— Eingangskanäle Zu- und Abschalten der Eingangskanäle ON Jeder Eingangskanal kann durch Drücken seines [ON]-Tasters ein- oder ausgeschaltet werden. Ist er eingeschaltet, leuchtet die Diode des [ON]Tasters. Um einen der Eingangskanäle 1~16 ein- oder auszuschalten, müssen Sie einen beliebigen Fader Mode (außer Option I/O und Remote) wählen und den betreffenden [ON]-Taster 1~16 drücken.
Panorama (Stereoposition) 47 Panorama (Stereoposition) Mit der Pan-Funktion von Kanal 1~24 (sowie der Effektrückwege) können Sie das Signal des betreffenden Kanals an der gewünschten Stelle im Stereobild plazieren bzw. der geraden oder ungeraden Bus-Summe zuordnen. Am schnellsten kann das Panorama mit dem PAN-Regler im SELECTED CHANNEL-Feld eingestellt werden. Auf den PAN-Seiten können Sie jedoch die Cursortaster verwenden und mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw.
48 Kapitel 5— Eingangskanäle Eingangskanäle 17~24 1. Drücken Sie den [OPTION I/O]-Taster. 2. Wählen Sie den benötigten Kanal mit den [SEL]-Tastern 17~24. 3. Stellen Sie die Stereoposition des gewählten Kanals mit dem (Selected Channel) PAN-Regler ein. Wenn Sie die PANPOT AUTO SCREEN-Option aktiviert haben (“Preferences” auf Seite 207), erscheint nun automatisch die OPTION-Seite. Diese Seite kann aber auch durch Drücken des [OPTION I/O]-Tasters aufgerufen werden.
Panorama (Stereoposition) 49 Pan-Betriebsarten Mit den Pan-Betriebsarten INDIVIDUAL, GANG und INV. GANG können Sie einstellen, wie sich die PAN-Reglersymbole der Kanäle 13/14, 15/16 (einschließlich der Effektrückwege) und von Kanalpaaren (1~12) verhalten. Die Kanäle 17~24 können nicht zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. Daher richten sich ihre PAN-Reglersymbole auch nicht nach dem gewählten Betrieb. 1. Führen Sie den Cursor zum MODE-Parameter und wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw.
50 Kapitel 5— Eingangskanäle Routing der Eingangskanäle Mit den Summenzuordnungsschaltern von Kanal 1~24 (sowie der Effektrückwege) können Sie das Signal des betreffenden Kanals an die vier Bus-Ausgänge einen der vier AUX-Hinwege, den Stereo-Ausgang sowie den betreffenden Direktausgang anlegen. Routing der Kanäle 1~16 & Effektrückwege 1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster so oft, bis die PAN/ROUT 2-Seite angezeigt wird. 2. Wählen Sie den änderungsbedürftigen Kanal durch Drücken seines [SEL]Tasters. 3.
Abhören der Eingangskanäle 51 Die Eingangskanäle 13~24 sowie der Stereo-Eingang und die Effektrückwege können den vier Bussen (1~4) sowie der Stereosumme (“ST”) zugeordnet werden. Die Routing-Symbole sind mit den Pan-Parametern verknüpft. Das erlaubt die Zuordnung des Signals zum linken oder rechten Kanal der Stereo-Ausgänge bzw. zum geradzahligen oder ungeradzahligen Bus.
52 Kapitel 5— Eingangskanäle Swap: Austausch von Kanal 1~8 & 17~24 Die Eingangskanäle 1~8 können mit 17~24 die Plätze tauschen – und zwar entweder einzeln oder als Gruppe. Dank dieses Verfahrens können also auch die Digital-Eingänge mit einem Vierband-EQ, einem Dynamikprozessor und den übrigen Funktionen der ersten sechzehn Eingangskanäle bearbeitet werden. 1. Drücken Sie den [OPTION I/O]-Taster so oft, bis die OPTION 5-Seite angezeigt wird. 2.
Stereopaare 53 Stereopaare Die Eingangskanäle 1~16 können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. Dabei läßt sich ein ungeradzahliger Kanal jeweils mit dem rechts befindlichen geradzahligen Kanal verknüpfen (z.B. 1/2, 3/4, 5/6, aber nicht 2/3 oder 4/5).
54 Kapitel 5— Eingangskanäle Trennen eines Stereopaares 1. Drücken Sie den [SEL]-Taster beider Kanäle gleichzeitig. ODER Führen Sie den Cursor auf der SETUP 4-Seite zu einem Herzen und drükken Sie den [ENTER]-Taster. Nun erscheint folgendes Dialogfenster. 2. Wählen Sie OK und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Das Stereopaar wird getrennt und beide Kanäle fungieren nun wieder als Mono-Eingangskanäle.
Unchanged CH INPUT 2, 4...12 (even channels) Unchanged CH INPUT 1, 3...11 (odd channels) Meter ATT Meter 4-Band PEQ 4-Band PEQ Dynamics Dynamics Delay Delay ON CH Fader CH Fader AUX/EFF PRE/POST EFF2 AUX1 AUX2 EFF1 *PAN: INDIVIDUAL/GANG/INV.
56 Kapitel 5— Eingangskanäle Fader-Gruppen Die Fader 1~16 können gruppiert werden. Das hat den Vorteil, daß durch Bedienen eines Faders der Pegel der gesamten Gruppe (also aller Fader im gleichen Verhältnis) geändert werden kann. Das 01V bietet drei Fader-Gruppen: A, B und C. Erstellen einer Fader-Gruppe 1. Drücken Sie den [SETUP]-Taster so oft, bis die SETUP 3-Seite erscheint. 2.
Mute (An/Aus-Gruppen) 57 Mute (An/Aus-Gruppen) Das Fader-Gruppenprinzip kann auch für die [ON]-Taster der Kanalzüge 1~16 verwendet werden. In dem Fall wird die gesamte Gruppe (Mute-Gruppe) durch Drücken eines [ON]-Tasters zu- oder abgeschaltet. Das 01V bietet drei Mute-Gruppen: E, F und G. Ein Mute-Gruppe kann sowohl ein- als auch ausgeschaltete Kanäle enthalten.
58 Kapitel 5— Eingangskanäle View: Übersicht der Kanaleinstellungen Auf der VIEW 1- und VIEW 2-Seite werden die Einstellungen von Eingangskanal 1~16 in übersichtlicher Form angezeigt. Manche dieser Parameter können sogar editiert werden. Die Einstellungen von Kanal 17~24 befinden sich auf der OPTION 2-Seite. Eingangskanäle 1~16 1. Drücken Sei den [VIEW]-Taster, um die VIEW 1- oder 2-Seite aufzurufen.
Kopieren und Austauschen der Kanaleinstellungen 59 Eingangskanäle 17~24 1. Drücken Sie den [OPTION I/O]-Taster so oft, bis die OPTION 2-Seite erscheint. 2. Wählen Sie den benötigten Kanal (17~24) durch Drücken seines [SEL]Tasters. 3. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie den gewünschten Wert (wenn möglich) mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC] sowie dem [ENTER]-Taster ein.
60 Kapitel 5— Eingangskanäle Blockschaltbild der Eingangskanäle to 1-6, 7-12 +48V BUS AUX EFF ST 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 L R Meter PHANTOM Meter INPUT (BAL) CH Fader Pad 1-12 HA 4-Band PEQ AD Dynamics ON ATT 26dB PAN Delay AUX1 GAIN AUX2 AUX3 AUX4 EFF1 EFF2 AUX/EFF PRE/POST to Meter OUTPUT SELECT Meter CH Fader HA 13 INPUT (BAL) AD 4-Band PEQ GAIN HA 14 Dynamics Delay ON ATT AD 4-Band PEQ Dynamics PAN* Delay AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 EFF1 FLIP EFF2 AUX/EFF PRE/POST to DIGITAL ST
EQ (Klangregelung) 61 EQ (Klangregelung) 6 In diesem Kapitel finden Sie... Über die Klangregelung des 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstellen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . EQ-Spezifikationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Umgehen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
62 Kapitel 6— EQ (Klangregelung) Über die Klangregelung des 01V Die Klangregelung der Kanäle 1~16, der Effektrückwege, der AUX-Hinwege sowie der Stereosumme ist vollparametrisch und mit vier Bändern ausgestattet. Die Anhebung/ Absenkung (G), die Frequenz (F) und die Güte (Q) sind einstellbar. Mit dem ON/OFFParameter kann die Klangregelung zu- oder abgeschaltet werden kann. Die Eingangskanäle 17~24 sind mit einem Zweiband-EQ versehen.
Einstellen des EQ 63 Einstellen des EQ Die Klangregelung (EQ) kann mit den Bedienelementen des SELECTED CHANNELFeldes oder mit den Display-Parametern der EQ-Seiten eingestellt werden. Im zweiten Fall brauchen Sie die Cursortaster sowie das PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC]. EQ HIGH PAN HI-MID F Schnelle Einstellung: wählen Sie einen Kanal ([SEL]) und verwenden Sie die EQ-Regler. LO-MID G LOW SELECTED CHANNEL EQ der Eingangskanäle 1~16 1.
64 Kapitel 6— EQ (Klangregelung) EQ für die Eingangskanäle 17~24 1. Drücken Sie den [OPTION I/O]-Taster. 2. Wählen Sie den benötigten Kanal (17~24) mit seinem [SEL]-Taster an. 3. Verwenden Sie den [HIGH]- und [LOW]-Taster, um ein EQ-Band zu wählen und stellen Sie die Frequenz (F) sowie die Anhebung/Absenkung (G) mit den beiden Reglern ein. Wenn Sie die EQ AUTO SCREEN-Option eingeschaltet haben (“Preferences” auf Seite 207), wird nun automatisch nachstehende OPTION-Seite angezeigt.
Einstellen des EQ 65 EQ für die AUX-Hinwege 1–4 1. Wählen Sie mit den Fader Mode AUX-Tastern den benötigten AUX-Hinweg an. 2. Drücken Sie den MASTER [SEL]-Taster. 3. Verwenden Sie den [HIGH]-, [HI-MID]-, [LO-MID]- und [LOW]-Taster, um ein EQ-Band zu wählen und stellen Sie die Frequenz (F) sowie die Anhebung/Absenkung (G) mit den beiden Reglern ein. Wenn Sie die EQ AUTO SCREEN-Option eingeschaltet haben (“Preferences” auf Seite 207), wird nun automatisch nachstehende EQ-Seite angezeigt.
66 Kapitel 6— EQ (Klangregelung) EQ-Spezifikationen Die Spezifikationen der Klangregelung (EQ) lauten folgendermaßen: Low Anhebung/ Absenkung (G) Hi-Mid1 High –18,0 dB bis +18,0 dB (0,5 dB-Schritte)2 Frequenz (F) 21 Hz~20.1 kHz (1/12-Oktavschritte, 120 Möglichkeiten) HPF, 10,0~0,10 (41 Schritte), L.SHELF Q Lo-Mid1 10,0~0,10 (41 Schritte) LPF, 10,0~0,10 (41 Schritte), H.SHELF 1. Nur für die Vierband-EQs (Kanal 17~24 haben nur ein LOW- und HIGH-Band). 2.
EQ-Bibliothek (Library) 67 EQ-Bibliothek (Library) Die EQ-Einstellungen können als “Programme” in der EQ-Bibliothek gesichert werden. Diese Bibliothek enthält bereits 40 vorprogrammierte Einstellungen (1~40), bietet zusätzlich aber 40 Anwenderprogramme (41~80). Praktischerweise können Sie diese Programme auch benennen. Über die EQ-Programme können Sie die EQ-Einstellungen eines Kanals übrigens auch zu einem anderen Kanal kopieren. So könnten Sie z.B.
68 Kapitel 6— EQ (Klangregelung) Speichern eines EQ-Programms Auf der EQ Library-Seite können Sie Ihre eigenen EQ-Einstellungen speichern. Hierfür stellt das 01V die EQ-Speicher 41~80 bereit. Die Speicher 1~40 sind ROM-Speicher, in denen Sie keine Daten sichern können. 1. Drücken Sie den [EQ/ATT]-Taster so oft, bis die EQ Library-Seite erscheint. 2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen EQ-Einstellungen Sie in einem Programm speichern möchten.
Laden eines EQ-Programms 69 Laden eines EQ-Programms Um ein EQ-Programm laden zu können, müssen Sie die EQ Library-Seite aufrufen. Es kann jedes beliebige EQ-Programm (1~40 sowie 41~80) geladen werden. 1. Drücken Sie den [EQ/ATT]-Taster so oft, bis die EQ Library-Seite erscheint. 2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, zu dem Sie die EQ-Einstellungen des gewählten Programms kopieren möchten.
70 Kapitel 6— EQ (Klangregelung) Editieren der EQ-Programmnamen Der Name eines EQ-Anwenderprogramms kann mit Title Edit geändert werden. 1. Drücken Sie den [EQ/ATT]-Taster so oft, bis die EQ Library-Seite erscheint. 2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad einen Programmspeicher. 3. Führen Sie den Cursor zu TITLE EDIT und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Nun wird das Title Edit-Fenster angezeigt. 4. Geben Sie den neuen Programmnamen ein.
EQ-Werksprogramme 71 EQ-Werksprogramme Nr. 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 Parameter Name Bass Drum 1 Bass Drum 2 Snare Drum 1 Snare Drum 2 Tom-Tom 1 Cymbal High Hat Percussion E.Bass 1 E.Bass 2 LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +3.5 dB –3.5 dB 0.0 dB +4.0 dB F 99 Hz 265 Hz 1.05 kHz 5.33 kHz Q 1.2 10 0.9 — PEAKING PEAKING PEAKING LPF G +8.0 dB –7.0 dB +6.0 dB ON F 79 Hz 397 Hz 2.52 kHz 12.6 kHz Q 1.4 4.5 2.
72 Kapitel 6— EQ (Klangregelung) Nr. 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Parameter Name Syn.Bass 1 Syn.Bass 2 Piano 1 Piano 2 E.G.Clean E.G.Crunch 1 E.G.Crunch 2 E.G.Dist. 1 E.G.Dist. 2 A.G.Stroke 1 01V—Bedienungsanleitung LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +3.5 dB +8.5 dB 0.0 dB 0.0 dB F 83 Hz 944 Hz 4.00 kHz 12.6 kHz Q 0.1 8 4.5 — PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +2.5 dB 0.0 dB +1.5 dB 0.0 dB F 125 Hz 177 Hz 1.12 kHz 12.
EQ-Werksprogramme Nr. 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Parameter Name A.G.Stroke 2 A.G.Arpeg. 1 A.G.Arpeg. 2 Brass Sec. Male Vocal 1 Male Vocal 2 Female Vo. 1 Female Vo. 2 Chorus&Harmo Total EQ 1 LOW L-MID H-MID HIGH L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF G –3.5 dB –2.0 dB 0.0 dB +2.0 dB F 297 Hz 749 Hz 2.00 kHz 3.56 kHz Q — 9 4.5 — L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING G –0.5 dB 0.0 dB 0.0 dB +2.0 dB F 223 Hz 1.00 kHz 4.00 kHz 6.72 kHz Q — 4.5 4.5 0.12 L.
74 Kapitel 6— EQ (Klangregelung) Nr. 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 Parameter Name Total EQ 2 Total EQ 3 Bass Drum 3 Snare Drum 3 Tom-tom 2 Piano 3 Piano Low Piano High Fine-EQ Cass Narrator 01V—Bedienungsanleitung LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +4.0 dB +1.5 dB +2.0 dB +6.0 dB F 94 Hz 749 Hz 1.78 kHz 17.9 kHz Q 7 2.8 5.6 — L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF G +1.5 dB +0.5 dB +2.0 dB +4.0 dB F 66 Hz 841 Hz 1.88 kHz 15.
Solo, Kontrolle & Meter 75 Solo, Kontrolle & Meter 7 In diesem Kapitel finden Sie... Über die Kontroll- und Solo-Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Monitor Out-Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Phones (Kopfhörer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zweispur-Eingang (2TR IN) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
76 Kapitel 7— Solo, Kontrolle & Meter Über die Kontroll- und Solo-Funktionen Die flexiblen Kontroll- und Solofunktionen des 01V eignen sich jeweils für bestimmte Einsatzzwecke. So können die Signale aller Ein- und Ausgänge zum Beispiel vor oder hinter den Fadern abgegriffen und über die MONITOR OUT- bzw. die PHONESBuchse abgehört werden. Außerdem gibt es einen Recording- sowie einen Mixdown Solo-Betrieb, mit denen Sie blitzschnell die gewünschten Eingangskanäle und Effektrückwege überwachen können.
77 Monitor Out-Anschlüsse Monitor Out-Anschlüsse Das Abhör- und Solo-Signal liegen an den MONITOR OUT- und der PHONESBuchse an. Schauen Sie jedoch nach, ob sich der MONITOR–2TR IN-Schalter in der MONITOR-Position befindet. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Zweispur-Eingang (2TR IN)” auf Seite 77. Die Abhörsignale werden mit einem 18-Bit-Wandler mit 8fachem Oversampling in analoge Signale umgewandelt und liegen an den symmetrischen +4dB-Klinkenbuchsen an (Nennpegel).
78 Kapitel 7— Solo, Kontrolle & Meter (Monitor) Setup Auf der MONITOR SETUP 2-Seite können Sie die Signalquelle für die MONITOR OUT-Buchsen und den PHONES-Anschluß wählen. Hier stehen folgende Signalquellen zur Wahl: Stereo-Ausgänge, Stereo Cascade-Eingänge, AUX-Hinwege 1~4 sowie die Bus-Ausgänge 1~4. Da die Solo-Funktion jederzeit Vorrang hat, ist die hier gewählte Signalquelle nur hörbar, wenn die Solo-Funktion ausgeschaltet ist (d.h., wenn kein Kanal solo geschaltet ist).
Und nun die Praxis 79 Und nun die Praxis Wenn Sie sich z.B. das Signal der Stereosumme anhören möchten, müssen Sie folgendermaßen verfahren. 1. Schließen Sie die Abhöre (Endstufe und Lautsprecher) an die MONITOR OUT-Buchsen an. 2. Stellen Sie den MONITOR–2TR IN-Schalter auf MONITOR. 3. Stellen Sie den MONITOR OUT LEVEL-Regler ungefähr in die Mitte. Wenn Sie einen Kopfhörer verwenden, müssen statt dessen den PHONES LEVEL-Regler ungefähr in die Mitte stellen. 4.
80 Kapitel 7— Solo, Kontrolle & Meter Monitor-Blockschaltbild BUS AUX EFF ST 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 L R Meter L 2TR OUT R Meter 4-Band PEQ Dynamics Delay DA L BALANCE ON 4-Band PEQ Dynamics STEREO OUT Delay DA R DIGITAL STEREO OUT ST Dither to STEREO OUT LISTEN Meter OUTPUT SELECT Meter BUS master fader BUS 1-4 to OUTPUT SELECT to OUTPUT SELECT ON 1-4 LISTEN 1-4 PAN Meter 4-Band PEQ Meter Meter AUX master fader AUX 1-4 Dynamics ON LISTEN from DIGITAL STEREO IN LISTEN 1
Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) 81 Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) Mit der Solo-Funktion der Eingangskanäle 1~24 sowie der Effektrückwege können Sie sich den betreffenden Kanal separat anhören (weil alle übrigen Kanäle ausgeschaltet werden). Das 01V bietet zwei Solo-Betriebsarten: Recording Solo und Mixdown Solo. Diese können Sie mit den SOLO SETUP-Parametern der SETUP 2-Seite einstellen. Wie bereits erwähnt, hat die Solo-Funktion Vorrang vor den MONITOR SETUP-Parametern.
82 Kapitel 7— Solo, Kontrolle & Meter LISTEN—Mit diesen Tastern können Sie wählen, ob die Abhörsignale vor (PFL) oder hinter (AFL) den Fadern abgegriffen werden. Diese Einstellung gilt für alle Eingangskanäle (1~24) und die Effektrückwege. Im Mix Solo-Betrieb ist dieser Schalter nicht belegt, weil das Signal der MONITOR OUT- und PHONES-Buchse(n) dann mit dem der Stereosumme identisch ist. Dann können Sie MONITOR SETUP LISTEN allerdings zum Wählen von PFL oder AFL verwenden.
1-12 17-24 13/14 15/16 EFF1, 2 MIX SOLO EFF1, 2 15/16 13/14 17-24 1-12 ON ON ON Unchanged Unchanged Unchanged PAN PAN BUS AUX EFF ST 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 L R BUS AUX EFF ST 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 L R Ausgeschaltete Eingangskanäle (1~24) bzw. Effektrückwege werden zeitweilig zugeschaltet, wenn Sie sie solo schalten (Das gilt jedoch nicht für Solo Safe-Kanäle). Unchanged Unchanged Unchanged RECORDING SOLO Die Eingangskanäle 1~24 und die Effektrückwege können solo geschaltet werden.
84 Kapitel 7— Solo, Kontrolle & Meter Meter (Signalüberwachung) Die HOME-Seiten bieten Meter für die Signalüberwachung der Eingangskanäle 1~16, der Effektrückwege, der AUX-Hinwege, der Bus-Ausgänge, der OMNI OUT-Buchsen sowie der Stereo-Ausgänge. Auch die Stelle, an der die Metersignale abgegriffen werden, kann eingestellt werden (HOME 5-Seite). Der Pegel der Stereosumme kann einerseits mit den Stereo-Metern auf der Frontplatte und andererseits auf der HOME 4-Seite überwacht werden.
Meter (Signalüberwachung) 85 Omni Out-Buchsen Auf der HOME 3-Seite befinden sich die Signalmeter der Omni Out-Buchsen. Um welche Signale es sich handelt, erfahren Sie unter den Meterketten. Diese Zuordnung können Sie auf der PAN/ROUT 4-Seite vornehmen. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Zuordnen der Omni Out-Buchsen” auf Seite 118. Stereo-Ausgänge Die HOME 4-Seite bietet zwei große Signalmeter, die den Pegel der Stereosumme anzeigen.
86 Kapitel 7— Solo, Kontrolle & Meter Stereo-Meter auf der Frontplatte L STEREO R CLIP –3 –6 –9 –12 –15 –18 –24 –30 –36 –42 –48 Zusätzlich zu den Metern der HOME 4-Seite bietet das 01V auch eine Stereo-Meterfunktion auf der Frontplatte. Hierbei handelt es sich um 12gliedrige LED-Ketten mit Pegelspitzenlhaltefunktion (Peak Hold) und einem Anzeigebereich von –48 dB bis CLIP. Wenn eine CLIP-Diode leuchtet, müssen Sie den Ausgangspegel etwas reduzieren, um Verzerrung zu vermeiden.
Option I/O-Meter (Eingangskanäle 17~24) 87 Option I/O-Meter (Eingangskanäle 17~24) Die Meter der Eingangskanäle 17~24 sowie der Option I/O-Ausgänge befinden sich auf den OPTION-Seiten. 1. Drücken Sie den [OPTION I/O]-Taster, um die OPTION-Seiten aufzurufen. Die Signalmeter der Kanäle 17~24 befinden Sie auf der OPTION 1-Seite. Auch hier gilt, daß der Dezibelwert unter den Meterketten die Einstellung des betreffenden Faders vertritt.
88 Kapitel 7— Solo, Kontrolle & Meter Meter der Effekthinwege Die Signalmeter von Effekthinweg 1 und 2 befinden sich auf den VIEW-Seiten. 1. Drücken Sie [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um die dazugehörige Effektseite aufzurufen. Betätigen Sie anschließend den MASTER [SEL]-Taster. Im Display wird nun EFF1 oder EFF2 angezeigt, damit Sie wissen, daß der betreffende Effekthinweg angezwählt ist. 2. Rufen Sie mit dem [VIEW]-Taster die VIEW 1- oder VIEW 2-Seite auf.
Stereo-Ausgabe 89 Stereo-Ausgabe 8 In diesem Kapitel finden Sie... Über die Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analoge Stereo-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2TR Out und Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Coaxial Digital Out & Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
90 Kapitel 8— Stereo-Ausgabe Über die Stereo-Ausgabe Die Stereosumme ist mit einem parametrischen Vierband-EQ, einem Dynamikprozessor, einem Balance-Regler sowie einer einstellbaren Ausgabeverzögerung (Delay) von maximal 300 Millisekunden ausgestattet. Die Stereo-Ausgabe erfolgt über die analogen XLR-Buchsen, die 2TR OUT-Buchsen, die digitalen Koaxbuchsen und wahlweise auch über die Option I/O- und Omni Out-Buchsen.
Abhören der Stereosumme 91 Abhören der Stereosumme Das Signal der Stereosumme kann über die MONITOR OUT-Buchsen sowie den Kopfhöreranschluß abgehört werden. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “(Monitor) Setup” auf Seite 78. Signalüberwachung der Stereosumme Der Signalpegel der Stereosumme kann sowohl mit den L STEREO R-Metern sowie auf der HOME 4-Seite überwacht werden. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Meter (Signalüberwachung)” auf Seite 84.
92 Kapitel 8— Stereo-Ausgabe Einstellen des Stereo-Ausgangspegels Die Lautstärke der Stereosumme kann mit dem STEREO-Fader eingestellt werden. Allerdings handelt es sich auch hier um einen mehrfach belegten Regler, mit dem auch der AUX- und Effekt-Summenhinwegpegel eingestellt werden können. Daher müssen Sie u.U. den [HOME]-Taster drücken, um den Pegel der Stereosumme einstellen zu können. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Fader (sowie Return-Regler)” auf Seite 36.
Verzögerung der Stereo-Ausgabe (Delay) 93 Verzögerung der Stereo-Ausgabe (Delay) Der linke und rechte Kanal des Stereo-Ausgangssignals können separat um bis zu 300ms (Millisekunden) verzögert werden. Das brauchen Sie z.B., wenn mehrere Boxen verwendet werden, die zudem noch sehr weit voneinander entfernt aufgestellt sind (Laufzeitunterschiede, vor allem bei der Beschallung). 1. Drücken Sie den [∅/DELAY]-Taster, um die DELAY 4-Seite aufzurufen. 2.
94 Kapitel 8— Stereo-Ausgabe Blockschaltbild der Stereosumme BUS AUX EFF ST 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 L R Meter L 2TR OUT R Meter 4-Band PEQ Dynamics Delay DA L BALANCE ON 4-Band PEQ Dynamics STEREO OUT Delay R DA DIGITAL STEREO OUT ST Dither to LISTEN 01V—Bedienungsanleitung STEREO OUT OUTPUT SELECT MONI L R
AUX Send-Wege (Hinwege) 95 AUX Send-Wege (Hinwege) 9 In diesem Kapitel finden Sie... Allgemeines zu den AUX-Hinwegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Option I/O & AUX-Hinwege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Omni Out-Buchsen & AUX-Hinwege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Abhören der AUX Send-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
96 Kapitel 9— AUX Send-Wege (Hinwege) Allgemeines zu den AUX-Hinwegen Das 01V bietet vier Effektwege (AUX Sends), die entweder separat oder als zwei Stereopaare verwendet werden können. Die Signale der Eingangskanäle 1~16 können an AUX 1~4 angelegt werden, die der Kanäle 17~24 hingegen nur an AUX 1 und 2. Der Signalpunkt für die AUX-Wege kann pro Kanal wahlweise vor oder hinter dem Fader liegen. Das 01V bietet keine AUX Send-Buchsen.
Kanäle an die AUX-Wege anlegen 97 Kanäle an die AUX-Wege anlegen Die Signale der Eingangskanäle 1~16 können an AUX 1~4 angelegt werden, während die Kanäle 17~24 mit AUX 1 und 2 verbunden werden können. Eingangskanäle 1~16 1. Drücken Sie einen [AUX]-Taster, um den betreffenden AUX-Hinweg zu wählen. Nun dienen die Fader der Kanäle zum Einstellen des AUX-Anteils. Außerdem erscheint im Display etwa folgende Seite (je nach dem gewählten AUX-Hinweg). 2.
98 Kapitel 9— AUX Send-Wege (Hinwege) Effektrückwege 1 & 2 1. Drücken Sie einen [AUX]-Taster, um den betreffenden AUX-Hinweg zu wählen. Nun fungieren die Drehregler der Effektrückwege zum Einstellen des Hinwegpegels zum gewählten AUX-Weg. Daher zeigt das Display ungefähr folgende Seite an. 2. Stellen Sie den Drehregler des Effektrückweges ein, den Sie an den gewählten AUX-Hinweg anlegen möchten.
AUX: Pre/Post 99 AUX: Pre/Post Das Signal für die AUX-Hinwege der Eingangskanäle 1~24 kann wahlweise vor (Pre) oder hinter (Post) dem Fader abgegriffen werden. Pre bedeutet, daß sich der AUXAnteil nicht nach dem Kanalpegel (des Faders) richtet. Wenn Sie Post wählen, richtet sich der AUX-Anteil des betreffenden Kanals sowohl nach seinem Ausgangspegel als auch nach dem eingestellten AUX-Hinwegpegel. Mithin bestimmen Sie mit dem Fader sowohl die Lautstärke als auch –wenigstens teilweise– den AUX-Anteil.
100 Kapitel 9— AUX Send-Wege (Hinwege) View: Übersicht der AUX-Einstellungen Auf den AUX View-Seiten werden die Einstellungen der AUX-Hinwege übersichtlich angezeigt. Bestimmte Parameter der VIEW 1- und VIEW 2-Seite können hier sogar eingestellt werden. 1. Drücken Sie einen [AUX]-Taster, um den betreffenden AUX-Hinweg anzuwählen und betätigen Sie anschließend den MASTER [SEL]-Taster. Im Display wird nun AUX angezeigt, damit Sie wissen, daß ein AUX-Hinweg angewählt wurde. 2.
AUX Send-Summenpegel 101 AUX Send-Summenpegel 0 –5 –10 Der Summenpegel der AUX-Hinwege kann mit dem MASTER-Fader eingestellt werden. Die Funktion dieses Faders richtet sich bekanntlich nach dem gewählten FADER MODE. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Fader (sowie Return-Regler)” auf Seite 36. –15 –20 –30 –40 –50 –70 – STEREO MASTER 1. Drücken Sie einen [AUX]-Taster, um den betreffenden AUX-Hinweg zu wählen.
102 Kapitel 9— AUX Send-Wege (Hinwege) AUX-Hinwege ein-/ausschalten ON Mit dem MASTER [ON]-Taster können Sie die derzeit gewählte AUXSumme ein- und ausschalten. Wenn die Diode des Tasters leuchtet, ist die betreffende AUX-Summe aktiv. Die Funktion des [ON]-Tasters richtet sich nach dem gewählten FADER MODE. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “ON-Taster” auf Seite 35. 1. Drücken Sie einen [AUX]-Taster, um den betreffenden AUX-Hinweg zu wählen.
AUX Send-Stereopaare 103 AUX Send-Stereopaare AUX Send 1 & 2 sowie 3 & 4 können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. In dem Fall werden dann folgende Funktionen der beiden “Kanäle” miteinander verknüpft: EQ, Fader (Pegel), Dynamikprozessor, [ON]-Taster und Monitor-Funktion. Dann spielt es keine Rolle mehr, welches der beiden Bedienelemente Sie zum Einstellen verwenden. Die Verknüpfung zweier AUX-Hinwege bezieht sich außerdem auf die Eingangskanäle 1~24 sowie auf die Effektrückwege.
104 Kapitel 9— AUX Send-Wege (Hinwege) Trennen eines AUX-Stereopaares 1. Rufen Sie die SETUP 4-Seite auf, führen Sie den Cursor zu einem Herzen und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Nun erscheint folgende Rückfrage: 2. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Das Paar wird nun “geschieden” und beide AUX-Wege sind wieder separat verfügbar. Panorama der AUX-Wege 1. Drücken Sie den [AUX 1]- oder [AUX 2]-Taster, um die AUX 1–2 PAN-Seite aufzurufen.
AUX Send-Stereopaare 105 Der Einstellbereich dieser Pan-Funktion lautet: Hart links Hart rechts Mitte L16←···←L3←L2←L1←CENTER→R1→R2→R3→···→R16 Die Eingangskanäle 1~12 bieten nur einen PAN-Parameter. Die Eingangskanäle 13/14 und 15/16 und die Effektrückwege sind mit zwei PAN-Parametern ausgestattet: das innere Symbol bezieht sich auf den ungeradzahligen/linken Kanal, während das äußere Symbol die Einstellung des geradzahligen/rechten Kanals anzeigt. Diese beiden PAN-Parameter können Sie z.B.
106 Kapitel 9— AUX Send-Wege (Hinwege) AUX Send-Blockschaltbild BUS AUX EFF ST 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 L R MONI L R Meter 4-Band PEQ Meter Meter AUX 1 master fader AUX 1 Dynamics LISTEN Meter 4-Band PEQ Meter OUTPUT SELECT to OUTPUT SELECT to OUTPUT SELECT to OUTPUT SELECT AUX 1 Meter AUX 2 master fader AUX 2 Dynamics ON LISTEN Meter 4-Band PEQ Meter AUX 2 Meter AUX 3 master fader AUX 3 Dynamics ON LISTEN Meter 4-Band PEQ to ON Meter AUX 3 Meter AUX 4 master fader AUX 4 Dyn
Unchanged DELAY Unchanged CH INPUT 14, 16 EFF1, 2 DELAY Unchanged CH INPUT 13, 15 4-Band PEQ 4-Band PEQ DELAY Unchanged CH INPUT 1-12 ON ON Unchanged EFF RTN Rotary Unchanged CH Fader CH Fader Wenn zwei AUX-Hinwege zu einem Stereopaar zusammengefaßt werden, erscheinen für die Kanäle 1~16 auch AUX PAN-Reglersymbole. In diesem Blockschaltbild bilden AUX 1 und 2 ein Paar AUX3 AUX1/2 AUX3 AUX1/2 AUX1/2 PAN PAN* AUX1/2 PAN PAN* AUX1/2 PAN *PAN: INDIVIDUAL/GANG/INV.
Bus-Ausgänge 109 Bus-Ausgänge 10 In diesem Kapitel finden Sie... Über die Bus-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Option I/O & Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Omni Out-Buchsen & Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abhören der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
110 Kapitel 10— Bus-Ausgänge Über die Bus-Ausgänge Das 01V ist mit vier Gruppen (Bussen) ausgestattet, die separat oder als Paar verwendet werden können. Die Eingangskanäle 1~24 sowie die Effektrückwege können an Bus 1~4 angelegt werden. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Routing der Eingangskanäle” auf Seite 50. Das 01V bietet zwar keine separaten Bus-Ausgänge, allerdings können Sie die Busse an die OMNI OUT-Buchsen anlegen oder auf digitalem Wege über eine Option I/O-Karte ausgeben.
Summenpegel der Busse 111 Summenpegel der Busse Mit den virtuellen Fadern der PAN/ROUT 3-Seite können Sie den Summenpegel der Busse einstellen. 1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster so oft, bis die PAN/ROUT 3-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum gewünschten Bus-Fader und stellen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC] den Ausgangspegel ein.
112 Kapitel 10— Bus-Ausgänge Routing der Busse zur Stereosumme Die Busse können an die Stereosumme angelegt und somit während der Abmischung als Subgruppen verwendet werden. Ab Werk sind die ungeradzahligen Busse dem linken Kanal zugeordnet, während die geradzahligen Busse “über rechts kommen”. Allerdings läßt sich das ändern. 1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster so oft, bis die PAN/ROUT 3-Seite angezeigt wird. 2.
Bus-Stereopaare 113 Bus-Stereopaare Bus 1 & 2 sowie 3 & 4 können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. In dem Fall werden die Master-Fader sowie die [ON]-Taster miteinander verknüpft und können simultan bedient werden. Erstellen von Bus-Paaren 1. Drücken Sie den [SETUP]-Taster so oft, bis die SETUP 4-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum Bus 1/2- oder 3/4-Paar und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Nun erscheint folgende Rückfrage: BUS 1 → 2—Kopieren der Einstellungen von Bus 1 zu Bus 2.
114 Kapitel 10— Bus-Ausgänge Blockschaltbild der Busse BUS AUX EFF ST 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 L R MONI L R Meter Meter BUS 1 master fader BUS 1 to OUTPUT SELECT to OUTPUT SELECT to OUTPUT SELECT to OUTPUT SELECT ON LISTEN BUS 1 TO ST PAN Meter Meter BUS 2 master fader BUS 2 ON LISTEN BUS 2 TO ST PAN Meter Meter BUS 3 master fader BUS 3 ON LISTEN BUS 3 TO ST PAN Meter Meter BUS 4 master fader BUS 4 ON LISTEN PAN BUS 4 TO ST to MONITOR 01V—Bedienungsanleitung
Blockschaltbild eines Bus-Stereopaares 115 Blockschaltbild eines Bus-Stereopaares In diesem Schaltbild sind Bus 1 und 2 zu einem Stereopaar zusammengefa.
Omni Out 117 Omni Out 11 In diesem Kapitel finden Sie... Über die Omni Out-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Omni Out-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zuordnen der Omni Out-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verzögerung der Omni Out-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Omni Out-Blockschaltbild . . . . . . . . . . . .
118 Kapitel 11— Omni Out Über die Omni Out-Buchsen An die vier OMNI OUT-Buchsen des 01V können die vier AUX-Hinwege oder die Busse angelegt werden. Außerdem lassen sich diese Anschlüsse als zusätzliche Stereo-Ausgänge und als Post-Fader-Direktausgänge für die Kanäle 1~16 nutzen. Auch die Ausgabe der OMNI OUT-Buchsen kann um bis zu 300 Millisekunden verzögert werden.
Verzögerung der Omni Out-Ausgabe 119 Verzögerung der Omni Out-Ausgabe Die Omni Out-Ausgabe kann um bis zu 300 Millisekunden verzögert werden. Das brauchen Sie z.B., wenn mehrere Boxen verwendet werden, die zudem noch sehr weit voneinander entfernt aufgestellt sind (Laufzeitunterschiede, vor allem bei der Beschallung). 1. Drücken Sie den [Ø/DELAY]-Taster, um die DELAY 4-Seite aufzurufen. 2.
120 Kapitel 11— Omni Out Omni Out-Blockschaltbild STEREO L STEREO R BUS 1 BUS 4 AUX 1 from AUX 4 CH 1 CH 2 CH 15 CH 16 01V—Bedienungsanleitung OMNI OUT Select Delay DA 1-4 OMNI OUT
Interne Effekte 121 Interne Effekte 12 In diesem Kapitel finden Sie... Über die internen Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Preset-Effektprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einsatz der Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pre/Post-Schaltung der Effekthinwege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
122 Kapitel 12— Interne Effekte Über die internen Effekte Das 01V ist mit zwei internen Effektprozessoren ausgestattet (Effekt 1 und Effekt 2), die hochwertige Effekte, darunter Hall (Reverb), Chorus, Delay, Flanger, Amp Simulator, Freeze usw., bieten. Insgesamt sind 42 verschiedene Effekttypen (Algorithmen) belegt. Die Effektprozessoren sind mit der Effect 1- und Effect 2-Summe verbunden. Ihr Ausgangssignal wird über die Effektrückwege wieder in die Abmischung eingespeist.
Preset-Effektprogramme 123 Preset-Effektprogramme Nachstehende Tabellen bieten eine Übersicht der Werkseffektprogramme (Preset). Unter “Effektparameter” auf Seite 140 finden Sie eine Erklärung der Effektparameter. Bitte beachten Sie, daß der HQ.PITCH- und FREEZE-Effekttyp nur Effekt 2 zugeordnet werden können. Halleffekte (Reverb) Nr. Name Typ Beschreibung 01 Reverb Hall REVERB HALL Nachempfindung des Halls eines Konzertsaals.
124 Kapitel 12— Interne Effekte Nr. Name Typ Beschreibung 22 Ring Mod. RING MOD. Ein Effekt, der die Tonhöhe moduliert, indem er die Frequenz des Eingangssignals mit Amplitudenmodulation versieht. Das 01V erlaubt sogar das Modulieren der Modulationsgeschwindigkeit. 23 Mod.Filter MOD.FILTER Von einem LFO moduliertes Filter (für WahWah-ähnliche Effekte) Gitarreneffekte Nr.
Einsatz der Effekte 125 Einsatz der Effekte Der Einsatz eines Effekts verläuft in zwei Phasen: 1) es muß mindestens ein Kanalsignal an den Effekt angelegt werden und 2) das Effektsignal muß in die Stereosumme (die Abmischung) eingespeist werden. Im folgenden zeigen wir Ihnen, wie man die Signale der Eingangskanäle 1~16 und 17~24 sowie die Effektrückwege an einen Effektprozessor anlegt. Danach zeigen wir Ihnen, wie man die Effekte in die Abmischung einspeist. Eingangskanäle 1~16 1.
126 Kapitel 12— Interne Effekte Eingangskanäle 17~24 1. Drücken Sie den [OPTION I/O]-Taster so oft, bis die OPTION 2-Seite angezeigt wird. 2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals (17~24), den Sie mit Effekt versehen möchten. 3. Fahren Sie den Fader dieses Kanals hoch. Das ist deshalb notwendig, weil die Effekthinwege ab Werk hinter den Fadern abgegriffen werden. Wenn sich der Fader in der Mindestposition befindet, kann der Kanal auch nicht mit Effekt versehen werden.
Pre/Post-Schaltung der Effekthinwege 127 Effektrückwege Nun müssen Sie das Effektsignal noch in die Abmischung einspeisen. 1. Drücken Sie den [HOME]-Taster. Nun dienen die Fader (und Regler) wieder zum Einstellen der Lautstärke. 2. Stellen Sie den Regler des Effekts ein, den Sie hören möchten und an den Sie einen Kanal angelegt haben: Return 1 für Effekt 1 und Return 2 für Effekt 2. Das Ausgangssignal dieses Effekts wird nun in die Abmischung eingespeist. 3. Stellen Sie den EQ, den PAN-Regler usw.
128 Kapitel 12— Interne Effekte 2. Wählen Sie den änderungsbedürftigen PRE/POST-Schalter durch Drükken eines [SEL]-Tasters bzw. mit den Cursortastern und [ENTER] an und stellen Sie den Signalpunkt mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/ DEC] und [+1/INC] ein. Der 13/14 (und 15/16) PRE/POST-Schalter bezieht sich sowohl auf Kanal 13 als auch auf 14 (bzw. 15 und 16).
View: Übersicht der Effekthinwegeinstellungen 129 View: Übersicht der Effekthinwegeinstellungen Auf den EFF View-Seiten werden die Einstellungen der Effekthinwege übersichtlich angezeigt. Bestimmte Parameter der VIEW 1- und VIEW 2-Seite können hier sogar eingestellt werden. 1. Drücken Sie den [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Taster, um den betreffenden Effekthinweg anzuwählen und betätigen Sie anschließend den MASTER [SEL]-Taster.
130 Kapitel 12— Interne Effekte Effekt-Summenpegel 0 –5 –10 Der Summenpegel der beiden Effekthinwege kann mit dem MASTER-Fader eingestellt werden. Die Funktion dieses Faders richtet sich nämlich nach dem gewählten FADER MODE. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Fader (sowie Return-Regler)” auf Seite 36. –15 –20 –30 –40 –50 –70 – STEREO MASTER 1. Drücken Sie den [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Taster, um den betreffenden Effekthinweg anzuwählen. Das Display zeigt etwa folgende Effektseite an.
Effektrückwege zu- und abschalten 131 Effektrückwege zu- und abschalten ON Mit dem MASTER [ON]-Taster können Sie die gewählte Effektsumme einund ausschalten. Wenn sie eingeschaltet ist, leuchtet die Diode des [ON]Tasters. Die Funktion dieses Tasters richtet sich übrigens, auch dem gewählten FADER MODE. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “ONTaster” auf Seite 35. 1. Drücken Sie den [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Taster, um den betreffenden Effektweg zu wählen.
132 Kapitel 12— Interne Effekte View: Effektrückweg-Einstellungen Die Einstellungen der Effektrückwege werden auf der VIEW 1- und VIEW 2-Seite übersichtlich angezeigt. Bestimmte Parameter können dort auch editiert werden. 1. Drücken Sie den [SEL]-Taster eines Effektrückwegs, um den betreffenden Rückweg anzuwählen. Im Display wird nun RTN1 bzw. RTN2 angezeigt, damit Sie wissen, daß der betreffende Effektrückweg aktiviert wurde. 2. Wählen Sie mit dem [VIEW]-Taster die VIEW 1- oder VIEW 2-Seite. 3.
Effektrückwegpegel 133 Effektrückwegpegel 1 RETURN 2 Der Effektrückwegpegel (d.h. die Lautstärke des Effekts in der Abmischung) kann mit den beiden RETURNReglern eingestellt werden. Das ist allerdings nur der Fall, wenn Sie zuvor den [HOME]-Taster drücken. Die Funktion dieser Regler richtet sich nämlich nach dem gewählten FADER MODE. Siehe “Fader (sowie Return-Regler)” auf Seite 36. Der gewählte Fader Mode wird jeweils im Display angezeigt. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Display” auf Seite 28.
134 Kapitel 12— Interne Effekte Effektbibliothek (Library) Die Effekteinstellungen können als Programme in der Effektbibliothek gesichert werden. Die Effektbibliothek bietet 42 Werksprogramme (1~42) und 57 User-Speicher (43~99). In den User-Speichern können Sie eigene Effekteinstellungen sichern, die Sie später noch einmal anderweitig verwenden möchten. Außerdem können Sie über die Effektbibliothek die Einstellungen von Effekt 1 zu Effekt 2 und umgekehrt “kopieren”.
Speichern von Effektprogrammen 135 Speichern von Effektprogrammen Die gegenwärtigen Einstellungen eines Effektes können in den User-Speichern (43~99) gesichert werden. 1. Drücken Sie den [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Taster, bis die LIBRARY-Seite angezeigt wird. Wenn Sie die Einstellungen von Effekt 1 speichern möchten, müssen Sie diese Seite durch Drücken des [EFFECT 1]-Tasters aufrufen. Drücken Sie [EFFECT 2], um die Einstellungen von Effekt 2 zu sichern. 2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw.
136 Kapitel 12— Interne Effekte Laden eines Effektprogramms Auf der Library-Seite können Sie auch Effektprogramme (1~99) laden. Bedenken Sie jedoch, daß die Effekttypen HQ. PITCH und FREEZE nur Effekt 2 zugeordnet werden können. 1. Drücken Sie den [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Taster, bis die LIBRARY-Seite angezeigt wird. Wenn Sie für Effekt 1 ein Programm laden möchten, müssen Sie diese Seite durch Drücken des [EFFECT 1]-Tasters aufrufen.
Editieren des Effektnamens 137 Editieren des Effektnamens Der Name eines Effekt-Anwenderprogramms kann jederzeit mit Title Edit geändert werden. 1. Drücken Sie den [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Taster, bis die LIBRARY-Seite angezeigt wird. 2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC] einen Anwender-Effektspeicher (43~99). 3. Führen Sie den Cursor zu TITLE EDIT und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Nun wird das Title Edit-Fenster angezeigt. 4. Geben Sie den neuen Programmnamen ein.
138 Kapitel 12— Interne Effekte Editieren der Effekte Die Effektparameter können jederzeit editiert und in einem User-Speicher gesichert werden. 1. Drücken Sie den [EFFECT 1]- oder [EFFECT 2]-Taster, um die EFFECT 1 1bzw. EFFECT2 1-Seite aufzurufen, je nachdem, welchen der beiden Effekte Sie editieren möchten. Die EFFECT1 1-Seite sieht folgendermaßen aus: 2. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw.
Einstellen von Delay, Freq, Note & Tempo 139 Einstellen von Delay, Freq, Note & Tempo Die Delay-Zeit kann entweder von Hand (durch Einstellen des gewünschten Millisekunden-Wertes) oder automatisch (mit NOTE und TEMPO) eingestellt werden. Beispiel: Wenn Sie Tempo auf “120” stellen (BPM-Wert) und für NOTE eine Achtel ( ) wählen, wird der Delay-Wert (Verzögerungszeit) automatisch auf 250 ms gestellt.
140 Kapitel 12— Interne Effekte Effektparameter REVERB HALL, REVERB ROOM, REVERB STAGE, REVERB PLATE Saal-, Zimmer-, Bühnen- und Plattenhall mit Gate. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3~99.9 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI.DLY 0.0~500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI.RATIO 0.1~1.0 Länge des hochfrequenten Hallanteils. LO.RATIO 0.1~2.4 Länge des tieffrequenten Hallanteils. DIFF. 0~10 Links/Rechts-Verteilung des Halls. DENSITY 0~100% Halldichte. E/R DLY 0.
Effektparameter 141 GATE REVERB, REVERSE GATE Erstreflexionen mit Gate sowie Erstreflexionen mit umgekehrtem Gate. Parameter Einstellbereich Beschreibung TYPE Type-A, Type-B Halltyp der Erstreflexionen. ROOMSIZ E 0.1–20.0 Abstand der einzelnen Reflexionen. LIVENESS 0–10 Charakteristik der Erstreflexionen (0 = trocken, 10 = sehr “hallig”) INI.DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls. DENSITY 0–100% Halldichte. HI.RATIO 0.1–1.
142 Kapitel 12— Interne Effekte STEREO DELAY Herkömmlicher Stereo-Delay-Effekt. Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0~1350.0 ms Verzögerung des linken Kanals. NOTE L *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY zu bestimmen. FB.G L –99~+99% Rückkopplungsintensität des linken Kanals (“+” Werte für normale Rückkopplung, “–” Werte, um die Phase der Rückkopplung umzukehren) DELAY R 0.0–1350.0 ms Verzögerung des rechten Kanals.
Effektparameter 143 DELAY LCR Delay mit drei separaten Wiederholungen (links, Mitte, rechts). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–2730.0 ms Verzögerung des linken Kanals. NOTE L *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY L zu bestimmen. LEVEL L –100~+100% Pegel des linken Delays. DELAY C 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des mittleren Kanals. NOTE C *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY C zu bestimmen. LEVEL C –100~+100% Pegel des mittleren Delays. DELAY R 0.0~2730.
144 Kapitel 12— Interne Effekte ECHO Stereo-Delay mit Überkreuz-Rückkopplung. Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1350.0 ms Verzögerung des linken Kanals. NOTE L *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY L zu bestimmen. FB.G L –99~+99% Rückkopplungsintensität des linken Kanals (“+” Werte für normale Rückkopplung, “–” Werte, um die Phase der Rückkopplung umzukehren). DELAY R 0.0~1350.0 ms Verzögerung des rechten Kanals.
Effektparameter 145 FLANGE Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05~40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. NOTE *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um FREQ zu bestimmen. DEPTH 0~100% Modulationsintensität. MOD.DLY 0.0~500.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität (“+” Werte für normale Rückkopplung, “–” für umgekehrte Phase). WAVE Sine, Tri Wellenform für die Modulation.
146 Kapitel 12— Interne Effekte AUTOPAN Auto Pan-Effekt (automatische Links/Rechts-Bewegungen im Stereobild). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05~40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. NOTE *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY zu bestimmen. DEPTH 0~100% Modulationsintensität. DIR. *2 Richtung der Stereobewegungen. WAVE Sine, Tri, Square Wellenform für die Modulation. TEMPO*3 25~300 BPM Gemeinsam mit NOTE verwenden, um FREQ zu bestimmen. 1. 2.
Effektparameter 147 DUAL PITCH Zweistimmiger Pitch Shifter; separat einstellbar für links und rechts.. Parameter Einstellbereich Beschreibung PITCH L –24~+24 Halbtöne FINE L –50~+50 Cent Feinstimmung des linken Kanals. LEVEL L –100~+100% Pegel des linken Kanals (“+” für normale Phase, “–” für umgekehrte Phase.) PITCH R –24~+24 Halbtöne Transposition des rechten Kanals. FINE R –50~+50 cents Feinstimmung des rechten Kanals.
148 Kapitel 12— Interne Effekte RING MOD. Ringmodulator (eigentlich ein Synthesizereffekt). Parameter SOURCE Einstellbereich OSC, SELF Beschreibung Modulationsquelle: Oszillator oder Eingangssignal. OSC FREQ 0.0~3000.0 Hz Oszillator-Frequenz. FM FREQ 0.05~40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit der Oszillator-Frequenz NOTE FM *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um FM FREQ zu bestimmen. FM DEPTH 0~100% Oszillator-Frequenz-Modulation.
Effektparameter 149 AMP SIMULATE Nachempfindung eines Gitarrenverstärkers. Parameter Einstellbereich Beschreibung AMP TYPE *1 Verstärkertyp. DST TYPE DST1, DST2, OVD1, OVD2, CRUNCH Verzerrungstyp (DST = Verzerrung, OVD = Übersteuerung). N.GATE 0~20 Rauschunterdrückung. DRIVE 0~100 Verzerrungsintensität. MASTER 0~100 Ausgangslautstärke. CAB DEP 0~100% Intensität der Lautsprechersimulation. BASS 0~100 Baßregler. MIDDLE 0~100 Mittenregler. TREBLE 0~100 Höhenregler. EQ F 99~8.
150 Kapitel 12— Interne Effekte DYNA.PHASER Dynamisch steuerbarer Phaser. Parameter Einstellbereich Beschreibung SOURCE INPUT, MIDI Steuerquelle: Eingangssignal oder MIDI-Anschlagswert. SENSE 0~100 Empfindlichkeit. FB GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität (“+” Werte für normale Rückkopplung, “–” für umgekehrte Phase). OFFSET 0~100 Versatz der tiefsten Frequenz, deren Phase verschoben wird. DIR. UP, DOWN Richtung der Frequenzänderung: nach oben/unten.
Effektparameter 151 REV→CHORUS In Serie geschalteter Hall- und Chorus-Effekt. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3~99.9 s INI.DLY 0.0~500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI.RATIO 0.1~1.0 Länge des hochfrequenten Hallanteils. DENSITY 0~100% Halldichte. FREQ. 0.05~40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. NOTE *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um FREQ zu bestimmen. DEPTH 0~100% Modulationsintensität. MOD.DLY 0.0~500.0 ms Verzögerungszeit der Modulation.
152 Kapitel 12— Interne Effekte REV→FLANGE In Serie geschalteter Hall und Flanger. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3~99.9 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI.DLY 0.0~500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI.RATIO 0.1~1.0 Länge des hochfrequenten Hallanteils. DENSITY 0~100% Halldichte. FREQ. 0.05~40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. NOTE *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um FREQ zu bestimmen. DEPTH 0~100% Modulationsintensität. MOD.DLY 0.0~500.
Effektparameter 153 REV->SYMPHO. In Serie geschalteter Hall und Symphonic-Effekt. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3~99.9 s INI.DLY 0.0~500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI.RATIO 0.1~1.0 Länge des hochfrequenten Hallanteils. DENSITY 0~100% Halldichte. FREQ. 0.05~40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. NOTE *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um FREQ zu bestimmen. DEPTH 0~100% Modulationsintensität. MOD.DLY 0.0~500.0 ms Verzögerungszeit der Modulation.
154 Kapitel 12— Interne Effekte DELAY+ER. Parallel geschalteter Delay und Erstreflexionseffekt. Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0~1000.0 ms Verzögerung des linken Kanals. NOTE L *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY L zu bestimmen. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität (“+” Werte für normale Rückkopplung, “–” Werte, um die Phase der Rückkopplung umzukehren). DELAY R 0.0~1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals.
Effektparameter 155 DELAY→ER. Parallel geschalteter Delay und Erstreflexionseffekt. Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0~1000.0 ms Verzögerung des linken Kanals. NOTE L *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY L zu bestimmen. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität (“+” Werte für normale Rückkopplung, “–” Werte, um die Phase der Rückkopplung umzukehren). DELAY R 0.0~1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY R zu bestimmen.
156 Kapitel 12— Interne Effekte DELAY+REV Parallel geschalteter Delay und Hall. Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0~1000.0 ms Verzögerung des linken Kanals. NOTE L *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY L zu bestimmen. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität (“+” Werte für normale Rückkopplung, “–” Werte, um die Phase der Rückkopplung umzukehren). DELAY R 0.0~1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals.
Effektparameter 157 DELAY→REV In Serie geschalteter Delay und Hall Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0~1000.0 ms Verzögerung des linken Kanals. NOTE L *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY L zu bestimmen. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität (“+” Werte für normale Rückkopplung, “–” Werte, um die Phase der Rückkopplung umzukehren). DELAY R 0.0~1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. NOTE R *1 Gemeinsam mit TEMPO verwenden, um DELAY R zu bestimmen. DLY HI 0.
158 Kapitel 12— Interne Effekte DIST→DELAY In Serie geschalteter Distortion- und Delay-Effekt. Parameter Einstellbereich Beschreibung DST TYPE DST1, DST2, OVD1, OVD2, CRUNCH Verzerrungstyp (DST = Verzerrung, OVD = Übersteuerung). DRIVE 0~100 Verzerrungsintensität. MASTER 0~100 Ausgangslautstärke. TONE –10~+10 Klangfarbe. N.GATE 0~20 Rauschunterdrückung. DLY BAL 0~100% Balance Distortion : Distortion + Delay (0% = Distortion, 100% = Distortion + Delay) DELAY 0.0~2725.
Effektparameter 159 FREEZE (nur für Effect 2) Sampling-Funktion mit einem 2,9-Sekunden-Speicher. Parameter Einstellbereich REC MODE MANUAL, INPUT Beschreibung MANUAL bedeutet, daß die Aufnahme mit [ENTER] gestartet werden muß. INPUT heißt, daß die Aufnahme durch das Eingangssignal gestartet wird. START *1 Wiedergabestart ab diesem Punkt (Millisekunden) [SAMPLE] 0~131070 Wiedergabestart ab diesem Punkt (Samples). PLY MODE MOMENT, CONTI.
160 Kapitel 12— Interne Effekte 4. Führen Sie den Cursor zu (PLAY) und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um die Aufzeichnung zu starten. Der Balken unterhalb des REC- und PLAY-Taster füllt sich nun allmählich. Wenn Sie für REC MODE Input gewählt haben, beginnt die Aufzeichnung automatisch, sobald das Eingangssignal den TRG LVL-Wert überschreitet. 5. Um das Sample abzuspielen, führen Sie den Cursor zu drücken den [ENTER]-Taster.
161 Blockschaltbild der Effekte Blockschaltbild der Effekte BUS AUX EFF ST 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 L R Effect send 1 master fader ON Effect send 2 master fader ON Meter Meter EFF RTN 1 Rotary 4-Band PEQ Internal Effect 1 ON PAN* 4-Band PEQ AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 EFF2 AUX/EFF PRE/POST Meter Meter EFF RTN 2 Rotary 4-Band PEQ Internal Effect 2 ON PAN* 4-Band PEQ AUX1 AUX2 AUX3 AUX4 EFF1 AUX/EFF PRE/POST *PAN: INDIVIDUAL/GANG/INV.
Dynamikprozessoren 163 Dynamikprozessoren 13 In diesem Kapitel finden Sie... Über die Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Übersicht der Werksdynamikprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einsatz der Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Editieren der Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prozessortypen . . . . . . . . . . . .
164 Kapitel 13— Dynamikprozessoren Über die Dynamikprozessoren Die Eingangskanäle 1~16, die AUX-Hinwege sowie die Stereosumme sind mit einem Dynamikprozessor ausgestattet. Die Dynamikprozessoren können als Kompressor, Limiter, Noise Gate, Ducking-Effekt, Expander oder Compander verwendet werden. Wo sich diese Dynamikprozessoren im Signalweg befinden, erfahren Sie im “Blockschaltbild” auf Seite 25. Außerdem können diese Effekte im Falle der Eingangskanäle selbstauslösend sein (d.h.
Übersicht der Werksdynamikprogramme 165 Übersicht der Werksdynamikprogramme Nachstehend sehen Sie eine Übersicht der angebotenen Werksdynamikprogramme. Die Parameter werden unter “Werksdynamikprogramme” auf Seite 180 ausführlich beschrieben. Nr. Name Typ Nr. Name Typ 01 Comp COMP 21 E.Guitar COMP 02 Gate GATE 22 A.
166 Kapitel 13— Dynamikprozessoren Einsatz der Dynamikprozessoren Die Eingangskanäle 1~16, die AUX-Hinwege sowie die Stereosumme sind mit Dynamikprozessoren ausgestattet. Diesen können Sie ein Werks- oder Anwenderprogramm zuordnen. Siehe “Laden eines Dynamikprogramms” auf Seite 178. Unter “Editieren der Dynamikprozessoren” auf Seite 168 erfahren Sie, wie man ein Programm editiert. Eingangskanäle 1~16 1. Wählen Sie den benötigten Kanal durch Drücken seines [SEL]-Tasters (1~16). 2.
Einsatz der Dynamikprozessoren 167 2. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster so oft, bis die DYNAMICS 1-Seite erscheint. 3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um den Dynamikprozessor zu aktivieren. Wenn der Dynamikprozessor eingeschaltet ist, erscheint die ON-Meldung auf dunklem Hintergrund. Solange die DYNAMICS 1-Seite angezeigt wird, dient [ENTER] ausschließlich zum Ein- und Ausschalten des Dynamikprozessors – ganz gleich, wo sich der Cursor gerade befindet. 4.
168 Kapitel 13— Dynamikprozessoren Editieren der Dynamikprozessoren Die Dynamikprozessoren können auf der DYNAMICS 1-Seite editiert werden. 1. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster so oft, bis die DYNAMICS 1-Seite erscheint. 2. Wählen Sie mit [SEL] 1~16 bzw. MASTER den Kanal, dessen Dynamikprozessor Sie editieren möchten. 3. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC] den gewünschten Wert ein.
169 Prozessortypen Prozessortypen Dynamikprozessoren dienen in der Regel zum Bändigen stark variierender Signalpegel. Man kann sie jedoch auch kreativ einsetzen, sozusagen als Effekt, mit dem man dem Pegel eine “Gestalt” gibt. Hier finden Sie eine Beschreibung der Prozessortypen (COMP, GATE, DUCKING, EXPAND, COMPANDER-(H) und COMPANDER-(S)), Parameter sowie der allgemeinen Einsatzmöglichkeiten. COMP COMP kann auch als Begrenzer (Limiter) verwendet werden.
170 Kapitel 13— Dynamikprozessoren THRESHOLD—Der Pegelwert, ab dem der Kompressor ausgelöst wird. Signalpegel unter diesem Schwellenwert werden demnach nicht komprimiert. Sobald der Signalpegel jedoch den Grenzwert erreicht oder überschreitet, wird er dem Ratio-Parameterwert entsprechend abgeschwächt. Das Signal, das den Kompressor auslöst, heißt KEY IN. OUT GAIN—Regelt den Ausgangspegel des Kompressors.
Prozessortypen 171 GATE Ausgangspegel (dB) Ein Gate (oder Noise Gate) ist ein Audioschalter, mit dem die Signalpegel unterhalb +20 des Grenzwertes unterdrückt werden. Ein +10 Gate kann man so einstellen, daß nur Signale 0 Threshold = –10dB ab dem Schwellenwert durchgelassen wer–10 den, was z.B. für die Aufnahme von Gitarren–20 oder Baßverstärkern bzw. Gesang sinnvoll ist –30 Range = –30dB (weil z.B. das Rauschen des Verstärkers nicht –40 aufgenommen wird). Auch ein Gate kann –50 man kreativ verwenden.
172 Kapitel 13— Dynamikprozessoren DUCKING Parameter +20 +10 0 Output Level (dB) Ducking wird oft für Kommentare verwendet, und zwar damit die Hintergrundmusik leiser wird, sobald der Kommentar einsetzt. In dem Fall müssen Sie die Hintergrundmusik mit einem Ducking-Effekt bearbeiten, der vom Kommentar (KEY IN) gesteuert wird. Diese Technik kann man außerdem zum Abmischen des Gesangs verwenden – allerdings muß man dann etwas dezenter vorgehen.
Prozessortypen 173 EXPAND Ein Expander ist auch ein Art Kompressor, der jedoch unterhalb des Schwellenwertes (Threshold) arbeitet. Mit einem Expander kann man den Pegel unterhalb des Grenzwertes abschwächen und somit Rauschen unterdrücken. Somit können Sie eine breitere Dynamikpalette aufzeichnen. Wenn Sie den Unendlichwert (∞:1) einstellen, funktioniert der Expander genau wie ein Gate. Nachstehend zeigen wir Ihnen zwei Expander-Einstellungen. Links wurde Ratio auf 2:1 mit einem “harten Knie” gestellt.
174 Kapitel 13— Dynamikprozessoren RELEASE—Hiermit bestimmen Sie, wie schnell der Expander die Pegelerweiterung wieder rückgängig macht, sobald der Signalpegel den Schwellenwert übersteigt. Ein zu kleiner Release-Wert bedeutet, daß der Pegel zu schnell ansteigt, so daß das Signal zu “pumpen” beginnt. Ein zu großer Wert kann jedoch bedeuten, daß der Expander nicht rechtzeitig zum Normalwert zurückkehrt und somit unvorhersehbare Erweiterungen bewirkt.
Prozessortypen 175 THRESHOLD—Der Wert dieses Parameters vertritt die Schwelle, ab der der Kompressor und der Expander aktiviert werden. Signale, die mindestens den Threshold- oder einen höheren Pegel haben, werden komprimiert. Mit Ratio bestimmen Sie, wie stark die Signale komprimiert werden. Signale, deren Pegel kleiner oder gleich dem Threshold + Width-Wert ist, werden vom Expander abgeschwächt. Den Auslöser (d.h.
176 Kapitel 13— Dynamikprozessoren Dynamikbibliothek Die Dynamikeinstellungen können in der Dynamikbibliothek gespeichert werden. Diese Bibliothek bietet 40 Werksprogramme (1~40) und 40 Anwenderspeicher (41~80). In den Anwenderspeichern können Sie eigene Einstellungen unterbringen, die Sie auch anderweitig verwenden möchten. Außerdem können Sie sie natürlich zum Kopieren der Dynamikeinstellungen eines Kanals zu einem anderen verwenden. So könnten Sie z.B.
Speichern von Dynamikprogrammen 177 Speichern von Dynamikprogrammen Ihre eigenen Dynamikeinstellungen können Sie in den Speichern 41~80 unterbringen. 1. Wählen Sie den Kanal, dessen Dynamikeinstellungen Sie in einem Programm sichern möchten. Verwenden Sie die [SEL]-Taster 1~16, um den betreffenden Eingangskanal zu wählen. Wenn Sie einen AUX-Hinweg wählen möchten, drücken Sie den betreffenden [AUX]-Taster und anschließend MASTER [SEL].
178 Kapitel 13— Dynamikprozessoren Laden eines Dynamikprogramms Es kann jedes beliebige Dynamikprogram (1~80) geladen werden. 1. Wählen Sie den Kanal, für den Sie ein Programm laden möchten. Verwenden Sie die [SEL]-Taster 1~16, um den betreffenden Eingangskanal zu wählen. Wenn Sie einen AUX-Hinweg wählen möchten, drücken Sie den betreffenden [AUX]-Taster und anschließend MASTER [SEL]. Die Stereosumme kann durch Drükken des [HOME]- und MASTER [SEL]-Tasters angewählt werden. 2.
Umbenennen des Dynamikprogramms 179 Umbenennen des Dynamikprogramms Der Name eines Dynamik-Anwenderprogramms kann jederzeit mit Title Edit geändert werden. 1. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster so oft, bis die Library-Seite angezeigt wird. 2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC] ein Programm (41~80). 3. Führen Sie den Cursor zum TITLE EDIT-Tastersymbol und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Nun erscheint das Title Edit-Fenster. 4. Geben Sie den neuen Programmnamen ein.
180 Kapitel 13— Dynamikprozessoren Werksdynamikprogramme Nr. 01 Name Comp Typ COMP Parameter Threshold (dB) –8 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 60 Out gain (dB) 0.0 Knee Release (ms) 02 03 Gate Expand GATE EXPAND 05 Ducking Compander(H) DUCKING COMPAND-H –26 Range (dB) –56 Attack (ms) 0 Hold (ms) 2.56 Decay (ms) 331 Threshold (dB) –23 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 1 Out gain (dB) 70 –19 Range (dB) –22 Attack (ms) 93 Hold (ms) 1.20 S Decay (ms) 6.
Werksdynamikprogramme Nr. 09 Name A.Dr.BD Typ COMPAND-H Parameter Threshold (dB) –11 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) 1 Out gain (dB) Width (dB) 10 A.Dr.SN COMP A.Dr.SN EXPAND 192 –17 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 8 Out gain (dB) 13 A.Dr.SN GATE COMPAND-S 12 –23 Ratio ( :1) 2 Attack (ms) 0 14 A.Dr.Tom EXPAND –23 Attack (ms) 1 Hold (ms) 0.63 Decay (ms) 238 Threshold (dB) –8 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 11 Out gain (dB) 0.
182 Kapitel 13— Dynamikprozessoren Nr. 17 18 19 20 Name E.B.Slap Syn.Bass Piano1 Piano2 Typ COMP COMP COMP COMP Parameter Threshold (dB) –12 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 6 Out gain (dB) hard Release (ms) 133 Threshold (dB) –10 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) 9 Out gain (dB) COMP hard Release (ms) 250 Threshold (dB) –9 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 17 Out gain (dB) 1.0 Knee hard Release (ms) 238 Threshold (dB) –18 Ratio ( :1) 3.
Werksdynamikprogramme Nr. 25 Name Strings3 Typ COMP Parameter Threshold (dB) –17 Ratio ( :1) 1.5 Attack (ms) 76 Out gain (dB) 2.5 Knee 26 BrassSection COMP Syn.Pad COMP 186 Threshold (dB) –18 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 18 Out gain (dB) 4.0 28 29 SamplingPerc Sampling BD COMPAND-S 226 Threshold (dB) –13 Ratio ( :1) 2 Attack (ms) 58 Out gain (dB) 2.0 COMP 238 Threshold (dB) –18 Ratio ( :1) 1.
184 Kapitel 13— Dynamikprozessoren Nr. 33 Name Solo Vocal2 Typ COMP Parameter Threshold (dB) –8 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 26 Out gain (dB) 1.5 Knee Release (ms) 34 Chorus COMP Click Erase EXPAND Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 39 Out gain (dB) 2.5 36 Announcer COMPAND-H 226 Threshold (dB) –33 Ratio ( :1) 2 Attack (ms) 1 Limiter1 COMPAND-S 284 –14 Ratio ( :1) 2.
Szenenspeicher 185 Szenenspeicher 14 In diesem Kapitel finden Sie... Über die Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daten, die in einem Szenenspeicher gesichert werden . . . . . . . . . . . . . . . . . . Editierpuffer und EDIT-Anzeige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Szenenspeicher 00 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
186 Kapitel 14— Szenenspeicher Über die Szenenspeicher Szenenspeicher sind Speicher, in denen Mischeinstellungen abgelegt werden können. Eine “Mischszene” umfaßt alle Mischparameter des 01V (d.h. EQ-, Fader- Einstellungen, Effekte, Dynamikeinstellungen usw.). Das 01V bietet 100 Mischszenen, von denen 99 benannt werden können. Mit der Recall Undo-Funktion können Sie den aus Versehen gestarteten Ladevorgang einer Mischszene wieder rückgängig machen.
Daten, die in einem Szenenspeicher gesichert werden 187 Daten, die in einem Szenenspeicher gesichert werden So gut wie alle Mischeinstellungen des 01V können in den Szenenspeichern gesichert werden. Die einzige Ausnahme bilden die analogen Bedienelemente des 01V, nämlich die 26 dB [PAD]-Schalter, die GAIN-Regler, der 15/16/2TR IN-Taster, der MONITOR OUT LEVEL-Regler, der PHONES LEVEL-Regler, die Einstellung des Kontrastreglers, sowie die Einstellung der Phantomschalter auf der Rückseite.
188 Kapitel 14— Szenenspeicher Szenenspeicherfeld im Display Im Szenenspeicherfeld des Displays erfahren Sie, welchen Szenenspeicher Sie zuletzt geladen haben, wie er heißt und ob es sich um einen RAM- oder den ROM-Speicher (00) handelt. Außerdem erscheint dort die EDIT-Anzeige, wenn die geladenen Daten bereits geändert worden sind. Szenenspeicher können gesichert (Hängeschloß) werden, so daß Sie dort nicht aus Versehen eine neue Fassung speichern können.
Laden einer Mischszene 189 Laden einer Mischszene Mischszenen können auf der MEMORY-Seite oder mit MIDI-Programmwechselbefehlen geladen werden. Anmerkung: Am besten halten Sie die Bandmaschine und/oder den Sequenzer an, bevor Sie eine andere Szene laden. Sonst könnte es nämlich passieren, daß Ihre Lautsprecher (und Trommelfelle) beschädigt werden. 1. Drücken Sie den [MEMORY]-Taster so oft, bis die MEMORY 1-Seite angezeigt wird. 2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw.
190 Kapitel 14— Szenenspeicher Laden mit Programmwechselbefehlen Szenenspeicher können auch mit MIDI-Programmwechselbefehlen aufgerufen werden, so daß die Abmischung schnappschußweise automatisiert werden kann. Zum Aufrufen eines Szenenspeichers via MIDI können Sie jedes MIDI-Instrument/Gerät verwenden, das Programmwechselbefehle sendet. Die meisten MIDI-Tasteninstrumente senden bei Anwahl eines Klangs zum Beispiel einen Programmwechselbefehl.
Undo: Laden einer Szene rückgängig machen 191 Undo: Laden einer Szene rückgängig machen Wenn Sie möchten, können Sie den zuletzt durchgeführten Ladevorgang wieder rückgängig machen. 1. Drücken Sie den [MEMORY]-Taster so oft, bis die MEMORY 1-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum RECALL UNDO-Tastersymbol. Solange Sie nach Initialisieren des 01V keinen Szenenspeicher aufrufen, wird RECALL UNDO grau angezeigt. 3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
192 Kapitel 14— Szenenspeicher Protect: Sichern eines Szenenspeichers Szenenspeicher können auch gesichert (schreibgeschützt) werden, damit sie niemals aus Versehen gelöscht werden können. In einem gesicherten Szenenspeicher können folglich keine Daten untergebracht werden. Das gilt übrigens auch beim Empfang von MIDI-Datenblöcken (Bulk Dump): ein gesicherter Szenenspeicher wird nicht überschrieben. 1. Drücken Sie den [MEMORY]-Taster so oft, bis die MEMORY 1-Seite angezeigt wird. 2.
Ändern des Szenenspeicher-Namens 193 Ändern des Szenenspeicher-Namens Der Name eines Szenenspeichers kann jederzeit mit Title Edit geändert werden. 1. Drücken Sie den [MEMORY]-Taster so oft, bis die MEMORY 1-Seite angezeigt wird. 2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC] einen Szenenspeicher. 3. Führen Sie den Cursor zum TITLE EDIT-Tastersymbol und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Nun erscheint das Title Edit-Fenster. 4.
194 Kapitel 14— Szenenspeicher Sortieren der Szenenspeicher Mit der Sort-Funktion können Sie Szenenspeicher sortiert (geordnet) werden. 1. Drücken Sie den [MEMORY]-Taster so oft, bis die MEMORY 3-Seite erscheint. 2. Führen Sie den Cursor zur SORT-Übersicht und wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC] einen Szenenspeicher. 3. Führen Sie den Cursor zur DESTINATION-Übersicht und wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw.
Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit 195 Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit Mit der Fade Time-Funktion können Sie einstellen, wie schnell die Fader bei Anwahl einer anderen Mischszene ihre neue Position anfahren (0~25 Sekunden). Somit können Sie auch nahtlose Übergänge bzw. Fade-Ins und Fade-Outs programmieren. Dieser Fade Time-Wert wird jedoch erst verwendet, nachdem Sie die Einstellungen in einem Szenenspeicher gesichert haben.
196 Kapitel 14— Szenenspeicher Recall Safe: selektives Laden Beim Laden einer Mischszene werden alle Parameterwerte, die nicht mit den Einstellungen im Editierpuffer identisch sind, aktualisiert. Es ist jedoch denkbar, daß Sie nicht alle Kanäle neu einstellen möchten bzw. daß nicht alle Einstellungen des Szenenspeichers geladen werden sollen. Hierzu dient die Recall Safe-Funktion. Ein Safe-Kanal ändert sich bei Aufrufen eines neuen Szenenspeichers nicht. 1.
Andere Funktionen 197 Andere Funktionen 15 In diesem Kapitel finden Sie... Andere Fader- und ON-Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einsatz des eingebauten Oszillators . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Initialisieren des 01V . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
198 Kapitel 15— Andere Funktionen Andere Fader- und ON-Funktionen Den Fadern und [ON]-Tastern der Eingangskanäle 1~16 sowie dem STEREO/ MASTER-Fader können auch andere Funktionen zugeordnet werden. Die Fader von Eingangskanal 1~4 können z.B. zum Steuern des Summenpegels der Gruppen verwendet werden. Hierfür stehen nämlich keine separaten Fader zur Verfügung. Bitte beachten Sie, daß diese Zuordnungen nur auf der REMOTE 1-Seite gelten.
Andere Fader- und ON-Funktionen 199 Fader-Funktionen Die Fader 1~16 sowie der STEREO/MASTER-Fader können zum Ansteuern folgender Parameter verwendet werden.
200 Kapitel 15— Andere Funktionen Funktionen der ON-Taster Die [ON]-Taster 1~16 sowie der MASTER [ON]-Taster können auch zum Ansteuern folgender Funktionen verwendet werden.
Andere Fader- und ON-Funktionen 201 Vorprogrammierte Einstellungen für Bank 1 Ab Werk lauten die “alternativen” Funktionen der Fader und [ON]-Taster folgendermaßen: Kanal 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13–14 15–16 MAS Bedienelement Parameter [ON]-Taster ON MASTER BUS1 Fader FADER MASTER BUS1 [ON]-Taster ON MASTER BUS2 Fader FADER MASTER BUS2 [ON]-Taster ON MASTER BUS3 Fader FADER MASTER BUS3 [ON]-Taster ON MASTER BUS4 Fader FADER MASTER BUS4 [ON]-Taster ON MASTER AUX1 Fa
202 Kapitel 15— Andere Funktionen Vorprogrammierte Einstellungen für Bank 2 Ab Werk lauten die “alternativen” Funktionen der Fader und [ON]-Taster folgendermaßen: Kanal 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13–14 15–16 MAS 01V—Bedienungsanleitung Bedienelement Parameter [ON]-Taster DELAY CHANNEL CH1 Fader DELAY TIME CH1 [ON]-Taster DELAY CHANNEL CH2 Fader DELAY TIME CH2 [ON]-Taster DELAY CHANNEL CH3 Fader DELAY TIME CH3 [ON]-Taster DELAY CHANNEL CH4 Fader DELAY TIME CH4 [ON]-Taste
Andere Fader- und ON-Funktionen 203 Vorprogrammierte Einstellungen für Bank 3 Ab Werk lauten die “alternativen” Funktionen der Fader und [ON]-Taster folgendermaßen: Kanal 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13–14 15–16 MAS Bedienelement Parameter [ON]-Taster NO ASSIGN — — Fader EFFECT EFFECT1 PARAM1 [ON]-Taster NO ASSIGN — — Fader EFFECT EFFECT1 PARAM2 [ON]-Taster NO ASSIGN — — Fader EFFECT EFFECT1 PARAM3 [ON]-Taster NO ASSIGN — — Fader EFFECT EFFECT1 PARAM4 [ON]-Taster NO ASSIG
204 Kapitel 15— Andere Funktionen Vorprogrammierte Einstellungen für Bank 4 Ab Werk lauten die “alternativen” Funktionen der Fader und [ON]-Taster folgendermaßen: Kanal 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13–14 15–16 MAS 01V—Bedienungsanleitung Bedienelement Parameter [ON]-Taster NO ASSIGN — — Fader EFFECT EFFECT2 PARAM1 [ON]-Taster NO ASSIGN — — Fader EFFECT EFFECT2 PARAM2 [ON]-Taster NO ASSIGN — — Fader EFFECT EFFECT2 PARAM3 [ON]-Taster NO ASSIGN — — Fader EFFECT EFFECT2 PARAM4
Andere Fader- und ON-Funktionen 205 Eigene Definitionen In dieser Tabelle können Sie Ihre eigenen Fader- und [ON]-Tasterzuordnungen notieren.
206 Kapitel 15— Andere Funktionen Einsatz des eingebauten Oszillators Das 01V ist mit einem Oszillator ausgestattet, der 100kHz-, 1kHz- und 10kHz-Sinustöne, sowie rosa und “Burst”-Rauschen generieren kann. Das Signal des Oszillators kann an einen AUX-Hinweg, einen Bus-Ausgang, einen Effekthinweg oder an die Stereosumme angelegt werden. Dieses Signal können Sie z.B. für den Nullabgleich der Bandmaschine und des Pultes verwenden.
Preferences 207 Preferences Auf Preferences können Sie die Vorgaben mehrerer Parameter einstellen. 1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster so oft, bis die UTILITY 2- oder 3-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie ihn durch Drücken des [ENTER]-Tasters oder mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. [–1/DEC] und [+1/INC] ein. EQ AUTO SCREEN—Wenn diese Option aktiv ist, wird bei Betätigen des F- oder GReglers bzw.
208 Kapitel 15— Andere Funktionen INC/DEC SCENE RECALL—Wenn diese Option aktiv ist, können Sie mit dem [–1/ DEC]- und [+1/INC]-Taster Szenenspeicher aufrufen, sofern das Display die MEMORY 1-Seite anzeigt. Jedesmal, wenn Sie [–1/DEC] oder [+1/INC] drücken, wird automatisch der vorige bzw. nächste Szenenspeicher geladen. Siehe auch “Laden einer Mischszene” auf Seite 189.
Initialisieren des 01V 209 Initialisieren des 01V Mit der INITIALIZE-Funktion können Sie das 01V wieder so einstellen, wie es bei Auslieferung programmiert war. Dabei werden alle Programme der EQ-, Effekt- und Dynamikbibliothek sowie alle Szenenspeicher gelöscht. Außerdem werden die Zuordnungen der MIDI-Programmwechsel zu den Szenenspeichern sowie der Steuerbefehle zu den 01V-Parametern initialisiert.
Digitale Ein- und Ausgänge 211 Digitale Ein- und Ausgänge 16 In diesem Kapitel finden Sie... Apropos Wordclock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Wahl des Wordclock-Taktgebers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Digital Stereo Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
212 Kapitel 16— Digitale Ein- und Ausgänge Apropos Wordclock Wenn mehrere digitale Audiogeräte in ein System eingebunden sind, müssen sie alle mit demselben Wordclock-Taktgeber synchronisiert werden. Sonst werden die übertragenen Digital-Audiodaten nämlich nicht ordnungsgemäß ausgewertet bzw. kommt es zu Aussetzern. Hiermit ist übrigens nicht die MIDI- oder SMPTE-Synchronisation gemeint. Vielmehr handelt es sich um das Gleichschalten aller Audioverarbeitungsschaltkreise.
Apropos Wordclock 213 Digitalaufnahme mit einem DAT-Recorder 01V (Wordclock-Master) PHANTOM +48V PHANTOM +48V OFF ON OFF ON INPUT (BAL) 13 15 14 16 –10dBV (UNBAL) L R IN OUT 2TR PHONES PAD 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN
214 Kapitel 16— Digitale Ein- und Ausgänge Mehrspuraufnahmen mit DAT als Signalquelle 01V (Wordclock-Slave) PHANTOM +48V PHANTOM +48V OFF ON OFF ON INPUT (BAL) 13 15 14 16 –10dBV (UNBAL) L Digital In R IN Digitale Mehrspurmaschine (Wordclock-Slave) OUT 2TR PHONES PAD 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –
Wahl des Wordclock-Taktgebers 215 Wahl des Wordclock-Taktgebers Das 01V kann natürlich auch seinen eigenen Zeittakt generieren und verwendet hierfür die Frequenz 44,1kHz (Industriestandard für CDs). Wenn Sie einen externen Zeittakt verwenden, kann das 01V mit 44,1 kHz –10% bis 48 kHz +6% synchronisiert werden. Das Wordclock-Signal kann über eine der folgenden Buchsen empfangen werden: DIGITAL STEREO IN oder die Option I/O-Platine.
216 Kapitel 16— Digitale Ein- und Ausgänge Ein “durchgestrichenes” invertiertes Tastersymbol bedeutet, daß der betreffende Taktgeber zur Zeit kein Wordclock-Signal sendet. Im FsFenster wird dann in der Regel UNLOCK angezeigt. In dem Fall müssen Sie den Taktgeber entweder anders einstellen oder einen anderen Taktgeber wählen. Dieses Symbol wird z.B. angezeigt, wenn der externe Taktgeber entweder nicht eingeschaltet oder nicht angeschlossen ist. Am besten kontrollieren Sie dann die Digital-Verbindung.
217 Digital Stereo Out Digital Stereo Out Die DIGITAL STEREO OUT-Buchse sendet DigitalSignale im Consumer-Format. Diese Buchse können Sie mit dem Digital-Eingang (S/P-DIF) des DAT-Recorders oder MiniDisc-Decks verbinden, um die Abmischung auf der digitalen Ebene zu mastern. Andererseits können Sie diese Buchse jedoch auch mit der DIGITAL STEREO IN-Buchse eines zweiten 01V verbinden. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Kaskadieren des 01V” auf Seite 220.
218 Kapitel 16— Digitale Ein- und Ausgänge Dither Wenn die Daten eines Gerätes mit einer höheren Auflösung zu einem Gerät mit einer geringeren Auflösung gesendet werden, ignoriert der Empfänger die niederwertigsten Bits (LSB). Das führt dann zu einer ungenauen Aufzeichnung/Wiedergabe sehr schwacher Signale. Diese fallen ab und zu weg, kommen dann aber wieder, was sich vor allem bei sehr dynamischer Musik schmerzhaft bemerkbar macht.
219 Digital Stereo In Digital Stereo In DIGITAL STEREO Das 01V bietet einen COAXIAL-Digital-Eingang, an den Sie Consumer-Daten (DAT-Recorder, CD-Spieler, MiniDisc usw.) bzw. den Digital-Ausgang eines zweiten 01V-Pultes zwecks Verkopplung (Cascade) anlegen können. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Kaskadieren des 01V” auf Seite 220. COAXIAL OUT IN 1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster so oft, bis die PAN/ROUT 4-Seite erscheint. 2.
220 Kapitel 16— Digitale Ein- und Ausgänge Kaskadieren des 01V Über die STEREO DIGITAL- und OUT-Buchsen können Sie zwei 01V-Pulte miteinander verbinden. Das hat den Vorteil, daß Sie dann über “ein” 48-Kanal-Mischpult verfügen (siehe Abbildung). Die Audiosignale von 01V “A” werden zu einem Stereosignal abgemischt und dann zu Pult “B” gesendet. Pult “A” fungiert hier als Wordclock-Master, weshalb Sie dort INT 44.1K wählen müssen. Pult “B” hingegen wird als Slave verwendet.
Kaskadieren des 01V 221 Verzögerung im Cascade-Betrieb (Delay) Da Pult “A” zum Verarbeiten der digitalen Audiosignal mehrere Hundert Millisekunden braucht, müssen wir Pult “B” etwas verzögern, um Phasenprobleme usw. zu vermeiden. Aus nachstehender Abbildung wird ersichtlich, warum diese Verzögerung notwendig ist: L R STEREO DIGITAL OUT L R STEREO DIGITAL IN 01V-B 01V-A Das "L"-Signal wurde sowohl von Pult "A" als auch von Pult "B" bearbeitet. Daher ist seine Phase im Verhältnis zu "R" versetzt.
222 Kapitel 16— Digitale Ein- und Ausgänge Option I/O-Platinen Das 01V bietet einen Schacht, an den eine Option I/O-Platine angeschlossen werden kann, so daß Sie Ihr Pult um acht Digital-Eingänge (17~24) erweitern können. Außerdem stehen dann acht frei zuweisbare Digital-Ausgänge zur Verfügung. Über eine solche Option I/O-Platine können Sie das 01V beispielsweise direkt mit einer digitalen Achtspurmaschine verbinden. Yamaha bietet Option I/O-Platinen der folgenden Formate an: ADAT, Tascam und AES/EBU.
Option I/O-Platinen 223 Spezifikationen der Option I/O-Platinen Platine Beschreibung Digital-E/A*1 MY8-AT ADAT MY8-TD Tascam TDIF-1 Digital-E/A MY8-AE*2 AES/EBU Digital-E/A Eingänge Ausgänge 8 (Kan.17~24) 8 (Bus, AUX, 8 (Kan.17~24) Stereo, Kanal8 (Kan.
224 Kapitel 16— Digitale Ein- und Ausgänge Einbau der Option I/O-Platinen Vorsicht: Schalten Sie das 01V vor Einbau einer Option I/O-Platine aus. Andernfalls besteht nämlich Stromschlaggefahr bzw. ist es durchaus denkbar, daß nicht nur die Platine sondern auch das 01V beschädigt wird. 1. Schalten Sie das 01V aus. 2. Lösen Sie die beiden Schrauben der Blende (siehe Abbildung). Legen Sie die Blende an einen Ort, wo Sie sie im Bedarfsfalle wiederfinden. 3.
Zuordnen der Option I/O-Ausgänge 225 5. Schalten Sie das 01V wieder ein. Nun kontrolliert das 01V selbsttätig, welchen Platinentyp Sie angeschlossen haben. Wenn es die Karte erkennt, erscheint die OPTION 1-Seite. Zuordnen der Option I/O-Ausgänge Den acht Option I/O-Ausgängen können Sie Bus 1~4, AUX 1~4, den linken oder rechten Kanal der Stereosumme sowie beliebige Direktausgänge der Kanäle 1~16 zuordnen. Obwohl das 01V “nur” ein 4-Bus-Pult ist, können Sie unter Zuhilfenahme der vier Busse bzw.
01V—Bedienungsanleitung Option I/O IN De-emphasis or DC Cut Unchanged Meter SWAP Meter Diese Sektion ist nur verfügbar, wenn Sie das 01V mit einer Option I/O-Platine nachgerüstet haben.
MIDI 227 MIDI 17 In diesem Kapitel finden Sie... Das 01V und MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MIDI-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MIDI-Empfangsanzeige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MIDI Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
228 Kapitel 17— MIDI Das 01V und MIDI Das 01V kann folgendermaßen in ein MIDI-System eingebunden werden: • Mit Programmwechseln können Szenenspeicher aufgerufen werden (“Programmnummern für Szenenspeicher” auf Seite 233). • Mit Steuerbefehlen (Control Change) können die Mischparameter in Echtzeit eingestellt werden (“Control Change: Parametereinstellung” auf Seite 236). • Die Parameter können mit SysEx-Befehlen eingestellt werden (“Parametersteuerung mit SysEx-Befehlen” auf Seite 238).
229 MIDI-Buchsen Verwendung des TO HOST-Anschlusses In diesem System haben wir das 01V direkt mit einem Computer verbunden, weil letzterer nicht mit einer MIDI-Schnittstelle nachgerüstet wurde. Deshalb muß der PORTParameter so eingestellt werden, daß er dem verwendeten Rechnertyp entspricht (PC-1, PC-2 oder Mac). Alles Weitere hierzu finden Sie unter “MIDI Setup” auf Seite 230. Der Sinn dieser Verbindung ist, daß alle Bedienvorgänge des 01V mit einem Sequenzerprogramm aufgenommen werden.
230 Kapitel 17— MIDI Einsatz von Link Port In diesem System haben wir zwei 01V-Pulte miteinander verbunden (Kaskade), weil wir mehr als 24 Kanäle brauchen. Bei Aufrufen einer Mischszene werden über den als Link Port definierten Anschluß Programmwechselbefehle gesendet, so daß beide Pulte im gleichen Moment die beantragte Szene laden. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Kaskadieren des 01V” auf Seite 220.
MIDI Setup 231 PORT/LINK PORT—Mit dem PORT-Parameter sagen Sie dem 01V, ob der TO HOST-Anschluß oder die MIDI-Buchsen für den MIDI-Datenaustausch verwendet werden soll(en). Der LINK PORT-Parameter wird dann automatisch auf die Alternative gestellt (siehe auch “Verkoppeln zweier 01V-Pulte (Link Port)” auf Seite 247).
232 Kapitel 17— MIDI len, werden alle Steuerbefehle über MIDI OUT weitergeleitet, ganz gleich, auf welchem Kanal sie eingehen. PARAM. CHANGE—Parameteränderungen sind SysEx-Befehle, mit denen die Parameter des 01V in Echtzeit geändert werden können. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Parametersteuerung mit SysEx-Befehlen” auf Seite 238. Die drei ON/OFFSchalter haben folgende Bedeutung: Mit Tx bestimmen Sie, ob das 01V bei Einstellen seiner Funktionen Parameteränderungsbefehle senden soll.
Programmnummern für Szenenspeicher 233 Programmnummern für Szenenspeicher Bei Empfang eines MIDI-Programmwechselbefehls ruft das 01V den dieser Nummer zugeordneten Szenenspeicher (siehe unten) auf. Wenn Sie auf dem 01V selbst einen Szenenspeicher wählen, kann das 01V den dazugehörigen Programmwechselbefehl senden, damit ein zweites 01V ebenfalls eine andere Szene wählt bzw. um diesen Befehl mit einem Sequenzer aufzuzeichnen. Siehe “Laden mit Programmwechselbefehlen” auf Seite 190.
234 Kapitel 17— MIDI Einsatz von Programmwechselbefehlen In nachstehendem Beispiel wird auf Pult “A” Szenenspeicher 10 gewählt. Folglich sendet dieses Pult auch MIDI-Programmnummer 10. Pult “B” empfängt diesen Programmwechselbefehl und ruft (weil die Zuordnung nicht geändert wurde) ebenfalls Szenenspeicher 10 auf. Wenn Sie die Zuordnung aber ändern, sendet Pult “A” bei Anwahl dieser Szene eine ganz andere Programmnummer bzw.
235 Programmnummern für Szenenspeicher In nachstehendem Beispiel enthält der Sequenzer-Song die MIDI-Programmnummer 26. Während der Wiedergabe der Sequenz wird MIDI-Programmnummer 26 gesendet, so daß das 01V Szenenspeicher 26 aufruft. Wenn Sie möchten, sendet das 01V bei Laden eines Szenenspeichers auch MIDI-Programmwechselbefehle, die Sie dann bequem mit dem (laufenden) Sequenzer aufzeichnen können.
236 Kapitel 17— MIDI Control Change: Parametereinstellung Die Verwendung von Steuerbefehlen erlaubt eine Echtzeitänderung der gewählten 01V-Parameter via MIDI. Außerdem senden die zugeordneten Parameter Steuerbefehle, wenn Sie sie auf dem 01V einstellen. Diese Befehle lassen sich mit einem Sequenzerprogramm usw. aufzeichnen. Wenn Sie die Sequenz dann abspielen, werden die Befehle wieder zum 01V gesendet und von diesem ausgeführt. Bis zu 114 01V-Mischparameter können einem Steuerbefehl zugeordnet werden.
237 Control Change: Parametereinstellung Sie könnten aber auch P.MIX 01 oder 03D wählen, um die gleichen Zuordnungen aufzurufen wie für das betreffende Pult. Siehe die Übersicht auf Seite 283. Ihre Zuordnungen können übrigens auch als Bulk Dump zu einem Computer usw. übertragen werden. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Bulk Dump (Datenblockabwurf)” auf Seite 239. Wenn Sie einen Steuerbefehl zum 01V senden, während die MIDI 3-Seite angezeigt wird, stellt es automatisch diese Nummer ein.
238 Kapitel 17— MIDI In nachstehendem Beispiel wird die Einstellung des Kanalfaders “5” in Echtzeit mit einem Sequenzer aufgezeichnet. Als Steuerbefehl verwenden wir CC05. Während der Wiedergabe der Sequenz werden diese Befehle wieder zum 01V gesendet – und Fader 5 fährt brav in die ihm bezeichneten Positionen. Dieses Verfahren kann übrigens auch für die [ON]-Taster, PAN-Funktion und Effekte verwendet werden. MIDI-Automation ist auf dem 01V also kein Thema.
Bulk Dump (Datenblockabwurf) 239 Bulk Dump (Datenblockabwurf) Die Szenenspeicher, Bibliothekprogramme und Setup-Daten können als SysEx-Datenblöcke zu einem anderen MIDI-Gerät gesendet werden. Diese Funktion könnten Sie verwenden, um wichtige Einstellungen des 01V extern zu archivieren (beispielsweise mit einem MIDI-Datenrecorder oder einem Computer) bzw. um die Einstellungen eines 01V zu einem zweiten Pult zu senden. Das 01V kann jederzeit Datenblöcke (Bulk Dumps) senden.
240 Kapitel 17— MIDI TRANSMIT INTERVAL—Mit diesem Parameter können Sie einstellen, wie lange die Pause zwischen zwei Datenblöcken sein soll. Das ist vor allem für Geräte mit einem relativ kleinen MIDI-Puffer notwendig. Wenn solche Geräte nämlich zuviel Daten auf einmal empfangen, klappt die Übertragung nicht. Wenn Sie ein Intervall von 300ms einstellen, kann auch ein langsameres Gerät die Daten des 01V ordnungsgemäß verarbeiten. Für die Übertragung zu einem externen 01V können Sie Interval auf 0 stellen.
Local Control (Fernbedienung eines 01V) 241 Local Control (Fernbedienung eines 01V) Mit der MIDI Local Control-Funktion können Sie ein zweites 01V fernbedienen. In der Regel dienen die Fader, Taster, Regler und Display-Parameter natürlich zum Steuern der internen 01V-Funktionen. Wenn Sie Local Control jedoch deaktivieren, wird die Verbindung zwischen den Bedienfunktionen und den Parametern unterbrochen. Allerdings senden die Bedienelemente auch weiterhin SysEx-Parameteränderungsbefehle, die z.B.
242 Kapitel 17— MIDI Bitte beachten Sie, daß es bei der Fernbedienung eines externen Pultes (d.h. wenn die Local Control-Funktion des Master-Pultes ausgeschaltet ist) zu Aussetzern kommen kann, was in der Regel auf Wordclock-Störungen des Master-Pultes zurückzuführen ist. Außerdem sollten Sie besser keine Einstellungen auf dem Slave-Pult selbst mehr vornehmen, weil die Meter des Master-Pultes den externen Signalpegel dann nicht mehr ordnungsgemäß anzeigen.
MIDI Machine Control (MMC) 243 MIDI Machine Control (MMC) Mit MIDI Machine Control-Befehlen (MMC) können Sie eine Mehrspurmaschine, die diese Befehle auswerten kann, vom 01V aus bedienen. Die [ON]-Taster 1~6 haben dann eine Transportfunktion, während die [SEL]-Taster 1~6 zum Anfahren von sechs definierbaren Locator-Punkten (Positionen) verwendet werden können. MMCBefehle werden via MIDI übertragen. 1. Drücken Sie den [REMOTE]-Taster so oft, bis die REMOTE 2-Seite angezeigt wird.
244 Kapitel 17— MIDI In nachstehendem Beispiel verwenden wir die MMC-Befehle des 01V zum Ansteuern eines rechnergestützten Harddisk-Recorders. Die Gerätenummer des 01V (siehe REMOTE 2-Seite) muß der des Harddisk-Recorders entsprechen.
User Define: MIDI-Fernbedienung 245 User Define: MIDI-Fernbedienung Die [SOLO]- und [ON]-Taster sowie die Fader von Kanal 1~16 sowie dem MASTERKanal können als “Controller” verwendet werden, mit dem sich externe MIDI-Instrumente/Geräte ansteuern lassen. Dabei können Sie jedem Bedienelement des 01V einen bis zu 16 Bytes umfassenden MIDI-Datensatz zuordnen. Die hier vorgenommenen Zuordnungen werden jedoch nur verwendet, solange die REMOTE 3-Seite angezeigt wird.
246 Kapitel 17— MIDI Wenn ein Steuerbefehl eingeht, während die REMOTE 3-Seite angezeigt wird, erscheint dessen Wert in den DATA-Feldern, so daß Sie einerseits sehen, welcher MIDI-Steuerbefehl gesendet wird, wenn Sie z.B. Regler XYZ eines Synthesizers bedienen und andererseits sofort über die notwendigen Daten verfügen, um die betreffende Funktion des Synthesizers vom 01V aus zu bedienen (siehe auch das Beispiel).
247 Verkoppeln zweier 01V-Pulte (Link Port) Verkoppeln zweier 01V-Pulte (Link Port) Über die TO HOST-Buchse können zwei oder sogar mehrere 01V miteinander verbunden und simultan bedient werden. Wenn Sie auf Pult “B” z.B. den AUX1-Fader Mode wählen, wird dieser Betrieb auch auf Pult “A” eingestellt – und umgekehrt.
248 Kapitel 17— MIDI Kaskadieren von mehr als zwei 01V-Pulten Es können auch mehr als zwei 01V-Pulte miteinander verbunden werden. In dem Fall werden dann allerdings nur die Einstellungen von Pult “A” zu den übrigen 01V-Pulten übertragen. Die Einstellungen von Pult “B”, “C” usw. gelten also nicht für das gesamte System. Stellen Sie den LINK PORT-Parameter auf der MIDI 1-Seite auf MIDI Alles Weitere hierzu finden Sie unter “MIDI Setup” auf Seite 230.
Systembeispiele 249 Systembeispiele 18 In diesem Kapitel finden Sie... 01V & ADAT-Interface-Maschine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zwei 01V-Pulte und zwei Mehrspurmaschinen mit ADAT-Interface . . . . . . 01V & Mehrspurmaschine mit Tascam-Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Zwei 01V-Pulte und zwei Maschinen mit Tascam-Interface . . . . . . . . . . . . . 01V & Pro Tools (AES/EBU) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
250 Kapitel 18— Systembeispiele 01V & ADAT-Interface-Maschine In diesem Beispiel zeigen wir Ihnen, wie das 01V mit einer Achtspurmaschine (entweder Band oder Fesplatte) mit optischen ADAT-Anschlüssen verwendet werden kann. Hier stehen 16 Eingänge und 8 Digital-Kanäle für die Aufnahme zur Verfügung. Während der Abmischung verfügen Sie über 16 MIC/Line-Eingänge sowie acht digitale Bandrückwege – und können also 24 Signale abmischen.
251 01V & ADAT-Interface-Maschine Lautsprecher Endstufe Kopfhörer Computer mit Sequenzerprogramm 01V (Wordclock-Slave) PHANTOM +48V MONITOR OUT PHANTOM +48V OFF ON PHONES OFF ON INPUT (BAL) 13 15 14 16 –10dBV (UNBAL) L R IN OUT 2TR PHONES OUT Digital in Digitale Achtspurmaschine (Wordclock-Master) PAD 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –
252 Kapitel 18— Systembeispiele Zwei 01V-Pulte und zwei Mehrspurmaschinen mit ADAT-Interface In diesem Beispiel werden zwei 01V-Pulte und zwei digitale 8-Spurmaschinen (Band oder Festplatte) verwendet. Auch hier werden die optischen ADAT-Anschlüsse verwendet. Für die Aufnahme stehen 32 Eingänge sowie 16 Digitalverbindungen mit den Mehrspurmaschinen zur Verfügung. Während der Abmischung verfügen Sie über 32 MIC/Line-Eingänge sowie 16 digitale Bandrückwege, also insgesamt 48 Kanäle.
Zwei 01V-Pulte und zwei Mehrspurmaschinen mit ADAT-Interface 253 • Wenn Sie mit Alesis ADAT 8-Spur-Recordern arbeiten, können Sie über deren DIGITAL IN-Taster den optischen Digital-Eingang wählen. • Obwohl das 01V “nur” vier Summen bietet, können Sie jede beliebige Kombination der vier Busse, der vier AUX-Hinwege sowie der Kanal-Direktausgänge für die Simultanaufnahme auf acht Spuren verwenden. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Zuordnen der Option I/O-Ausgänge” auf Seite 225.
254 Kapitel 18— Systembeispiele 01V & Mehrspurmaschine mit Tascam-Interface In diesem Beispiel sehen Sie, wie man das 01V mit einer digitalen Achtspurmaschine (Band oder Festplatte) mit TDIF-1-Anschluß (Tascam Digital Audio Interface) verbindet. Hier stehen 16 Eingänge und 8 Digital-Kanäle für die Aufnahme zur Verfügung. Während der Abmischung verfügen Sie über 16 MIC/Line-Eingänge sowie acht digitale Bandrückwege – und können also 24 Signale abmischen.
01V & Mehrspurmaschine mit Tascam-Interface 255 • Die BNC-Verbindung zwischen dem 01V und der Mehrspurmaschine ist nur notwendig, wenn die Mehrspurmaschine mit einem externen Wordclock-Taktgeber synchronisiert werden muß.
256 Kapitel 18— Systembeispiele Zwei 01V-Pulte und zwei Maschinen mit Tascam-Interface In diesem Beispiel zeigen wir Ihnen, wie man zwei 01V-Pulte mit zwei digitalen Achtspurmaschinen (Band oder Festplatte) des TDIF-1 Formates (Tascam Digital Audio Interface) verbindet. Für die Aufnahme stehen 32 Eingänge sowie 16 Digitalverbindungen mit den Mehrspurmaschinen zur Verfügung. Während der Abmischung verfügen Sie über 32 MIC/Line-Eingänge sowie 16 digitale Bandrückwege, also insgesamt 48 Kanäle.
Zwei 01V-Pulte und zwei Maschinen mit Tascam-Interface 257 • MY8-TD Platinen bieten einen Gerätewahlschalter, den Sie der verwendeten Mehrspurmaschine entsprechend einstellen sollten. “EXT: 88” für einen DA-88 und “INT: 38” für einen DA-38 bzw. eine andere kompatible Maschine. • Obwohl das 01V “nur” vier Summen bietet, können Sie jede beliebige Kombination der vier Busse, der vier AUX-Hinwege sowie der Kanal-Direktausgänge für die Simultanaufnahme auf acht Spuren verwenden.
258 Kapitel 18— Systembeispiele 01V & Pro Tools (AES/EBU) In diesem Beispiel zeigen wir Ihnen, wie man das 01V mit einem Pro Tools-System einsetzt. Hier stehen 16 Eingänge und 8 Digital-Kanäle für die Aufnahme zur Verfügung. Während der Abmischung verfügen Sie über 16 MIC/Line-Eingänge sowie acht digitale Bandrückwege – und können also 24 Signale abmischen. Über die Digidesign 888 I/O-Audioschnittstelle wird das 01V mit Pro Tools verbunden.
01V & Pro Tools (AES/EBU) 259 • Die XLR→25-Pin D-sub Verteilerbox wird nicht von Yamaha vertrieben. Wahrscheinlich müssen Sie sie sich sogar selbst bauen. • Statt einer Verteilerbox können Sie auch ein 25-Pin D-sub→XLR Verteilerkabel verwenden.
261 Fehlersuche Symptom Lösung Haben Sie das Netzkabel an eine geeignete Steckdose angeschlossen? Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Anschließen des Netzkabels” auf Seite 11. Das 01V kann nicht eingeschaltet werden. Haben Sie den POWER-Taster des 01V gedrückt? Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Einschalten des 01V” auf Seite 11. Wenn sich das 01V immer noch nicht einschalten läßt, wenden Sie sich bitte an Ihren Yamaha-Händler. Das Display ist schwer leserlich.
262 Symptom Lösung Die Eingangssignale 1~8 werden plötzlich mit den Kanalzügen 17~24 eingestellt. Wahrscheinlich haben Sie einen Platztausch vorgenommen. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Swap: Austausch von Kanal 1~8 & 17~24” auf Seite 52. Es werden zwar Signale angeboten, aber die Stereosumme hüllt sich in Schweigen. Stellen Sie den STEREO-Fader auf einen geeigneten Wert und schalten Sie den STEREO [ON]-Taster ein. Außerdem müssen die Kanäle an die Stereosumme angelegt werden.
263 Symptom Lösung Das Signal eines Stereopaares scheint mono zu sein. Schauen Sie nach, ob sich der ungeradzahlige Kanal ganz links und der geradzahlige ganz rechts befindet (Pan). Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Panorama (Stereoposition)” auf Seite 47. Das Signal eines Stereopaares weist Phasenprobleme auf. Schauen Sie nach, ob die Phase beider Kanäle gleich eingestellt ist. Die Phaseneinstellung gehört nicht zu den verkoppelbaren Parametern der Stereopaare.
264 Symptom Lösung Mischszene kann nicht geladen werden. Es können nur Mischszenen geladen werden, die Daten enthalten. Hilfe, ich habe aus Versehen einen Szenenspeicher aufgerufen. Verwenden Sie die UNDO-Funktion, um wieder die vorigen Einstellungen zu laden. Alles Weitere hierzu finden Sie unter “Undo: Laden einer Szene rückgängig machen” auf Seite 191. Die Nummer des Szenenspeichers blinkt die ganze Zeit.
–190 –180 –170 –160 –150 –140 –130 –120 –110 –100 –90 –80 –70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 –210 –200 –190 –180 –170 –160 –150 –140 –130 –120 –110 –100 –90 –80 –70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 0 +24 +20 +10 +4 0 dB dB Analog 36 34 35 32 33 30 31 27 28 29 24 25 26 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 0 1 2 3 4 5 6 Bit Digital Max.
266 Display-Meldungen Meldung Bedeutung BULK: Byte Count Mismatch! Die Byte-Anzahl des empfangenen Datenblocks (Dump) stimmt nicht. BULK: Check Sum Error! Die Prüfsumme (Check Sum) des empfangenen Datenblocks stimmt nicht. BULK: Memory Protected! Der empfangene Datenblock kann nicht gespeichert werden, weil der Zielspeicher gesichert ist. DIGITAL IN Sync Error! Das über Digital Stereo Coaxial In empfangene Signal läuft nicht synchron zum Wordclock-Master.
Schutzblende Meldung 267 Bedeutung TO HOST: Tx Buffer Full! Das 01V sendet wahrscheinlich zuviele Daten auf einmal zur TO HOST-Buchse. WRONG WORD CLOCK! Das empfangene Wordclock-Signal kann vom 01V nicht ausgewertet werden. Wählen Sie ein geeignetes Signal (kontrollieren Sie die Anschlüsse) oder verwenden Sie die AUTO NAVIGATE-Funktion auf der SETUP 1-Seite. Schutzblende In manchen Fällen möchten Sie vielleicht nicht, daß die Einstellung der GAIN-Regler beim Transport des 01V geändert wird.
Allgemeine Spezifikationen 269 Anhang B: Spezifikationen Allgemeine Spezifikationen Sampling-Frequenz Intern 44,1 kHz Extern 44,1 kHz (–10%) bis 48 kHz (+6%) Signalverzögerung Weniger als 2,5 ms, fs=44,1 kHz, CH IN zu ST OUT Fader Motorisierte 60mm-Fader × 15 Master-Fader außer ST OUT Fader-Auflösung Andere Fader ST OUT-Fader Klirrfaktor (THD) (Eingangs-GAIN auf Mindestwert) 0~–72, –∞ dB (128 Schritte /60 mm) +6~–72, –∞ dB (128 Schritte/60 mm) 0~–96, –∞ dB (128 Schritte/60 mm) Weniger als 0,1%,
270 INPUT (1~12) INPUT (13/14) Analoge Bedienelemente INPUT (15/16) PAD (0/26 dB) GAIN (–16~–60) PHANTOM +48 V beschaltet (CH 1~6, 7~12) GAIN (+10~–20) GAIN (+10~–20) INPUT SELECT (15/16, 2TR IN) OUTPUT MONITOR SELECT (2TR IN, MONITOR) MONITOR LEVEL CONTROL PHONES LEVEL CONTROL ON- & SEL-Taster CH 1–12 CH 13/14 CH 15/16 STEREO/MASTER (AUX 1~4, EFFECT 1, 2) RETURN 1, 2 Fader CH 1~12 CH 13/14 CH 15/16 STEREO/MASTER (AUX 1~4, EFFECT 1, 2) Regler RETURN 1, 2 SOLO-Taster CH 1–12 CH 13/14 CH 15/16 RET
Eingangskanäle 1~16 271 Eingangskanäle 1~16 PHANTOM-Schalter +48 V, CH 1~6, CH 7~12 GAIN-Regler 44 dB (–60~–16 dB), CH 1~12 abgestuft 30 dB (–20~+10 dB); CH 13/14, 15/16 PAD-Taster 0/26 dB Abschwächung CH 1~12 A/D -Wandler 20 Bit linear, 128faches Oversampling Phase Normal/umgekehrt Kanaltausch (Swap) Normal (CH 1~8)/Swap (Option I/O CH 17~24) Eingangswahl Normal (CH 13/14)/Flip (DIGITAL STEREO IN) Eingangswahlschalter CH 15/16–2TR IN Abschwächung (ATT) 0~–96 dB (1dB-Schritte) EQ 4-band
272 Option I/O-Eingänge 17~24 (mit optionaler Platine) De-Emphasis Automatisches De-Emphasis-Filter (15 µs/50 µs) Kanaltausch Normal (CH 17~24)/Swap (CH 1~8) Abschwächung (ATT) 0~–96 dB (1dB-Schritte) EQ 2-band parametrischer PEQ (Low, High) ON/OFF Fader 60 mm, motorisiert AUX-, EFFECT-Hinwege AUX 1, AUX 2, EFFECT 1, EFFECT 2 (Pre/Post Fader) Solo AN/AUS AFL/PFL Pan 33 Positionen (L1~16, CENTER, R1~16) Routing STEREO, BUS 1~4 Meter Im LCD Peak Hold (Pegelspitzenanzeige) an/aus Digital S
AUX 1~4 273 AUX 1~4 EQ 4-Band parametrischer EQ(Low, Lo-Mid, Hi-Mid, High) Dynamikprozessor Kompressor, Gate, Ducking, Expander, Compander Fader 60 mm, motorisiert ON/OFF Monitor (Kontrolle) AN/AUS AFL/PFL Meter Im LCD Peak Hold (Pegelspitzenanzeige) an/aus Stereo Out EQ 4-Band parametrischer EQ (Low, Lo-Mid, Hi-Mid, High) Fader 60 mm, motorisiert Balance Dynamikprozessor Kompressor, Gate, Ducking, Expander, Compander ON/OFF Delay (Verzögerung) 0~300 ms, fs=44,1 kHz Monitor (Kontrolle)
274 Option I/O-Ausgabe (mit optionaler Platine) Ausgabewahl (MY8-AE, TD, AT) OPTION OUT 1: BUS 1, CH 1, CH 9, AUX 1, ST OUT L OPTION OUT 2: BUS 2, CH 2, CH 10, AUX 2, ST OUT R OPTION OUT 3: BUS 3, CH 3, CH 11, AUX 3, ST OUT L OPTION OUT 4: BUS 4, CH 4, CH 12, AUX 4, ST OUT R OPTION OUT 5: BUS 1, CH 5, CH 13, AUX 1, ST OUT L OPTION OUT 6: BUS 2, CH 6, CH 14, AUX 2, ST OUT R OPTION OUT 7: BUS 3, CH 7, CH 15, AUX 3, ST OUT L OPTION OUT 8: BUS 4, CH 8, CH 16, AUX 4, ST OUT R Ausgabewahl (MY4-DA) OPTION OUT
Analog-Eingänge 275 Analog-Eingänge Tats. PAD GAIN Lastimpedanz Anschluß 0 Eingangskanal 1~12 –60 3 kΩ 0 –16 Eingangspegel Bei Nennwert 50–600 Ω Mikrofon & 600 Ω Line 26 Eingangskanal 13~16 –20 10 kΩ 600 Ω Line 10 kΩ 600 Ω Line +10 2TR IN (L, R) Empfindlichkeit*1 Nominal Max.
276 Digitale Audio-Eingänge Anschluß DIGITAL STEREO IN*1 COAXIAL Format Wortlänge Pegel Anschlußtyp IEC-60958 24 bit 0,5 V pp (75 Ω) RCA/Cinch *1. De-emphasis wird automatisch für Signale mit Emphasis verwendet. Digital Audio Outputs Anschluß DIGITAL STEREO OUT COAXIAL Format Wortlänge Pegel Anschlußtyp IEC-60958*1 Consumer 24 bit*2 0,5 V pp (75 Ω) RCA/Cinch *1.
Abmessungen des 01V 277 Abmessungen des 01V T:520 H:148 B:430 Änderungen der technischen Daten ohne Vorankündigung jederzeit vorbehalten. Für das europäische Modell Kunden-/Benutzerinformation nach EN55103-1 und EN55103-2. Einschaltstrom: 4A Entspricht den Umweltschutzbestimmungen: E1, E2, E3 und E4.
Szenen/Programmwechsel-Zuordnung 279 Anhang C: MIDI Szenen/Programmwechsel-Zuordnung Prog-Nr. Vorg. (Szene) 1 Anw.Szene Prog-Nr. Vorg. (Szene) 01 44 2 02 3 03 4 Anw.Szene Prog-Nr. Vorg.
280 Parameter/Steuerbefehl-Zuordnung Parameter Steuerbefehl (CC) Werksvorgabe 0 NO ASSIGN 1 FADER CHANNEL CH1 2 FADER CHANNEL CH2 3 FADER CHANNEL CH3 4 FADER CHANNEL CH4 5 FADER CHANNEL CH5 6 FADER CHANNEL CH6 7 FADER CHANNEL CH7 8 FADER CHANNEL CH8 9 FADER CHANNEL CH9 10 FADER CHANNEL CH10 11 FADER CHANNEL CH11 12 FADER CHANNEL CH12 13 FADER CHANNEL CH13-14 14 FADER CHANNEL CH15-16 15 FADER CHANNEL RETURN1 16 FADER CHANNEL RETURN2 17 FA
Parameter/Steuerbefehl-Zuordnung 281 Parameter Steuerbefehl (CC) Werksvorgabe 38 ON CHANNEL CH10 39 ON CHANNEL CH11 40 ON CHANNEL CH12 41 ON CHANNEL CH13-14 42 ON CHANNEL CH15-16 43 ON CHANNEL RETURN1 44 ON CHANNEL RETURN2 45 ON MASTER AUX1 46 ON MASTER AUX2 47 ON MASTER AUX3 48 ON MASTER AUX4 49 ON MASTER BUS1 50 ON MASTER BUS2 51 ON MASTER BUS3 52 ON MASTER BUS4 53 ON MASTER EFFECT1 54 ON MASTER EFFECT2 55 ON MASTER ST OUT 56 PA
282 Parameter Steuerbefehl (CC) Werksvorgabe 80 FADER EFF1 SEND CH4 81 FADER EFF1 SEND CH5 82 FADER EFF1 SEND CH6 83 FADER EFF1 SEND CH7 84 FADER EFF1 SEND CH8 85 FADER EFF1 SEND CH9 86 FADER EFF1 SEND CH10 87 FADER EFF1 SEND CH11 88 FADER EFF1 SEND CH12 89 FADER EFF1 SEND CH13-14 90 FADER EFF1 SEND CH15-16 91 FADER EFF2 SEND CH1 92 FADER EFF2 SEND CH2 93 FADER EFF2 SEND CH3 94 FADER EFF2 SEND CH4 95 FADER EFF2 SEND CH5 102 FADER EFF2 SEND
Parameter/Steuerbefehl-Zuordnung des 03D & Programmable Mixer 01 283 Parameter/Steuerbefehl-Zuordnung des 03D & Programmable Mixer 01 Parameter Steuerbefehl (CC) 03D-Einteilung 0 NO ASSIGN Programmable Mixer 01-Einteilung FADER CHANNEL CH1 1 FADER CHANNEL CH1 FADER CHANNEL CH2 2 FADER CHANNEL CH2 FADER CHANNEL CH3 3 FADER CHANNEL CH3 FADER CHANNEL CH4 4 FADER CHANNEL CH4 FADER CHANNEL CH5 5 FADER CHANNEL CH5 FADER CHANNEL CH6 6 FADER CHANNEL CH6 FADER CHANNE
284 Parameter Steuerbefehl (CC) 03D-Einteilung Programmable Mixer 01-Einteilung 38 PAN CHANNEL CH1 ON CHANNEL CH13-14 39 PAN CHANNEL CH2 ON CHANNEL RETURN1 40 PAN CHANNEL CH3 ON CHANNEL RETURN2 41 PAN CHANNEL CH4 ON MASTER AUX1 42 PAN CHANNEL CH5 ON MASTER AUX2 43 PAN CHANNEL CH6 ON MASTER ST OUT 44 PAN CHANNEL CH7 PAN CHANNEL CH1 45 PAN CHANNEL CH8 PAN CHANNEL CH2 46 PAN CHANNEL CH9 PAN CHANNEL CH3 47 PAN CHANNEL CH10 PAN CHANNEL CH4
Parameter/Steuerbefehl-Zuordnung des 03D & Programmable Mixer 01 285 Parameter Steuerbefehl (CC) 03D-Einteilung Programmable Mixer 01-Einteilung 80 ON CHANNEL CH17 FADER EFF1 SEND CH17 81 ON CHANNEL CH18 FADER EFF1 SEND CH18 82 ON CHANNEL CH19 FADER EFF1 SEND CH19 83 ON CHANNEL CH20 FADER EFF1 SEND CH20 84 ON CHANNEL CH21 FADER EFF1 SEND CH13-14 85 ON CHANNEL CH22 FADER EFF2 SEND CH1 86 ON CHANNEL CH23 FADER EFF2 SEND CH2 87 ON CHANNEL CH24 FADER E
286 MIDI-Datenformat MIDI-Datenformat 1. TRANSMIT/RECEIVE DATA 1.1 CHANNEL MESSAGE Reception Received if [Rx CH] matches. Used for EFFECT control. See below for details. 1000nnnn 8n 0nnnnnnn nn 0vvvvvvv vv Note Off Message Note No. Velocity ( ignored) 1.1.2 NOTE ON (9n) Reception Received if [Rx CH] matches. Used for EFFECT control. See below for details. A velocity of 0x00 is the same as NOTE OFF. STATUS DATA 1001nnnn 9n 0nnnnnnn nn 0vvvvvvv vv Note On Message Note No.
MIDI-Datenformat 1.3 ACTIVE SENSING (Fe) 4. PARAMETER CHANGE Reception Once this message has been received, an interval of 300ms or more during which no message is received will cause MIDI communications to be initialized, clearing Running Status etc. BASIC FORMAT STATUS Active Sensing 11111110 FE 2. TRANSMISSION CONDITION STATUS ID No.
288 MIDI-Datenformat PARAMETER CHANGE (7bit operation for type 0x10:edit buffer) PARAMETER CHANGE (byte operation for type 0x01:system memory) Reception This message is received if [Parameter Change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Channel included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter Change ECHO] is ON. When this is received, the specified parameter will be controlled.
MIDI-Datenformat 289 PARAMETER VALUE REQUEST (type 0x00:edit buffer, 0x01:sysytem memory) PARAMETER CHANGE (type 0x02:function call(title)) Reception When [Parameter Change RX] is ON, this message is received if the [Rx CH] matches the Device Channel included in the SUB STATUS. When [Parameter Change ECHO] is ON, this message will be echoed if the device itself did not receive the message.
290 MIDI-Datenformat PARAMETER CHANGE (type operation for type 0x03:controller(LCD-Fader mode)) PARAMETER CHANGE (type 0x04:multiple linking) Reception When [Parameter Change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Channel included in the SUB STATUS, the message will be received. When [Parameter Change ECHO] is ON, this message will be echoed. When this message is received, the LCD screen, the corresponding Fader Mode, and the specified channel will be selected.
MIDI-Datenformat PARAMETER CHANGE(type 0x05:remote meter) When the following request is received to enable transmission, the specified parameter data will be transmitted at 30 msec intervals for five seconds. If you want meter data to be transmitted continuously, you must continue transmitting requests less than five seconds apart. Reception When [Parameter Change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Channel that is included in the SUB STATUS, this message is received.
292 MIDI-Datenformat SCENE MEMORY BULK DUMP FORMAT STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No. BYTE COUNT(HIGH) BYTE COUNT(LOW) DATA NAME DATA 11110000 01000011 0000nnnn 01111110 00010000 00001010 01001100 01001101 00100000 00100000 00111000 01000010 00110011 00110100 01001101 0mmmmmmm F0 43 0n 7E 10 00 4C 4D 20 20 38 42 33 34 4D mm CHECK SUM 0ddddddd ds : : 0ddddddd de 0eeeeeee ee EOX 11110111 F7 System Exclusive Message Manufacturer's ID No.(YAMAHA) n=0-15(Device Channel No.
MIDI-Datenformat REMOTE(MMC) MEMORY BULK DUMP FORMAT STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No. BYTE COUNT(HIGH) BYTE COUNT(LOW) CHECK SUM 11110000 01000011 0000nnnn 01111110 00000000 00100010 01001100 01001101 00100000 00100000 00111000 01000010 00110011 00110100 01001100 00100000 0ddddddd : 0ddddddd 0eeeeeee EOX 11110111 F7 DATA NAME DATA F0 43 0n 7E 00 22 4C 4D 20 20 38 42 33 34 4C 20 ds : de ee System Exclusive Message Manufacturer's ID No.(YAMAHA) n=0-15(Device Channel No.
294 MIDI-Datenformat DYNAMICS LIBRARY BULK DUMP FORMAT STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No. BYTE COUNT(HIGH) BYTE COUNT(LOW) DATA NAME 11110000 01000011 0000nnnn 01111110 00000000 00100100 01001100 01001101 00100000 00100000 00111000 01000010 00110011 00110100 01011001 0mmmmmmm F0 43 0n 7E 00 24 4C 4D 20 20 38 42 33 34 59 mm DATA 0ddddddd ds CHECK SUM : : 0ddddddd de 0eeeeeee ee EOX 11110111 F7 System Exclusive Message Manufacturer's ID No.(YAMAHA) n=0-15(Device Channel No.
MIDI-Datenformat PROGRAM CHANGE ASSIGNMENT TABLE BULK DUMP FORMAT STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No. BYTE COUNT(HIGH) BYTE COUNT(LOW) CHECK SUM 11110000 01000011 0000nnnn 01111110 00000001 00001010 01001100 01001101 00100000 00100000 00111000 01000010 00110011 00110100 01010000 00100000 0ddddddd : 0ddddddd 0eeeeeee EOX 11110111 F7 DATA NAME DATA F0 43 0n 7E 01 0A 4C 4D 20 20 38 42 33 34 50 20 ds : de ee System Exclusive Message Manufacturer's ID No.(YAMAHA) n=0-15(Device Channel No.
YAMAHA [Digital Mixing Console—Internal Parameters] Date: 01 Feb. 1998 MIDI Implementation Chart Model: 01V Function... Version: 1.
Bücher 297 Anhang D: Materialien Bücher • Introducing Digital Audio, Ian R Sinclair, second edition, PC Publishing, 1992. Gute Einführung in die Digital-Audiowelt. In der zweiten Ausgabe werden auch Oversampling und Bit Stream erklärt. • Principles of Digital Audio, Ken C. Pohlmann, Howard W.Sams & Co, 1989. Vorstellung aller Aspekte der Digital-Audiotechnik. Ausgezeichnet für Einsteiger, die sich erst einmal das Grundwissen aneignen möchten – und noch ein bißchen mehr.
Glossar A/D-Wandler—Ein elektronisches Gerät, das analoge Signale in digitale Daten umwandelt. AFL (After Fader Listen)—Eine Mischpultfunktion zum Abhören eines Signals hinter dem Kanalfader. Gegenstück zu PFL. Aliasing—Eine Art Signalverzerrung, die bei der A/D-Wandlung auftritt, wenn die Sampling-Frequenz weniger als doppelt so groß ist wie die höchsten Frequenzen, die umgewandelt werden müssen.
mikwert von ungefähr 6dB. Ein 16bit-System weist also einen Dynamikumfang von 96dB auf. Editierpuffer—Der “Arbeitsspeicher”, in dem sich die Daten des gerade verwendeten Szenenspeichers befinden. Beim Speichern einer Mischszene werden die Daten des Editierpuffers zum gewählten Speicher kopiert. Wenn Sie die Daten dann wieder laden, werden sie vom Szenenspeicher zum Editierpuffer kopiert. EFF—Abkürzung für Effekt.
Line-Signal—Ein Signal mit einem Eingangspegel von –20dB~+20dB. Dieser Pegel ist als relativ hoch einzustufen. Die meisten Audiogeräte (und elektronischen Musikinstrumente) senden Line-Signale. Gegenstück zu Niederpegeliges Signal. LSB (Least Significant Byte)—(Niederwertiges Byte) Das Byte eines Digital-Wortes, das den geringsten Wert vertritt. Gegenstück zu MSB (Most Significant Byte).
PC—Eigentlich die Abkürzung für Personal Computer. Wird im englischen Sprachraum für allen Rechnertypen verwendet. Allerdings bezog sich der Terminus ursprünglich nur auf IBM-Computer, die mit dem MS-DOS (Microsoft-Betriebssystem) betrieben wurden. PCM (Pulse Code Modulation)—Während der zweiten Stufe der A/D-Wandlung werden die mit PAM gewonnenen Impulse in digitale Datenwörter umgewandelt. Siehe auch PAM. Peaking—Siehe Glocke.
Steuerbefehl—Ein MIDI-Befehlstyp, mit dem Parameter in Echtzeit geändert werden können. Die am meisten verwendeten Steuerbefehle sind Modulation (CC01), Lautstärke (CC07), Panorama (CC10) und Hold (CC64). System Exclusive (SysEx)—MIDI-Daten, die zum Übertragen von Parameterwerten und generell aller Einstellungen verwendet werden, die von der MIDI-Norm nicht unterstützt werden. Siehe auch Bulk Dump. THD (Total Harmonic Distortion)—Siehe Klirrfaktor.
Sachregister Sachregister Ziffern 03D 237 15/16–2TR IN 77 17~24 Kanäle 59 Swap (Austausch) 52 2TR IN 77 2TR OUT 90 A A/D-Wandler, Erklärung 299 Abhören Signalquelle 78 ADAT 222, 250 AES/EBU 216, 222 AFL 76 Listen 82 Aliasing, Erklärung 299 All Param 196 An/Aus Effektrückwege 131 Gruppe 57 An/aus AUX 102 Effektrückwege 132 Analoge Bedienelemente 15 Analog-Platine 222 Anti-Aliasing, Erklärung 299 Anwenderprogramme EQ 67 ATT 43 Ausschalten 11 Austausch 59 Auto Navigate 215 Automation 229, 236 AUX An/aus 35 C
306 Sachregister E F K Echo 231 EDIT 187 Effects Library-Seite 134 Effekt An/aus (Signal) 35 Anteil 125 Bibliothek 123, 134 Editieren 138 EQ 64 Hinwegpegel 37 Laden 136 Master 130 Meter 88 Name 137 Pre/Post 127 Rückweg An/aus 131 Rückwege (RTN) 132 Seriell 126 Speichern 135 Summenpegel 37 View 129 Vorstellung 122 Zum anderen Effekt 126 Eingänge 40 Einschalten 11 Emphasis 219, 223 Erklärung 300 Enable 56 Enter 17 Entzerrung 61 EQ 61 AUX 65 AUX Send 102 Bibliothek 67 Effekte 64 Name 70 Programm laden 69
Sachregister LPF 62, 158 LSB, Erklärung 301 M Master AUX 101 Bus 1~4 111 Effekte 130 Materialien 297 Memory 186 Meter 84 Cascade 220 Effekte 88 Option I/O 87 MIDI Buchsen 228 Bulk Dump 192, 232, 239 Cascade 247 Echo 231 Empfangsanzeige 230 Fernbedienung 245 Machine Control 243 Parameteränderung 232 Programmwechsel 231 Rx 231 Setup 230 Steuerbefehl 231, 236 SysEx 238 Szenenspeicher laden 190 Thru 231 Tx 231 Übertragung 192 Mischszenen, Siehe Szenenspeicher Mix Solo 81 MMC 243 Modulationseffekte 123 Monitor
308 Sachregister S S/N, Erklärung 302 Sampler 159 Sampling-Frequenz 216 Schieberegler, siehe Fader Schutzblende 267 SEL 19 SEL Mode 81 Selected Channel 16 Send 37 Setup 56, 230 Monitor 78 Slot 216 Soft Compander 174 Soft Thru 231 SOLO 19 Solo 34 Mode 81 Setup 81 Taster 19 Sort 194 Sortieren (Szenenspeicher) 194 Source 78, 194 Speichern Dynamikprogramme 177 Effektprogramme 135 Mischszenen 188 Spezifikationen 269 Stereo An/aus 35 Busse 112 Dynamikprozessor 92 Out 90 Parameter 91 Verzögerung 93 Stereopaare 5
YAMAHA CORPORATION Pro Audio Division, #18/3 P.O.