DIGITAL MIXING CONSOLE Bedienungsanleitung Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung an einem sicheren Ort auf.
FCC INFORMATION (U.S.A.) 1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product. 2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions.
i Wichtige Hinweise Vorsichtsmaßnahmen • • • • • • • • • • • • • • • Verbinden Sie das Netzkabel dieses Gerätes ausschließlich mit einer Netzsteckdose, die den Angaben in dieser Bedienungsanleitung entspricht. Tun Sie das nicht, so besteht Brandgefahr. Vermeiden Sie, dass Wasser oder andere Flüssigkeiten in das Geräteinnere gelangen. Sonst besteht nämlich Schlag- oder Brandgefahr. Stellen Sie keine schweren Gegenstände (also auch nicht dieses Gerät) auf das Netzkabel.
ii Achtung • • • • • • • • • • • Stellen Sie das Gerät niemals an einen der folgenden Orte: — Orte, wo Öl verspritzt wird bzw. wo es zu starker Kondensbildung kommt, z.B. in der Nähe eines Herdes, Luftbefeuchtigers usw. — Unstabile Oberflächen, z.B. einen wackligen Tisch oder abschüssige Oberflächen. — Übermäßig heiße Orte, z.B. in einem Auto, dessen Fenster geschlossen sind oder Orte, die direkter Sonneneinstrahlung ausgesetzt sind. — Übermäßig feuchte oder staubige Orte.
iii • • • • Vor Auswechseln der Batterie sollten Sie Ihre Daten auf einer Karte speichern bzw. als MIDI-Datenblöcke extern sichern. Die Digital-Schaltkreise dieses Gerätes können Rauschen bei einem Radio oder Fernseher verursachen. Wenn das bei Ihnen der Fall ist, müssen Sie das Gerät etwas weiter vom Empfänger entfernt aufstellen. Nach Anschließen eines D-Sub-Kabels müssen Sie es mit seinen beiden Schrauben arretieren. Vor Lösen der Kabelverbindung müssen die Schrauben vollständig gelöst werden.
iv Lieferumfang • • • • Digital-Mischpult 02R96 CD-ROM Netzkabel Diese Bedienungsanleitung Sonderzubehör • • • Meterleiste MB02R96 Seitenteile aus Holz SP02R96 Platinen der Mini-YGDAI-Serie Über diese Bedienungsanleitung Diese Bedienungsanleitung bezieht sich auf das Digital-Mischpult. Die Bedienungsanleitung enthält alle für die Bedienung des 02R96 notwendigen Informationen. Verwenden Sie die Inhaltsübersicht, um sich mit der Struktur der Anleitung vertraut zu machen.
v Inhalt Inhalt 1 Willkommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 2 Bedienfeld und Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Bedienoberfläche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 3 Die wichtigsten Bedienvorgänge . . . . . . . . . . . . . 30 Anschließen des Netzkabels .
vi Inhalt 7 Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Routen der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Überwachen der Eingangskanalpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Phasenumkehrung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verwendung der (Noise) Gates . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
vii Inhalt 9 Die (Summen-)Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Routen der Busse auf Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Routen der Eingangskanäle auf die Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pegelüberwachung der Busse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abhören der Bus-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
viii Inhalt 11 Funktionen für alle Kanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89 Meteranzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abschwächen der Kanalsignale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equalizer Link) . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt ix 16 Automix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Über die Automix-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Welche Daten sind Automix-fähig? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148 Die Automix-Hauptseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149 Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
x Inhalt 19 Fernbedienung (‘Remote’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Über die ‘Remote’-Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Funktionsanwahl für die ‘Remote’-Ebene (Target) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einrichten der ‘User Defined’-Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arbeiten mit der ‘User Defined’-Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhalt xi Anhang C: MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277 Zuordnungen der Szenenspeicher zu den MIDI-Programmnummern . . . . . . . . 277 Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278 MIDI-Datenformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279 Format Details . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Willkommen 1 1 Willkommen Zuerst einmal vielen Dank, dass Sie sich für ein Digital-Mischpult 02R96 von Yamaha entschieden haben. Das 02R96 wurde speziell für die Produktion von Audiomaterial entworfen und bietet alles, was man für diese Aufgaben braucht: Eine kompromisslose 24-Bit/96kHz-Audioverarbeitung, umfassende Misch- und Abhörfunktionen für Surround-Anwendungen mit z.B.
2 Kapitel 1—Willkommen Frei routbare Ein- und Ausgänge • • • • Jede verfügbare Eingangsbuchse kann den Eingangskanälen, Insert In-Signalpunkten oder Effekteingängen frei zugeordnet werden Direktausgabe (Direct Out), Insert-Ausgänge (Insert Out), Bus-, AUX- und Stereo-Ausgabe an jeden beliebigen Ausgang Die Ein- und Ausgangsbuchsen können benannt werden Die Routings können in „Input Patch”- bzw.
Willkommen • • 3 Aufgezeichnete Fader-Bewegungen können mit mehreren Verfahren korrigiert werden („Return”, „Takeover”, „Absolute/Relative”) Die Ereignisse lassen sich einzeln editieren: Löschen in einem bestimmten Bereich, Kopieren, Verschieben/Überlagern, Trim (Pegelreduzierung um einen vorgegebenen Wert), Duplizieren, Entfernen und Einfügen. Surround • • • • • • „3-1”- und „5.
02R96—Bedienungsanleitung EFFECTS/PLUG-INS (S. 9) FADER MODE (S. 8) ENCODER MODE (S. 7) AUX SELECT (S. 7) DISPLAY ACCESS (S. 8) AD Input-Sektion (S.
Bedienoberfläche 5 AD Input-Sektion + 48V 1 ON OFF Diese Abbildung zeigt den Analog-Eingang „1”; weiter unten werden die Eingänge „17” und „18” gezeigt. A +48V ON/OFF-Schalter (AD 1–16) 2 3 4 5 6 PAD 26dB -60 -16 GAIN PEAK SIGNAL 1 OFF ON INSERT Mit diesem Schalter kann die +48 V-Phantomspeisung ein-/ausgeschaltet werden. Wenn der Taster gedrückt ist, wird diese Speisung an INPUT A (XLR-Buchse) angelegt.
6 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse Kanalzüge Diese Abbildung zeigt Kanalzug „1”. Die Funktion der Kanalzüge richtet sich nach der jeweils gewählten Mischebene („Layer”). Siehe auch „Anwahl der Mischebene (Layer)” auf Seite 34. 1 2 A Zuweisbare Drehregler Mit diesem Regler können die Parameter der Ein- und Ausgangskanäle editiert werden. Das genaue Verhalten der Drehregler richtet sich nach dem momentan gewählten ENCODER-Modus sowie der derzeit aktiven Mischebene.
Bedienoberfläche 7 AUX SELECT AUX SELECT 1 DISPLAY AUX 1 AUX 2 AUX 3 AUX 4 5 AUX 6 AUX 7 AUX 8 AUX 2 A AUX SELECT DISPLAY-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Aux Send”, „Aux Send Pan” „Input Channel Aux View”. Siehe auch „Die AUX-Wege” auf Seite 80. B AUX 1–8-Taster Über diese Taster können Sie einen Eingangskanal den gewünschten AUX-Wegen zuordnen. Die Dioden der aktiven (und also zugeordneten) AUX-Wege leuchten jeweils.
8 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse FADER MODE FADER MODE FADER AUX 1 2 A FADER-Taster Mit diesem Taster wählen Sie den Fader-Modus, in welchem die Fader als Pegelsteller für die Ein- und Ausgangskanäle fungieren (je nachdem, welche Mischebene gewählt ist). Bei Anwahl dieses Modus’ leuchtet die Diode. Siehe auch „Anwahl des Fader-Modus’” auf Seite 36. B AUX-Taster Mit diesem Taster wechseln Sie in den Fader-Modus „AUX”, in welchem die Fader zum Einstellen des Hinwegpegels zu den AUX-Wegen dienen.
Bedienoberfläche 9 G METER-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Input Channel Meter”, „Master Meter”, „Effect 1–4 ”, „Stereo Meter” und „Metering Position”. Siehe auch „Meteranzeigen” auf Seite 89. H VIEW-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf folgende Display-Seiten: „Parameter View”, „Fader View” und „Channel Library”.
10 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse D CHANNEL INSERTS-Taster Wenn ein interner Effektprozessor oder eine Y56K Plug-In-Platine in den Signalweg des aktuell gewählten Kanals eingeschleift wird, erscheint die dazugehörige „Effects Edit”- oder „Plug-In Edit”-Seite, sobald Sie diesen Taster drücken. Gleichzeitig fängt die EFFECTS/ PLUGS-Diode [1]–[4] an zu blinken. Im Falle einer Y56K-Platine blinkt außerdem die Diode des [PLUG-INS]-Tasters.
Bedienoberfläche 11 Display-Sektion 1 2 3 4 5 A Display In diesem 320 x 240-Punkte-Display mit fluoreszierender Hintergrundbeleuchtung werden die Display-Seiten, Informationen über die momentan gewählte Szene, den aktiven Kanal, die Sampling-Frequenz usw. angezeigt. Siehe auch „Über das Display” auf Seite 30. B Kontrastregler Mit diesem Regler kann der gewünschte Display-Kontrast eingestellt werden.
12 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse SELECTED CHANNEL-Sektion SELECTED CHANNEL ROUTING DISPLAY ACCESS DISPLAY 1 2 3 4 5 6 7 8 STEREO DIRECT PHASE / INSERT DELAY PAN / SURROUND DISPLAY FOLLOW PAN L R L R ODD EVEN LINK GRAB EFFECT DYNAMICS DISPLAY GATE ON COMP ON GATE / COMP GATE THRESHOLD RANGE ATTACK DECAY HOLD COMP THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE GAIN EQUALIZER LOW LOW MID HIGH MID HIGH DISPLAY FREQUENCY Q FREQUENCY GAIN Q 125 EQ ON Q GAIN FREQUENCY GAIN
Bedienoberfläche 13 DISPLAY ACCESS DISPLAY ACCESS PHASE / INSERT DELAY 1 2 A PHASE/INSERT-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Input Channel Phase”- und „Insert”-Seiten. Siehe „Phasenumkehrung” auf Seite 60 und „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 97. B DELAY DISPLAY-Taster Mit diesem Taster haben Sie Zugriff auf die „Delay”-Seiten. Siehe auch „Verzögern der Kanalsignale (Delay)” auf Seite 103.
14 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse F GATE/COMP-Dioden Diese Dioden zeigen an, ob die Regler in diesem Feld zum Bedienen des Gates (GATE) oder Kompressors (COMP) dienen. Wenn die GATE-Diode leuchtet, dienen die Regler zum Einstellen des Gates. Leuchtet die COMP-Diode, so dienen die Regler zum Einstellen Kompressors. Siehe „Verwendung der (Noise) Gates” auf Seite 61 und „Arbeiten mit den Kompressoren” auf Seite 99.
Bedienoberfläche 15 F GRAB-Taster Dieser Taster ist nur belegt, wenn Sie einen anderen Surround-Modus als „Stereo” wählen. In dem Fall kann man die Zuordnung des Joysticks zum aktuell gewählten Eingangskanal herstellen oder wieder aufheben. Wenn die Grab-Funktion aktiv ist, leuchtet die Diode dieses Tasters. Das bedeutet, dass der Joystick für die Einstellung der Surround-Position des aktuell gewählten Eingangskanals dient.
16 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse D EQ ON-Taster Mit diesem Taster kann die Klangregelung (EQ) des aktuell gewählten Kanals ein- und ausgeschaltet werden. Wenn der EQ aktiv ist, leuchtet die Diode. Siehe auch „Arbeiten mit den EQs (Klangregelung)” auf Seite 93. E FREQUENCY/Q-Dioden Diese Dioden zeigen an, ob die FREQUENCY/Q-Regler zum Einstellen der Frequenz oder der Filtergüte („Q”) dienen. Die FREQUENCY-Diode leuchtet, wenn die Frequenz eingestellt werden kann.
Bedienoberfläche 17 STEREO A AUTO-Taster SEL Dieser Taster hat nur eine Funktion: Er dient zum Aktivieren der Automix-Aufnahme und -Wiedergabe des Stereo-Busses. Die Diode leuchtet orange, wenn der Stereo-Bus aufnahmebereit ist, rot während Aufnahme und grün während der Wiedergabe. Werden zuvor aufgezeichnete Automix-Ereignisse abgespielt, so leuchtet die Diode grün. Siehe auch „Die [AUTO]-Taster der Kanalzüge” auf Seite 152.
18 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse E ▲/▼-Taster Mit diesen Tastern können Szenenspeicher gewählt werden. Drücken Sie den [ ]-Taster, um den jeweils nächsten Szenenspeicher aufzurufen. Mit [ ] wählen Sie den jeweils vorangehenden Szenenspeicher. Bei Bedarf können Sie den benötigten Taster auch gedrückt halten, um schneller zu einem weiter entfernten Szenenspeicher zu gehen. Siehe „Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern” auf Seite 143.
Bedienoberfläche 19 D REW-Taster Mit diesem Taster sorgen Sie dafür, dass das fernbediente Gerät (DAW, MMC oder P2) zurückgespult wird. Solange der Rückspulvorgang läuft, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe „Das Transportfeld des 02R96” auf Seite 196. E FF-Taster Mit diesem Taster sorgen Sie dafür, dass das fernbediente Gerät (DAW, MMC) vorgespult wird. Solange der Vorspulvorgang läuft, leuchtet die Diode dieses Tasters. Siehe „Das Transportfeld des 02R96” auf Seite 196.
20 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse Das Parameterrad kann auch für die „Shuttle”- und „Scroll”-Funktion verwendet werden. Siehe auch „Scrub & Shuttle” auf Seite 197. D ENTER-Taster Mit diesem Taster wählen und bestätigen Sie Parameterwerte, stellen An/Aus-Parameter ein (z.B. EQ ON/OFF) und geben beim Benennen von Szenen, Effekten usw. Zeichen ein.
Bedienoberfläche 21 E TALKBACK LEVEL-Regler Mit diesem Regler kann der Pegel des Kommandomikrofons eingestellt werden. Siehe auch „Kommandofunktion (Talkback)” auf Seite 123. MONITOR-Sektion MONITOR Die Felder der MONITOR-Sektion werden im Folgenden separat vorgestellt.
22 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse CONTROL ROOM CONTROL ROOM 1 2 3 7 2TR D1 2TR A1 2TR D2 2TR A2 2TR D3 STEREO 4 5 6 8 ASSIGN2 ASSIGN1 SURROUND 9 BUS SLOT J K 0 10 SURROUND MONITOR LEVEL L 0 10 CONTROL ROOM LEVEL M N DIMMER TALKBACK A STEREO 2TR D1-Taster Mit diesem Taster wählen Sie das an 2TR IN DIGITAL AES/EBU 1 anliegende Signal als Überwachungsquelle in der Regie („Control Room”). Bei Anwahl dieser Signalquelle leuchtet die Diode dieses Tasters.
Bedienoberfläche 23 L CONTROL ROOM LEVEL-Regler Hiermit stellen Sie den Abhörpegel in der Regie ein. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 116. M DIMMER-Taster Mit diesem Taster kann der Abhörpegel des Control Room- und Surround-Überwachungssignals abgeschwächt werden. Siehe auch „Control Room-Abhörquellen” auf Seite 116. N TALKBACK-Taster Mit diesem Taster wird die Kommandofunktion aktiviert.
02R96—Bedienungsanleitung POWER-Sektion (S. 29) Analog Master I/O-Sektion (S. 26) OMNI OUT, Digital-Ein-/Ausgänge und Steueranschlüsse (S. 27) AD Input-Sektion (S. 25) SLOT-Sektion (S.
Rückseite 25 AD Input-Sektion Oben sehen Sie den Analog-Eingang „1”; darunter befinden sich die Analog-Eingänge „17” und „18”. 1 2 A INPUT A & B (BAL) Buchsen Die AD Input-Anschlüsse 1–16 sind als symmetrische XLR-3-31-Buchsen und symmetrische 1/4"-Klinkenbuchsen ausgeführt. Der Eingangspegel beträgt –60 dB bis +10 dB. An die XLR-Buchsen kann bei Bedarf Phantomspeisung (+48 V) angelegt werden. Das kann für jeden Kanal einzeln eingestellt werden (siehe Seite 5).
26 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse Analog Master I/O-Sektion 1 2 3 4 5 6 A STUDIO MONITOR OUT +4 dB (BAL) Spitze (heiß) An diesen symmetrischen 1/4” TRS-Buchsen mit einem 1/4" TRS-Klinke Ring (kalt) Nennausgangspegel von +4 dB liegt das analoge „Studio Monitor”-Signal an. Als Signalquelle kann man über die Mantel (Masse) Taster der MONITOR-Sektion AUX 7, AUX 8, den StereoBus oder das „Control Room”-Signal wählen. Die Lautstärke kann mit dem STUDIO LEVEL-Regler eingestellt werden.
Rückseite 27 [2TR A2]-Taster drücken). Sie lassen sich jedoch auch auf einen Eingangskanal oder einen Insert In-Punkt routen. Siehe auch „2TR IN ANALOG” auf Seite 41.
28 Kapitel 2—Bedienfeld und Anschlüsse kann jedoch folgende Busse auf diese Buchsen routen: Stereo, Busse, AUX-Wege, Direct Out, Insert Out und Control Room. Bei Anwahl einer geringeren Auflösung kann das Signal bei Bedarf „gedithered” werden. Siehe auch „2TR DIGITAL-Ausgänge” auf Seite 44. H 2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 & 3 An diese RCA/Cinch-Buchsen können Digital-Audiosignale im Consumer-Format (IEC-60958) angelegt werden. Meistens wird hier wohl der Digital-Ausgang der 2-SpurMastermaschine angeschlossen.
Rückseite 29 POWER-Sektion 1 4 2 3 A POWER ON/OFF-Schalter Hiermit kann das 02R96 ein- und ausgeschaltet werden. Siehe auch „Ein- und Ausschalten des 02R96” auf Seite 30. B Erdungsschraube Im Sinne einer höheren elektrischen Betriebssicherheit und einer verlässlicheren Bedienung der berührungsempfindlichen Fader muss das 02R96 ordnungsgemäß geerdet werden. Das beiliegende Netzkabel ist mit drei Adern ausgestattet.
30 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge 3 Die wichtigsten Bedienvorgänge Anschließen des Netzkabels Warnung: Schalten Sie alle Geräte aus, bevor Sie Verbindungen mit dem 02R96 herstellen oder lösen. Verbinden Sie den kleinen weiblichen Stecker des beiliegenden Netzkabels mit der AC IN-Buchse auf der Rückseite des 02R96. Schließen Sie den großen Stecker an eine Steckdose an, die den auf dem Typenschild erwähnten Anforderungen entspricht.
Über das Display 31 MIDI-Anzeige: Diese Anzeige erscheint, wenn das 02R96 über seine MIDI IN-, USB TO HOST- oder SERIAL TO HOST-Buchse MIDI-Daten empfängt. EDIT-Anzeige: Diese Anzeige leuchtet, wenn die aktuellen Einstellungen nicht mehr mit der gespeicherten Version der aktuellen Szene übereinstimmen. Diese Anzeige ist mit dem Editierpunkt auf den SCENE MEMORY-Seiten verknüpft. Siehe auch „Editierpuffer und -anzeige” auf Seite 141.
32 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Aufrufen der Funktionsgruppen (DISPLAY) • • • • Die Display-Seiten sind nach Funktionsgruppen unterteilt. Das bedeutet, dass man erstmal die Funktionsgruppe der benötigten Seite aufrufen muss. Drücken Sie also DISPLAY einen der folgenden [DISPLAY]-Taster: AUX SELECT, ENCODER MODE, EFFECTS/PLUG-INS, ROUTING, DYNAMICS, PAN/SURROUND, EQUALIZER, TRACK ARMING, SCENE MEMORY, USER DEFINED KEYS, MACHINE CONTROL, MONITOR.
Parameterfenster 33 Parameterfenster Bei Verwendung eines Reglers in der SELECTED CHANNEL-Sektion kann es passieren, dass die dazugehörige Display-Seite nicht angezeigt wird. Dann erscheint ein kleines Parameterfenster (siehe rechts), um Sie auf die neue Einstellung hinzuweisen. Nach ein paar Sekunden wird das Fenster dann wieder ausgeblendet. Wenn Sie jedoch die betreffende „Auto Display”-Funktion aktivieren (siehe S.
34 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Anwahl der Mischebene (Layer) Die Ein- und Ausgangskanäle sind nach Ebenen gruppiert (siehe Abbildung). Insgesamt stehen vier solcher Ebenen zur Verfügung: zwei für die Eingangskanäle, eine „Master”Ebene (Ausgangskanäle) und eine „Remote”-Ebene.
Anwahl eines Kanals 35 Anwahl eines Kanals 1 2 Um den benötigten Ein- oder Ausgangskanal dem SELECTED CHANNEL-Feld zuzuordnen, müssen Sie zuerst den LAYER-Taster jener Ebene drücken, auf der sich der Kanal befindet und anschließend den [SEL]-Taster des zugeordneten Kanalzuges betätigen. Wie man eine Mischebene wählt, finden Sie auf Seite 34. Drücken Sie den [SEL]-Taster des dem benötigten Kanal zugeordneten Kanalzuges. SEL Die Diode des gedrückten [SEL]-Tasters leuchtet nun.
36 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Auto Channel Select und Touch Sense Select Wenn die Option „Auto Channel Select” (Seite 201) aktiv ist, kann man einen Kanal anwählen, indem man seinen Fader oder zuweisbaren Regler bedient bzw. seinen [AUTO]-, [SOLO]-, oder [ON]-Taster drückt. Wenn die Option „Touch Sense Select” (Seite 204) aktiv ist, kann man einen Kanal anwählen, indem man den Fader-Rücken des betreffenden Kanalzuges berührt.
Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode) 37 Anwahl des Reglermodus’ (Encoder Mode) 1 Die Regler der Kanalzüge können für mehrere Dinge verwendet werden. Das richtet sich einerseits nach der aktiven Mischebene (Layer) und andererseits nach dem gedrückten ENCODER MODE-Taster. In jenem Feld stehen zwei vorprogrammierte („Pan” und „Aux”) sowie zwei frei definierbare Funktionen zur Verfügung. Wählen Sie die benötigte Mischebene (siehe S. 34).
38 Kapitel 3—Die wichtigsten Bedienvorgänge Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten 1 Bis zu zwei fast beliebige Parameter können ebenfalls über die Regler der Kanalzüge eingestellt werden, sofern man sie den ENCODER MODE ASSIGN-Tastern zuordnet. Ab Werk lauten die Parameterzuordnungen der ASSIGN-Taster: [ASSIGN 1]: Input Patch [ASSIGN 2]: Direct Out Wählen Sie mit dem ENCODER MODE [DISPLAY]-Taster die „Encoder Mode Assign”-Seite.
Parameterzuordnung für die ENCODER MODE Assign-Tasten 39 Übersicht der verfügbaren Encoder Mode-Parameter # Parameter 1 No Assign Regler-Drehfunktion — Regler-Schaltfunktion — 2 Attenuator Abschwächung 3 Input Patch Routing des Eingangskanals Bestätigung der Anwahl 4 Insert In Patch Routing der Insert In-Quelle Bestätigung der Anwahl 5 Insert Out Patch Routing des Insert Out-Signals Bestätigung der Anwahl 6 Direct Out Direct Out-Routing Bestätigung der Anwahl 7 Phase Phase: norm
40 Kapitel 4—Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion 4 Analog-Ein-/Ausgänge & AD Input-Sektion AD Input-Sektion Das 02R96 bietet 24 Analog-Eingänge, an die man Mikrofone und Line-Signalquellen anschließen kann. Diese „AD Inputs” können auf die Eingangskanäle und Insert In-Punkte der Eingangskanäle geroutet werden (siehe S. 53). Außerdem lassen sie sich auf die Insert In-Punkte der Ausgangskanäle routen (siehe S. 56).
Stereo Out 41 PEAK- & SIGNAL-Dioden An diesen Dioden sollten Sie sich beim Einpegeln der Signale mit den GAINReglern und PAD-Tastern orientieren. Die SIGNAL-Diode leuchtet, sobald der Signalpegel 20 dB unter dem Nennwert liegt. Die PEAK-Diode leuchtet hingegen, wenn der Signalpegel nur noch 3 dB unter der Verzerrungsgrenze liegt.
42 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade 5 Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Über die Wordclock-Synchronisation Im Gegensatz zu analogen Geräten können digitale Geräte auf der digitalen Ebene nur Signale übertragen, wenn sie alle den gleichen Takt verwenden. Ist das nämlich nicht der Fall, kommt es zu Rauschen, Aussetzern und Klickgeräuschen, die das Material unbrauchbar machen. Es muss also eine Form der Synchronisation geben.
Über die Wordclock-Synchronisation 43 Anwahl des Wordclock-Taktgebers Der Wordclock-Taktgeber muss folgendermaßen gewählt werden: Anmerkung: Bei Anwahl eines anderen Wordclock-Taktes für ein Gerät Ihres Digital-Parks wird eventuell Rauschen ausgegeben. Am besten stellen Sie die Lautstärke der Abhöre vor Anwahl eines anderen Taktgebers auf den Mindestwert. 1 Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Word Clock Select”Seite.
44 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Abschluss der Wordclock-Signalkette Über BNC-Kabel verteilte Wordclock-Signale müssen ordnungsgemäß abgeschlossen werden, um Ausfälle und Synchronisationsfehler zu vermeiden. Am besten wählen Sie für jedes Gerät eine separate Wordclock-Verbindung. Außerdem muss es „terminiert” werden. Außerdem wird erwähnt, welche Geräte abgeschlossen werden müssen. Der WORD CLOCK 75Ω ON/OFF-Schalter muss in der Regel auf „ON” gestellt werden.
2TR DIGITAL-Eingänge 45 2TR DIGITAL-Eingänge Auch eingangsseitig stehen drei Digital-Buchsen zur Verfügung: 2TR IN DIGITAL AES/EBU 1 ist als XLR-3-31-Buchse ausgeführt und empfängt Digital-Audiosignale im AES/EBU-Format. 2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 und 3 sind als RCA/Cinch-Buchsen ausgeführt. Hier muss ein Digital-Signal im Consumer-Format (IEC-60958) anliegen.
46 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Über die Schächte (Slots) des 02R96 Das 02R96 ist mit vier Steckplätzen versehen, in denen man optionale Ein-/Ausgangsplatinen im Mini-YGDAI-Format (Yamaha General Digital Audio Interface) installieren kann. Damit erweitert man das 02R96 um zusätzliche Ananlog- oder Digital-Ein/Ausgänge (z.B. AES/EBU, ADAT und Tascam). Die Eingänge einer installierten Platine können auf die Eingangskanäle oder die Insert InPunkte der Ein- (siehe S. 53) oder Ausgänge (siehe S.
Über die Schächte (Slots) des 02R96 47 Installieren der E/A-Platinen 1 2 In diesem Abschnitt wird gezeigt, wie man eine Platine in einen Schacht installiert. Schalten Sie das 02R96 aus. Lösen Sie die beiden Befestigungsschrauben und entfernen Sie die Schachtblende wie nachstehend gezeigt. Bewahren Sie die Blende und Befestigungsschrauben an einem sicheren Ort auf. 3 Sorgen Sie dafür, dass die Platine entlang der beiden Schienen nach innen gleitet und drücken Sie sie vollständig auf den Steckplatz.
48 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Arbeiten mit hohen Sampling-Frequenzen 1 2 Bestimmte Platinen wurden zwar ursprünglich nicht für die Verwendung mit hohen Sampling-Frequenzen konzipiert, erlauben aber über einen Umweg eventuell trotzdem das Arbeiten mit ganz vielen Kilohertz. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Higher Sample Rate Data Transfer Format”-Seite. Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw.
Dither für die Digital-Ausgänge 49 Dither für die Digital-Ausgänge 1 2 Wenn das 02R96 Digital-Audiodaten an Geräte mit einer geringeren Wortbreite (Auflösung) ausgeben muss, können Sie dafür sorgen, dass die an den 2TR OUT DIGITAL-Buchsen anliegenden Signale „gedithered” werden. Die Dither-Funktion ist für die Wandlung auf 16 Bit, 20 Bit und 24 Bit belegt. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Dither”-Seite.
50 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade) Es können bis zu vier 02R96-Pulte zu einer großen Anlage von 224 Eingangskanälen verkoppelt werden. Dabei werden dann mehrere Funktionen (Solo, Aufrufen und Speichern von Szenen usw.) miteinander verknüpft, so dass der Eindruck entsteht, dass es sich um ein großes Pult handelt. Übrigens kann man auch ein 02R Digital-Aufnahmepult in die Kaskade einbinden.
Verkoppeln mehrerer Pulte (Cascade) 51 Anschlussbeispiele für den Cascade-Betrieb Arbeiten mit zwei 02R96-Pulten Master: Off Bi-directional: – Master: On Bi-directional: On CASCADE OUT CASCADE IN 02R96 #1 02R96 #2 CASCADE IN CASCADE OUT Alle Endsignale können über die Slot-Ausgänge oder Omni Out-Buchsen ausgegeben werden. Alle Endsignale können über die Slot-Ausgänge oder Omni Out-Buchsen ausgegeben werden.
52 Kapitel 5—Digital-Ein-/Ausgänge & Cascade Cascade-Abschwächung, -Modus und -Quelle 1 2 Die über die CASCADE IN-Buchse empfangenen Signale können bei Bedarf abgeschwächt werden. Außerdem können Sie den Cascade-Modus der einzelnen Pulte und die CascadeQuelle wählen. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [DIO]-Taster die „Cascade In”-Seite. Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Routen der Ein- und Ausgänge 53 6 Routen der Ein- und Ausgänge Input Patch: Routen der Eingänge Auf dem 02R96 kann man fast frei bestimmen, mit welchen Kanälen welche Signal eingestellt werden sollen. Genauer gesagt, lassen sich den Eingangskanälen („CH”) und Insert InSignalpunkten die gewünschten Signalquellen zuordnen. Außerdem können Sie sich bei Bedarf den Ausgang eines internen Effektprozessor auf einen Eingangskanal legen.
54 Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Routen der Insert In-Signalpunkte Den Insert In-Signalpunkten der Eingangskanäle kann eine der folgenden Quellen zugeordnet werden: eine AD Input-Buchse, ein Slot-Eingang, Ausgang eines internen Effektprozessors, ein 2TR IN ANALOG- oder DIGITAL-Kanal. Auch die Patch-Parameter für die Insert In-Signalpunkte der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Insert In Patch”-Seite.
Output Patch: Routen der Ausgänge 55 Output Patch: Routen der Ausgänge Das 02R96 bietet folgende Ausgangsmöglichkeiten: Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen, Insert In-Signalpunkte der Ausgangskanäle, Direktausgänge und die 2TR OUT DIGITALBuchsen. Denen lassen sich auf den „Output Patch”-Seiten, die man über den DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH]-Taster erreicht, die gewünschten Signal zuordnen. Führen Sie den Cursor zum benötigten Patch-Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw.
56 Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Zuordnung der Omni Out-Buchsen Den OMNI OUT-Buchsen können folgende Signalquellen zugeordnet werden: Busse, AUX-Wege, Stereo-Bus oder Insert Out-Signalpunkte der Ein-/Ausgangskanäle. Zusätzlich lassen sie sich als Direktausgänge nutzen, was dann aber auf den „Direct Out Destination”Seiten eingestellt werden muss (siehe S. 57). Wenn eine OMNI OUT-Buchse als Direktausgang fungiert (siehe S.
Output Patch: Routen der Ausgänge 57 Definieren der Direktausgänge (Direct Out) Folgende Ziele können als Direktausgänge der Eingangskanäle definiert werden: Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen und 2TR OUT DIGITAL-Buchsen. Die „Direct Out Destination”-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „Input Channel 1–48 Direct Out Destination”-Seite. Die andere Seite sieht ähnlich aus.
58 Kapitel 6—Routen der Ein- und Ausgänge Benennen der Ein- und Ausgangsports 1 Den Ein- und Ausgangsports kann ein Kurz- und ein Vollname zugeordnet werden. Diese Namen werden beim „Routen” mit den Reglern auf den „Input Patch”- und „Output Patch”-Seiten angezeigt. Auf Seite 219 finden Sie eine Übersicht der vorprogrammierten Eingangsportnamen; auf Seite 220 befindet sich die Übersicht der Ausgangsports.
Das Patch-Fenster 59 Das Patch-Fenster Das Routing der Ein- und Ausgänge kann auch über das „Patch”-Fenster vorgenommen werden. Dieses Fenster rufen Sie auf, indem Sie nach Anwahl eines Patch-Parameters den [ENTER]-Taster drücken. Die verfügbaren Ein- oder Ausgangsquellen werden –von links nach rechts– in hierarchischer Reihenfolge angezeigt. Die momentan gewählte Quelle bzw. das Ziel wird oben rechts im Fenster angezeigt.
60 Kapitel 7—Eingangskanäle 7 Eingangskanäle Routen der Eingangskanäle Einem Eingangskanal kann man eine AD Input-Buchse, einen Slot-Eingang (einer Platine), einen Ausgang eines internen Effektprozessors, einen 2TR IN DIGITAL- oder ANALOGKanal, einen Bus oder einen AUX-Weg zuordnen. Wie man das macht, erfahren Sie unter „Routen der Eingangskanäle” auf Seite 53. Überwachen der Eingangskanalpegel Den Signalpegel der Eingangskanäle kann man auf den „Meter”-Seiten überwachen.
Verwendung der (Noise) Gates 61 Verwendung der (Noise) Gates Alle Eingangskanäle sind mit einem Noise Gate versehen, das man einerseits zum Unterdrücken von Brummen, Rauschen usw. und andererseits als Effekt nutzen kann. Die Parameter dieser Gates sind einstellbar und können in der Gate-Bibliothek gesichert werden. Jene „Library” enthält 4 Preset- und 88 Anwenderspeicher. Siehe auch „Gate Library” auf Seite 129.
62 Kapitel 7—Eingangskanäle 3 Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Gate Edit”-Seite auf. 4 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. [ENTER] den gewünschten Wert ein. KEYIN SOURCE: Hiermit bestimmen Sie, wie das Gate des gewählten Eingangskanals ausgelöst werden soll.
EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link) 63 EQ-Gruppen für Eingangskanäle (Equalizer Link) 1 Bei Bedarf können Sie die EQs mehrerer Kanäle miteinander verkoppeln („Link”), so dass sich bei Einstellen eines EQs auch die übrigen EQs entsprechend ändern. Es stehen vier EQGruppen zur Verfügung: a, b, c und d. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Equalizer Link”-Seite auf. 2 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene.
64 Kapitel 7—Eingangskanäle Kompressorgruppen für die Eingangskanäle (Comp Link) 1 Auch die Kompressor-Prozessoren der Eingangskanäle können miteinander verknüpft werden. Es stehen vier Gruppen zur Verfügung: i, j, k und l. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Input Comp Link”Seite auf. 2 Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene. Bei Anwahl einer Ebene wird die entsprechende Gruppenzeile selektiert.
Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF) 65 Arbeiten mit Mute-Gruppen (ON/OFF) 1 Das 02R96 erlaubt das Zusammenfassen mehrerer Eingangskanäle zu so genannten MuteGruppen. Es stehen acht solcher Gruppen zur Verfügung (I, J, K, L, M, N, O und P), mit denen man jeweils alle zugeordneten Kanäle zu- und abschalten kann. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster eine „Input CH Mute Group”-Seite. Die Mute Group-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über zwei Display-Seiten verteilt.
66 Kapitel 7—Eingangskanäle Pegeleinstellung der Eingangskanäle 1 Die Lautstärke der Eingangskanäle kann mit den Fadern der zugeordneten Kanalzüge eingestellt werden. Wählen Sie über die LAYER-Taster eine Eingangskanalebene. 10 5 0 5 2 Drücken Sie den FADER MODE [FADER]-Taster, um den Fader-Modus zu wählen. 10 15 3 Stellen Sie mit den Fadern die Lautstärke der Eingangskanäle ein. Bei der Pegeleinstellung der Eingangskanäle gelten die links neben der FaderBahn aufgedruckten Werte.
67 Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle Die Fader-Gruppen sind nur im „Fader”-Modus belegt (wenn die Diode des FADER MODE [FADER]-Tasters leuchtet). Siehe auch „Anwahl des Fader-Modus’” auf Seite 36. Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle Die Signale der Eingangskanäle können folgendermaßen ausgegeben werden: an einen Bus, an den Stereo-Bus und/oder an den zugeordneten Direct Out-Signalweg.
68 Kapitel 7—Eingangskanäle ALL STEREO: Mit diesem Button können alle Eingangskanäle an den Stereo-Bus angelegt werden. ALL BUS: Mit diesem Button legen Sie alle Eingangskanäle an alle Busse an. ALL CLEAR: Mit diesem Button löschen Sie alle Ausgangszuordnungen. Linksunten im Display erfahren Sie, welcher Surround-Modus momentan gewählt ist. Haben Sie den „Stereo”-Modus gewählt, dann werden die Bus-Buttons als [1]–[8] dargestellt.
Stereoposition (Pan) der Eingangskanäle 69 Pan-Seiten 1 2 Die Panorama-Einstellungen können auf den Pan-Seiten optisch überwacht werden. Wenn Sie „Auto PAN/SURROUND Display” (Seite 201) aktiviert haben, erscheint die relevante Pan-Seite bei Verwendung eines SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND-Bedienelementes automatisch. Wenn sowohl die [LINK]- als auch die [GRAB]-Diode leuchten, erscheint die relevante Pan-Seite auch bei Auslenken des Joysticks.
70 Kapitel 7—Eingangskanäle Panorama in einem Surround-Modus Das 02R96 erlaubt auch das Arbeiten in den Surround-Modi „3-1” und „5.1”. Obwohl auch für Surround-Anwendungen von „Pan” die Rede ist, verweist der Begriff nicht auf die Anordnung eines Signals zwischen dem linken und rechten Stereo-Kanal, sondern auf die „Platzierung” des Signals im gesamten Schallfeld der Surround-Kanäle (wofür die Busse genutzt werden). Nachstehend wird gezeigt, wie sich die Surround-Kanäle zu den Bussen verhalten.
Panorama in einem Surround-Modus 71 Arbeiten mit dem Joystick 1 Wählen Sie mit den LAYER-Tastern eine Mischebene und drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Parameter Sie einstellen möchten. PAN / SURROUND DISPLAY L 2 R L R ODD EVEN LINK GRAB EFFECT Drücken Sie den [GRAB]-Taster, um den Joystick zu aktivieren und stellen Sie mit dem Joystick die gewünschte Surround Pan-Position ein. Der [GRAB]-Taster ist nur belegt, solange ein Surround-Modus (also nicht „Stereo”) gewählt ist.
72 Kapitel 7—Eingangskanäle Um das Signal des gewählten Eingangskanals direkt zur Position einer Box (oder zu einem Rechteck ohne Box) zu bewegen, können die den betreffenden „Kasten” mit dem Cursor anfahren und den [ENTER]-Taster drücken. 3 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern den benötigten Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern bzw. dem [ENTER]Taster den gewünschten Wert ein. LFE: Verweist auf den Basskanal für die Klangeffekte („Low-Frequency Effect”, nur im 5.1Modus).
Anlegen der Eingangskanäle an die AUX-Wege 2 73 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern den benötigten Surround-Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den gewünschten Wert ein. Eingangskanäle kann man auch wählen, indem man mit den LAYER-Tastern die geeignete Ebene wählt und dann den benötigten [SEL]-Taster drückt. In der Grafik des gewählten Kanals erscheint ein kleines Quadrat, das auf die aktuelle Position des Joysticks verweist.
74 Kapitel 8—Stereo-Bus 8 Stereo-Bus Die Stereo Out-Buchsen Die Ausgabe des Stereo-Busses erfolgt normalerweise über die symmetrischen STEREO OUT +4 dB (BAL)- (XLR-3-32) oder die unsymmetrischen STEREO OUT –10 dBV (UNBAL)-Buchsen (RCA/Cinch). Anlegen des Stereo-Busses an die gewünschten Buchsen Bei Bedarf können Sie den linken und rechten Kanal des Stereo-Busses jedoch auch auf die gewünschten Slot-Ausgänge, die OMNI OUT- oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen routen.
75 Gruppieren der ‘Master’-EQs Gruppieren der ‘Master’-EQs Der EQ des Stereo-Busses kann mit der Klangregelung der übrigen Ausgangskanäle (MASTER-Ebene) gruppiert werden. Siehe „Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equalizer Link)” auf Seite 96. Insert-Schleife des Stereo-Busses Über eine Insert-Schleife kann man externe oder interne Effektprozessoren in den StereoSignalweg einschleifen. Siehe „Verwendung der Insert-Schleifen” auf Seite 97.
76 Kapitel 8—Stereo-Bus STEREO-Balance 1 Die Links/Rechts-Balance zwischen dem linken und rechten Stereo-Buskanal kann man folgendermaßen herstellen: Drücken Sie den STEREO [SEL]-Taster, um den Stereo-Bus zu selektieren. PAN / SURROUND DISPLAY L 2 R L R ODD EVEN Stellen Sie mit dem Pan-Regler die gewünschte Balance ein. Das kleine Display links neben dem Regler zeigt die Stereo-Balance dieses Busses an. Befindet sich das Signal in der Mitte, so leuchten die beiden Glieder in der Mitte.
Die (Summen-)Busse 77 9 Die (Summen-)Busse Routen der Busse auf Ausgänge Für die Busse stehen keine separaten Ausgänge zur Verfügung. Sie müssen also auf Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen geroutet werden. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 55. Routen der Eingangskanäle auf die Busse Eingangskanäle können auch an die gewünschten Busse angelegt werden. Siehe „Ausgabe (Routing) der Eingangskanäle” auf Seite 67.
78 Kapitel 9—Die (Summen-)Busse Ein-/Ausschalten der Busse (ON/OFF) 1 2 Busse, die Sie nicht brauchen können durch Deaktivieren der zugeordneten [ON]-Tasters (auf der MASTER-Mischebene) ausgeschaltet werden. Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster, um diese Mischebene zu wählen. Schalten Sie die nicht benötigten Busse mit den [ON]-Tastern der Kanalzüge 17–24 aus. Solange ein Bus aktiv ist, leuchtet die Diode der betreffenden [ON]-Tasters.
Anlegen der Busse an den Stereo-Bus 79 Anlegen der Busse an den Stereo-Bus 1 2 Die Busse können folgendermaßen an den Stereo-Bus angelegt werden. Solche Routings lassen sich bei Bedarf in einem „Bus to Stereo”-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Siehe auch „Bus To Stereo Library (Speicher für Bus->Stereo-Zuordnungen)” auf Seite 128. Rufen Sie mit dem SELECTED CHANNEL ROUTING [DISPLAY]-Taster die „Bus to Stereo”-Seite auf.
80 Kapitel 10—Die AUX-Wege 10 Die AUX-Wege Anlegen der AUX-Busse an die gewünschten Ausgänge Für die AUX Send-Busse stehen keine separaten Ausgänge zur Verfügung. Sie müssen also auf Slot-Ausgänge, MONI OUT-Buchsen oder 2TR OUT DIGITAL-Buchsen geroutet werden. Siehe „Output Patch: Routen der Ausgänge” auf Seite 55. Einstellen des ‘AUX Mode’ 1 Die AUX Send-Wege können auf zwei Arten angesprochen werden: im „Variable”- oder im „Fixed”-Modus.
81 Pre/Post-Einstellungen Pre/Post-Einstellungen Auf den „AUX Send”- (siehe S. 82) und „Input CH AUX View”-Seiten (siehe S. 85) können Sie für jeden Eingangskanal einzeln bestimmen, ob seine Hinwegsignale zu den AUXWegen Bussen vor (Pre) oder hinter (Post) dem Fader abgegriffen werden sollen. Das gilt jedoch nur für AUX-Wege mit „Variable”-Pegel.
82 Kapitel 10—Die AUX-Wege Die ‘AUX Send CH’-Seiten Auf den „AUX Send CH”-Seiten werden die Einstellungen von 24 Eingangskanälen für einen AUX-Weg auf einen Blick angezeigt und können auch geändert werden. Die Bedienung für „Variable”- und „Fixed”-Wege wird hier separat beschrieben. ‘Variable’-Modus 1 Auf Seite 80 finden Sie eine Vorstellung des „Variable”-Modus’. Wählen Sie mit dem AUX SELECT [DISPLAY]-Taster die benötigte „AUX Send CH”-Seite.
Die ‘AUX Send CH’-Seiten 83 ‘Fixed’-Modus 1 Eine Vorstellung des „Fixed”-Modus’ finden Sie auf Seite 80. Wählen Sie mit dem AUX SELECT [DISPLAY]-Taster die benötigte „AUX Send CH”-Seite. Nachstehend sehen Sie die „AUX1–2 SEND CH1–24”-Seite im „Fixed”-Modus. Die Seiten der übrigen Eingangskanalgruppen und AUX-Wege sehen genauso aus. 2 Wählen Sie mit den Tastern AUX SELECT [1]–[8] den benötigten AUX-Weg (1–8). 3 Wählen Sie mit den Cursor-Tastern und dem Parameter-Rad einen ON/OFFButton.
84 Kapitel 10—Die AUX-Wege Optische Überwachung der AUX-Pegel Die Einstellungen der Eingangskanäle für alle AUX-Wege werden auf den „AUX View”-Seiten angezeigt und können dort auch editiert werden. Die Pegel- und Pre/Post-Einstellungen werden auf separaten Seiten angezeigt. Hinwegpegel (LEVEL) 1 Im „Level”-Modus enthalten die „AUX View”-Seiten Hinwegpegelgrafiken und An/AusAnzeigen.
Stereoposition der AUX-Hinwegsignale (AUX Pan) 85 Pre/Post-Parameter 1 Wenn Sie den (DISPLAY) PRE/POST-Button gewählt haben, zeigen die „AUX View”-Seiten die Pre/Post-Einstellungen der Eingangskanäle an. Bei AUX-Wegen mit „Fixed”-Pegel macht diese Einstellung keinen Sinn. Deshalb kann man dort die Verbindung des Eingangskanals mit dem betreffenden AUX-Weg nur lösen oder herstellen. Wählen Sie mit dem AUX SELECT [DISPLAY]-Taster die benötigte „Input CH AUX View”-Seite.
86 Kapitel 10—Die AUX-Wege 1 Rufen Sie mit dem AUX SELECT [DISPLAY]-Taster eine „Aux Pan”-Seite auf. Die „Aux Pan”-Parameter der 56 Eingangskanäle sind über drei Display-Seiten verteilt. Nachstehend sehen Sie die „AUX11–12 PAN CH1–24”-Seite. Die übrigen Seiten sehen genauso aus. 2 Wählen Sie mit den AUX SELECT [1–8]-Tastern den benötigten AUX SendBus (1–8).
Pegelüberwachung der AUX-Wege 87 Pegelüberwachung der AUX-Wege Die Pegel der AUX-Wege („Summen”) können auf den „Meter”-Seiten überwacht werden. Siehe „Meteranzeigen” auf Seite 89. Abhören der AUX-Wege Die AUX-Wege („Summen”) können dem CONTROL ROOM [ASSIGN 1]- oder [ASSIGN 2]-Taster zugeordnet und somit separat abgehört werden. Siehe „Control RoomAbhörquellen” auf Seite 116. AUX 11 und AUX 12 können auch als Abhörwege für die Musiker usw. im Studio (STUDIO MONITOR OUT) genutzt werden (siehe S. 117).
88 Kapitel 10—Die AUX-Wege Mute-Gruppen für die ‘Master’-Kanäle Der An/Aus-Status der AUX-Wege kann mit jenem anderer Kanäle auf der MASTERMischebene zusammengefasst werden. Siehe „Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/ OFF)” auf Seite 109. Summenpegel der AUX-Wege (Master) 1 2 Der Pegel eines AUX-Weges (d.h. der Summe aller daran angelegten EingangsHinwegsignale) kann folgendermaßen eingestellt werden: Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster, um diese Mischebene zu wählen.
Funktionen für alle Kanäle 89 11 Funktionen für alle Kanäle Meteranzeigen Das 02R96 bietet mehrere Display-Seiten, auf denen die Signalpegel der Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege, des Stereo-Busses und der internen Effektprozessoren überwacht werden können. Diese Seiten lassen sich mit dem DISPLAY ACCESS [METER]-Taster aufrufen. Außerdem werden die Fader-Einstellungen auf den Seiten der Ein- und Ausgangskanäle als numerische Werte angezeigt.
90 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Für die 48-Kanal-Version der Meter stehen zwei Display-Seiten zur Verfügung. Nachstehend sehen Sie die „Input CH 1–48 Meter”-Seite. Die andere Seite sieht genauso aus. Pegelüberwachung der Ausgangskanäle (Master) Die Signale folgender Busse können auf der „Master Meter”-Seite überwacht werden: Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus.
Meteranzeigen 91 Pegelüberwachung der Effekte Die Ein- und Ausgangspegel der Effekte könnem auf der „Effect 1–4”-Seite überwacht werden. Für Effekt „1” stehen acht Meter zur Verfügung. Für die Effekte „2”–„4” hingegen zwei. Genauere Pegelüberwachung des Stereo-Busses Der Pegel des Stereo-Busses kann auch auf der „Stereo Meter”-Seite überwacht werden. Die Meter dort sind weitaus genauer. Außerdem werden die Pegelwerte dort in numerischer Form angezeigt.
92 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Abschwächen der Kanalsignale 1 Bei Bedarf können die Signale der Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege sowie des Stereo-Busses auf der digitalen Ebene –vor dem EQ– abgeschwächt werden. So kann verhindert werden, dass ein Signal den EQ bereits vor der Entzerrung übersteuert. Wählen Sie mit dem EQUALIZER [DISPLAY]-Taster die benötigte „Attenuator”-Seite.
Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) 93 Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) Folgende Kanäle und Busse sind mit separaten paramterischen 4-Band-EQs ausgestattet: Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege sowie der Stereo-Bus. Das LOW-MID- und HIGH-MID-Band dieser EQs sind als Glockenfilter („Peaking”) ausgeführt. Das LOW- und HIGH-Band können wahlweise als Kuhschwanz- oder Glockenfilter bzw. HPF (LOW) oder LPF (HIGH) verwendet werden.
94 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle # Preset-Name Beschreibung 28 Female Vo. 2 Abgewandelte Fassung von Programm 27. 29 Chorus&Harmo Idealer Ausgangspunkt für Chor, weil alle Stimmlagen dadurch etwas brillanter werden. 30 Total EQ 1 Gute Einstellung für den Stereo-Bus. Am besten noch einen Kompressor zuschalten. 31 Total EQ 2 Abgewandelte Fassung von Programm 30. 32 Total EQ 3 Abgewandelte Fassung von Programm 30. Eignet sich auch für gepaarte Eingangs- und Ausgangskanäle.
Arbeiten mit den EQs (Klangregelung) 95 Der Einstellbereich der Filterbänder lautet: Parameter LOW Gain HIGH-MID –18.0 dB bis +18.0 dB (0,1 Frequency Q LOW-MID HIGH dB-Schritte)1 21.1 Hz–20.0 kHz (120 Schritte je 1/12 Oktave) HPF, 10.0–0.10 (41 Schritte), L.SHELF LPF, 10.0–0.10 (41 Schritte), H.SHELF 10.0–0.10 (41 Schritte) 1. Wenn Sie „Q” des LOW- bzw. HIGH-Bandes auf „HPF” bzw. „LPF” gestellt haben, dient der GAINRegler jenes Bandes zum Ein-/Ausschalten des Filters.
96 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Gruppieren der EQs von Ausgangskanälen (Equalizer Link) 1 Die EQs der Busse, AUX-Wege und/oder des Stereo-Busses können gruppiert werden, so dass sich ihre Einstellungen bei Einstellen eines Parameters jeweils gemeinsam ändern. Es stehen vier EQ-Gruppen für die Ausgangskanäle bereit: e, f, g und h. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Output Equalizer Link”-Seite. 2 Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster.
Verwendung der Insert-Schleifen 97 Verwendung der Insert-Schleifen 1 Die Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und sogar der Stereo-Bus sind mit zuweisbaren Insert-Schleifen ausgestattet. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [PHASE/INSERT]-Taster die „Insert”Seite.
98 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle INSERT IN: Hier definieren Sie den Anschluss oder Signalpunkt, dessen Signal in den Kanal eingespeist wird: AD Input-Buchse oder Slot-Eingang, 2TR IN DIGITAL- oder ANALOG-Buchse oder der Ausgang eines internen Effektprozessors. Auf Seite 208 finden Sie eine Übersicht der möglichen Insert In-Quellen für Eingangskanäle; auf Seite 212 befindet sich eine ähnliche Übersicht der Insert In-Quellen für Ausgangskanäle.
Arbeiten mit den Kompressoren 99 Arbeiten mit den Kompressoren Die Eingangs- und Ausgangskanäle (Busse, AUX-Wege, und Stereo-Bus) sind mit einem separat programmierbaren Kompressor ausgestattet. Wenn Sie möchten, können Sie die Einstellungen jener Kompressoren in einem Comp-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek („Library”) bietet 36 Preset- und 88 Anwenderspeicher. Siehe auch „Comp Library” auf Seite 130.
100 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle # Preset-Name Typ Beschreibung 24 SamplingPerc COMPAND-S Kompressor für gesampelte Percussion-Klänge, die hierdurch genau so druckvoll und transparent werden wie die akustischen Originale. 25 Sampling BD COMP Abgewandelte Fassung von Programm 24 für gesampelte Bassdrum-Klänge. 26 Sampling SN COMP Abgewandelte Fassung von Programm 25 für gesampelte Snare-Klänge.
Arbeiten mit den Kompressoren 101 3 Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Comp Edit”-Seite. 4 Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein. POSITION: Hiermit bestimmen Sie, an welcher Stelle im Signalweg der Kompressor seines Amtes walten soll: vor dem EQ bzw. Fader oder hinter dem Fader. Das hat einen wichtigen Einfluss auf den Sound.
102 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Gruppieren der Kompressoren von Ausgangskanälen (Comp Link) 1 Die Kompressoren der Busse, AUX-Wege und des Stereo-Busses können gruppiert und dann simultan eingestellt werden. Es stehen vier Kompressorgruppen für die Ausgangskanäle zur Verfügung: m, n, o und p. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster die „Output Comp Link”-Seite auf. 2 Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster. 3 Wählen Sie mit Cursor ▲/▼ eine Comp-Gruppe (m–p).
Verzögern der Kanalsignale (Delay) 103 Verzögern der Kanalsignale (Delay) 1 Die Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und der Stereo-Bus weisen separate Delay-Funktionen auf. Als Bonbon haben wir Ihnen für die Eingangskanäle einen „Feedback”-Parameter mit Mix- und Gain-Regler spendiert, so dass die Verzögerung auch als Effekt verwendet werden kann. Wählen Sie mit dem SELECTED CHANNEL DISPLAY ACCESS [DELAY]-Taster die benötigte „Delay”-Seite.
104 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle msec: Hiermit stellen Sie die Verzögerungszeit in Millisekunden ein. Diesen Wert können Sie auch mit dem Parameter unten einstellen, und zwar in der Einheit, die Sie mit den DELAY SCALE-Buttons gewählt haben. Die Verzögerung des aktuell gewählten Kanals kann zu allen Ein- bzw. Ausgangskanälen kopiert werden, indem man den [ENTER]-Taster doppelklickt. MIX: Dieser Parameter ist nur für Eingangskanäle (Input CH) belegt.
Solo Schalten der Kanäle 105 Im Recording-Modus werden die Signale der solo geschalteten Eingangskanäle an den SoloBus angelegt und über die CONTROL ROOM-Ausgänge ausgegeben. Der Stereo-Bus wird von der Solo-Funktion also nicht beeinträchtigt. Wenn Sie den LISTEN-Parameter auf „AFTER PAN” stellen (siehe unten), wird das Signal der ausgeschalteten Eingangskanäle vor dem Fader abgegriffen.
106 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Paaren von Kanälen Eingangskanäle, Busse und AUX-Wege können zu Stereopaaren verknüpft werden. Eingangskanäle lassen sich entweder horizontal (d.h. ungeradzahlig + geradzahlig auf derselben Mischebene, z.B. 1-2, 3-4, 5-6 usw.) oder vertikal (identische Kanalzüge aufeinander folgender LAYER-Ebenen, z.B. 1-25, 2-26, 49-73, 50-74 usw.) paaren. Busse und AUX-Wege können nur horizontal gepaart werden.
Paaren von Kanälen 2 107 Führen Sie den Cursor zum PAIR MODE HORIZONTAL- oder VERTICAL-Button und drücken Sie [ENTER], um den betreffenden Paarmodus zu wählen. Der Paarmodus kann für die Eingangskanalgruppen 1–48 und 49–56 separat eingestellt werden. Nach Anwahl des „Vertical”-Modus’ sieht die „Input CH1–48 Pair”-Seite folgendermaßen aus: Die „Output Pair”-Seite erlaubt das Herstellen oder Trennen von Bus- und AUX-Paaren.
108 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Surround Mode Bus/AUX-Weg 1 2 3-1 L R 5.1 L R 3 4 5 6 C S — — Ls Rs C LFE Wenn einer der obigen Modi gewählt ist, können Sie mit den „F.S”-Buttons dafür sorgen, dass die Surround Pan-Position der Hinwegsignale zu den AUX-Wegen der Pan-Einstellung für die Busse entspricht, was die Bearbeitung der Surround-Kanäle mit externen Effekten eventuell übersichtlicher/praktischer gestaltet. Wenn Sie den F.
Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/OFF) 109 Mute-Gruppen für die Ausgangskanäle (ON/OFF) 1 Die Busse, AUX-Wege und der Stereo-Bus können zu so genannten „Mute”-Gruppen zusammengefasst und gemeinsam ein- oder ausgeschaltet werden. Es stehen vier solcher Gruppen zur Verfügung (U, V, W und X). Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [GROUP]-Taster eine „Output Mute Group”-Seite. 2 Drücken Sie den LAYER [MASTER]-Taster. 3 Wählen Sie mit Cursor ▲/▼ die Zeile der benötigten Mute-Gruppe (U–X).
110 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle Parameter View: alle Kanalparameter auf einen Blick 1 Die Einstellungen des aktuell gewählten Eingangskanals, Busses, AUX-Weges oder StereoBusses werden auf den „Parameter View”-Seiten angezeigt. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [VIEW]-Taster eine „Parameter View”Seite. 2 Wählen Sie mit den LAYER-Tastern die gewünschte Mischebene und drücken Sie den [SEL]-Taster des änderungsbedürftigen Kanals.
Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick 111 Ausgangskanäle Nachstehend sehen Sie eine „Parameter View”-Seite der Ausgangskanäle (Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus). Mit Ausnahme der fehlenden GATE-, Ø-, DELAY MIX- und FB GAINParameter sind die hier verfügbaren Parameter mit jenen der Eingangskanäle identisch. Die Parameter der linken und rechten Matrix-Kanäle sowie des linken und rechten StereoKanals werden separat angezeigt.
112 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle ON/OFF: Verweist auf den An/Aus-Status des aktuell gewählten Eingangskanals. Siehe auch „Ein-/Ausschalten der Eingangskanäle (ON/OFF)” auf Seite 64. Fader: Zeigt den Pegel des aktuell gewählten Eingangskanals an. Wenn dieser Wert „0.0 dB” lautet, wird der Fader-Rücken invertiert dargestellt. Unter dem Fader wird der Pegel außerdem als numerischer Wert dargestellt. Siehe auch „Pegeleinstellung der Eingangskanäle” auf Seite 66.
Fader View: alle Fader-Werte (und Pan) auf einen Blick 113 AUX-Wege Die „Fader View”-Seite der AUX-Wege sieht folgendermaßen aus: ON/OFF: Verweist auf den An/Aus-Status des aktuell gewählten AUX-Weges. Siehe auch „Summenpegel der AUX-Wege (Master)” auf Seite 88. Fader: Zeigt den Summenpegel des aktuell gewählten AUX-Weges an. Wenn dieser Wert „0.0 dB” lautet, wird der Fader-Rücken invertiert dargestellt. Unter dem Fader wird der Pegel außerdem als numerischer Wert dargestellt.
114 Kapitel 11—Funktionen für alle Kanäle GROUP: Diese Buttons zeigen an, welcher Fader-, Mute-, EQ- und/oder Comp-Gruppe der Stereo-Bus zugeordnet ist. Benennen der Kanäle (Name) Eingangskanälen, Bussen, AUX-Wegen und dem Stereo-Bus kann man einen Kurz- (Short) und einen Vollnamen (Long) geben. Auf Seite 218 finden Sie eine Übersicht der vorgegebenen Eingangskanalnamen; Seite 218 enthält die Übersicht für die Ausgangskanalnamen.
Benennen der Kanäle (Name) 115 Ausgangskanäle 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH]-Taster die „Output Channel Name”-Seite auf. 2 Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern oder –nach Anwahl der MASTER-Mischebene– mit den [SEL]-Tastern den zu benennenden Ausgangsanal. 3 Führen Sie den Cursor zur „Short”- oder „Long”-Spalte und drücken Sie [ENTER]. Nun erscheint das „Title Edit”-Fenster. Geben Sie den gewünschten Namen ein und bestätigen Sie ihn mit dem OK-Button.
116 Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion 12 Überwachung & Kommandofunktion Control Room-Abhörquellen Die CONTROL ROOM MONITOR OUT-Buchsen sind als symmetrische 1/4”-Klinkenbuchsen (Nennpegel: +4dB) ausgeführt und werden in der Regel wohl mit der Abhöre in der Regie verbunden. Die Abhörquelle für die Regie muss mit den Tastern des CONTROL CONTROL ROOM ROOM-Feldes gewählt werden. [2TR D1]: Anwahl der Buchsen 2TR IN AES/EBU 1. [2TR D2]: Anwahl der Buchsen 2TR IN COAXIAL 2.
Studio Monitor 117 ‘Control Room Setup’-Seite 1 Auf der „Control Room Setup”-Seite können mehrere Abhörparameter eingestellt werden. Wählen Sie mit dem MONITOR [DISPLAY]-Taster die „Control Room Setup”Seite. 2 Führen Sie den Cursor zu einem ASSIGN-Button im linken Feld und ordnen Sie dem Taster mit dem Parameterrad einen Ausgangskanal zu. Hiermit wählen Sie die Funktion der Taster [ASSIGN 1] und [ASSIGN 2]. Pro Taster können Sie einen Bus, AUX-Weg wählen.
118 Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion Surround-Überwachung Für das Abhören einer Surround-Abmischung stehen mehrere praktische Funktionen zur Verfügung, darunter ein Generator von rosa Rauschen (zum Boxenpegelabgleich), eine Bass Management-Funktion sowie mehrere Reduktionsvarianten. Die in diesem Abschnitt vorgestellten Display-Seiten stehen nur zur Verfügung, wenn Sie einen Surround-Modus (also nicht „Stereo”) gewählt haben (siehe S. 70).
Surround-Überwachung 119 SETTING: Mit den Tastern in diesem Feld kann man den Schacht wählen, dessen Eingänge abgehört werden, wenn man den Taster SURROUND [SLOT] drückt. Bei Bedarf können dem Taster auch mehrere Slots (Schächte) zugeordnet werden. Die betreffenden Signale werden bei Drücken des Tasters dann gemeinsam ausgegeben. Auf der „Surround Monitor Patch”-Seite kann man den Surround Monitor-Kanälen die Eingänge des gewählten Slots zuordnen (siehe S. 122).
120 Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion umkehren. Wenn ROTATE aktiv ist, wird das Oszillatorsignal der Reihe nach im Uhrzeigersinn über die einzelnen Surround-Kanäle ausgegeben (3 Sekunden Signal, 2 Sekunden Pause). SURR. MODE: Hier erfahren Sie, welcher Surround-Modus momentan gewählt ist. Das muss auf der „Surround Mode Select”-Seite (siehe S. 70) eingestellt werden. MONITOR MATRIX: Hier können Sie einstellen, nach welchem Verfahren die SurroundKanäle ausgegeben werden sollen.
Surround-Überwachung 121 Das Bass Management-Schema und die dazugehörigen Parameter werden nur angezeigt, wenn Sie das BASS MANAGE-Feld anfahren. Der Einstellbereich der Parameter lautet: Parameter Einstellbereich HPF THRU, 80-12, 80-12L, 80-24, 80-24L LPF1 THRU, 80-24, 80-24L, 120-42 LPF2 THRU, 80–24, 80-24L, MUTE ATT 0 bis –12 dB (1 dB-Schritte) AMP 0 bis +12 dB (1 dB-Schritte) „80–12” verweist auf eine Eckfrequenz von 80 Hz und eine Flankensteilheit von –12 dB/ Oktave.
122 Kapitel 12—Überwachung & Kommandofunktion Zuordnen der Slot-Eingänge zu den Surround-Kanälen 1 2 Auf der „Surround Monitor Patch”-Seite können Sie bestimmen, welche Eingänge eines Slots welchen Surround-Kanälen entsprechen (sollen). Wählen Sie mit dem MONITOR [DISPLAY]-Taster die „Surround Monitor Patch”-Seite. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Kommandofunktion (Talkback) 123 Kommandofunktion (Talkback) Die Talkback-Funktion sorgt dafür, dass das Signal des internen Mikrofons an die STUDIO MONITOR-Ausgänge und alle anderen gewünschten Busse (siehe „Talkback Setup”-Seite unten) angelegt wird. Mit dem TALKBACK LEVEL-Regler kann die Lautstärke des internen Mikrofons eingestellt werden.
124 Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) 13 Die Speicherbereiche (Libraries) Über die Speicherbereiche Das 02R96 bietet 10 verschiedene Speicherbereiche, in denen folgende Datentypen gesichert werden können: Automix-Daten, Effekte, Kanalparameter, Eingangszuordnungen (Input Patch), Ausgangszuordnungen (Output Patch), Bus to Stereo-Zuordnungen, Gate-, Comp-, EQ- und Surround Monitor-Daten. Library-Daten kann man per MIDI Bulk Dump extern archivieren (Seite 171).
Channel Library (Kanalspeicher) 125 man zwar laden, aber nicht überschreiben. Er enthält sinnvolle Einstellungen, die Sie als Ausgangspunkt für neue Projekte verwenden können. Der „U”-Speicher ist eigentlich ein Puffer, über den man den letzten Speicher- (Store) oder Ladevorgang (Recall) wieder rückgängig machen kann. Durch Anwahl dieser „U”-Option und RECALL können Sie wieder die Einstellungen aufrufen, die vor dem Laden/Speichern galten.
126 Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Alles Weitere zu den Buttons STORE, RECALL, TITLE EDIT, und CLEAR finden Sie unter „Allgemeine Bedienverfahren für die Speicher” auf Seite 124. Input Patch Library (Eingangszuordnungen) 1 Die Eingangszuordnungen können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 53. Wählen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [INPUT PATCH]-Taster die „Input Patch Library”-Seite.
Effects Library (Effektspeicher) 127 Effects Library (Effektspeicher) 1 2 Die Einstellungen der internen Effekte lassen sich ebenfalls sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 52 Preset- und 76 Anwenderspeicher. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 133. Wählen Sie mit dem EFFECTS/PLUG-INS [DISPLAY]-Taster die „Effect Library”-Seite. Drücken Sie den EFFECTS/PLUG-INS [INTERNAL EFFECTS]-Taster und wählen Sie mit EFFECTS/PLUG-INS [1]–[4] den benötigten internen Effektprozessor.
128 Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Bus To Stereo Library (Speicher für Bus−>Stereo-Zuordnungen) 1 Auch die Verbindungen der Busse mit dem Stereo-Bus können gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 1 Preset- und 32 Anwenderspeicher. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 79. Wählen Sie mit dem ROUTING [DISPLAY]-Taster die „Bus To Stereo Library”Seite. Bei Ausführen des STORE-Befehls werden alle momentan verwendeten Bus→Stereo-Einstellungen gesichert.
Gate Library 129 Gate Library 1 2 Die aktuellen Gate-Einstellungen des gewählten Eingangskanals (die übrigen Kanäle haben keinen Gate-Prozessor) können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 4 Preset- und 124 Anwenderspeicher. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 61. Wählen Sie mit dem DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Gate Library”-Seite. Wählen Sie mit den LAYER-Tastern eine Mischebene und drücken Sie den [SEL]-Taster des benötigten Kanals.
130 Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Comp Library 1 2 Die aktuellen Comp-Einstellungen (Kompressor) des gewählten Kanals können ebenfalls gespeichert werden. Die betreffende Bibliothek bietet 36 Preset- und 92 Anwenderspeicher. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 99. Wählen Sie mit dem DYNAMICS [DISPLAY]-Taster die „Comp Library”-Seite. Wählen Sie mit den LAYER-Tastern die gewünschte Mischebene und drücken Sie den [SEL]-Taster des benötigten Kanals.
EQ Library 131 EQ Library 1 2 Die EQ-Einstellungen eines Eingangskanals, Busses, AUX-Weges bzw. des Stereo-Busses kann man in einem EQ-Speicher sichern. Die betreffende Bibliothek bietet 40- Preset und 160 Anwenderspeicher. Alles Weitere hierzu finden Sie auf Seite 93. Wählen Sie mit dem EQUALIZER [DISPLAY]-Taster die „EQ Library”-Seite. Wählen Sie mit den LAYER-Tastern die gewünschte Mischebene und drücken Sie den [SEL]-Taster des benötigten Kanals.
132 Kapitel 13—Die Speicherbereiche (Libraries) Automix Memory 1 Der Automix-Bereich bietet 16 Speicher. Was es mit der Automix-Funktion auf sich hat, erfahren Sie ab Seite 148. Wählen Sie mit dem AUTOMIX [DISPLAY]-Taster die „Automix Memory”-Seite. Bei Ausführen des STORE-Befehls werden die aktuellen Automix-Daten in dem gewählten Speicher gesichert. TITLE: Verweist auf den Namen des aktuell verwendeten Automix’. CURRENT: Hier erfahren, wie viel Speicherplatz der aktuelle Automix beansprucht.
Interne Effekte und Plug-Ins 133 14 Interne Effekte und Plug-Ins Über die internen Effektprozessoren Das 02R96 wartet mit 4 internen Effektprozessoren auf, die sich fast beliebig verhalten können, weil sie auf Algorithmen beruhen (Hall, Delay, Modulation, mehrere Effekte). Als Bonbon stehen sogar Effekte mit mehreren Ein- und Ausgängen zur Verfügung für die Bearbeitung von Surround-Signalen. Die Prozessoren 2–4 sind mit Stereo-Ein- und -Ausgängen ausgestattet.
134 Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins Delay Preset-Name Typ Beschreibung 8 Mono Delay MONO DELAY Einfaches Mono-Delay. 9 Stereo Delay STEREO DELAY Einfaches Stereo-Delay. 10 Mod.delay MOD.DELAY Einfaches Delay mit Modulation. 11 Delay LCR DELAY LCR Delay mit 3 Verzögerungen (links, Mitte, rechts). 12 Echo ECHO Stereo-Delay mit Überkreuz-Feedback. Modulationseffekte Preset-Name Typ Beschreibung 13 Chorus CHORUS Chorus-Effekt. 14 Flange FLANGE Flanger-Effekt.
Editieren der Effekte 135 Andere Preset-Name Typ Beschreibung 41 Multi.Filter MULTI.FILTER Parametrisches 3-Band-Filter (24 dB/Oktave) 42 Freeze FREEZE Einfacher Sampler. 43 Stereo Reverb ST REVERB 441 Reverb 5.1 REVERB Stereo-Hall. 5.12 Hall mit 6 Kanälen für 5.1-Surround. 451 Octa Reverb OCTA REVERB2 Hall mit 8 Kanälen für 7.1-Surround. 461 Auto Pan 5.1 AUTO PAN 5.1 Auto Pan mit 6 Kanälen für 5.1-Surround. 471 Chorus 5.1 CHORUS 5.1 Chorus mit 6 Kanälen für 5.1-Surround.
136 Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins TYPE: Verweist auf den Algorithmus, der in dem zuletzt geladenen Speicher zum Einsatz kommt. Unter dem Typ wird die Ein-/Ausgangskonfiguration angezeigt. MIX BALANCE: Hiermit können Sie das Lautstärkeverhältnis zwischen dem „trockenen” und Effektsignal einstellen. Die Einstellung „100%” bedeutet, dass der betreffende Effektprozessor nur das bearbeitete Signal ausgibt. BYPASS: Bei Aktivieren dieses Buttons wird der Effektprozessor umgangen.
Über die Plug-Ins 137 Über die Plug-Ins Das 02R96 erlaubt die Verwendung zweier Plug-In-Typen: Y56K Plug-Ins die auf Platinen angeboten werden und in einem Mini-YGDAI-Schacht (3 oder 4) des 02R96 installiert werden müssen, und User Defined-Plug-Ins (Software), mit denen man bis zu 32 selbst definierte Parameter eines externen Effektgerätes fernbedienen kann. Hierbei handelt es sich also um MIDI-Befehle, nämlich Steuerbefehle (CC) oder Parameterbefehle (SysEx).
138 Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins PORT: Für Y56K Plug-In-Platinen wird hier die Nummer des Schachtes (Slots) angezeigt, in dem sie sich befinden. Haben Sie hingegen USER DEFINED gewählt, können Sie hier einstellen, über welchen Ausgang die Parameterbefehle gesendet werden sollen: MIDI, SERIAL 1–8, USB 1–8 oder SLOT1 1–8. Die MIDI-Ausgänge kann man übrigens auch auf der „MIDI/To Host Setup”-Seite (siehe S. 167) einstellen. Editieren der Plug-Ins 1 Plug-Ins kann man folgendermaßen editieren.
Editieren der Plug-Ins 139 „Title Edit”-Fenster den Namen ein und bestätigen Sie ihn mit OK. Siehe auch „Das Title Edit-Fenster” auf Seite 33. DATA: Über diese Felder definieren Sie die MIDI-Adresse des Befehles, den der gewählte Regler senden soll (maximal 16 Bytes). Wählen Sie den benötigten Regler (1–4) über PARAMETER ID/NAME und geben Sie anschließend die Adresse ein. Diese Adresse muss hexadezimal (00–FF) sein. Die „VAL”-Angabe vertritt den Wert des Parameterreglers.
140 Kapitel 14—Interne Effekte und Plug-Ins Viel praktischer und schneller ist aber die Verwendung der Parameterregler 1–4, die jeweils dem Reglersymbol derselben Nummer zugeordnet sind – aber nur, solange diese DisplaySeite angezeigt wird.
Szenenspeicher 141 15 Szenenspeicher Über die Szenenspeicher In den Szenenspeichern können Schnappschüsse von so gut wie allen Einstellungen des 02R96 gesichert und zwecks statischer Automatisierung wieder aufgerufen werden. Es stehen 99 Szenenspeicher zur Verfügung, die man benennen kann. Szenen können mit Input und Output Patch-Speichern verknüpft werden, so dass letztere bei Aufrufen einer Szene ebenfalls geladen werden.
142 Kapitel 15—Szenenspeicher Über die Szenenspeicher ‘0’ und ‘U’ Szenenspeicher „0” ist vorprogrammiert und enthält die Initialeinstellungen aller Mischparameter. Man kann diese Einstellungen zwar laden, aber nicht überschreiben oder löschen. Laden Sie Szene „0”, wenn Sie an einem neuen Projekt arbeiten möchten. Die Fader der Eingangskanäle werden entweder auf „–∞dB” oder auf den Nennwert gestellt. Das richtet sich nach der Einstellung für „Initial Data Nominal” (Seite 202).
Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern 143 Speichern/Laden von Szenen mit den SCENE MEMORY-Tastern Wenn Sie mit den Tastern eine andere Szenenspeichernummer aufrufen, blinkt dessen Nummer im SCENE MEMORY-Display. Im großen Display blinkt dann rechtsoben der Name dieser Szene. Wenn Sie den gewählten Speicher mit RECALL laden oder dort mit STORE Daten sichern, hören die Nummer und der Name auf zu blinken.
144 Kapitel 15—Szenenspeicher Arbeiten auf der ‘Scene Memory’-Seite 1 Auf der „Scene Memory”-Seite kann man Szenen speichern, laden, verriegeln, löschen und ihre Namen editieren. Rufen Sie mit dem SCENE MEMORY [DISPLAY]-Taster die „Scene Memory”Seite auf. 2 Wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den benötigten Szenenspeicher. Die gewählte Szene ist an dem gestrichelten Kasten erkenntlich.
Fade Time: Szenenübergänge 145 Fade Time: Szenenübergänge 1 Für alle Kanäle (Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus) kann separat eingestellt werden, wie schnell die Pegelwerte (Fader) der neu geladenen Szene angefahren werden. Auch diese „Fade Time”-Einstellungen gehören zu den Szenenparametern und können also für jede Szene unterschiedlich ausfallen. Außerdem werden sie erst erwendet, nachdem Sie die Puffereinstellungen in einem Szenenspeicher gesichert haben und diesen dann wieder laden.
146 Kapitel 15—Szenenspeicher Recall Safe: Ausklammern bestimmter Parameter 1 Beim Laden einer Szene ändern sich normalerweise alle Mischparameter. Vielleicht möchten Sie aber, dass sich bestimmte Einstellungen bestimmter Kanäle nicht ändern, während alle anderen Mischparameter (auch für „Ausnahme”-Kanäle) sehr wohl geladen werden sollen. Das können Sie dann mit „Recall Safe” einstellen. Diese Funktion muss für jeden Ein- und Ausgangskanal (Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus) separat eingestellt werden.
Ändern der Szenenreihenfolge (Sort) 147 Ändern der Szenenreihenfolge (Sort) 1 Mit der „Scene Memory Sort”-Funktion können Sie die Reihenfolge der Szenenspeicher ändern. Rufen Sie mit dem SCENE MEMORY [DISPLAY]-Taster die „Scene Memory Sort”-Seite auf. 2 Führen Sie den Cursor (getrichelter Kasten) zum SOURCE-Fenster links und wählen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern den Szenenspeicher, den Sie an einer anderen Stelle anordnen möchten.
148 Kapitel 16—Automix 16 Automix Über die Automix-Funktion Die Automix-Funktion des 02R96 erlaubt eine dynamische Automation von so gut wie allen Mischparametern, darunter die Pegel und Stereopositionen (Pan), der Status (an/ aus), der AUX-Hinwegpegel, die Verbindung der Kanäle mit den AUX-Wegen, die EQ-Einstellungen, Effekte und Plug-In-Parameter. Sie können selbst angeben, welche Parameter aufgezeichnet werden sollen und sogar in die Aufzeichnung ein- und wieder aussteigen (Punch In/Out).
Die Automix-Hauptseite 149 Die Automix-Hauptseite 1 2 In diesem Abschnitt werden die Parameter der Automix-Hauptseite vorgestellt. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Main”Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein. TITLE: Vertritt den Namen („Titel”) des aktuellen Automix’.
150 Kapitel 16—Automix TO END „Return” „Takeover” oder „Off” Wenn Sie die Aufzeichnung anhalten, springt der betreffende Fader wieder zur zuvor aufgezeichneten Position. Die Übergangsgeschwindigkeit muss mit dem „Time”-Parameter der „Fader Edit”-Seiten eingestellt werden. Wenn Sie die Aufzeichnung anhalten, verharrt der betreffende Fader in der zuletzt gewählten Position, bis ein neues Fader-Ereignis ausgeführt werden muss.
151 Die Automix-Hauptseite FADER EDIT: Mit diesen Buttons wählen Sie das Verhalten der Fader beim Korrigieren bereits existierender Daten: „Absolute” oder „Relative”. Damit bestimmen Sie, ob die neuen Fader-Daten exakt übernommen („Absolute”) oder zu den ursprünglichen Daten addiert („Relative”) werden. Will heißen: im „Absolute”-Modus werden die den Fader-Positionen entsprechenden Werte aufgezeichnet. Im „Relative”-Modus hingegen dienen die Fader zum „Verbiegen” der zuvor aufgezeichneten Werte.
152 Kapitel 16—Automix die aktuellen Einstellungen zum Undo-Puffer kopiert und können mit UNDO wieder aufgerufen werden, sobald Sie den Automix anhalten. Bei Ausschalten des 02R96 wird der Undo-Puffer wieder gelöscht. Um jene Daten nicht zu verlieren, können Sie sie als neuen Automix speichern und bei Bedarf später wieder aufrufen (siehe Seite 132). AUTO REC: Dieser Button hat ungefähr die gleiche Funktion wie REC. Allerdings wird er bei Anhalten des Automix’ nicht deaktiviert.
‘Automix Memory’-Seite 153 ‘Automix Memory’-Seite 1 2 Die „Automix Memory”-Seite dient zum Speichern oder Aufrufen von Automix-Datensätzen. Die untere Hälfte enthält dieselben Funktionen wie die „Automix Main”-Seite. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Memory”-Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
154 Kapitel 16—Automix ‘Fader Edit’-Seiten 1 2 Während der Wiedergabe eines Automix’ werden die Fader-Position mit dunklen Balken angezeigt. Es gibt zwei „Fader Edit”-Seiten: Auf der „Fader Edit 1”-Seite werden die Einstellungen für die Eingangskanäle 1–56, die Busse, AUX-Wege und den Stereo-Bus angezeigt. Die „Fader Edit 2”-Seite informiert Sie hingegen über die Eingangskanäle 1–56, Busse und AUX-Wege. Nach Anwahl des „Fader” FADER MODEs werden die Pegel der Ein- und Ausgangskanäle angezeigt.
Anwahl des Taktgebers und der Frame-Auflösung 155 UPDATE: Dieser Button ist mit seinem Kollegen der „Automix Main”- und „Memory”Seite identisch. Siehe „Die Automix-Hauptseite” auf Seite 149. EDIT OUT: Der TAKEOVER- und RETURN-Button sind mit ihren Kollegen der „Automix Main”- und „Memory”-Seite identisch. Siehe „Die Automix-Hauptseite” auf Seite 149.
156 Kapitel 16—Automix Arbeiten mit Taktwechseln (Time Signature Map) 1 2 Wenn Sie den Automix zu einem MIDI CLOCK-Signal synchron laufen lassen möchten, müssen Sie sowohl die anfängliche Taktart als auch –an den richtigen Stellen– eventuelle Taktwechsel programmieren. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „Time Signature”Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
Aufzeichnen eines Automix’ 157 Aufzeichnen eines Automix’ 1 In diesem Abschnitt wird ganz allgemein erklärt, wie man einen Automix aufzeichnet. Schließen Sie einen Taktgeber an. 2 Wählen Sie diesen Taktgeber und stellen Sie die Frame-Auflösung ein. Siehe „Anwahl des Taktgebers und der Frame-Auflösung” auf Seite 155. 3 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [AUTOMIX]-Taster die „Automix Main”Seite auf. 4 Drücken Sie den AUTOMIX [ENABLE]-Taster („Automix Main”-Seite), um die Automix-Funktion zu aktivieren.
158 Kapitel 16—Automix Hinweise für die Aufzeichnung der einzelnen Parameter In der nachfolgenden Tabelle wird erklärt, wie man die belegten Parameter aufzeichnet. Auch Änderungen, die Sie auf den betreffenden Display-Seiten vornehmen, werden aufgezeichnet. Parameter Kanal OVERWRITE Wählen Sie eine Eingangskanalebene (LAYER), stellen Sie FADER MODE auf „Fader”, verwenden Sie die Fader.
Ein-/Aussteigen für einzelne Parameter Parameter Kanal Bedienung Paare/Gruppen FADER „User Defined”-Ebene aufrufen und Fader verwenden. — [ON]-Tasten ON „User Defined”-Ebene aufrufen und [ON]-Taster verwenden. — Zuweisb. Regler PAN „User Defined”-Ebene aufrufen und zuweisbare Regler verwenden.
160 Kapitel 16—Automix Wenn Sie während der Automix-Aufzeichnung nur für einen bestimmten Parameter einsteigen (siehe die Tabelle weiter oben), werden nur die Ereignisse des betreffenden Parameters überschrieben. Die Einstellungen der OVERWRITE-Buttons werden dann also ignoriert. Außerdem wird nur die Aufzeichnung des Parameters beendet, wenn Sie zum Aussteigen eines der oben erwähnten Bedienelemente verwenden.
‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse 161 ‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse Automix-Ereignisse können auf den Seiten „Event Copy” und „Event Edit” editiert werden. Das funktioniert aber nur, solange die Automix-Wiedergabe angehalten ist. ‘Event Copy’-Seite 1 2 Auf der „Event Copy”-Seite können die gewählten Ereignisse („Events”) im IN-/OUTBereich der selektierten Kanäle mit mehreren Verfahren zu einer anderen Position kopiert, gelöscht oder anderweitig geändert werden.
162 Kapitel 16—Automix Sie den Cursor zu TO führen und an der gewünschten Stelle [ENTER] drücken. Der so „erhaschte” Wert kann danach jedoch noch mit dem Parameterrad oder den INC/DECTastern editiert werden. Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um für die aktuelle Zeiteinheit (Stunden, Minuten usw.) wieder „00” zu wählen. Mit DESTINATION wählen Sie den Kanal, zu dem die Daten kopiert oder verschoben werden sollen.
‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse Button 163 Ereignisse FADER Kanal-Fader (Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus) ON An/Aus-Statusumschaltung der Kanäle.
164 Kapitel 16—Automix Ereignisse (siehe unten). Führen Sie den Cursor schließlich zu TRIM und drücken Sie [ENTER]. Die TRIM-Funktion ist ausschließlich für folgende Fader-Ereignisse des „PARAMETERS”Fensters belegt: FADER (Eingangskanäle, Busse, AUX-Wege und Stereo-Bus), AUX 1–8 (d.h. Hinwegpegel zu AUX 1–8). UNDO-Button: Dieser Button funktioniert genau wie sein Namensvetter auf der „Automix Main”-Seite. Siehe „UNDO” auf Seite 151.
‘Offline’-Editierung der Automix-Ereignisse 165 Ereignis-Buttons: Mit den Buttons im Feld ganz rechts wählen Sie die Ereignisse, die in der Tabelle angezeigt werden sollen. Button Angezeigte Ereignisse Abkürzung SCENE/LIB Ladebefehle für Szenen- und andere Speicher.
166 Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 17 MIDI-Parameter des 02R96 Das 02R96 und MIDI • • • • • • • • • • Das 02R96 unterstützt folgende MIDI-Befehle: Programmwechsel zum Aufrufen von Szenenspeichern (siehe S. 169) Steuerbefehle (CC) für die Parametersteuerung (siehe S. 170) Befehle (SysEx) für die Parametersteuerung in Echtzeit (siehe S. 170) Note-An/Aus-Befehle für den „Freeze”-Effekt (Seite 248) Bulk Dump zum Archivieren der Szenen-, Library- und Setup-Daten (siehe S.
Konfigurieren der MIDI-Anschlüsse 167 Konfigurieren der MIDI-Anschlüsse 1 2 Die verfügbaren MIDI-Ports können folgendermaßen konfiguriert werden: Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „MIDI/TO HOST Setup”-Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
168 Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 Anmerkung: Nicht alle Funktionen können sich einen oder mehrere Ports teilen. Wenn Sie einen Port wählen, der bereits an eine solche Funktion vergeben wurde, erscheint die Rückfrage „Change Port?”. Wenn Sie YES wählen, wird der Port auf die neue Funktion geroutet, während die ursprüngliche Zuordnung auf „NO ASSIGN” gestellt wird.
Zuordnen der Szenenspeicher zu MIDI-Programmnummern 169 Zuordnen der Szenenspeicher zu MIDI-Programmnummern Die Szenenspeicher des 02R96 können bekanntlich MIDI-Programwechselbefehle senden und über diese Befehle aufgerufen werden. Wenn Sie auf dem 02R96 einen Szenenspeicher laden, wird die entsprechende Programmnummer gesendet. Mit der Tabelle auf dieser Seite können Sie die Szenenspeicher „mappen” (d.h. den gewünschten Programmnummern zuordnen).
170 Kapitel 17—MIDI-Parameter des 02R96 Zuordnen der Steuerbefehle (CC) zu den Parametern 1 Bestimmte Parameter des 02R96 können MIDI-Steuerbefehle senden und empfangen und also via MIDI bedient werden oder andere MIDI-Geräte steuern. Beim Einstellen eines Parameters auf dem 02R96 wird der zugeordnete Steuerbefehl gesendet. Und wenn das 02R96 jenen Steuerbefehl empfängt, ändern sich die zugeordnete Mischparameter.
Archivieren der Einstellungen (Bulk Dump) 171 Archivieren der Einstellungen (Bulk Dump) 1 Auf der „Bulk Dump”-Seite können Sie die gewünschten Speichereinstellungen zu einem MIDI-Datenrecorder, Computer, Sequenzer usw. übertragen und sie also archivieren. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [MIDI]-Taster die „Bulk Dump”-Seite auf. 2 Wählen Sie im CATEGORY-Feld den Datentyp und eventuell den Speicher, dessen Einstellungen archiviert werden sollen.
172 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung 18 Die Pro Tools-Fernbedienung Das 02R96 bietet eine Remote-Ebene, die speziell für die Fernbedienung von Pro Tools entwickelt wurde. Wenn Sie das Pult mit einer optionalen MB02R96 Meterleiste nachgerüstet haben, können deren Meter sogar die Pegel der Pro Tools-Kanäle anzeigen. Einrichten eines Windows-Computers 1 Verbinden Sie das Pult mit dem PC.
Einrichten von Pro Tools 173 Änderungen der Eingangskanal- und MASTER-Mischebene infolge der Automix-Wiedergabe laufen auch nach Anwahl der Pro Tools-Ebene weiter. Einrichten von Pro Tools 1 Pro Tools muss folgendermaßen konfiguriert werden. Siehe aber außerdem die Pro ToolsBedienungsanleitung. Starten Sie Pro Tools. 2 Wählen Sie im „Setup”-Menü „OMS Studio Setup” und stellen Sie die OMSParameter den Umständen entsprechend ein.
174 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 In diesem Abschnitt werden die Funktionen des 02R96 vorgestellt, mit denen man Pro Tools fernbedienen kann, nachdem man die „Remote”-Mischebene gewählt hat, deren TARGET-Parameter auf „Pro Tools” gestellt wurde. Die Taster und Regler des 02R96 werden hier mit den gebräuchlichen Bezeichnungen aufgeführt. Allerdings erscheint die entsprechende Pro Tools-Funktion in Klammern.
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 175 SELECT ASSIGN Hier wird die Funktion angezeigt, welche die Regler der Kanalzüge momentan haben: „Pan (PanR)”, „SndA”, „SndB”, „SndC”, „SndD” oder „SndE”. INSERT ASSIGN/EDIT-Modus Diesen Modus erreichen Sie über den [F2]-Taster. ASSIGN: Diese Anzeige blinkt bei Drücken des Tasters EFFECTS/PLUG-INS [1] (ASSIGN). Siehe „Zuordnen der Insert-Wege/Plug-ins” auf Seite 185.
176 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung dus, AUX-Hinwegziele und AUX Send Pre/Post. Siehe „Anzeige des gewählten AutomationModus’” auf Seite 190, „Optische Überwachung der Send-Wege” auf Seite 183 und „‘Pre’ oder ‘Post’ Schalten der Send-Wege” auf Seite 183. Meter Display-Modus Diesen Modus erreichen Sie über den [F4]-Taster. In diesem Modus werden alle Kanäle Stereo-Meter angezeigt. Die Namen der Kanäle erscheinen unter den Metern.
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 177 [SOLO]-Taster Mit diesen Tastern können Sie den betreffenden Kanal solo schalten. Siehe „Solo Schalten eines Kanals” auf Seite 183. [ON]-Taster Hiermit kann der betreffende Kanal aus- oder zugeschaltet werden. Siehe „Ein-/Ausschalten der Kanäle” auf Seite 182. Fader Mit dem Fader eines Kanalzuges stellen Sie den Pegel des zugeordneten Pro ToolsKanals ein (siehe S. 182). Im „Flip”-Modus dienen die Fader zum Einstellen der Hinwegpegel (siehe S. 184).
178 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung FADER MODE-Sektion FADER MODE FADER AUX [FADER] & [AUX] Mit diesem Taster wählen Sie den Flip-Modus. In diesem Modus dienen die Fader, zuweisbaren Regler und [ON]-Taster der Kanalzüge für die Einstellung der Send-Wege. Siehe „Arbeiten im Flip-Modus” auf Seite 184.
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 179 Voriger ( SCROLL) & nächster (SCROLL ) Parameter Mit diesen Tastern können Sie den jeweils vorangehenden oder nächsten Parameter anwählen, was vor allem für die Zuordnung der Insert-Signalpunkte und beim Editieren der PlugIns wichtig ist. Siehe „Zuordnen der Insert-Wege/Plug-ins” auf Seite 185 und „Editieren der Plug-Ins” auf Seite 186.
180 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung MACHINE CONTROL-Sektion MACHINE CONTROL LOCATE MEMORY DISPLAY (MEM-LOC) SET 1 2 3 4 5 6 7 8 REW FF STOP PLAY REC [DISPLAY] (MEM-LOC) Mit diesem Taster kann das „Memory Locations”-Fenster geöffnet werden. LOCATE MEMORY [1]–[8] Diese Taster haben dieselben Transportfunktionen wie die Taster 1–8 auf einer MacintoshTastatur.
Fernbedienung von Pro Tools mit dem 02R96 181 Dateneingabe DEC (ESC) INC (CURSOR MODE) SHUTTLE SCRUB ENTER Parameterrad Das Parameterrad kann zum Bedienen der Shuttle- oder Scrub-Funktion verwendet werden (siehe S. 189). Außerdem können Sie damit den Bereich der aktuellen Region in kleineren Schritten einstellen (siehe S. 188). [SHUTTLE] & [SCRUB] Mit diesen Tastern wählen Sie den Shuttle- oder Scrub-Modus. Siehe „Scrub & Shuttle” auf Seite 189.
182 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Auswahl eines Kanals 1 2 Kanäle können folgendermaßen angewählt werden: (Sorgen Sie zuerst dafür, dass die Diode des Tasters EFFECTS/PLUG-INS [CHANNEL INSERTS] nicht leuchtet.) Drücken Sie den [SEL]-Taster des benötigten Kanals. Die [SEL]-Diode des gewählten Kanals leuchtet. Um mehrere Kanäle einer Achtergruppe (1–8, 9–16 oder 17–24) zu wählen, müssen Sie einen [SEL]-Taster gedrückt halten, während Sie die [SEL]-Taster der übrigen benötigten Kanalzüge drücken.
Solo Schalten eines Kanals 183 Solo Schalten eines Kanals 1 2 Um einen Kanal solo zu schalten, müssen Sie folgendermaßen vorgehen: Drücken Sie den [SOLO]-Taster eines Kanalzuges, um den betreffenden Kanal solo zu schalten. Die Diode des/der gedrückten [SOLO]-Taster leuchtet, während die [ON]-Dioden der nicht solo geschalteten Kanäle blinken. Drücken Sie den [SOLO]-Taster noch einmal, um den Solo-Status des gewählten Kanals wieder rückgängig zu machen.
184 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Stereoposition der Send-Signale Wenn ein Kanal an einen Stereo-Send-Weg angelegt wird, können Sie auch seine Stereoposition in jener Summe Einstellen. Dafür müssen Sie den Flip-Modus aktivieren und den zuweisbaren Regler des betreffenden Kanalzuges verwenden. Siehe „Arbeiten im FlipModus” unten. Arbeiten im Flip-Modus Der Flip-Modus bedeutet, dass man den Fadern, zuweisbaren Reglern und [ON]-Tastern andere Funktionen zuordnet. Siehe nachstehende Tabelle.
Zuordnen der Insert-Wege/Plug-ins 185 Zuordnen der Insert-Wege/Plug-ins 1 Um einem Kanal einen „Insert” zuzuordnen, müssen Sie folgendermaßen verfahren. Das funktioniert aber erst, wenn Sie den Pro Tools-Transport zuvor anhalten. Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. 2 Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, den Sie einem Insert zuordnen möchten.
186 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Editieren der Plug-Ins 1 Plug-Ins können folgendermaßen editiert werden. Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. 2 Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Plug-In Sie editieren möchten. Die [SEL]-Diode jenes Kanalzuges leuchtet und der Name des betreffenden Kanals im Pro Tools-Fenster wird rot hervorgehoben.
Umgehen der Plug-Ins (Bypass) 187 Umgehen der Plug-Ins (Bypass) 1 Um die Plug-Ins zu umgehen, müssen Sie folgendermaßen verfahren: (Sorgen Sie zuerst dafür, dass die Diode von EFFECTS/PLUG-INS [4] (INSERT/PARAM) nicht leuchtet.) Drücken Sie den Taster EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Dessen Diode leuchtet und für die [SEL]-Taster wird der „Insert Select”-Modus gewählt. 2 Wählen Sie mit den [SEL]-Tasten Plug-Ins.
188 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Heran- und Wegzoomen 1 • • • • Die Cursor-Taster können auch zum Heran- und Wegzoomen im Editierfenster verwendet werden. Drücken Sie [INC] (CURSOR MODE), um den „Zoom”-Modus anzuwählen. Im CURSOR MODE-Feld des Displays muss „ZOOM” angezeigt werden. In diesem Modus verhalten sich die Cursor-Taster wie folgt: Cursor √: Horizontal wegzoomen. Cursor ®: Horizontal heranzoomen. Cursor ▲: Vertikal heranzoomen. Cursor ▼: Vertikal wegzoomen.
Scrub & Shuttle 189 Scrub & Shuttle 1 Das Parameterrad kann zum Bedienen der „Scrub”- oder „Shuttle”-Funktion verwendet werden. Halten Sie Pro Tools an. 2 Drücken Sie den [SCRUB]-Taster, um zu „scrubben” bzw. den [SHUTTLE]-Taster, um zu spulen. Die Diode des gedrückten Tasters leuchtet. Auch die Diode der [REW]- und [FF]-Taster leuchtet. Als Cursor-Modus wird „NAVIGATION” gewählt (siehe das CURSOR MODEFeld). 3 Drehen Sie das Parameterrad nach rechts, um vorwärts zu „scrubben” bzw. zu spulen.
190 Kapitel 18—Die Pro Tools-Fernbedienung Automation Anzeige des gewählten Automation-Modus’ 1 2 Die Automation-Einstellung der einzelnen Kanäle wird bei Bedarf folgendermaßen angezeigt: Drücken Sie den [F3]- oder [F4]-Taster. Damit wählen Sie den „Channel Display”- oder „Meter Display”-Modus. Halten Sie den [AUTO]-Taster des gewünschten Kanalzuges gedrückt. Die aktuelle Automation-Einstellung des betreffenden Kanals erscheint nun so lange im Display, bis Sie [AUTO] wieder freigeben.
Automation 191 Trim-Modus 1 Den Trim-Modus kann man folgendermaßen einstellen: Halten Sie den [AUTO]-Taster eines Kanals gedrückt, während Sie USER DEFINED KEYS [7] (TRIM) betätigen. Wenn Sie den „Channel Display”- [3] oder „Meter Display”-Modus [4] gewählt haben, wird aktuelle Automationseinstellung des betreffenden Kanals nun so lange im Display angezeigt, bis Sie [AUTO] wieder freigeben.
192 Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) 19 Fernbedienung (‘Remote’) Über die ‘Remote’-Ebene Das 02R96 bietet eine „Remote”-Ebene, welche die Fernbedienung unterschiedlicher MIDI-Geräte erlaubt. Welches Gerät angesteuert werden soll, lässt sich mit dem TARGETParameter einstellen. Es gibt drei Sorten „Ziele” (Targets): „User Defined”, „Nuendo” und „Pro Tools”. Mit „User Defined” bestimmen Sie, dass die Fader, zuweisbaren Regler und [ON]-Taster der 24 Kanalzüge bestimmte MIDI-Befehle senden müssen.
Einrichten der ‘User Defined’-Ebenen 193 Einrichten der ‘User Defined’-Ebenen 1 2 Nach Anwahl der „User Defined”-Ebene müssen Sie die Funktionen der für die Fernbedienung verfügbaren Fader und Taster einstellen. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [REMOTE]-Taster die „Remote”-Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
194 Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) Geben Sie den Taster wieder frei, so wird ein „Aus”-Befehl gesendet. Wählen Sie hingegen „LATCH”, wird beim ersten Drücken des Tasters ein „An”-Befehl gesendet. Geben Sie den Taster dann wieder frei, so geschieht erstmal gar nichts. Um einen „Aus”-Befehl zu senden, müssen Sie den Taster nämlich erneut drücken. LEARN: Mit diesem Button können Sie die Lernfunktion aktivieren oder ausschalten.
MIDI Machine Control 195 ter aufgerufen werden kann, können Sie auch die Taster [REMOTE 1]–[REMOTE 4] für die Anwahl der Seite verwenden, deren Parameter Sie definieren möchten. Wie bereits erwähnt, werden auch die „Remote”-Einstellungen der Fader, zuweisbaren Regler und [ON]-Taster in den Szenenspeichern gesichert. Zusätzlich werden die „TARGET”und „BANK”-Wahl gespeichert.
196 Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) PORT: Für „MMC”-Geräte (siehe „TYPE”) können Sie angeben, über welchen Port die MMC-Befehle gesendet werden sollen: MIDI, SERIAL 1–8, USB 1–8 und SLOT1 1–8. DEVICE ID: „MMC”-Geräten (siehe „TYPE”) muss man eine Identifikation zuordnen: 1– 127 oder „ALL”. Vergessen Sie nicht, auf dem Empfängergerät dieselbe Nummer zu wählen.
Scrub & Shuttle 197 Scrub & Shuttle Das Parameterrad kann zum Bedienen der „Scrub”- oder „Shuttle”-Funktion verwendet werden. SHUTTLE SCRUB Wenn die Diode des [SHUTTLE]-Tasters leuchtet, übernimmt das Parameterrad die „Shuttle”-Funktion. Leuchtet die Diode des [SCRUB]-Tasters, so dient das Parameterrad zum Bedienen der „Scrub”-Funktion auf dem externen Gerät. Drehen Sie das Parameterrad nach rechts, um vorwärts zu „scrubben” bzw. zu spulen. Drehen Sie es nach links, um rückwärts zu „scrubben” bzw.
198 Kapitel 19—Fernbedienung (‘Remote’) Einstellen der Locate-Positionen 1 2 Die Zeitwerte für die LOCATE MEMORY-Positionen kann man (auch) sehr exakt einstellen: Rufen Sie mit dem MACHINE CONTROL [DISPLAY]-Taster die „Locate Memory”-Seite auf. Führen Sie den Cursor zum änderungsbedürftigen Parameter und stellen Sie mit dem Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern und [ENTER] den gewünschten Wert ein.
GPI (General Purpose Interface) 1 199 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „GPI”-Seite auf. Im linken Fenster erscheinen die Namen der Parameter, die momentan den einzelnen Ausgängen (GPI Outputs) zugeordnet sind. Die invertierte Darstellung verweist auf den Parameter, der dem aktuell gewählten GPI Output zugeordnet ist. 2 Wählen Sie mit Cursor ▲ oder ▼ einen GPI-Ausgang. 3 Rufen Sie mit Parameterrad oder den INC/DEC-Tastern einen Parameter auf.
200 Kapitel 20—Andere Funktionen 20 Andere Funktionen Arbeiten mit den definierbaren Tasten (User Defined Keys) Bis zu 16 von 150 möglichen Funktionen können USER DEFINED KEYS über die Taster im USER DEFINED KEYS-Feld bedient werden. Hierfür stehen vier Bänke (A, B, C und D) zur Verfügung. Auf Seite 206 finden Sie eine Übersicht der vorprogrammierten Zuordnungen. Rufen Sie mit dem USER DEFINED KEYS [DISPLAY]-Taster die „User Defined Key Assign”-Seite auf.
Preferences: Einstellen bestimmter Vorgaben 201 Preferences: Einstellen bestimmter Vorgaben Das 02R96 bietet mehrere Parameter, mit denen man sein Verhalten seiner Arbeitsweise entsprechend einstellen kann. Preferences 1 1 Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [SETUP]-Taster die „Preferences 1”-Seite auf. 2 Führen Sie den Cursor mit den Cursor-Tastern oder dem Parameterrad zum benötigten Parameter und markieren/demarkieren Sie das Kästchen mit INC/DEC oder [ENTER].
202 Kapitel 20—Andere Funktionen Patch Confirmation: Wenn dieses Kästchen markiert ist, wird vor Herstellen des neuen (und Aufheben des eventuell zuvor verwendeten) Routings eine Rückfrage angezeigt (siehe S. 53). L/R Nominal Pan: Wenn dieses Kästchen markiert ist, verwenden hart links bzw. hart rechts angeordnete Eingangskanäle den Nennpegel, während in der Mitte angeordnete Signale um –3dB abgeschwächt werden.
Preferences: Einstellen bestimmter Vorgaben 203 Port ID/Port: Wenn Sie „Port ID” markieren, zeigen die Patch-Seiten jeweils die IDNummer der zugeordneten Ports an. Wenn Sie „Port Short Name” markieren, werden die Kurznamen der Ports angezeigt. Siehe „Verwendung der Regler zum Routen” auf Seite 59. Display Brightness: Mit diesem Parameter kann die Helligkeit der Displays und Dioden eingestellt werden. Fader Touch Sensitivity: Hiermit bestimmen Sie, wie empfindlich die Fader auf Berührungen reagieren.
204 Kapitel 20—Andere Funktionen ses Systems ist, dass die kopierten Daten ab der TO-Position bei einem geeigneten Wert beginnen, damit auch beim Wiedergabestart ab einer anderen Stelle als dem AutomixBeginn eine schlüssige Abmischung entsteht. Touch Sense Control: Wenn diese Option aktiv ist, werden die mit den Fadern eingestellten Pegelwerte nur ausgeführt, wenn die Sensoren ein Signal empfangen (d.h.
Kontrolle der Batteriespannung (Battery Check) 205 ASSIGN: Über diese Buttons ordnen Sie das Oszillatorsignal dem gewünschten Bus zu: Bus 1–8, AUX-Weg 1–8, oder Stereo-Bus. Kontrolle der Batteriespannung (Battery Check) 1 Auf dieser Seite können Sie die Spannung der Pufferbatterie kontrollieren. Rufen Sie mit dem DISPLAY ACCESS [UTILITY]-Taster die „Battery Check”Seite auf. Wenn der Status „Okay” lautet, reicht die Spannung der Pufferbatterie noch aus.
206 Anhang A: Parameterübersichten Anhang A: Parameterübersichten USER DEFINED KEYS # Funktion # Anzeige 0 No ASSIGN No Assign 1 Scene MEM. Recall +1 Scene +1 Recall 2 Scene MEM. Recall –1 Scene –1 Recall 3 Scene MEM. Recall No. XX Scene XX Recall 4 Effect-1 Lib. Recall +1 Fx1 Lib+1 Recall 5 Effect-1 Lib. Recall –1 Fx1 Lib –1 Recall 6 Effect-1 Lib. Recall No. XX Fx1 LibXXX RCL. 7 Effect-2 Lib. Recall +1 Fx2 Lib+1 Recall 8 Effect-2 Lib.
USER DEFINED KEYS # Funktion 207 Anzeige 92 Overwrite EQ Overwrite EQ 93 Overwrite AUX Overwrite AUX 94 Overwrite AUX ON Overwrite AUX ON 95 Track Arming 1 ON/OFF Track Arming 1 96 Track Arming 2 ON/OFF Track Arming 2 97 Track Arming 3 ON/OFF Track Arming 3 98 Track Arming 4 ON/OFF Track Arming 4 99 Track Arming 5 ON/OFF Track Arming 5 100 Track Arming 6 ON/OFF Track Arming 6 101 Track Arming 7 ON/OFF Track Arming 7 102 Track Arming 8 ON/OFF Track Arming 8 103 Track Ar
208 Anhang A: Parameterübersichten Anfängliche USER DEFINED KEYS-Belegungen # Bank A Bank B Bank C Bank D 1 Surr Lib 0 Recall Scene 1 Recall IN Fader Group A Automix ENABLE 2 Surr Lib –1 Recall Scene 2 Recall IN Fader Group B Automix REC 3 Surr Lib +1 Recall Scene 3 Recall IN Fader Group C Automix ABORT 4 No Assign Scene 4 Recall IN Fader Group D Automix AUTOREC 5 No Assign Scene 5 Recall IN Fader Group E Automix RETURN 6 Surr.
Input Patch-Parameter Eingangskanäle (Eingänge) Port ID Insert IN der Eingangskanäle Beschreibung Port ID Beschreibung 209 Eingänge der int.
210 Anhang A: Parameterübersichten Eingangskanäle (Eingänge) Port ID Insert IN der Eingangskanäle Beschreibung Port ID Beschreibung Eingänge der int.
Input Patch-Vorgaben 211 Input Patch-Vorgaben Signalquellen der Eingangskanäle Kan. Quelle Kan.
212 Anhang A: Parameterübersichten Output Patch-Parameter Die Output Patch-Parameter wurden in zwei Tabellen unterteilt. Die erste Tabelle enthält die Parameter der Slot-Ausgänge, OMNI OUT-Buchsen und Insert IN-Punkte der Ausgangskanäle. Die zweite Tabelle enthält die Direct Out-Signalpunkte, 2TR Digital-Ausgänge und GEQs.
Output Patch-Parameter Slot-Ausgänge Quelle Beschreibung Omni Out-Buchsen Quelle 213 Insert IN der Ausgangskanäle Beschreibung Quelle Beschreibung INSCH25 InsertOut-CH25 INSCH25 InsertOut-CH25 S2-3 Slot2 CH3 IN INSCH26 InsertOut-CH26 INSCH26 InsertOut-CH26 S2-4 Slot2 CH4 IN INSCH27 InsertOut-CH27 INSCH27 InsertOut-CH27 S2-5 Slot2 CH5 IN INSCH28 InsertOut-CH28 INSCH28 InsertOut-CH28 S2-6 Slot2 CH6 IN INSCH29 InsertOut-CH29 INSCH29 InsertOut-CH29 S2-7 Slot2 CH7 IN INSCH3
214 Anhang A: Parameterübersichten Slot-Ausgänge Quelle Surr R Beschreibung Surround Monitor R Omni Out-Buchsen Quelle Surr R Beschreibung Surround Monitor R Insert IN der Ausgangskanäle Quelle FX1-6 Beschreibung Effect1 OUT 6 Surr Ls Surround Monitor Ls Surr Ls Surround Monitor Ls FX1-7 Effect1 OUT 7 Surr Rs Surround Monitor Rs Surr Rs Surround Monitor Rs FX1-8 Effect1 OUT 8 Surr C Surround Monitor C Surr C Surround Monitor C FX2-1 Effect2 OUT 1 Surr LFE Surround Monitor LFE Sur
Output Patch-Parameter 215 Output Patch-Tabelle 2 Direct Out-Signalpunkte Quelle 2TR Digital Out-Buchsen Beschreibung Quelle Beschreibung NONE NONE NONE NONE S1-1 Slot1 CH1 OUT BUS1 BUS1 S1-2 Slot1 CH2 OUT BUS2 BUS2 S1-3 Slot1 CH3 OUT BUS3 BUS3 S1-4 Slot1 CH4 OUT BUS4 BUS4 S1-5 Slot1 CH5 OUT BUS5 BUS5 S1-6 Slot1 CH6 OUT BUS6 BUS6 S1-7 Slot1 CH7 OUT BUS7 BUS7 S1-8 Slot1 CH8 OUT BUS8 BUS8 S1-9 Slot1 CH9 OUT AUX1 AUX1 S1-10 Slot1 CH10 OUT AUX2 AUX2 S1-11 Slot
216 Anhang A: Parameterübersichten Direct Out-Signalpunkte Quelle 2TR Digital Out-Buchsen Beschreibung Quelle Beschreibung S4-2 Slot4 CH2 OUT INSCH32 InsertOut-CH32 S4-3 Slot4 CH3 OUT INSCH33 InsertOut-CH33 S4-4 Slot4 CH4 OUT INSCH34 InsertOut-CH34 S4-5 Slot4 CH5 OUT INSCH35 InsertOut-CH35 S4-6 Slot4 CH6 OUT INSCH36 InsertOut-CH36 S4-7 Slot4 CH7 OUT INSCH37 InsertOut-CH37 S4-8 Slot4 CH8 OUT INSCH38 InsertOut-CH38 S4-9 Slot4 CH9 OUT INSCH39 InsertOut-CH39 S4-10 Slot4 C
Output Patch-Vorgaben Output Patch-Vorgaben Slot-Ausgänge Nummer Quelle Nummer Quelle SLOT4-02 BUS2 SLOT4-03 BUS3 SLOT4-04 BUS4 SLOT4-05 BUS5 SLOT1-01 BUS1 SLOT4-06 BUS6 SLOT1-02 BUS2 SLOT4-07 BUS7 SLOT1-03 BUS3 SLOT4-08 BUS8 SLOT1-04 BUS4 SLOT4-09 BUS1 SLOT1-05 BUS5 SLOT4-10 BUS2 SLOT1-06 BUS6 SLOT4-11 BUS3 SLOT1-07 BUS7 SLOT4-12 BUS4 SLOT1-08 BUS8 SLOT4-13 BUS5 SLOT1-09 BUS1 SLOT4-14 BUS6 SLOT1-10 BUS2 SLOT4-15 BUS7 SLOT1-11 BUS3 SLOT4-16 BUS8 SLOT1
218 Anhang A: Parameterübersichten Nummer Ziel Kanal-ID Kurzname Vollname 23 SLOT3-07 CH15 24 SLOT3-08 CH16 CH16 CH16 25 SLOT4-01 CH17 CH17 CH17 26 SLOT4-02 CH18 CH18 CH18 SLOT4-03 CH19 CH19 CH19 SLOT4-04 CH20 CH20 CH20 SLOT4-05 CH21 CH21 CH21 CH22 CH22 CH22 CH23 CH23 CH23 CH24 CH24 CH24 CH25 CH25 CH25 CH26 CH26 CH26 CH27 CH27 CH27 CH28 CH28 CH28 CH29 CH29 CH29 CH30 CH30 CH30 27 28 29 30 SLOT4-06 CH15 CH15 31 SLOT4-07 32 SLOT4-08 33 NO
Vorgegebene Eingangsnamen Kanal-ID Kurzname Vollname Port PORT ID Kurzname Vollname 219 BUS8 BUS8 BUS8 SLOT1-14 S1-14 S114 Slot1 CH14 IN AUX1 AUX1 AUX1 SLOT1-15 S1-15 S115 Slot1 CH15 IN AUX2 AUX2 AUX2 SLOT1-16 S1-16 S116 Slot1 CH16 IN AUX3 AUX3 AUX3 SLOT2-01 S2-01 S201 Slot2 CH1 IN AUX4 AUX4 AUX4 SLOT2-02 S2-02 S202 Slot2 CH2 IN AUX5 AUX5 AUX5 SLOT2-03 S2-03 S203 Slot2 CH3 IN AUX6 AUX6 AUX6 SLOT2-04 S2-04 S204 Slot2 CH4 IN AUX7 AUX7 AUX7 SLOT2-05
220 Anhang A: Parameterübersichten Port PORT ID Kurzname Vollname 2TD1R 2TD1R 2D1R 2TD2L 2TD2L 2D2L 2TR IN Dig.1 R 2TR IN Dig.2 L 2TD2R 2TD2R 2D2R 2TR IN Dig.2 R 2TD3L 2TD3L 2D3L 2TR IN Dig.3 L 2TD3R 2TD3R 2D3R 2TR IN Dig.
Übersicht der GPI Trigger-Quellen Übersicht der GPI Trigger-Quellen Nr.
222 Anhang A: Parameterübersichten Nr. Quelle Nr.
Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene 223 Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene Bank 1 (GM Vol & Pan) ID Kurz Name Lang RM01 GM01 GM-CH01 VOL&PAN RM02 GM02 GM-CH02 VOL&PAN RM03 GM03 GM-CH03 VOL&PAN RM04 GM04 GM-CH04 VOL&PAN RM05 GM05 GM-CH05 VOL&PAN RM06 GM06 GM-CH06 VOL&PAN RM07 GM07 GM-CH07 VOL&PAN RM08 GM08 GM-CH08 VOL&PAN RM09 GM09 GM-CH09 VOL&PAN RM10 GM10 GM-CH10 VOL&PAN RM11 GM11 GM-CH11 VOL&PAN RM12 GM12 GM-CH12 VOL&PAN RM13 GM13 GM-CH13 VOL&PAN R
224 Anhang A: Parameterübersichten Bank 2 (GM Vol & Effekt 1) ID Kurz Name Lang RM01 GM01 GM-CH01 VOL&EFF1 RM02 GM02 GM-CH02 VOL&EFF1 RM03 GM03 GM-CH03 VOL&EFF1 RM04 GM04 GM-CH04 VOL&EFF1 RM05 GM05 GM-CH05 VOL&EFF1 RM06 GM06 GM-CH06 VOL&EFF1 RM07 GM07 GM-CH07 VOL&EFF1 RM08 GM08 GM-CH08 VOL&EFF1 RM09 GM09 GM-CH09 VOL&EFF1 RM10 GM10 GM-CH10 VOL&EFF1 RM11 GM11 GM-CH11 VOL&EFF1 RM12 GM12 GM-CH12 VOL&EFF1 RM13 GM13 GM-CH13 VOL&EFF1 RM14 GM14 GM-CH14 VOL&EFF1 RM15 GM15 GM-CH15 VO
Bankvorgaben für die ‘User Defined’ Remote-Ebene 225 Bank 3 (XG Vol & Pan) ID Kurz Name Lang RM01 XG01 XG-CH01 VOL&PAN RM02 XG02 XG-CH02 VOL&PAN RM03 XG03 XG-CH03 VOL&PAN RM04 XG04 XG-CH04 VOL&PAN RM05 XG05 XG-CH05 VOL&PAN RM06 XG06 XG-CH06 VOL&PAN RM07 XG07 XG-CH07 VOL&PAN RM08 XG08 XG-CH08 VOL&PAN RM09 XG09 XG-CH09 VOL&PAN RM10 XG10 XG-CH10 VOL&PAN RM11 XG11 XG-CH11 VOL&PAN RM12 XG12 XG-CH12 VOL&PAN RM13 XG13 XG-CH13 VOL&PAN RM14 XG14 XG-CH14 VOL&PAN RM15 XG15 XG-CH15 VOL
226 Anhang A: Parameterübersichten Bank 4 (Nuendo VST Mixer) ID Kurz Name Lang RM01 CH1 VST MIXER CH1 RM02 CH2 VST MIXER CH2 RM03 CH3 VST MIXER CH3 RM04 CH4 VST MIXER CH4 RM05 CH5 VST MIXER CH5 RM06 CH6 VST MIXER CH6 RM07 CH7 VST MIXER CH7 RM08 CH8 VST MIXER CH8 RM09 CH9 VST MIXER CH9 RM10 CH10 VST MIXER CH10 RM11 CH11 VST MIXER CH11 RM12 CH12 VST MIXER CH12 RM13 CH13 VST MIXER CH13 RM14 CH14 VST MIXER CH14 RM15 CH15 VST MIXER CH15 RM16 CH16 VST MIXER CH16 RM17 CH17 VST
Effektparameter 227 Effektparameter REVERB HALL, REVERB ROOM, REVERB STAGE, REVERB PLATE Saal-, Zimmer-, Bühnen- und Plattenhall-Simulationen (1 Eingang, 2 Ausgänge) mit Gate. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. LO. RATIO 0.1–2.4 Dauer des tieffrequenten Hallanteils. DIFF. 0.0–1.0 Links/Rechts-Verteilung (Breite) des Halls.
228 Anhang A: Parameterübersichten GATE REVERB, REVERSE GATE Erstreflexionen mit Gate oder umgekehrtem Gate (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung TYPE Type-A, Type-B Halltyp der Erstreflexionen. ROOMSIZE 0.1–20.0 Abstand der einzelnen Reflexionen. LIVENESS 0–10 Charakteristik der Erstreflexionen (0= trocken, 10= sehr „hallig”). INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung (Breite) des Halls. DENSITY 0–100% Halldichte.
Effektparameter 229 STEREO DELAY Herkömmlicher Stereo-Delay-Effekt (2 Ein- und 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1350.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1350.0 ms Verzögerung des rechten Kanals. FB. G L –99–+99% Rückkopplungsintensität des linken Kanals („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). FB.
230 Anhang A: Parameterübersichten DELAY LCR Delay mit drei separaten Wiederholungen (links, Mitte, rechts) (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY C 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des mittleren Kanals. DELAY R 0.0–2730.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–2730.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. LEVEL L –100–+100% Pegel des linken Delays.
Effektparameter 231 ECHO Stereo-Delay mit Überkreuz-Rückkopplung (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1350.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1350.0 ms Verzögerung des rechten Kanals. FB. D L 0.0–1350.0 ms Rückkopplungsverzögerung des linken Kanals. FB. D R 0.0–1350.0 ms Rückkopplungsverzögerung des rechten Kanals. FB.
232 Anhang A: Parameterübersichten FLANGE Flanger-Effekt (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. MOD. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. FB. GAIN –99–+99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). WAVE Sine, Tri Wellenform der Modulation. LSH F 21.2 Hz–8.00kHz Frequenz des Bass-Kuhschwanzfilters.
Effektparameter 233 PHASER 16-Schritt-Phaser (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. FB. GAIN –99–+99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). OFFSET 0–100 Versatz der tiefsten Frequenz, deren Phase verschoben wird. PHASE 0.00–354.38 Grad Balance der linken und rechten Modulationsphase.
234 Anhang A: Parameterübersichten TREMOLO Tremolo-Effekt (Modulation der Lautstärke) (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. WAVE Sine, Tri, Square Wellenform der Modulation. Frequenz des Bass-Kuhschwanzfilters. LSH F 21.2 Hz–8.00kHz LSH G –12–+12 dB Anhebung/Absenkung der Bass-Kuhschwanzfilters. EQ F 100 Hz–8.00 kHz Frequenz des Glockenfilters (EQ).
Effektparameter 235 DUAL PITCH Zweistimmiger Pitch Shifter (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung PITCH 1 –24–+24 Halbtöne Transposition von Kanal 1. FINE 1 –50–+50 Cent Feinstimmung von Kanal 1. LEVEL 1 –100–+100% Pegel von Kanal 1 („+” für normale Phase, „–” für umgekehrte Phase). PAN 1 Stereoposition von Kanal 1. DELAY 1 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit von Kanal 1. FB.
236 Anhang A: Parameterübersichten RING MOD. Ringmodulator (eigentlich ein Synthesizereffekt) (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich SOURCE Beschreibung OSC, SELF Modulationsquelle: Oszillator oder Eingangssignal. OSC FREQ 0.0–5000.0 Hz Oszillator-Frequenz. FM FREQ 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit der Oszillator-Frequenz. FM DEPTH 0–100% Modulationintensität der Oszillatorfrequenz. SYNC OFF/ON Synchronisation mit dem Tempo-Parameter an/aus.
Effektparameter 237 AMP SIMULATE Nachempfindung eines Gitarrenverstärkers (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung AMP TYPE 1 Verstärkertyp. DST TYPE DST1, DST2, OVD1, OVD2, CRUNCH Verzerrungstyp (DST= Verzerrung, OVD= Übersteuerung). DRIVE 0–100 Verzerrungsintensität. MASTER 0–100 Ausgangslautstärke. BASS 0–100 Bassregler. MIDDLE 0–100 Mittenregler. TREBLE 0–100 Höhenregler. CAB DEP 0–100% Intensität der Lautsprechersimulation. EQ F 99–8.
238 Anhang A: Parameterübersichten DYNA. FLANGE Dynamisch steuerbarer Flanger-Effekt (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung SOURCE INPUT, MIDI Steuerquelle: Eingangssignal oder MIDI-Anschlagwert. SENSE 0–100 Empfindlichkeit. DIR. UP, DOWN Richtung der Frequenzänderung: nach oben/unten. DECAY 1 Rückkehrgeschwindigkeit zur Ausgangsfrequenz. OFFSET 0–100 Versatz der Verzögerungszeit.
Effektparameter 239 REV+CHORUS Parallel geschalteter Hall und Chorus (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0.1–1.0 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21.2Hz–8.00kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0Hz–16.0 kHz, THRU Grenzfrequenz des Hochpassfilters.
240 Anhang A: Parameterübersichten REV+FLANGE Parallel geschalteter Hall und Flanger (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0.1–1.0 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0Hz–16.
Effektparameter 241 REV+SYMPHO. Parallel geschalteter Hall und Symphonic-Effekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0.1–1.0 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0Hz–16.
242 Anhang A: Parameterübersichten REV->PAN In Serie geschalteter Hall und Auto Pan-Effekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung INI. DLY 0.0–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0.1–1.0 „Breite” des Halleffekts. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0Hz–16.
Effektparameter 243 DELAY+ER. Parallel geschalteter Delay und Erstreflexionseffekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. FB. GAIN –99–+99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). HI. RATIO 0.1–1.0 Rückkopplungsintensität der hohen Frequenzen.
244 Anhang A: Parameterübersichten DELAY->ER. In Serie geschalteter Delay und Erstreflexionseffekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. FB. GAIN –99–+99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). HI. RATIO 0.1–1.
Effektparameter 245 DELAY+REV Parallel geschalteter Delay und Hall (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. FB. GAIN –99–+99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). DELAY HI 0.1–1.0 Rückkopplungsintensität der hohen Frequenzen. HPF THRU, 21.
246 Anhang A: Parameterübersichten DELAY->REV In Serie geschalteter Delay und Hall (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY L 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DELAY R 0.0–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Kanals. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Verzögerung der Rückkopplung. FB. GAIN –99–+99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). DELAY HI 0.1–1.0 Rückkopplungsintensität der hohen Frequenzen.
Effektparameter 247 DIST->DELAY In Serie geschalteter Distortion- und Delay-Effekt (1 Eingang, 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung DST TYPE DST1, DST2, OVD1, OVD2, CRUNCH Verzerrungstyp (DST= Verzerrung, OVD= Übersteuerung). DRIVE 0–100 Verzerrungsintensität. MASTER 0–100 Ausgangslautstärke. TONE –10–+10 Klangfarbe. N. GATE 0–20 Rauschunterdrückung. DELAY 0.0–2725.0 ms Verzögerungszeit. FB.
248 Anhang A: Parameterübersichten FREEZE Einfache Sampling-Funktion (1 Ein- & 1 Ausgang). Parameter Einstellbereich Beschreibung REC MODE MANUAL, INPUT MANUAL bedeutet, dass die Aufnahme mit dem REC- und PLAY-Button gestartet werden muss. INPUT heißt, dass die Aufnahme durch das Eingangssignal gestartet wird (nachdem man mit dem REC-Button die Aufnahmebereitschaft aktiviert hat). REC DLY –1000–+1000 ms Aufnahmeverzögerung. („+”, um die Aufnahme nach Empfang des Auslösers zu starten.
Effektparameter 249 REVERB 5.1 Halleffekt für 5.1 Surround-Anwendungen (1 Eingang, 6 Ausgänge) mit Surround-Panorama. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). REV TYPE Hall, Room, Stage, Plate Halltyp. HI. RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallanteils. DIFF. 0.0–1.0 Links/Rechts-Verteilung (Breite) des Halls. DENSITY 0–100% „Breite” des Halleffekts. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters. LPF 50.0Hz–16.
250 Anhang A: Parameterübersichten AUTO PAN 5.1 Auto Pan-Effekt für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge). Die für OFFSET eingestellte Pan-Position kann mit dem RESET-Button aufgerufen werden. Parameter Einstellbereich Beschreibung SOURCE OFF, HOLD, INPUT, MIDI Bei Anwahl von „OFF” muss der Effekt mit dem TRIGGERButton gestartet werden. „HOLD” bedeutet, dass der Auto Pan-Effekt fortwährend aktiv ist.
Effektparameter 251 FLANGE 5.1 Flanger-Effekt für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationsintensität. MOD. DLY 0.0–400.0 ms Verzögerungszeit der Modulation. FB. GAIN –99–+99% Rückkopplungsintensität („+” Werte für normale Rückkopplung, „–” Werte für umgekehrte Phase). WAVE Sine, Tri Wellenform der Modulation. HPF THRU, 21.2 Hz–8.00kHz Grenzfrequenz des Hochpassfilters.
252 Anhang A: Parameterübersichten M-BAND DYNA 3-Band-Dynamikprozessor mit separaten Pegel- und Reduktionsanzeigen für die drei Bänder (2 Ein- & 2 Ausgänge). Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Bassbandes. MID GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Mittenbandes. HI. GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Höhenbandes. PRESENCE –10–+10 Positive Werte bedeuten, dass der Threshold-Wert des HIBandes verringert wird, während der Threshold-Wert des LOW-Bandes erhöht wird.
Effektparameter 253 COMP 5.1 Kompressor für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge) mit separater SoloSchaltung für jedes Band und Pegelreduktionsanzeige für Links/Rechts (L+R), Surround Links/Rechts (LS+RS), Mitte (C) oder den LFE-Kanal. Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Bassbandes. MID GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Mittenbandes. HI. GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Höhenbandes.
254 Anhang A: Parameterübersichten COMPAND 5.1 Compander für 5.1 Surround-Anwendungen (6 Ein- & 6 Ausgänge) mit separater SoloSchaltung für jedes Band und Pegelreduktionsanzeige für Links/Rechts (L+R), Surround Links/Rechts (LS+RS), Mitte (C) oder den LFE-Kanal. Parameter Einstellbereich Beschreibung LOW GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Bassbandes. MID GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Mittenbandes. HI. GAIN –96–+12.0 dB Pegel des Höhenbandes.
255 EQ-Werksprogramme EQ-Werksprogramme # 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 Parameter Name Bass Drum 1 Bass Drum 2 Snare Drum 1 Snare Drum 2 Tom-tom 1 Cymbal High Hat Percussion E. Bass 1 E. Bass 2 LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +3.5 dB –3.5 dB 0.0 dB +4.0 dB F 100 Hz 265 Hz 1.06 kHz 5.30 kHz Q 1.2 10 0.9 — PEAKING PEAKING PEAKING LPF G +8.0 dB –7.0 dB +6.0 dB ON F 80 Hz 400 Hz 2.50 kHz 12.5 kHz Q 1.4 4.5 2.
256 # 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 Anhang A: Parameterübersichten Parameter Name Syn. Bass 1 Syn. Bass 2 Piano 1 Piano 2 E. G. Clean E. G. Crunch 1 E. G. Crunch 2 E. G. Dist. 1 E. G. Dist. 2 A. G. Stroke 1 A. G. Stroke 2 02R96—Bedienungsanleitung LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +3.5 dB +8.5 dB 0.0 dB 0.0 dB F 85 Hz 950 Hz 4.00 kHz 12.5 kHz Q 0.1 8 4.5 — PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +2.5 dB 0.0 dB +1.5 dB 0.
257 EQ-Werksprogramme # 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 Parameter Name A. G. Arpeg. 1 A. G. Arpeg. 2 Brass Sec. Male Vocal 1 Male Vocal 2 Female Vo. 1 Female Vo. 2 Chorus & Harmo Total EQ 1 Total EQ 2 Total EQ 3 LOW L-MID H-MID HIGH L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING G –0.5 dB 0.0 dB 0.0 dB +2.0 dB F 224 Hz 1.00 kHz 4.00 kHz 6.70 kHz Q — 4.5 4.5 0.12 L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF G 0.0 dB –5.5 dB 0.0 dB +4.0 dB F 180 Hz 355 Hz 4.00 kHz 4.
258 # 33 34 35 36 37 38 39 40 Anhang A: Parameterübersichten Parameter Name Bass Drum 3 Snare Drum 3 Tom-tom 2 Piano 3 Piano Low Piano High Fine-EQ Cass Narrator 02R96—Bedienungsanleitung LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING PEAKING G +3.5 dB –10.0 dB +3.5 dB 0.0 dB F 118 Hz 315 Hz 4.25 kHz 20.0 kHz Q 2 10 0.4 0.4 L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING G 0.0 dB +2.0 dB +3.5 dB 0.0 dB F 224 Hz 560 Hz 4.25 kHz 4.00 kHz Q — 4.5 2.8 0.1 L.
259 Gate-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) Gate-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) # 1 2 3 4 Name Gate Ducking A. Dr. BD A. Dr. SN Typ GATE DUCKING GATE GATE Parameter Wert Threshold (dB) –26 Range (dB) –56 Attack (ms) 0 Hold (ms) 2.56 Decay (ms) 331 Threshold (dB) –19 Range (dB) –22 Attack (ms) 93 Hold (ms) 1.20 S Decay (ms) 6.32 S Threshold (dB) –11 Range (dB) –53 Attack (ms) 0 Hold (ms) 1.
260 # Anhang A: Parameterübersichten Name Typ Parameter Threshold (dB) 5 6 A. Dr. BD A. Dr. BD COMP COMPAND-H A. Dr. SN COMP 3 Attack (ms) 9 Out gain (dB) A. Dr. SN EXPAND 2 Release (ms) 58 Threshold (dB) –11 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) Out gain (dB) COMPAND-S Threshold (dB) –17 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) Out gain (dB) A. Dr. Tom EXPAND 2 Release (ms) 12 Threshold (dB) –23 Attack (ms) Out gain (dB) A. Dr. OverTop COMPAND-S E. B. Finger COMP 2 151 –8 1.
261 Kompressor-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) # 13 14 15 16 Name E. B. Slap Syn. Bass Piano1 Piano2 Typ COMP COMP COMP COMP Parameter Threshold (dB) –12 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 4.0 Knee hard Release (ms) 133 Threshold (dB) –10 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) COMP 3.0 Knee hard Release (ms) 250 Threshold (dB) –9 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 17 Out gain (dB) 1.0 Knee hard Release (ms) 238 Threshold (dB) –18 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) Out gain (dB) A.
262 # 21 Anhang A: Parameterübersichten Name Strings3 Typ COMP Parameter Threshold (dB) –17 Ratio ( :1) 1.5 Attack (ms) 76 Out gain (dB) 2.5 Knee 22 BrassSection COMP Syn. Pad COMP 186 Threshold (dB) –18 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 18 Out gain (dB) 4.0 25 SamplingPerc Sampling BD COMPAND-S COMP 226 Threshold (dB) –13 Ratio ( :1) 2 Attack (ms) 58 Out gain (dB) 2.
263 Kompressor-Werksprogramme (fs= 44.1 kHz) # 29 Name Solo Vocal2 Typ COMP Parameter Threshold (dB) –8 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 26 Out gain (dB) 1.5 Knee Release (ms) 30 Chorus COMP Click Erase EXPAND –9 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 39 Out gain (dB) 2.5 Announcer COMPAND-H 226 Threshold (dB) –33 Ratio ( :1) 2 Attack (ms) 1 Out gain (dB) Limiter1 COMPAND-S Threshold (dB) –14 Ratio ( :1) 2.
264 Anhang B: Spezifikationen Anhang B: Spezifikationen Allgemeine Spezifikationen Anzahl der Szenenspeicher 99 Intern Sampling-Frequenz Extern Normale Frequenz: 44.1 kHz–10% bis 48 kHz+6% Doppelte Frequenz: 88.2 kHz–10% bis 96 kHz+6% Weniger als 2.0 ms, CH INPUT zu STEREO OUT (fs=48 kHz) Signalverzögerung Weniger als 1.
Allgemeine Spezifikationen Digital-Eingänge (2TR IN DIGITAL 1–3) SRC An/aus (max. Wandlung Ein- zu Ausgangsfrequenz= 1:3 & 3:1) Eingangs-Routing — Phase Normal/gedreht 265 An/aus Gate-Typen3 Key In: Gruppe von 12 Kanälen (1–12, 13–24, 25–36, 37–48, 49–56/ AUX1–8 An/aus Comp-Typen4 Key In: Self (Eingangssignal)/Stereo Link Pre-EQ /Pre-Fader/Post-Fader Abschwächung EQ –96.0 bis +12.0 dB (0,1dB-Schritte) 4-Band PEQ5 Klangregelung An/aus Eingangskanäle CH1–56 Delay (Verzöger.
266 Anhang B: Spezifikationen Dither 2TR OUT DIGITAL 1–3 Platinenausgänge (SLOT 1–4) An/aus Wortbreite (Auflösung) 16, 20, 24 Bit Ausgangszuordnung STEREO, BUS1–8, AUX 1–8, DIRECT OUT 1–56, INSERT OUT, CONTROL ROOM Install.
Allgemeine Spezifikationen SURROUND MONITOR INTERNE EFFEKTE (EFFECT 1–4) Stromversorgung Abmessungen Mute An/aus Solo An/aus Quelle BUS1–8, SLOT 1–4 Monitor zu C-R An/aus Oszillator Rosa Rauschen/500-2 kHz/1 kHz/50 Hz Monitor Matrix 5.1→5.1, 5.1→3-1, 5.1→ST, 3.1→3.1, 3.1→ST Bass Management 5 Presets Monitor Align ATT (–12.0 dB bis 12 dB 0,1dB-Schritte), Delay (0–30.
268 Anhang B: Spezifikationen Gate-Parameter Threshold –54 dB bis 0 dB (0,1dB-Schritte) Range –70 dB bis 0 dB (1 dB-Schritte) Attack 0 ms–120 ms (1 ms-Schritte) 0.02 ms–1.96 s (216 Möglichkeiten) @ 48 kHz Gate Hold 0.02 ms–2.13 s (216 Möglichkeiten) @ 44.1 kHz 0.01 ms–981 ms (216 Möglichkeiten) @ 96 kHz 0.01 ms–1.06 s (216 Möglichkeiten) @ 88.2 kHz 5 ms–42.3 s (160 Möglichkeiten) @ 48 kHz Decay 6 ms–46.0 s (160 Möglichkeiten) @ 44.1 kHz 3 ms–21.1 s (160 Möglichkeiten) @ 96 kHz 3 ms–23.
Bedienelemente Compander H Threshold –54 dB bis 0 dB (0,1dB-Schritte) Ratio (x:1) x=1, 1.1, 1.3, 1.5, 1.7, 2, 2.5, 3, 3.5, 4, 5, 6, 8, 10, 20 (15 Möglichkeiten) Out Gain –18 dB bis 0 dB (0,1dB-Schritte) Width 1 dB–90 dB (1 dB-Schritte) Attack 0–120 ms (1 ms-Schritte) 269 5 ms–42.3 s (160 Möglichkeiten) @ 48 kHz 6 ms–46.0 s (160 Möglichkeiten) @ 44.1 kHz Release 3 ms–21.1 s (160 Möglichkeiten) @ 96 kHz 3 ms–23.0 s (160 Möglichkeiten) @ 88.
270 Anhang B: Spezifikationen DISPLAY-Taster ROUTING Taster: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, STEREO, DIRECT, FOLLOW PAN (+ Diode) DISPLAY ACCESS PHASE/INSERT-, DELAY-Taster DISPLAY-Taster, GATE /COMP DYNAMICS GATE ON-, COMP ON-Taster (+ Diode) Parameterregler x 5 DISPLAY-Taster SELECTED CHANNEL-Sektion PAN/SURROUND Taster: L, R, LINK, GRAB, EFFECT (+ Diode) Pan-Regler Joystick (Einstellung der Position im Schallfeld) DISPLAY-Taster EQ ON-Taster (+ Diode) EQUALIZER GAIN-Regler: LOW, LOW-MID, HIGH-MID, HIG
Anzeigen 271 Anzeigen Analoge Ebene PEAK-Dioden x24 INPUT 1–24 SIGNAL-Dioden x24 INPUT 1–24 Digitale Ebene DISPLAY CONTROL-Sektion DISPLAY 320 × 240 Punkte, grafisches LC-Display (mit Kontrastregler) DYNAMICS Dioden GATE, COMP x2 PAN/SURROUND Dioden für die Anzeige der Stereoposition x10 EQUALIZER dB, Hz, kHz 3 × 4 SELECTED CHANNEL-Sektion Dioden: FREQUENCY, Q 2 × 4 3-stelliges LED-Display x4 (Parameterwert) MONITOR-Sektion SOLO Diode x1 SCENE MEMORY-Sektion Speichernummer 2-stellige
272 Anhang B: Spezifikationen Spezifikationen der Analog-Eingänge Anschluss PAD GAIN –60 dB 0 INPUT A/B 1–16 –16 dB 26 INPUT 17–24 –34 dB +10 dB — Eingangsegel Tatsächliche Bei Lastimpedanz Nennwert 3k Ω 50–600 Ω Mikrofon & 600 Ω Line 4K Ω 600 Ω Line Max. vor Verzerrung Anschlusstyp Empf.1 Nennwert –70 dB (0.245 mV) –60 dB (0.775 mV) –26 dB (38.8 mV) –16 dB (0.123 V) –2 dB (616 mV) 0 dB (775 mV) –44 dB (4.89 mV) 0 dB (775 mV) –6 dB (388 mV) +10 dB (2.45 V) –34 dB (15.
Spezifikationen der Digital-Eingänge 273 Spezifikationen der Digital-Eingänge Anschluss 2TR IN DIGITAL Format Wortbreite Pegel 1 AES/EBU 24 Bit RS422 2 IEC-60958 24 Bit 0.5 Vpp/75 Ω RCA/Cinch1 3 IEC-60958 24 Bit 0.5 Vpp/75 Ω RCA/Cinch — — CASCADE IN RS422 Anschlusstyp XLR-3-31 (symmetrisch)1 D-SUB Half Pitch, 68P (weiblich) 1. XLR-3-31-Buchsen sind immer symmetrisch (1= Masse, 2= heiß, 3= kalt).
274 Anhang B: Spezifikationen Spezifikationen der Platinenschächte (Slots 1–4) An jeden SLOT kann eine Digital-Schnittstellenplatine angeschlossen werden. Aber nur SLOT 1 weist eine serielle Schnittstelle auf.
Stiftbelegungen 275 Stiftbelegungen CASCADE IN CASCADE OUT Stift Signal Stift Signal Stift Signal Stift Signal 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 GND INPUT 1-2(+) INPUT 3-4(+) INPUT 5-6(+) INPUT 7-8(+) INPUT 9-10(+) INPUT 11-12(+) INPUT 13-14(+) INPUT 15-16(+) DTR IN(+) RTS OUT(+) GND WORD CLOCK IN(+) WORD CLOCK OUT(+) CONTROL IN(+) CONTROL OUT(+) GND GND INPUT 17-18(+) INPUT 19-20(+) INPUT 21-22(+) INPUT 23-24(+) RESERVIERT RESERVIERT R
239 mm PAD 02R96—Bedienungsanleitung PAN FADER ON 2 ON 1 5 0 5 10 15 20 30 40 50 5 10 15 20 30 40 50 2 26 50 SOLO SOLO 10 SEL 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 3 27 51 3 ON SOLO SEL AUTO 2 AUTO PLUG INS 1 0 AUX ASSIGN 1 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 4 28 52 4 ON SOLO SEL AUTO 3 CHANNEL INSERTS 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 5 29 53 5 ON SOLO SEL AUTO 4 ASSIGN 2 AUX 8 AUX 7 EFFECTS / PLUG INS SEL 1 25 49 AUX FADER MODE INTERNAL EFFEC
Zuordnungen der Szenenspeicher zu den MIDI-Programmnummern 277 Anhang C: MIDI Zuordnungen der Szenenspeicher zu den MIDI-Programmnummern Programmnummer Szene ab Werk 1 2 Neuzuordnung Programmnummer Szene ab Werk 01 44 02 45 3 03 4 04 5 Neuzuordnung Programmnummer Szene ab Werk 44 87 87 45 88 88 46 46 89 89 47 47 90 90 05 48 48 91 91 6 06 49 49 92 92 7 07 50 50 93 93 8 08 51 51 94 94 9 09 52 52 95 95 10 10 53 53 96 96 11 11 54 54 97 97
278 Anhang C: MIDI Werkszuordnungen der Parameter zu den CC-Nummern # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 High NO ASSIGN FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H NO ASS
MIDI-Datenformat 279 MIDI-Datenformat 1. CHANNEL MESSAGE Command 8n NOTE OFF 9n NOTE ON Bn CONTROL CHANGE Cn PROGRAM CHANGE 4.2.2 PARAMETER CHANGE rx/tx rx rx rx/tx rx/tx function Control the internal effects Control the internal effects Control parameters Switch scene memories 2. SYSTEM COMMON MESSAGE Command F1 MIDI TIME CODE QUARTER FRAME F2 SONG POSITION POINTER rx/tx rx rx function Used when TIME REFERENCE is MIDI CLOCK. Used when TIME REFERENCE is MIDI CLOCK. 3.
280 Anhang C: MIDI 8. CONTINUE (FB) If [TABLE] is selected STATUS DATA 1011nnnn Bn Control change 0ccccccc cc Control number (0-95, 102-119) 0vvvvvvv vv Control value (0-127) If [NRPN] is selected STATUS DATA STATUS DATA STATUS DATA STATUS DATA 1011nnnn 01100010 0vvvvvvv 1011nnnn 01100011 0vvvvvvv 1011nnnn 00100110 0vvvvvvv 1011nnnn 00000110 0vvvvvvv Bn 62 vv Bn 63 vv Bn 26 vv Bn 06 vv STATUS Control change 9.
Format Details request. The data area is handled by converting seven words of 8-bit data into eight words of 7-bit data. [Conversion from actual data into bulk data] d[0~6]: actual data b[0~7]: bulk data b[0] = 0; for( I=0; I<7; I++){ if( d[I]&0x80){ b[0] |= 1<<(6-I); } b[I+1] = d[I]&0x7F; } [Restoration from bulk data into actual data] d[0~6]: actual data b[0~7]: bulk data for( I=0; I<7; I++){ b[0] <<= 1; d[I] = b[I+1]+(0x80&b[0]); } 12.2.
282 Anhang C: MIDI 0bbbbbbb bb b=0-3(bank no.1-4) BLOCK INFO. 0ttttttt tt total block number(minimum number DATA is 0) 0bbbbbbb bb current block number(0-total block number) 0ddddddd ds User define layer CHECK SUM EOX : 0ddddddd 0eeeeeee 11110111 : de ee ee=(Invert('L'+...+de)+1)&0x7F F7 End of exclusive DATA NAME 01001101 00100000 00100000 00111000 01000011 00110101 00110100 01001001 00000000 0bbbbbbb 11110111 4D 20 20 38 43 35 34 49 00 bb F7 'M' '' '' '8' 'C' '5' '4' 'I' b=0-7(bank no.1-8) 12.
Format Details 12.2.11 Control change table bulk dump format STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No. COUNT HIGH COUNT LOW 11110000 01000011 0000nnnn 01111110 00000011 00010010 01001100 01001101 00100000 00100000 00111000 01000011 00110101 00110100 DATA NAME 01000011 00000000 00000000 BLOCK INFO. 0ttttttt DATA System exclusive message Manufacture's ID number (YAMAHA) n=0-15 (Device number=MIDI Channel) Universal bulk dump data count = ch * 128 + cl 'L' 'M' '' '' : '4' 'C' No.
284 Anhang C: MIDI 00111000 01000011 00110101 00110100 DATA NAME 01010001 LIB. No. H 0bbbbbbb 38 43 35 34 51 bb '8' 'C' '5' '4' 'Q' 0-199(EQ Library no.1-200), 256-(channel current data) LIB. No. L 0bbbbbbb bb EOX 11110111 F7 End of exclusive 12.2.17 Compressor library bulk dump format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number. 0:Library no.1 - 199:Library no.
Format Details 00110100 34 '4' DATA NAME 01000100 45 'E' LIB. No. H 0bbbbbbb bh 0-127(Effect Library no.1-128), 256-259(Effect1-4 current) LIB. No. L 0bbbbbbb bl BLOCK INFO. 0ttttttt tt total block number(minimum number DATA is 0) 0bbbbbbb bb current block number(0-total block number) 0ddddddd ds Effect Library data CHECK SUM EOX : 0ddddddd 0eeeeeee 11110111 : de ee ee=(Invert('L'+...+de)+1)&0x7F F7 End of exclusive 12.2.
286 Anhang C: MIDI 0bbbbbbb bh 0-32(Library no.0-32), 256(Current data) EOX 0bbbbbbb bl 11110111 F7 End of exclusive 12.2.29 Output patch library bulk dump format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number. 0:Library no.0 - 32:Library no.32, 256:current output patch data For reception by the 02R96, only the user area is valid. (1-32, 256) STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Format Details CHECK SUM EOX 0ddddddd de 0eeeeeee ee ee=(Invert('L'+...+de)+1)&0x7F 11110111 F7 End of exclusive 12.2.34 Surround Monitor library bulk dump request format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number. 0:Library no.0 - 32:Library no.32, 256:current data STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
288 Anhang C: MIDI 12.3.4 Parameter request basic format (Universal format) STATUS ID No. SUB STATUS GROUP ID MODEL ID ADDRESS 11110000 01000011 0011nnnn 00111110 01111111 0ttttttt 0eeeeeee F0 43 3n 3E 7F tt ee System exclusive message n=0-15 (Device number=MIDI Channel) MODEL ID (digital mixer) Universal Data type DATA 0ccccccc cc Channel No. 11110111 F7 End of exclusive 12.3.5 Parameter Address Consult your dealer for parameter address details. 12.3.
Format Details 12.3.12 Parameter change (Backup memory) Reception This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter change ECHO] is ON. When this is received, the value of the specified parameter will be controlled. STATUS ID No.
290 Anhang C: MIDI MODEL ID (digital mixer) Effect is 0:Effect 1–3:Effect 4 In the case of PAIR, you must specify channels for which pairing is possible. In the case of PAIR ON with COPY, you must specify Source Channel as the copy source, and Destination Channel as the copy destination. Universal 12.3.19 Parameter change (Function call Event: Effect) Function call Library Reception This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the device number included in the SUB STATUS.
Format Details change. STATUS ID No. SUB STATUS GROUP ID MODEL ID ADDRESS DATA EOX EOX 11110000 01000011 0001nnnn 00111110 00001011 00100001 0aaaaaaa 0aaaaaaa 0aaaaaaa 0ddddddd 0ddddddd : 11110111 F0 43 1n 3E 0B 21 aa aa aa dd dd System exclusive message Manufacture's ID number (YAMAHA) n=0-15 (Device number=MIDI Channel) MODEL ID (digital mixer) 02R96 Address UU Address UL Address LU Address LL Data1 H Data1 L F7 End of exclusive Meter data uses the unmodified DECAY value of the DSP.
292 Anhang D: Sonderzubehör Anhang D: Sonderzubehör MB02R96 Meterleiste Installation 1 Lösen Sie die vier Befestigungsschrauben 1 an der Rückseite des 02R96, wo die Meterleiste angebracht werden soll. 1 1 2 Verwenden Sie die beiliegenden 8 mm-Schrauben B, um die Halterungen an der Meterleiste anzubringen (siehe nachstehende Abbildung).
MB02R96 Meterleiste 293 Bedienelemente der Meterleiste A Kanalanzeigen Diese Anzeigen geben an, welche Kanäle derzeit optisch überwacht werden können: Die Eingangskanuale 1–24, 25–48, AUX 1-8 und Bus 1–8. 9 5 56 OVER 8 7 4 B INPUT METERING POSITION-Taster & -Dioden Mit dem Taster können Sie den Meter-Signalpunkt für die Eingangskanäle einstellen (Pre-EQ, Pre-Fader oder Post-Fader). Dieser Taster ist mit den Buttons PRE EQ, PRE FADER, und POST FADER (“Meter”-Seiten der Eingangskanäle) verknüpft.
294 Anhang D: Sonderzubehör SP02R96 Seitenteile aus Holz Bringen Sie das linke Seitenteil wie nachstehend gezeigt an. Wiederholen Sie diesen Vorgang für das rechte Seitenteil.
Index Index Ziffern Ø 60, 110 LFE 119 02R 50, 51, 198 –20 dBFS 119 2TR Belegung 57 DIGITAL 44 IN Analog 41 3dB (an/aus für Pan) 202 3–1 70, 108 +5 V 199 5.
296 Index DAW 167, 195 Default 178 Delay 103 Effekt 134, 228 Lookup 252 Scale 103 Delete 164 Depth (Surround) 72 Destination 162 Device ID 196 Digital 42, 45 Ausgänge 44, 57 Eingänge 44 Synchronisation 42, 43 Dimmer 116, 117 Level (Talkback) 123 DIO 43 Direct Out 57, 67 Disabled 149 Display Brightness 203 Tasten 32 Vorstellung 30 Distortion 134, 236 Dither 49 DIV(ergence) 72 Double Speed 48 Downmix 120 Driver 172 Duplicate 164 Dynamik 61, 99 Eingang Analog 40 Digital 42, 44 Kanäle 60 Meter 89 Routen 53 S
Index High 95 Mid 95 Higher Sample Rate 48 Horizontal 107 HPF 95 Bass Management 120 HUI 173 I ID Channel 202 Device (MMC) 196 Kanal (Remote) 193 Parameter 138 Port 203 Studio Manager 167 IEC-60958 44 IN 161 Individual 69, 86 Initial Data Nominal 202 Initialisieren 205 Initialize Control Change Assign Table 170 Namen 114, 115 Plug-In 138 Program Change Assign Table 169 Remote 193 User Defined 200 Input Pan Link 86 Patch 53 Patch, Speicher 126 Port Name 58 Insert 97, 165 Analog 41 Assign/Edit (Pro Tools) 1
298 Index Mix Balance 136 Solo 105 Update Confirmation 203 Mixdown 105 mLAN 155 MMC 195 Mode AUX 80 Cascade 52 Pair 107 Pan 69, 86 Monitor 116 Alignment 121 Channel Status 49 Matrix 120 Mono 117 Motor 154 Move 163 MS 107 MTC 155, 204 Multi Band 252 Filter 247 Mute Group 65, 109 Surround 118 N Name 114 Eingeben 33 Port 58 Short 202 Navigation 187 Never Latch Talkback 123 New 151 No Assign 192 Noise 204 Gate 61 Nominal Pan 202 NOR 60 NRPN 170 Nuendo 192, 193 O Octa Reverb 249 Offset 149 Omni 168 Out 56 OM
Index Rotate 120 Routing 53 2TR 57 Effekte 54 Vernüpfen mit Szene 144 Rs/Rs2 118 Rückfrage 33 Rückseite 24 Ruhe 199 S Safe 146, 154 Solo 105 Sample 103 Sampling 248 Frequenz 48 Rate Converter 45 Scale 103 Schacht 46 Schattenspeicher 142 Schleife 54, 97 Scrub 189, 197 Seitenteile 294 SEL 35 Mode 105 Select 188 Assign 175 Selected CH 164 Selected Channel 35 Dynamics 61, 100 Equalizer 94 Pan/Surround 69 Routing 67 Send Level 177, 183 Pan 184 Serial 166 Set 197 Setting 119 Setup Archivieren (MIDI) 171 Control
300 Index Update 149 Confirmation 203 USB 166 Treiber 172 Use AD IN 123 User Defined 137, 167 Defined Keys 200 V Val 139 Variable 80 Ventilator 29 Verkoppeln 50 Verschieben 163 Verschmelzen 163 Vertical 107 Verzögerung 103 View 110 AUX 84 Fader 111 Vorgaben 201 Vorstellung 1 Vorverstärker 40 VST 193 W Wandlung 45, 48 Waveform 204 Waves 137 WC IN 43 Width 72 Wiedergabe 160 Windows 172 Wordclock 42 Wortbreite 49 Y Y56K 98, 136, 137 Yamaha USB MIDI Driver 172 Z Zählwerk 174 Zeitcode 155 Zoom 188 02R96—B
02R96 Blockschaltbild (Gain Reduction) (Out Meter) INPUT 1(...56) SIGNAL GAIN METER (Out Meter) METER 0 26 INSERT I/O (1-16) METER (Gain Reduction) PAD B INSERT OFF GATE AD IN 1( ...16) AD Input 1-16 AD ON INSERT ATT 4BAND EQ Keyin 12ch Group(1-12,13-24....) AUX 1-8 INPUT DELAY PAN STEREO R Same as stereo master L (Gain Reduction) (Out Meter) LFE (Gain Reduction)(Out Meter) COMP METER METER PRE/POST ON AUX COMP AD IN 17( ..
02R96 Pegelschaltbild Analog Analog dBu +24 +20 Digital dBFS Bit 0 0 INSERT –20 –30 [+10dBu] 3 Nominal Input –10 5 INPUT PATCH PHASE GATE INSERT ATT. EQ INSERT COMP DELAY ON LEVEL INSERT PAN BUS Adder INSERT ATT. EQ INSERT COMP MASTER ON MASTER LEVEL INSERT BAL DELAY OUTPUT PATCH Analog Analog DA CASCADE IN CASCADE OUT Digital Clipping Level [+18dBu] 2 4 AD Digital dBu 1 +10 Max. Output [+18dBu] Nominal Output [+4dBu] [+4dBu] GAIN MIN.
YAMAHA [Digital Mixing Console-Internal Parameters] Model: 02R96 Function... Date: 20 Mar. 2002 MIDI Implementation Chart Version: 1.
YAMAHA CORPORATION V955250 R0 1 IP 320 02 04 350 AP Printed in Japan Pro Audio & Digital Musical Instrument Division P.O.
