User Manual

Multichannel Monitoring Tutorial Booklet (M2TB) rev. 3.5.2

Masataka Nakahara : SONA Corporation

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その分 QUAD に比較してサラウンドスピーカーが前方へ配置されることになったといった解釈が可能である．L/R

とLS/RS との繋がりよりも，サラウンドだけの再生音場としての自然さを優先した場合には，QUAD の後ろ半分

を切り出した 135°配置は，良い配置だとも考えられる．

3-3-1-3.150°

サラウンドの L，R もフロントの L，R と同等な音響条件が必要だと考える場合には，サラウンドスピーカーを 150°

の位置に配置すると，完全に前後対象の設置環境が得られる（但し，厳密には部屋形状等の室内音響条件の前後対

称性も要求される）．

このような配置では，L/R と LS/RS の開き角が同じであるため，サラウンド・パンによる音像推移は，円を描い

て 360°回りやすい．前方定位と後方定位の双方が重要な場合に適した配置である．ITU-R が音場表現型なのに対

して，150°配置は音像定位型の配置といえる．

但し，サラウンドスピーカーを後方に設置すればするほど，サラウンド音場がモノラル化するとともに，前後の音

場分離が顕著になる．

3-3-2.ディフューズサラウンド

ディフューズサラウンドを構築する最も一般的な方法は，サラウンドスピーカーを複数個用いる方法である．サラ

ウンドスピーカーを複数設置する場合は，横配置（＜135°）と後方配置（＞135°）．のそれぞれのエリアにス

ピーカーを設置することが重要である（［Fig.24］）．それにより，横配置と後方配置のそれぞれのメリットを生か

すことができ，サラウンドのステレオ感（横配置のメリット）と 360°のサラウンド・パン（後方配置のメリット）

の双方が可能なモニタリング環境を構築しやすい．

一方，サラウンドチャンネルを複数スピーカーで構成する場合の LS，RS の音響インテンシティベクトルは，複数

スピーカーのファンタム音像位置に位置することが確認されている

[4]，[5]

．例えば，100°と 150°にスピーカー

を配置した場合，LSもしくは RS チャンネル再生時の音響インテンシティベクトルは，125°となり，125°に

スピーカーを配置した場合と同様となる．ディフューズサラウンドにおいてダイレクトサラウンドとの互換性を検

討する場合は，サラウンドスピーカーのファンタム音像の位置に関して検討を行うと良い．

［Fig.24］サラウンドスピーカーの設置角度（ダイレクトサラウンド）：100°〜120°，135°，150°

135

150

side

rear

100