DIGITAL MIXING CONSOLE Mode d’emploi Veuillez conserver ce manuel pour toute référence ultérieure.
FCC INFORMATION (U.S.A.) 1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product. 2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions.
Informations importantes 3 Informations importantes Avertissements • • • • • • • • • • • • • • • • Ne branchez le cordon d’alimentation de cet appareil qu’à une prise secteur qui répond aux caractéristiques données dans ce manuel ou sur l’appareil, faute de quoi, il y a risque d’incendie. Prenez soin d’effectuer le branchement à une prise appropriée avec une mise à la terre protectrice. Toute installation non correctement mise à la terre présente un risque de décharge électrique.
Informations importantes Précautions • • • • • • • • • • • • • • Evitez de placer l’appareil dans les endroits suivants: — Les endroits soumis à des éclaboussures d’huile ou à de la vapeur (à proximité de cuisinières, d’humidificateurs, etc.). — Des surfaces instables, telles un table mal balancée ou une surface inclinée. — Les endroits soumis à une chaleur excessive (à l’intérieur d’un véhicule toutes fenêtres fermées) ou en plein soleil. — Les endroits particulièrement humides ou poussiéreux.
Notes pour la manipulation 5 Notes pour la manipulation • • • • • • • • • Le câblage des connexions XLR est le suivant: broche 1= masse, broche 2= chaud (+), broche 3= froid (–). Les jacks TRS des boucles d’insertion ont le câblage suivant: gaine= masse, pointe= envoi, anneau= retour. Les performances des éléments avec contacts mobiles tels que commutateurs, potentiomètres, curseurs et connecteurs, se détériorent avec le temps. La vitesse de détérioration dépend de l’environnement et est inévitable.
Informations importantes Copyright Il est interdit de reproduire ou de distribuer sous quelque forme que ce soit, en tout ou en partie, le logiciel ou le Mode d’emploi sans l’autorisation écrite préalable de Yamaha Corporation. © 2003 Yamaha Corporation. Tous droits réservés. Site web de Yamaha Pour en savoir plus sur la 02R96, les périphériques et d’autres appareils Pro Audio, veuillez consulter le site “Yamaha Professional Audio” à l’adresse: http://www.yamahaproaudio.
Nouvelles fonctions de la 02R96 Version 2 7 Nouvelles fonctions de la 02R96 Version 2 La version 2.0 du firmware pour la 02R96 offre les nouveautés suivantes par rapport à la version 1.2. Surface de contrôle • • Le mode Encoder propose maintenant une fonction assignable, ALT LAYER, qui permet de piloter le niveau de tous les 48 canaux sans changer de couches. → page 51 Le mode Encoder comporte à présent 48 paramètres assignables.
Informations importantes Effets internes & plug-ins • Vous pouvez ajouter des effets additionnels (“Add-On”) en option aux effets préprogrammés. → page 160 Mémoires de scènes • • • • Vous pouvez appliquer la valeur “Fade Time” en commun à toutes les scènes. → page 169 Vous pouvez appliquer les réglages “Recall Safe” en commun à toutes les scènes. → page 170 Vous pouvez copier les réglages d’un canal ou d’un paramètre de la scène actuelle et les coller dans d’autres mémoires de scènes.
Sommaire Sommaire 1 Bienvenue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 2 Surface de contrôle & face arrière . . . . . . . . . . . . 19 Surface de contrôle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19 Face arrière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 3 Principes élémentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sommaire 7 Canaux d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74 Assignation des canaux d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrôle du niveau des canaux d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Inversion de la phase du signal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Noise Gate pour canaux d’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sommaire 9 Bus (Out) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96 Assignation des Bus aux sorties . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Routage des canaux d’entrée vers les Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Contrôle du niveau des Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ecouter les Bus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sommaire 11 Fonctions pour tous les canaux . . . . . . . . . . . . . . 110 Indicateurs de niveau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Atténuation des signaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Egalisation (EQ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grouper les égaliseurs des canaux de sortie (Equalizer Link) . . . . . . . .
Sommaire 13 15 Mémoires de scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Mémoires de scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Mise à jour automatique de la mémoire de scène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166 Sauvegarde et chargement de scènes avec les touches SCENE MEMORY . . . . . . 167 Travailler avec la page “Scene Memory” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sommaire 18 Commande à distance Pro Tools . . . . . . . . . . . . . 201 Configuration d’un ordinateur Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Configuration d’un Macintosh (MacOS 8.6 à 9.2.2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Configuration d’un ordinateur Macintosh (MacOS X) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Configuration de la 02R96 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Configuration de Pro Tools . . . . .
Sommaire 15 Appendice A: Listes de paramètres . . . . . . . . . . . . . . 244 USER DEFINED KEYS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 USER DEFINED KEYS: Assignations initiales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246 Paramètres Input Patch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 Input Patch: réglages usine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Chapitre 1—Bienvenue 1 Bienvenue Nous vous remercions d’avoir porté votre choix sur la console de mixage numérique 02R96 de Yamaha.
Bienvenue 17 Entrées/sorties assignables • • • • Chaque connecteur d’entrée disponible peut être assigné aux canaux d’entrée, aux points Insert In ou aux entrées d’effet.
Chapitre 1—Bienvenue • • • Les touches [AUTO] permettent d’effectuer des Punch In/Out (pour modifier tous les paramètres ou certains paramètres de mixage bien précis dans les canaux en question) Les mouvements de curseur enregistrés peuvent être édités avec plusieurs procédés (“Return”, “Takeover”, “Absolute/Relative”) Les événements peuvent être édités individuellement: ils peuvent être effacés sur une plage définie, copiés, déplacés/superposés, “trimmés” (réduction du niveau d’une valeur donnée), dé
PAD AUX 6 2 1 5 10 15 20 30 40 50 10 15 20 30 40 50 0 5 2 26 50 ON ON 1 25 49 SOLO SOLO 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 10 2 1 3 27 51 3 ON SOLO SEL AUTO PLUG INS INTERNAL EFFECTS SEL 0 FADER AUX ASSIGN 1 AUX 7 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 4 28 52 4 ON SOLO SEL AUTO 3 CHANNEL INSERTS EFFECTS / PLUG INS SEL 5 AUX FADER MODE PAN ENCODER MODE AUX 2 AUX 1 AUX 5 AUTO 5 10 GROUP PAIR AUX 3 INPUT PATCH REMOTE MIDI AUX SELECT METER
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière Section AD Input L’entrée AD Input 1 est représentée en haut, les entrées AD Input 17 et 18 en bas. + 48V 1 2 3 4 5 6 ON OFF A Commutateurs +48V ON/OFF (AD 1–16) Activent/coupent l’alimentation fantôme de +48 V de chaque entrée INPUT A (connecteur XLR). Alimentent des microphones à condensateur ou des boîtes à insertion directe. Voyez “Alimentation fantôme (AD 1–16)” à la page 54 pour en savoir plus.
Surface de contrôle 21 D Touches SOLO Ces touches permettent d’isoler des canaux. Les témoins des touches [SOLO] des canaux isolés s’allument. Voyez “Isoler des canaux (Solo)” à la page 124 pour en savoir plus. E Touches ON Ces touches permettent d’étouffer (Mute) les canaux d’entrée et de sortie. Leur fonction exacte dépend de la couche sélectionnée. Les témoins des touches [ON] des canaux activés s’allument.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière ENCODER MODE 1 ENCODER MODE DISPLAY PAN ASSIGN 1 AUX 2 3 ASSIGN 2 4 A Touche ENCODER MODE DISPLAY Cette touche permet de sélectionner la page “Assign” du mode Encoder. Voyez “Encoder Mode (modes des encodeurs)” à la page 51 pour en savoir plus. B Touche PAN Cette touche permet de sélectionner le mode Pan pour les encodeurs. Son témoin s’allume lorsque vous sélectionnez ce mode.
Surface de contrôle 23 DISPLAY ACCESS 1 2 3 4 DISPLAY ACCESS 5 6 AUTOMIX DIO SETUP UTILITY MIDI REMOTE METER VIEW PAIR GROUP INPUT PATCH OUTPUT PATCH 7 8 9 J K L A Touche AUTOMIX Cette touche permet de sélectionner les pages Automix suivantes: Automix Main, Automix Memory, Fader Edit, Event Copy et Event Edit. Voyez “Automix” à la page 173 pour en savoir plus.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière K Touche INPUT PATCH Cette touche sélectionne les pages suivantes: Input Channel Patch, Input Channel Insert In Patch, Effect Input/Output Patch, Input Channel Name et Input Patch Library. Voyez “Assignation des entrées (Input Patch)” à la page 67 pour en savoir plus.
Surface de contrôle 25 G Commandes de paramètres 1–4 Ces commandes combinent commandes rotatives et commutateurs à presser. Les commandes rotatives permettent d’éditer les paramètres du processeurs d’effet interne ou du plug-in sélectionné. Lorsque la page Effects Edit est affichée, elles contrôlent les paramètres de la rangée sélectionnée (avec les touches de paramètres haut/bas). Voyez “Editer les effets” à la page 158 et “Edition des plug-ins” à la page 162 pour en savoir plus.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière Section SELECTED CHANNEL SELECTED CHANNEL ROUTING DISPLAY ACCESS DISPLAY 1 2 3 4 5 6 7 8 STEREO DIRECT PHASE / INSERT DELAY PAN / SURROUND DISPLAY FOLLOW PAN L R L R ODD EVEN LINK GRAB EFFECT DYNAMICS DISPLAY GATE ON COMP ON GATE / COMP GATE THRESHOLD RANGE ATTACK DECAY HOLD COMP THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE GAIN EQUALIZER LOW LOW MID HIGH MID HIGH DISPLAY FREQUENCY Q FREQUENCY GAIN Q 125 EQ ON Q GAIN FREQU
Surface de contrôle 27 DISPLAY ACCESS DISPLAY ACCESS PHASE / INSERT DELAY 1 2 A Touche PHASE/INSERT Cette touche permet de sélectionner les pages Input Channel Phase et Insert. Voyez “Inversion de la phase du signal” à la page 74 et “Utilisation des boucles d’insertion” à la page 118 pour en savoir plus. B Touche DELAY Cette touche sélectionne les pages Delay. Voyez “Retarder les signaux d’un canal (Delay)” à la page 123 pour en savoir plus.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière PAN/SURROUND 8 PAN / SURROUND 1 DISPLAY L R 2 L R ODD EVEN 3 LINK 4 GRAB EFFECT 5 67 A Touche PAN/SURROUND DISPLAY Cette touche permet de sélectionner les pages Input Channel Pan, la page Surround Mode et les pages Surround Edit. Voyez “Position stéréo des canaux d’entrée (Pan)” à la page 84 et “Surround Pan” à la page 86.
Surface de contrôle 29 alors impossible de se servir du joystick pour le panning surround. Voyez “REVERB 5.1” à la page 281 pour en savoir plus. H Joystick Cette commande peut être utilisée pour régler le pan surround, le pan normal ou contrôler les paramètres de l’effet Reverb 5.1. Lorsque le témoin de la touche [EFFECT] est allumé, le joystick contrôle l’effet Reverb 5.1. Voyez “REVERB 5.1” à la page 281 pour en savoir plus.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière LAYER LAYER 1 2 1 24 REMOTE 25 48 MASTER 3 A Touches 1–24 & 25–48 Ces touches sélectionnent les couches (layers) de canaux d’entrée et déterminent les canaux d’entrée pilotés par les bandes de commandes de canal. Le témoin de la touche LAYER correspondant à la couche sélectionnée s’allume. Voyez “Sélection de couches” à la page 48 pour en savoir plus.
Surface de contrôle 31 SCENE MEMORY 1 SCENE MEMORY DISPLAY 00 STORE RECALL 23 4 5 6 A Touche SCENE MEMORY DISPLAY Cette touche sélectionne les pages suivantes: Scene Memory, Input Channel Fade Time, Output Fade Time, Recall Safe et Scene Memory Sort. Voyez “Mémoires de scène” à la page 165 pour en savoir plus. B Affichage de mémoire de scène Affiche le numéro de la scène sélectionnée. Voyez “Mémoires de scène” à la page 165 pour en savoir plus.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière MACHINE CONTROL 1 2 3 MACHINE CONTROL LOCATE MEMORY DISPLAY SET 1 2 3 4 5 6 7 8 4 5 REW FF STOP PLAY REC 6 7 8 A Touche MACHINE CONTROL DISPLAY Cette touche permet de sélectionner les pages Locate Memory et Machine Configuration. Voyez “Définition des positions Locate” à la page 228 et “Configuration des appareils” à la page 226 pour en savoir plus.
Surface de contrôle 33 Entrée de données & transport 5 DEC 1 SHUTTLE INC 6 2 SCRUB 3 4 ENTER A Touche SHUTTLE Cette touche permet de placer la molette de paramètre en mode Shuttle pour le contrôle d’appareils (DAW, MMC). Son témoin s’allume quand le mode Shuttle est activé. Voyez “Scrub & Shuttle” à la page 227 pour en savoir plus. B Touche SCRUB Cette touche permet de placer la molette de paramètre en mode Scrub pour le contrôle d’appareils (DAW, MMC).
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière Section Monitor, Phones & Talkback 5 0 10 TALKBACK LEVEL 4 3 PHONES 0 10 0 10 STUDIO LEVEL PHONES LEVEL 1 2 A Commande STUDIO LEVEL Cette commande permet de régler le niveau de la sortie STUDIO MONITOR OUT. Voyez “Ecoute en studio” à la page 140 pour en savoir plus. B Commande PHONES LEVEL Cette commande permet de régler le niveau de la sortie PHONES. Voyez “Sources d’écoute Control Room” à la page 139 pour en savoir plus.
Surface de contrôle 35 C Touche STEREO Cette touche sélectionne le signal Stereo Out comme source de signal Studio Monitor. Son témoin s’allume quand cette source est sélectionnée. Voyez “Ecoute en studio” à la page 140 pour en savoir plus. D Touche AUX 7 Cette touche sélectionne Aux Send 7 comme source de signal Studio Monitor. Son témoin s’allume quand cette source est sélectionnée. Voyez “Ecoute en studio” à la page 140 pour en savoir plus.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière F Touche STEREO Cette touche sélectionne Stereo Out comme signal source Control Room Monitor. Son témoin s’allume quand cette source est sélectionnée. Voyez “Sources d’écoute Control Room” à la page 139 pour en savoir plus. G Touche STEREO ASSIGN 1 Cette touche permet de sélectionner le canal de sortie assigné comme signal source Control Room Monitor. Son témoin s’allume quand cette source est sélectionnée.
Section d’alimentation (p. 42) Section d’entrées/sorties Master analogiques (p. 39) OMNI OUT, section entrées/sorties numériques & contrôle (p. 40) Section AD Input (p. 38) Section SLOT (p.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière Section AD Input L’entrée A/N 1 est affichée en haut; les entrées A/N 17 et 18 en bas. A Connecteurs INPUT A & B (BAL) Les entrées A/N 1 à 16 sont pourvues de connecteurs symétriques XLR-3-31 et de connecteurs symétriques pour jacks 1/4”. Ces connecteurs ont tous une plage de niveau d’entrée nominal de –60 dB à +10 dB. Les connecteurs XLR sont dotés d’une alimentation fantôme (+48 V) et de commutateurs ON/OFF pour chaque entrée.
Face arrière 39 Section d’entrées/sorties Master analogiques 1 2 3 4 5 6 A STUDIO MONITOR OUT +4 dB (BAL) Pointe (chaud) Ces prises pour jack 1/” TRS, d’un niveau de sortie nomiJack 1/4" TRS Anneau (froid) nal de +4 dB, produisent le signal analogique Studio Monitor permettant d’écouter le studio. Pour la source, Gaine (masse) sélectionnée avec les touches STUDIO de la section MONITOR, vous avez le choix entre Aux Send 7, Aux Send 8, Stereo Out ou Control Room.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière F 2TR IN ANALOG 2 –10 dBV (UNBAL) Pointe (chaud) Fiche Cinch/RCA Ces prises RCA/Cinch asymétriques, d’un niveau d’entrée nominal de –10 dBV, sont généralement branchées aux sorties Gaine (masse) analogiques stéréo d’un enregistreur 2 pistes. Les signaux arrivant ici peuvent être écoutés via les sorties CONTROL ROOM MONITOR OUT en actionnant la touche CONTROL ROOM [2TR A2].
Face arrière 41 F 2TR OUT DIGITAL COAXIAL 2 & 3 Ces connecteurs RCA/Cinch produisent de l’audio numérique de FORMAT consumer (IEC-60958) et sont généralement reliés aux entrées stéréo numériques d’enregistreurs 2 pistes. Vous pouvez envoyer les signaux suivants à ces sorties: Stereo Out, Bus Out, Aux Send, Direct Out, Insert Out et Control Room. Il est possible d’appliquer du Dither pour effectuer un transfert de données audio numériques vers des systèmes à plus basse résolution.
Chapitre 2—Surface de contrôle & face arrière O Ports MIDI IN, OUT & THRU Ces ports standard MIDI IN, OUT et THRU permettent de brancher la 02R96 à d’autres appareils MIDI. La console accepte des messages de changement de programme pour charger des scènes, des commandes de contrôle, des messages Parameter Change permettant un contrôle en temps réel des paramètres, des messages Bulk Dump pour le transfert de blocs de données, des messages MIDI Clock, MTC et MMC.
Face arrière 43 Section SLOT 1 A SLOT 1–4 Ces quatre fentes (Slots) permettent d’utiliser des cartes mini YGDAI disponibles en option. Celles-ci offrent une large palette d’entrées/sorties analogiques et numériques. Voyez “Slot I/O” à la page 60 pour en savoir plus. Les entrées des cartes (appelées aussi “entrées Slot”) peuvent être envoyées aux canaux d’entrée ou aux entrées d’insertion. Voyez “Assignation des entrées (Input Patch)” à la page 67 pour en savoir plus.
Chapitre 3—Principes élémentaires 3 Principes élémentaires Brancher le cordon d’alimentation Avertissement: Coupez l’alimentation de tous les appareils branchés à la 02R96 avant d’effectuer des connexions d’alimentation. Branchez la prise femelle du cordon d’alimentation au connecteur AC IN en face arrière de la 02R96 et la prise mâle à une prise secteur adéquate, correspondant aux caractéristiques données en face arrière de la 02R96.
L’écran 45 Indicateur MIDI: Cet indicateur apparaît lorsque la 02R96 reçoit des données MIDI via le port MIDI IN, USB TO HOST ou SERIAL TO HOST. Indicateur EDIT: Cet indicateur s’affiche lorsque les réglages de mixage actuels ne correspondent plus à ceux de la scène chargée en dernier lieu. Il a la même fonction que le point témoin apparaissant dans l’affichage SCENE MEMORY. Voyez “Tampon d’édition et affichage” à la page 165 pour en savoir plus.
Chapitre 3—Principes élémentaires Sélection des pages d’écran (DISPLAY) • • • • Les pages d’écran sont groupées par fonction. Vous pouvez sélectionner chaque groupe de pages avec les touches [DISPLAY] suivantes: AUX SELECT, ENCODER DISPLAY MODE, EFFECTS/PLUG-INS, ROUTING, DYNAMICS, PAN/SURROUND, EQUALIZER, SCENE MEMORY, USER DEFINED KEYS, MACHINE CONTROL, MONITOR. Vous pouvez choisir d’autres groupes de pages avec les touches DISPLAY ACCESS.
Fenêtres de paramètres 47 Fenêtres de paramètres Lorsque vous actionnez une commande rotative de la section SELECTED CHANNEL et que le paramètre correspondant n’apparaît pas à la page actuellement sélectionnée, une fenêtre de paramètre comme celle illustrée ci-contre s’affiche tant que vous réglez la commande. Si vous cessez de manier la commande durant un certain temps, la fenêtre se referme automatiquement.
Chapitre 3—Principes élémentaires Sélection de couches Les canaux d’entrée et de sortie sont agencés par couches comme illustré ci-dessous. Il y a quatre couches en tout: deux couches de canaux d’entrée, une couche Master (ou Output) et une couche Remote.
Sélection des canaux 49 Sélection des canaux Pour sélectionner les canaux d’entrée et de sortie et les éditer avec les commandes de la section SELECTED CHANNEL, utilisez les touches LAYER pour sélectionner une couche et les touches [SEL] pour sélectionner un canal de cette couche. 1 Sélectionnez une couche comme décrit à la page 48. 2 Servez-vous des touches [SEL] pour sélectionner un canal d’entrée ou de sortie. SEL Le témoin de la touche [SEL] du canal sélectionné s’allume.
Chapitre 3—Principes élémentaires Auto Channel Select & Touch Sense Select Lorsque la préférence “Auto Channel Select” (voyez page 236) est activée, vous pouvez sélectionner les canaux en déplaçant le curseur ou l’encodeur correspondant ou en actionnant la touche [AUTO], [SOLO] ou [ON] correspondante. Notez que la touche [AUTO] ne permet de choisir les canaux que pendant l’enregistrement d’un automix ou sa préparation à l’enregistrement.
Encoder Mode (modes des encodeurs) 51 Encoder Mode (modes des encodeurs) La fonction de chaque encodeur est déterminée par la couche et le mode des encodeurs. Il y a deux modes encodeurs préprogrammés et deux modes que l’utilisateur peut choisir parmi une palette de plus de 40 paramètres. 1 Sélectionnez une couche comme décrit à la page 48. 2 Utilisez les touches ENCODER MODE pour sélectionner un mode pour les encodeurs.
Chapitre 3—Principes élémentaires Assigner des paramètres aux touches ENCODER MODE [ASSIGN] Vous pouvez assigner des paramètres de votre choix aux deux touches ENCODER MODE [ASSIGN]. Initialement, les touches [ASSIGN] ont les fonctions suivantes: [ASSIGN 1]: Input Patch [ASSIGN 2]: Direct Out 1 Servez-vous de la touche ENCODER MODE [DISPLAY] pour sélectionner la page “Encoder Mode Assign”. Les noms des paramètres actuellement assignés à chaque touche [ASSIGN] s’affichent dans le cadre de gauche.
Assigner des paramètres aux touches ENCODER MODE [ASSIGN] 53 Liste des paramètres assignables aux encodeurs No.
Chapitre 4—I/O analogiques & section AD Input 4 I/O analogiques & section AD Input Section AD Input La 02R96 dispose de 24 entrées analogiques permettant de brancher des microphones et des sources de niveau ligne. Les entrées AD Input peuvent être envoyées aux canaux d’entrées ou aux entrées d’insertion des canaux d’entrées (voyez page 67). Elles peuvent également être envoyées aux entrées d’insertion des canaux de sortie (voyez page 70).
Stereo Out 55 Témoins PEAK & SIGNAL Ces témoins utilisés avec les commandes GAIN et les commutateurs PAD permettent d’optimiser les niveaux des signaux. Le témoin SIGNAL s’allume lorsque le niveau du signal atteint 20 dB sous le niveau indiqué. Le témoin PEAK s’allume lorsque le niveau du signal d’entrée atteint 3 dB sous le seuil de saturation.
Chapitre 5—I/O numériques & cascade 5 I/O numériques & cascade Wordclock A la différence du matériel audio analogique, le matériel audio numérique doit être synchronisé lorsque des signaux audio numériques doivent être transférés d’un appareil à l’autre. En effet, une absence de synchronisation risque d’entraîner du bruit, des erreurs de reproduction, des glissements ou des clics audibles.
Wordclock 57 Sélection de la source wordclock Voici comment sélectionner la source wordclock. Remarque: Lorsque vous changez la source wordclock sur tout dispositif de votre système audio numérique, certains éléments peuvent produire du bruit. Diminuez donc le volume des amplis au préalable pour éviter d’endommager les enceintes. 1 Servez-vous de la touche DISPLAY ACCESS [DIO] pour afficher la page “Word Clock Select”.
Chapitre 5—I/O numériques & cascade Terminaison des signaux wordclock externes Lorsqu’un signal wordclock est transmis via des câbles BNC, la chaîne doit être pourvue d’une terminaison. Sans cela, vous risquez d’obtenir des heurts et des erreurs de synchronisation. L’idéal est d’effectuer une connexion wordclock avec terminaison pour chaque élément. Les exemples suivants vous montrent deux façons de répartir un signal wordclock et la manière de terminer la chaîne.
Entrées 2TR Digital 59 Entrées 2TR Digital La 02R96 propose trois séries d’entrées numériques à 2 pistes: l’entrée 2TR IN DIGITAL AES/EBU 1 se sert d’un connecteur XLR-3-31 pour recevoir des données audio numériques de format AES/EBU. Les entrées 2TR IN DIGITAL COAXIAL 2 et 3 proposent des connecteurs RCA/Cinch et acceptent des données numériques audio de format consumer (IEC-60958).
Chapitre 5—I/O numériques & cascade Slot I/O La 02R96 dispose de quatre fentes ou Slots pour installer des cartes I/O mini YGDAI (Yamaha General Digital Audio Interface) disponibles en option. Ces cartes offrent diverses options d’entrées/sorties analogiques et numériques dans tous les formats de connexion audio numériques populaires, dont AES/EBU, ADAT et Tascam.
Slot I/O 61 Installation de cartes I/O Certaines combinaisons de cartes ne sont pas possibles pour des raisons techniques. Avant d’installer une carte, consultez donc le site web de Yamaha (page 5) pour vous assurer que la carte en question est bien reconnue par l’appareil. http://www.yamahaproaudio.com/ Lors de l’installation d’une ou de plusieurs cartes qui n’ont paséré spécifiquement recommandées par Yamaha pour cet appareil, il y a risque d’électrocution ou d’incendie et de dysfonctionnements.
Chapitre 5—I/O numériques & cascade Réglage du format de transfert pour les fréquences d’échantillonnage élevées Le format de transfert des données pour les fréquences d’échantillonnage élevées peut être déterminé de la façon suivante. 1 Servez de la touche DISPLAY ACCESS [DIO] pour afficher la page “Higher Sample Rate Data Transfer Format”.
Application de Dither aux sorties numériques 63 Application de Dither aux sorties numériques Pour transférer des données audio numériques à des systèmes de résolution inférieure, il est possible d’ajouter du bruit numérique (Dither) à 16, 20 ou 24 bits aux sorties numériques 2TR OUT et Slot. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [DIO] pour afficher la page “Dither”.
Chapitre 5—I/O numériques & cascade 3 Si vous sélectionnez le bouton SLOT d’une fente contenant une carte MY16-AE, vous pouvez choisir le groupe de canaux voulu avec les boutons 01–08 et 09–16 dans le coin inférieur droit de l’écran. Cascade de consoles Vous pouvez relier jusqu’à quatre 02R96 ou 02R96 en cascade afin de disposer de 224 canaux d’entrée.
Cascade de consoles 65 Exemples de cascades Cascade de deux 02R96 Master: Off Bi-directional: – Master: On Bi-directional: On CASCADE OUT CASCADE IN 02R96 #1 02R96 #2 CASCADE IN CASCADE OUT Tous les signaux finaux peuvent être produits par les sorties Slot ou Omni Out. Tous les signaux finaux peuvent être produits par les sorties Slot ou Omni Out.
Chapitre 5—I/O numériques & cascade Atténuation des entrées Cascade Il est possible d’atténuer les entrées Cascade et de spécifier le mode Cascade et la source Cascade à la page “Cascade In”. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [DIO] pour afficher la page “Cascade In”. 2 Servez-vous des touches du curseur pour sélectionner les paramètres et utilisez la molette de paramètres, les touches INC/DEC ou le bouton [ENTER] pour les entériner.
Assignation des entrées & des sorties 67 6 Assignation des entrées & des sorties Assignation des entrées (Input Patch) Les signaux d’entré et de sortie pour les canaux d’entrées, les entrées d’insertion des canaux d’entrée et les processeur d’effets internes sont sélectionnées aux pages “Input Patch” (assignation des entrées) que vous pouvez afficher avec la touche DISPLAY ACCESS [INPUT PATCH].
Chapitre 6—Assignation des entrées & des sorties Assignation des entrées d’insertion des canaux d’entrée Vous pouvez assigner les entrées Input AD, les entrées Slot, les sorties des processeurs d’effets internes, les entrées 2TR analogiques ou numériques aux entrées d’insertion des canaux d’entrée. Les paramètres “Input Channel Insert In Patch” des 56 canaux d’entrée sont répartis sur deux pages. La page “Input Channel 1–48 Insert In Patch” illustrée ci-dessous. L’autre page a la même structure.
Assignation des sorties (Output Patch) 69 Assignation des sorties (Output Patch) Vous pouvez sélectionner les sources pour les sorties Slot, Omni Out, les entrées d’insertion des canaux de sortie, les sorties directes et les sorties numériques 2TR aux pages “Output Patch” (assignation des sorties) que vous pouvez afficher avec la touche DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH].
Chapitre 6—Assignation des entrées & des sorties Assignation des connecteurs Omni Out Vous pouvez envoyer les signaux Bus Out, Aux Send, Stereo Out, les sorties d’insertion des canaux d’entrée ou de sortie ou les canaux Surround Monitor aux connecteurs Omni Out. Vous pouvez également assigner les sorties directes (Direct Out) aux connecteurs Omni Out aux pages “Direct Out Destination” (voyez page 71).
Assignation des sorties (Output Patch) 71 Assignation des sorties directes (Direct Out) Vous pouvez envoyer les sorties directes (Direct Out) aux sorties Slot, Omni Out ou aux sorties numériques 2TR. Les paramètres “Direct Out Destination” des 56 canaux d’entrée sont répartis sur deux pages. La page “Input Channel 1–48 Direct Out Destination” illustrée ci-dessous. L’autre page a la même structure.
Chapitre 6—Assignation des entrées & des sorties Nommer les ports d’entrée et de sortie Vous pouvez attribuer un nom complet et sa version abrégée aux ports d’entrée/sortie. Ces noms apparaissent aux pages d’assignation d’entrées et de sorties. A la page 257, vous trouverez une liste des noms usine des ports d’entrée et à la page 258 vous trouverez celle des ports de sortie. 1 Servez-vous de la touche DISPLAY ACCESS [SETUP] pour afficher la page “Input Port Name” ou “Output Port Name”.
Routage avec les encodeurs 73 Routage avec les encodeurs Les routages suivants peuvent être effectués avec les encodeurs: entrées des canaux d’entrée, les sorties d’insertion, les entrées d’insertion et les sorties directes. 1 Assignez un des paramètres ci-dessus à une touche Encoder Mode [ASSIGN] comme décrit à la page 52. 2 Appuyez sur la touche [ASSIGN] à laquelle vous avez assigné le paramètre Patch.
Chapitre 7—Canaux d’entrée 7 Canaux d’entrée Assignation des canaux d’entrée Vous pouvez assigner les entrées AD Input, les entrées Slot, les sorties d’un processeur d’effet interne, les entrées 2TR analogiques ou numériques, les Bus ou les Bus AUX aux canaux d’entrée. Voyez “Assignation des canaux d’entrée” à la page 67 pour en savoir plus. Contrôle du niveau des canaux d’entrée Vous pouvez contrôler le niveau des canaux d’entrée aux pages “Meter”.
Noise Gate pour canaux d’entrée 75 Noise Gate pour canaux d’entrée Chaque canal d’entrée dispose d’un Noise Gate coupant automatiquement tout bruit indésirable. Les réglages Gate peuvent être conservés dans la bibliothèque (Library) Gate qui contient 4 présélections et 124 mémoires utilisateur. Voyez “Gate Library (bibliothèque des réglages Gate)” à la page 151 pour en savoir plus. Présélections et types de Gate Le tableau suivant donne la liste des présélections et types de Gate.
Chapitre 7—Canaux d’entrée 3 Utilisez la touche SELECTED CHANNEL DYNAMICS [DISPLAY] pour afficher la page “Gate Edit”. 4 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres et réglez-les avec la molette de paramètres, les touches INC/DEC et la touche [ENTER]. KEYIN SOURCE: Détermine la source de déclenchement pour le Gate du canal d’entrée sélectionné.
Grouper les égaliseurs des canaux d’entrée 77 Grouper les égaliseurs des canaux d’entrée Vous pouvez grouper les égaliseurs des canaux d’entrée afin de contrôler l’égalisation de plusieurs canaux d’entrée simultanément. Il y a quatre groupes d’égaliseurs de canaux d’entrées: a, b, c et d. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [GROUP] pour afficher la page “Input Equalizer Link”. 2 Utilisez les touches LAYER pour sélectionner la couche.
Chapitre 7—Canaux d’entrée Grouper les compresseurs des canaux d’entrée Vous pouvez grouper les compresseurs des canaux d’entrée afin de contrôler la compression de plusieurs canaux d’entrée simultanément en actionnant n’importe quelle commande Compressor du groupe. Il y a quatre groupes de compresseurs de canaux d’entrée: i, j, k et l. 1 Utilisez les touches DISPLAY ACCESS [GROUP] pour afficher la page “Input Comp Link”. 2 Utilisez les touches LAYER pour sélectionner la couche.
Grouper l’étouffement (Mute) des canaux d’entrée 79 Grouper l’étouffement (Mute) des canaux d’entrée Il est possible de constituer des groupes Mute afin d’étouffer plusieurs canaux d’entrée simultanément. Il y a huit groupes d’étouffement ou “Mute”: I, J, K, L, M, N, O et P. 1 Utilisez les touches DISPLAY ACCESS [GROUP] pour afficher la page “Input Channel Mute Group”. Les paramètres Mute Group pour les 56 canaux d’entrée sont répartis sur deux pages.
Chapitre 7—Canaux d’entrée Fonction Mute Master des canaux d’entrée La 02R96 propose une fonction “Mute Group Master” avec un bouton MASTER permettant d’étouffer et d’activer tous les canaux d’un groupe Mute (tout comme sur une console de mixage analogique). Quand la fonction “Mute Group Master” est active, le statut des touches [ON] n’a plus aucune influence sur les groupes Mute en question.
Fonction Master pour les groupes de curseurs des canaux d’entrée 81 2 Utilisez les touches LAYER pour sélectionner la couche. La page “Fader Group” et la ligne du groupe correspondant sont sélectionnées lors de la sélection de couche. 3 Servez-vous des touches ▲/▼ du curseur pour sélectionner les groupes Fader A–H. Le groupe sélectionné est indiqué par un cadre clignotant. 4 Utilisez les touches [SEL] pour ajouter (ou supprimer) des curseurs au groupe sélectionné.
Chapitre 7—Canaux d’entrée Vous pouvez aussi effectuer ces réglages à la page “Input Fader Group Master” (voyez ci-dessous). 3 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [GROUP] pour afficher la page “Input Fader Group Master”. 4 Sélectionnez le paramètre à modifier avec les touches du curseur et réglez sa valeur avec la molette de paramètre, les touches INC/DEC ou [ENTER]. INPUT FADER MASTER: Quand cette case de sélection est cochée, vous pouvez régler les niveaux maîtres des groupes de curseurs d’entrée.
Routage des canaux d’entrée Routage des canaux d’entrée Vous pouvez envoyer chaque canal d’entrée vers les sorties Bus Out, Stereo Out ou sa propre sortie directe (Direct Out). Avec les commandes SELECTED CHANNEL ROUTING 1 2 Sélectionnez la couche avec les touches LAYER puis servez-vous des touches [SEL] pour sélectionner les canaux d’entrée. ROUTING DISPLAY 1 2 3 4 5 6 7 8 STEREO DIRECT Servez-vous des touches [1]–[8], [STEREO] et [DIRECT] pour acheminer le canal d’entrée sélectionné.
Chapitre 7—Canaux d’entrée 2 Utilisez les touches du curseur et la molette de paramètres pour sélectionner les paramètres et réglez-les avec les touches INC/DEC et la touche [ENTER]. Vous pouvez aussi sélectionner les canaux avec les touches LAYER et [SEL]. ALL STEREO: Ce bouton envoie tous les canaux d’entrée actuellement affichés à la sortie stéréo (Stereo Out).
Position stéréo des canaux d’entrée (Pan) 2 85 Servez-vous de la commande Pan pour régler la position stéréo du canal d’entrée actuellement sélectionné. L’affichage Pan indique la position stéréo du canal d’entrée sélectionné. Avec un réglage pan central, les deux segments centraux s’allument. Vous pouvez vous servir des touches [L] et [R] pour sélectionner un canal d’entrée partenaire horizontal ou vertical.
Chapitre 7—Canaux d’entrée Les commandes Pan Aux Send peuvent être liées à des commandes Pan de canaux d’entrée pour que la commande Pan d’un canal d’entrée pilote également la commande Pan de l’envoi Aux et vice versa (voyez page 105). Tant qu’il est lié, le mode Pan peut être sélectionné à la page “Aux Pan” ou à la page “Input Channel Pan”. Remarque: Tant que la touche [LINK] de la section PAN/SURROUND est active, le mode Pan est automatiquement réglé sur “Individual”.
Surround Pan 87 Sélection des modes Surround Pan Voici comment sélectionner le mode Surround. 3-1 Surround 1 Utilisez la touche SELECTED CHANNEL PAN/SURROUND [DISPLAY] pour afficher la page “Surround Mode”. 2 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les boutons du mode surround et actionnez la touche [ENTER] pour activer le mode choisi. Le schéma de chaque page montre l’image sonore typique des enceintes ainsi que la configuration canal Surround–Bus Out. 5.1 Surround 6.
Chapitre 7—Canaux d’entrée Assignation des canaux Surround aux Bus Vous pouvez modifier librement l’assignation des canaux Surround aux Bus. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [SETUP] pour afficher la page “Surround Bus Setup”. 2 Servez-vous des touches du curseur pour choisir le Bus dont vous voulez modifier l’assignation Surround puis sélectionnez un autre canal Surround avec la molette de paramètre ou les touches INC/DEC.
Assignation des canaux Surround aux Bus 89 Page “CH Surround Edit” du canal sélectionné Les réglages Surround Pan peuvent être visualisés et ajustés à la page “Surround Edit” du canal d’entrée. Si la préférence “Auto PAN/SURROUND Display” est activée et si vous avez choisi un mode Surround autre que Stereo, cette page s’affiche automatiquement lorsque vous actionnez une commande PAN/SURROUND autre que la touche [EFFECT]. Voyez “Auto PAN/SURROUND Display” à la page 235.
Chapitre 7—Canaux d’entrée DIV (divergence): Détermine la façon dont le signal central est envoyé aux canaux gauche, droit et central. Avec une valeur 0, le signal central n’est envoyé qu’aux canaux gauche et droit (centre fantôme). Avec une valeur 50, le signal central est envoyé à parts égales aux canaux gauche, droit et central. Avec une valeur 100, il n’est envoyé qu’au canal central (centre réel) (mode 3-1 et 5.1 uniquement).
Assignation des canaux d’entrée aux bus Aux 91 Assignation des canaux d’entrée aux bus Aux Vous pouvez envoyer les signaux des canaux d’entrée aux bus Aux 1–8. Voyez “Réglage du niveau AUX Send” à la page 100 et “Prise des signaux avant (Pre) ou après (Post) le curseur” à la page 100. Isoler des canaux d’entrée (Solo) Il est possible de rendre solo les canaux d’entrée. Voyez page 124 pour en savoir plus.
Chapitre 7—Canaux d’entrée Utilisation d’un microphone stéréo MS Le système MS désigne une technique d’enregistrement stéréo reposant sur l’utilisation de deux microphones: un monodirectionnel M (“Middle” ou centre) et un bidirectionnel S (“Side” ou latéral). Le microphone M capte les signaux principaux et le microphone S capte les signaux directionnels. Ces deux signaux sont décodés moyennant le calcul d’une somme (M plus S) et d’une différence (M moins S) et sont enregistrés dans les canaux L et R.
Bus stéréo 93 8 Bus stéréo Connecteurs Stereo Out Le bus stéréo est envoyé aux connecteurs symétriques XLR-3-32 STEREO OUT +4 dB (BAL) ainsi qu’aux connecteurs RCA/Cinch asymétriques STEREO OUT –10 dBV (UNBAL). Assignation du signal Stereo Out aux sorties Les canaux gauche et droit du bus stéréo peuvent être envoyés aux sorties Slot, Omni Out ou aux sorties numériques 2TR. Voyez “Assignation des sorties (Output Patch)” à la page 69 pour en savoir plus.
Chapitre 8—Bus stéréo Boucles d’insertions de la sortie stéréo Vous pouvez insérer les processeurs d’effets internes ou des processeurs de signaux externes dans la sortie stéréo grâce aux boucles d’insertion. Voyez “Utilisation des boucles d’insertion” à la page 118 pour en savoir plus. Compression de la sortie stéréo La dynamique de la sortie stéréo peut être contrôlée par le compresseur Stereo Out. Voyez “Compression des canaux” à la page 119 pour en savoir plus.
Balance de la sortie stéréo 95 Balance de la sortie stéréo Vous pouvez régler la balance des canaux gauche et droit de la sortie stéréo. 1 Appuyez sur la touche STEREO [SEL] pour sélectionner la sortie stéréo. PAN / SURROUND DISPLAY L 2 R L R ODD EVEN Servez-vous de la commande Pan pour régler la balance. L’affichage Pan indique la balance. Lorsqu’elle est au centre, les deux segments centraux s’allument. Vous pouvez aussi régler la balance de la sortie stéréo à la page “Stereo Fader View”.
Chapitre 9—Bus (Out) 9 Bus (Out) Assignation des Bus aux sorties Les Bus peuvent être envoyés aux sorties Slot, Omni Out ou aux sorties numériques 2TR. Voyez “Assignation des sorties (Output Patch)” à la page 69 pour en savoir plus. Routage des canaux d’entrée vers les Bus Les canaux d’entrée peuvent être envoyés aux Bus. Voyez “Routage des canaux d’entrée” à la page 83 pour en savoir plus. Contrôle du niveau des Bus Le niveau des signaux Bus Out peut être visualisé aux pages “Meter”.
Activer/couper les Bus (ON/OFF) Activer/couper les Bus (ON/OFF) Vous pouvez étouffer les signaux Bus Out avec les touches [ON] des bandes de canaux. 1 Appuyez sur la touche LAYER [MASTER] pour sélectionner la couche Master. 2 Utilisez les touches [ON] 17–24 des bandes de canaux pour étouffer les Bus. Les témoins des touches [ON] des Bus activés sont allumés.
Chapitre 9—Bus (Out) Acheminement des Bus vers le bus stéréo Voici comment envoyer les Bus à la sortie stéréo. Les réglages Bus Out vers Stereo Out peuvent être conservés dans la bibliothèque Bus to Stereo qui contient une présélection et 32 mémoires utilisateur. Voyez “Bus To Stereo Library (assignations BusÆStereo)” à la page 150 pour en savoir plus. 1 Utilisez la touche SELECTED CHANNEL ROUTING [DISPLAY] afficher la page “Bus to Stereo”.
Envois AUX (AUX Send) 99 10 Envois AUX (AUX Send) Acheminement des bus AUX aux sorties Les bus AUX peuvent être envoyés aux sorties Slot, Omni Out ou aux sorties numériques 2TR. Voyez “Assignation des sorties (Output Patch)” à la page 69 pour en savoir plus. Sélection du mode AUX Send Les bus AUX Send peuvent fonctionner selon deux modes, Variable et Fixed, que vous pouvez déterminer indépendamment pour chacun des huit bus AUX.
Chapitre 10—Envois AUX (AUX Send) Prise des signaux avant (Pre) ou après (Post) le curseur Vous pouvez configurer les envois AUX de sorte à prendre leur signal avant ou après le curseur aux pages “AUX Send” (voyez page 101) ou aux pages “AUX View” (voyez page 104). Si les signaux des envois AUX sont pris avant les curseurs, vous pouvez définir si la prise est faite devant ou derrière la touche [ON] de la bande du canal.
Pages “AUX Send CH” 101 Pages “AUX Send CH” Vous pouvez visualiser et régler les paramètres de tous les canaux d’entrée aux pages “AUX Send”. Les opérations des pages “AUX Send” en mode Variable et en mode Fixed sont décrites séparément. Mode Variable Voyez page 99 pour savoir comment sélectionner le mode Variable AUX. 1 Utilisez la touche AUX SELECT [DISPLAY] pour afficher les pages “AUX Send”. Les paramètres AUX Send des 56 canaux d’entrées sont répartis sur trois pages.
Chapitre 10—Envois AUX (AUX Send) 8 Si vous avez choisi la prise avant curseur, vous pouvez définir si le signal est prélevé devant (bouton PRE ON) ou derrière (bouton POST ON) la touche [ON] des bandes de canaux. Mode Fixed Voyez page 99 pour savoir comment sélectionner le mode AUX Fixed. 1 Utilisez la touche AUX SELECT [DISPLAY] pour choisir les pages “AUX Send”. La page “AUX Send CH 1–24” en mode Fixed est illustrée ci-dessous.
Pages “AUX Send CH” 103 Visualisation des réglages AUX Send Vous pouvez visualiser et régler tous les envois AUX aux pages “AUX View”. Les paramètres Level et Pre/Post sont affichés séparément. Paramètres de niveau (Level) En mode Level, les pages “AUX View” affichent les paramètres AUX Send Level et On/Off. Les envois AUX en mode Fixed peuvent exclusivement être activés/coupés. 1 Affichez les pages “AUX View” avec la touche AUX SELECT [DISPLAY].
Chapitre 10—Envois AUX (AUX Send) Paramètres Pre/Post En mode Pre/Post, les pages “AUX View” affichent les paramètres AUX Send Pre/Post. Les envois AUX en mode Fixed peuvent exclusivement être activés/coupés. 1 Servez-vous de la touche AUX SELECT [DISPLAY] pour afficher les pages “AUX View”. 2 Sélectionnez le bouton DISPLAY PRE/POST et actionnez [ENTER]. La page “Input Channel 1–24 AUX View” est illustrée ci-dessous en mode Pre/Post.
Position stéréo des envois AUX (Pan) 105 Position stéréo des envois AUX (Pan) Lorsque les bus AUX Send constituent une paire stéréo, vous pouvez régler, outre le niveau d’envoi, la position stéréo du signal d’envoi dans la paire de bus AUX. Voyez “Paires de canaux” à la page 126 pour en savoir plus. Si le bus AUX Send sélectionné ne constitue pas une paire stéréo, le message “AUXx–x are not paired” apparaît.
Chapitre 10—Envois AUX (AUX Send) Lorsque le lien est établi, les positions Pan et le mode Pan des canaux d’entrée sont copiés pour les envois AUX. Tant qu’il y a lien, vous pouvez ajuster le mode Pan aux pages “AUX Pan” ou “Input Channel Pan” (voyez page 85). Le choix du mode Pan des envois AUX est lié au réglage de mode Pan des canaux d’entrée.
Copier les positions des curseurs des canaux dans les envois Aux 107 Copier les positions des curseurs des canaux dans les envois Aux Lorsque les envois Aux sont en mode Variable, vous pouvez copier les positions de tous les curseurs des canaux d’entrée d’une couche dans les envois Aux correspondants. Cette fonction est par exemple utile pour envoyer aux musiciens des signaux d’écoute disposant des mêmes réglages de balance que les signaux de la sortie stéréo.
Chapitre 10—Envois AUX (AUX Send) Boucles d’insertion des bus AUX Vous pouvez insérer les processeurs d’effets internes ou des processeurs de signaux externes dans les bus AUX via les boucles d’insertion. Voyez “Utilisation des boucles d’insertion” à la page 118 pour en savoir plus. Compression des bus AUX La dynamique des signaux peut être contrôlée par les compresseurs des bus AUX. Voyez “Compression des canaux” à la page 119 pour en savoir plus.
Retarder les signaux des bus AUX 109 Retarder les signaux des bus AUX Chaque sortie des bus AUX a une fonction Delay. Voyez “Retarder les signaux d’un canal (Delay)” à la page 123 pour en savoir plus. Isoler les bus AUX Il est possible de rendre solo les bus AUX. Voyez page 124 pour en savoir plus. Jumelage des bus AUX Vous pouvez constituer des paires stéréo en jumelant les bus AUX. Voyez “Paires de canaux” à la page 126 pour en savoir plus.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux 11 Fonctions pour tous les canaux Indicateurs de niveau Il est possible de visualiser le niveau des canaux d’entrée, des sorties de bus, des envois Aux, du bus stéréo et des processeurs d’effet aux diverses pages “Meter”. Pour les afficher, servez-vous de la touche DISPLAY ACCESS [METER]. Les pages “Meter” des canaux d’entrée et de sortie indiquent également la valeur numérique des positions des curseurs.
Indicateurs de niveau 111 Mesure du niveau des canaux d’entrée Il y a deux types de pages “Meter” de canaux d’entrée: 24 canaux et 48 canaux. Il y a trois pages “Meter” à 24 canaux. La page “Meter” des canaux d’entrée 1–24 est illustrée ci-dessous. La structure des deux autres pages est identique. Ces pages comportent deux indicateurs de niveau pour chaque canal d’entrée. Lorsque les canaux d’entrée sont jumelés verticalement, les deux indicateurs fonctionnent.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Mesure du niveau des canaux de sortie Vous pouvez visualiser le niveau des Bus, des bus AUX, et du bus stéréo à la page “Master Meter”. Mesure du niveau des effets La mesure des niveaux d’entrée et de sortie des effets s’effectue à la page Effect 1–4. Vous disposez de huit indicateurs de niveau d’entrée et de niveau de sortie pour l’effet 1 et de 2 indicateurs d’entrée et de sortie pour les effets 2 à 4.
Atténuation des signaux 113 Atténuation des signaux Les canaux d’entrée, les Bus, les bus AUX ainsi que le bus stéréo sont tous dotés d’une atténuation avant l’égaliseur, ce qui est pratique pour atténuer des signaux élevés avant égalisation. 1 Utilisez la touche EQUALIZER [DISPLAY] pour afficher les pages “Attenuator”. Les paramètres Attenuator des 56 canaux d’entrée sont répartis sur trois pages. La page “Input Channel 1–24 Attenuator/Shifter” est illustrée ci-dessous.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Egalisation (EQ) Tous les canaux d’entrée, les Bus, les bus AUX ainsi que le bus stéréo, sont pourvus d’un égaliseur paramétrique à 4 bandes. Les bandes LOW-MID et HIGH-MID ont une égalisation en crête tandis que les bandes LOW et HIGH peuvent avoir une égalisation en plateau, en crête ou en filtre passe-haut (HPF) et filtre passe-bas (LPF) respectivement. Vous pouvez sauvegarder les réglages EQ sous forme de programme dans la bibliothèque EQ.
Egalisation (EQ) No Nom 32 Total EQ 3 Variation du programme 30. Utilisez ces programmes pour des paires de canaux d’entrée ou de sortie. 33 Bass Drum 3 Variation du programme 1. Les graves et les médianes sont atténuées. 115 Description 34 Snare Drum 3 Variation du programme 3. Elle crée un son relativement épais. 35 Tom-tom 2 Variation du programme 5. Accentue les médianes et les aiguës. 36 Piano 3 Variation du programme 13.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Voici les réglages initiaux des paramètres EQ. Paramètre LOW LOW-MID Fréquence 125 Hz 1.00 kHz Q L.SHELF Gain HIGH-MID HIGH 4.00 kHz 10.0 kHz 0 dB 0.70 H.SHELF Pages “Equalizer Edit” Vous pouvez également régler les paramètres EQ à la page “Equalizer Edit”. Si la préférence “Auto EQUALIZER Display” est activée, cette page s’affiche automatiquement lorsque vous actionnez une commande de la section SELECTED CHANNEL EQUALIZER.
Grouper les égaliseurs des canaux de sortie (Equalizer Link) 117 Grouper les égaliseurs des canaux de sortie (Equalizer Link) Vous pouvez grouper les égaliseurs des sorties de bus, envois Aux et du bus stéréo afin de contrôler l’égalisation de plusieurs canaux de sortie en même temps. Vous disposez de quatre groupes d’égalisation pour les canaux de sortie: e, f, g et h. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [GROUP] pour afficher la page “Output Equalizer Link”. 2 Actionnez la touche LAYER [MASTER].
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Utilisation des boucles d’insertion Les canaux d’entrée, les Bus, les bus AUX ainsi que le bus stéréo sont tous pourvus de boucles d’insertion assignables. 1 Utilisez la touche SELECTED CHANNEL DISPLAY ACCESS [PHASE/INSERT] pour afficher la page “Insert”. La page “Insert” des canaux d’entrée est illustrée ci-dessous. La page “Insert” des Bus, des bus AUX et du bus stéréo apparaît ci-dessous.
Compression des canaux 119 INSERT IN: Sélectionne la source pour le retour d’insertion: il peut s’agir d’une entrée AD Input, Slot, 2TR Digital ou Analog, ou de la sortie d’un processeur d’effet interne. A la page 247, vous trouverez une liste des sources Insert In pour les canaux d’entrée. A la page 251, vous trouverez une liste des sources Insert In pour les canaux de sortie. Le port de la source sélectionnée est affiché sous le long nom du canal sélectionné dans le coin supérieur droit de la page.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux # Programme usine 12 E. B. Finger COMP Compresseur qui égalise l’attaque ou le volume d’un son de basse électrique piquée. 13 E. B. Slap COMP Compresseur qui égalise l’attaque ou le volume d’un son de basse électrique frappée. 14 Syn. Bass COMP Compresseur qui ajuste ou souligne le niveau d’une basse synthé. 15 Piano1 COMP Compresseur qui rend un son de piano plus brillant.
Compression des canaux 121 Avec les commandes SELECTED CHANNEL DYNAMICS 1 Servez-vous des touches LAYER pour sélectionner la couche et des touches [SEL] pour sélectionner les canaux. 2 Utilisez la touche SELECTED CHANNEL DYNAMICS [COMP ON] pour activer/couper le compresseur du canal sélectionné.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux STEREO LINK: Permet de jumeler des compresseurs afin de constituer des paires stéréo, même si les canaux ne forment pas une paire stéréo. Les compresseurs des canaux d’entrée peuvent être jumelés horizontalement ou verticalement en fonction du réglage du mode Pair en vigueur pour le canal d’entrée sélectionné. Lorsque les canaux constituent une paire stéréo, ce paramètre est automatiquement activé et ne peut pas être coupé.
Retarder les signaux d’un canal (Delay) 123 Retarder les signaux d’un canal (Delay) Les canaux d’entrée, les Bus, les bus AUX ainsi que le bus stéréo sont dotés d’une fonction Delay. Les Delays des canaux d’entrée disposent d’un feedback avec des paramètres Mix et Gain indépendants. 1 Utilisez la touche SELECTED CHANNEL DISPLAY ACCESS [DELAY] pour afficher les pages “Delay”. Les paramètres Delay pour les 56 canaux d’entrée sont répartis sur trois pages.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux msec: Règle le temps de retard en millisecondes. Vous pouvez copier le réglage de Delay du canal d’entrée ou de sortie sélectionné dans tous les autres canaux d’entrée ou de sortie en “double-cliquant” sur la touche [ENTER]. MIX: Ce paramètre, disponible uniquement aux pages “Input Channel Delay”, détermine la balance entre le signal d’effet et le signal sec. FB.
Isoler des canaux (Solo) 125 passent en mode Solo. Si le paramètre Listen est réglé sur AFTER PAN, la source de signal pour les canaux d’entrée qui sont coupés est PRE FADER. En mode Mixdown Solo, les signaux des canaux d’entrée solo sont envoyés au bus stéréo et aux sorties Stereo Out et Control Room. Les canaux d’entrée qui ne sont pas solo sont étouffés et les témoins de leurs touches [ON] clignotent (sauf si leur fonction Solo Safe est activée).
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Paires de canaux Vous pouvez jumeler les canaux d’entrée, les sorties de bus et les envois Aux afin de travailler avec des paires stéréo. Les canaux d’entrée peuvent être jumelés horizontalement, c.-à-d. constituer une paire avec des canaux impair-pair adjacents de la même couche (ex: 1-2, 3-4, 5-6, etc.) ou verticalement, c.-à-d. constituer une paire avec un homologue d’une couche adjacente (ex: 1-25, 2-26, 49-73, 50-74, etc.).
Paires de canaux 127 Jumeler des canaux avec les pages “Pair” Les pages “Pair” permettent de constituer des paires horizontales et verticales. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [PAIR] pour afficher les pages “Pair”. Les paramètres Pair des 56 canaux d’entrée sont répartis sur deux pages. La page “Input Channel 1–48 Pair” est illustrée ci-dessous. La structure de l’autre page est identique.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux 3 Servez-vous des touches du curseur ou de la molette des paramètres pour sélectionner les boutons de la paire de canaux et appuyez sur [ENTER] pour constituer ou désolidariser des paires. Vous pouvez aussi sélectionner les canaux d’entrée et de sortie avec les touches LAYER et [SEL].
Grouper des curseurs de canaux de sortie 129 Grouper des curseurs de canaux de sortie Les curseurs des canaux Bus Out, Aux Send et Stereo Out peuvent être groupés, ce qui vous permet de contrôler le niveau de plusieurs canaux de sortie simultanément. Il y a quatre groupes de curseurs pour canaux de sortie: Q, R, S et T. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [GROUP] pour afficher la page “Output Fader Group”. 2 Appuyez sur la touche LAYER [MASTER].
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Fonction Master pour les canaux de sortie La fonction “Fader Group Master” de la 02R96 permet de modifier le niveau de tous les canaux d’un groupe tout en conservant la balance entre chaque canal. Cette fonction est comparable au travail avec des groupes VCA sur une console de mixage analogique. Tant que cette fonction est active, la manipulation des curseurs de canaux n’affecte pas les niveaux des canaux du groupe de curseurs en question.
Groupes Mute pour canaux de sortie (ON/OFF) 131 Encodeurs: Les encodeurs ne sont pas disponibles. Touches [AUTO]: Ces touches servent à activer/couper la fonction Fader Group Master et à régler le niveau Master dans un automix. Touches [SEL]: Elles permettent d’amener le curseur sur le groupe de curseurs voulu à la page “Output Fader Group Master”. Touches [SOLO]: Ces touches permettent d’activer et de couper la fonction Solo pour chaque groupe de curseurs et de contrôler séparément les groupes.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Fonction Mute Master des canaux de sortie La 02R96 propose une fonction “Mute Group Master” avec un bouton MASTER permettant d’étouffer et d’activer tous les canaux d’un groupe Mute (tout comme sur une console de mixage analogique). Quand cette fonction est active, le statut d’une touche [ON] de canal n’a plus aucune influence sur le groupe entier.
Parameter View: Visualisation de tous les paramètres des canaux 133 également la courbe et le type de compression. Voyez “Compression des canaux” à la page 119 pour en savoir plus. INSERT: Vous pouvez activer/couper la boucle d’insertion du canal sélectionné et l’assigner. Voyez “Utilisation des boucles d’insertion” à la page 118 pour en savoir plus. EQ: L’égalisation et l’atténuation du canal sélectionné apparaissent aussi et peuvent être ajustées.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Fader View: Visualisation des réglages de curseurs (et Pan) Les réglages concernant le curseur d’un canal d’entrée, d’une sortie de bus, d’un envoi Aux ou du bus stéréo peuvent être visualisés et exécutés aux pages “Fader View”. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [VIEW] pour afficher la page “Fader View”. 2 Servez-vous des touches LAYER pour sélectionner la couche et des touches [SEL] pour sélectionner les canaux.
Fader View: Visualisation des réglages de curseurs (et Pan) 135 Bus Voici la page “Fader View” pour les Bus. ON/OFF: Paramètre On/Off du bus sélectionné. Voyez “Activer/couper les Bus (ON/OFF)” à la page 97 pour en savoir plus. Fader: Indique la position du curseur du Bus sélectionné. Le bouton du curseur est contrasté lorsqu’il est réglé sur 0.0 dB. La position du curseur est indiquée numériquement sous le curseur. Voyez “Réglage du niveau des Bus” à la page 97 pour en savoir plus.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux GROUP: Ces boutons indiquent le groupe (Fader, Mute, EQ ou Comp) de l’envoi Aux sélectionné, pour autant qu’il appartienne à un groupe Bus stéréo Voici la page “Fader View” pour le bus stéréo. Vous pouvez visualiser les réglages des canaux gauche et droit individuellement. Servez-vous de la touche STEREO [SEL] pour alterner entre les canaux gauche et droit. BAL: Paramètre Balance du bus stéréo.
Attribuer un nom aux canaux 137 Attribuer un nom aux canaux Vous pouvez entrer un nom long et un nom bref pour les canaux d’entrée, les Bus, les envois Aux et le bus stéréo. Vous trouverez la liste des noms initiaux des canaux d’entrée à la page 256; la page 256 liste les noms des canaux de sortie. Canaux d’entrée 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [INPUT PATCH] pour afficher la page “Input Channel Name”.
Chapitre 11—Fonctions pour tous les canaux Canaux de sortie 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [OUTPUT PATCH] pour afficher la page “Output Channel Name”. 2 Servez-vous de la molette des paramètres, des touches INC/DEC ou des touches LAYER Master et [SEL] pour sélectionner les canaux de sortie. 3 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner le nom long ou bref du canal de sortie et appuyez sur [ENTER].
Ecoute & communication 139 12 Ecoute & communication Sources d’écoute Control Room La sortie CONTROL ROOM MONITOR OUT est pourvue d’un connecteur symétrique pour jack 1/4”. Elle sert d’habitude à alimenter les écoutes principales en cabine. Pour sélectionner la source d’écoute en cabine, utilisez les touches de la CONTROL ROOM section CONTROL ROOM. [2TR D1]: Sélection des connecteurs 2TR IN DIGITAL AES/EBU 1. [2TR D2]: Sélection des connecteurs 2TR IN DIGITAL COAXIAL 2.
Chapitre 12—Ecoute & communication Page “Control Room Setup” La page “Control Room Setup” permet de régler plusieurs paramètres d’écoute. 1 Actionnez la touche MONITOR [DISPLAY] pour afficher la page “Control Room Setup”. 2 Amenez le curseur sur un bouton ASSIGN dans le cadre de gauche et assignez la touche à un canal de sortie avec la molette de paramètres. Vous sélectionnez ainsi la fonction des touches [ASSIGN 1] et [ASSIGN 2]. Pour chaque touche, vous pouvez sélectionner un Bus ou un bus AUX.
Ecoute Surround 141 Ecoute Surround Pour l’écoute d’un mélange Surround, vous disposez de plusieurs fonctions pratiques dont un générateur de bruit rose (pour configurer les enceintes), une fonction Bass Management ainsi que plusieurs variantes réductrices. Vous pouvez sélectionner le signal d’écoute pour le mode Surround avec les touches de la section SURROUND.
Chapitre 12—Ecoute & communication SETTING: Les boutons de ce cadre permettent de sélectionner la fente (Slot) dont les entrées doivent être écoutées lorsque la touche SURROUND [SLOT] est actionnée. Au besoin, vous pouvez assigner jusqu’à quatre Slots. Les signaux de chaque Slot sont alors produits simultanément. La page “Surround Monitor Patch” permet d’assigner les entrées du Slot sélectionné aux canaux Surround Monitor (voyez p. 144).
Ecoute Surround 143 SURR. MODE: Indique le mode Surround en vigueur (sélectionné à la page “Surround Mode select” (voyez p. 87)). MONITOR MATRIX: Détermine le mode de sortie des canaux Surround. Ce réglage ne s’applique toutefois qu’aux écoutes. En mode “6.1”, vous pouvez choisir “6.1”, “5.1”, “3-1” ou “ST”. En mode “5.1”, vous n’avez plus le choix qu’entre “5.1”, “3-1” et “ST”. En mode “3-1”, vous pouvez choisir “3-1” ou “ST”.
Chapitre 12—Ecoute & communication Voici les plages de réglage disponibles pour les paramètres Bass Management: Paramètre Plage de réglage HPF 1, 2, 3 THRU, 80-12, 80-12L, 80-24, 80-24L LPF1 THRU, 80-24, 80-24L, 120-42 LPF2 THRU, 80-24, 80-24L, MUTE ATT 1 & 2 0 à –12 dB (pas de 1 dB) AMP 0 à +12 dB (pas de 1 dB) Les valeurs HPF 1, 2, 3 et LPF 1 & 2 désignent une fréquence de coupure et une réponse de filtre.
Fonction intercom (Talkback) 145 Fonction intercom (Talkback) La fonction Talkback permet d’envoyer le signal du microphone interne aux sorties STUDIO MONITOR et à tous les Bus voulus (voyez la page “Talkback Setup” plus bas). La commande TALKBACK LEVEL permet de régler le niveau du microphone interne. 0 10 TALKBACK LEVEL TALKBACK La touche [TALKBACK] peut être utilisée de deux manières: si vous appuyez brièvement dessus (moins de 300ms), vous activez la fonction d’intercom.
Chapitre 13—Bibliothèques (Libraries) 13 Bibliothèques (Libraries) “Bibliothèques” ou groupes de mémoires La 02R96 propose 10 bibliothèques différentes dans lesquelles vous pouvez conserver les types de données suivants: Automix, effets, paramètres de canaux, assignation des entrées (Input Patch), assignation des sorties (Output Patch), assignations Bus to Stereo, données Gate, Comp, EQ et Surround Monitor.
Channel Library (bibliothèque de canal) 147 mémoire “0” est une mémoire ROM qui peut être chargée mais pas modifiée. Elle contient des réglages initiaux que vous pouvez utiliser comme point de départ pour de nouveaux projets. La mémoire “U” est en fait une mémoire tampon permettant d’annuler la dernière sauvegarde (Store) ou le dernier chargement (Recall) effectué. En sélectionnant cette option “U” et RECALL, vous pouvez retrouver les réglages en vigueur avant le chargement ou la sauvegarde.
Chapitre 13—Bibliothèques (Libraries) Input Patch Library (Assignations d’entrée) Vous pouvez aussi sauvegarder les assignations d’entrée. Cette bibliothèque propose 1 programme usine et 32 mémoires utilisateur. La zone de mémoire Preset est protégée contre l’écriture. Vous pouvez sauvegarder vos réglages personnels dans les mémoires utilisateur. Pour en savoir plus, voyez page 67. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [INPUT PATCH] pour sélectionner la page “Input Patch Library”.
Effects Library (bibliothèque d’effets) 149 Effects Library (bibliothèque d’effets) Les réglages des effets internes peuvent également être sauvegardés. Cette bibliothèque propose 61 programmes usine et 76 mémoires utilisateur. La zone de mémoire Preset est protégée contre l’écriture. Vous pouvez sauvegarder vos réglages personnels dans les mémoires utilisateur. Pour en savoir plus, voyez page 156. 1 Utilisez la touche EFFECTS/PLUG-INS [DISPLAY] pour sélectionner la page “Effect Library”.
Chapitre 13—Bibliothèques (Libraries) Bus To Stereo Library (assignations Bus→Stereo) Les assignations des Bus au bus stéréo peuvent également être conservées. Cette bibliothèque propose 1 programme usine et 32 mémoires utilisateur. La zone de mémoire Preset est protégée contre l’écriture. Vous pouvez sauvegarder vos réglages personnels dans les mémoires utilisateur. Pour en savoir plus, voyez page 98. 1 Utilisez la touche ROUTING [DISPLAY] pour sélectionner la page “Bus To Stereo Library”.
Gate Library (bibliothèque des réglages Gate) 151 Gate Library (bibliothèque des réglages Gate) Vous pouvez sauvegarder les réglages Gate du canal d’entrée actuel (les autres canaux ne disposent pas de fonction Gate). Cette bibliothèque propose 4 programmes usine et 124 mémoires utilisateur. La zone de mémoire Preset est protégée contre l’écriture. Vous pouvez sauvegarder vos réglages personnels dans les mémoires utilisateur. Pour en savoir plus, voyez page 75.
Chapitre 13—Bibliothèques (Libraries) Comp Library Comp settings can be stored in the Comp library, which contains 36 preset memories and 92 user memories. La zone de mémoire Preset est protégée contre l’écriture. Vous pouvez sauvegarder vos réglages personnels dans les mémoires utilisateur. Pour en savoir plus, voyez page 119. 1 Utilisez la touche DYNAMICS [DISPLAY] pour sélectionner la page “Comp Library”.
EQ Library 153 EQ Library Vous pouvez sauvegarder les réglages EQ d’un canal d’entrée, d’un Bus, d’un bus Aux ou du bus stéréo dans une mémoire EQ. Cette bibliothèque propose 40 programmes usine et 160 mémoires utilisateur. La zone de mémoire Preset est protégée contre l’écriture. Vous pouvez sauvegarder vos réglages personnels dans les mémoires utilisateur. Pour en savoir plus, voyez page 114. 1 Utilisez la touche EQUALIZER [DISPLAY] pour sélectionner la page “EQ Library”.
Chapitre 13—Bibliothèques (Libraries) Automix Memory La bibliothèque Automix propose 16 mémoires. Pour en savoir plus sur la fonction Automix, lisez à partir de la page 173. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [AUTOMIX] pour sélectionner la page “Automix Memory”. Après exécution de la commande STORE, les données automix actuelles sont sauvegardées dans la mémoire sélectionnée. TITLE: indique le nom de l’automix actuel. CURRENT: Affiche la mémoire occupée par l’automix actuel.
Surround Monitor Library 155 Surround Monitor Library Vous pouvez aussi conserver les réglages Surround Monitor pour un usage ultérieur. Cette bibliothèque propose 1 programme usine et 32 mémoires utilisateur. La zone de mémoire Preset est protégée contre l’écriture. Vous pouvez sauvegarder vos réglages personnels dans les mémoires utilisateur. Pour en savoir plus, voyez page 141. 1 Utilisez la touche MONITOR [DISPLAY] pour sélectionner la page “Surround Monitor Library”.
Chapitre 14—Effets internes & plug-ins 14 Effets internes & plug-ins Processeurs d’effets internes La 02R96 est dotée de quatre processeurs d’effets internes que vous pouvez utiliser à pratiquement n’importe quelle fin car ils reposent sur huit algorithmes (réverbération, delay, modulation, divers effets). Vous disposez même d’effets dotés de plusieurs entrées et sorties pour traiter les signaux Surround. Les processeurs 2–4 sont pourvus d’entrées et de sorties stéréo.
Effets et types préprogrammés (presets) 157 Delay Nom du preset Type Description 8 Mono Delay MONO DELAY Delay mono simple. 9 Stereo Delay STEREO DELAY Delay stéréo simple. 10 Mod.delay MOD.DELAY Delay simple avec modulation. 11 Delay LCR DELAY LCR Delay avec 3 retards (gauche, milieu, droite). 12 Echo ECHO Delay stéréo avec feedback croisé. Effets de modulation Nom du preset Type Description 13 Chorus CHORUS Chorus.
Chapitre 14—Effets internes & plug-ins Nom du preset Type Description 39 Delay->Rev DELAY->REV Delay et réverbération connectés en série. 40 Dist->Delay DIST->DELAY Distorsion et delay connectés en série. Divers Nom du preset Type Description 41 Multi.Filter MULTI.FILTER Filtre paramétrique à trois bandes (24 dB/octave) 42 Freeze FREEZE Echantillonneur simple. 43 Stereo Reverb ST REVERB Réverbération stéréo. 441 Reverb 5.1 451 Octa Reverb OCTA 461 Auto Pan 5.1 AUTO PAN 5.
Editer les effets 4 159 Affichez la page “Effects Edit” avec la touche EFFECTS/PLUG INS [DISPLAY]. Le nombre et le type des paramètres d’effet disponibles dépendent du type d’effet de base. Pour en savoir davantage sur les paramètres, veuillez lire à partir de la page 156. 5 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres puis utilisez la molette des paramètres, les touches INC/DEC et [ENTER] pour les régler. EFFECT NAME: Nom de la mémoire d’effet actuellement chargée.
Chapitre 14—Effets internes & plug-ins Les paramètres d’effet peuvent également être réglés avec les commandes de paramètres 1–4. Les touches ▲/▼ permettent de sélectionner la ligne du paramètre à éditer. Les paramètres de la ligne sélectionnée sont momentanément contrastés. Il est possible d’afficher jusqu’à 16 paramètres. S’il y en a davantage, une flèche pointant vers le haut ou vers le bas apparaît.
Plug-ins 161 Plug-ins La 02R96 permet d’utiliser deux types de plug-ins: les plug-ins Waves sous forme de cartes Y56K qui doivent être installées dans une fente Mini-YGDAI de la 02R96 (Slots 3 et 4 uniquement) et les plug-ins User Defined (logiciels) qui permettent de piloter à distance jusqu’à 32 paramètres définis par l’utilisateur d’un appareil externe. Il s’agit donc de commandes pouvant être transmises sous forme de commandes de contrôle (CC) ou de commandes de paramètres (SysEx).
Chapitre 14—Effets internes & plug-ins Configuration d’un plug-in Voici comment configurer un plug-in. Après avoir inséré une carte Y56K dans une fente, la 02R96 se charge de la configuration. 1 Appuyez sur la touche EFFECTS/PLUG INS [PLUG-INS]. 2 Utilisez la touche EFFECTS/PLUG INS [DISPLAY] pour afficher la page “Plug-In Setup”. 3 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres puis utilisez la molette des paramètres, les touches INC/DEC et [ENTER] pour les régler.
Edition des plug-ins 163 3 Utilisez la touche EFFECTS/PLUG INS [DISPLAY] pour afficher la page “Plug-In Edit”. 4 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres puis utilisez la molette des paramètres, les touches INC/DEC et [ENTER] pour les régler. TRANSMIT: Active/coupe la transmission de données MIDI vers l’appareil externe sélectionné (ne concerne que le plug-in en question). INITIALIZE: Initialise tous les réglages de la banque actuelle.
Chapitre 14—Effets internes & plug-ins VAL: Détermine la manière dont la valeur du paramètre externe assigné (voyez DATA) doit être réglée, ce qui varie généralement selon la plage du paramètre en question. Le réglage VAL s’applique à la banque actuelle. Le tableau ci-dessous reprend les options disponibles. VAL Description Nombre de VAL One byte Transmet les 7 bits inférieurs de la valeur du paramètre en 1 mot Une VAL max.
Mémoires de scène 165 15 Mémoires de scène Mémoires de scène Les mémoires de scène permettent de conserver des instantanés de pratiquement tous les réglages de la 02R96 et de les charger ultérieurement, ce qui permet une automatisation statique du processus. Vous disposez de 99 mémoires de scène auxquelles vous pouvez attribuer un nom.
Chapitre 15—Mémoires de scène Mémoires de scène “0” et “U” La mémoire de scène “0” est préprogrammée et contient les réglages initiaux de tous les paramètres de mixage. Vous pouvez la charger mais pas la modifier ni l’effacer. Chargez la scène “0” avant de commencer un nouveau projet. Les curseurs des canaux d’entrée sont soit sur –∞dB ou sur nominal, en fonction de la préférence Initial Data Nominal (voyez page 236).
Sauvegarde et chargement de scènes avec les touches SCENE MEMORY 167 Sauvegarde et chargement de scènes avec les touches SCENE MEMORY Si vous chargez une nouvelle scène avec les touches, son numéro clignote à l’affichage SCENE MEMORY. L’écran affiche le nom clignotant de cette scène dans le coin supérieur droit. Si vous chargez la mémoire sélectionnée avec RECALL ou si vous y sauvegardez des données avec STORE, le numéro et le nom cessent de clignoter.
Chapitre 15—Mémoires de scène Travailler avec la page “Scene Memory” La page “Scene Memory” permet de sauvegarder, charger, verrouiller, effacer et nommer des scènes. 1 Utilisez la touche SCENE MEMORY [DISPLAY] pour afficher la page “Scene Memory”. 2 Utilisez la molette de paramètres ou les touches INC/DEC pour sélectionner la mémoire de scène voulue. La scène choisie est reconnaissable au cadre pointillé.
Fade Time: transition entre deux scènes 169 Fade Time: transition entre deux scènes Vous pouvez spécifier une vitesse de transition entre les scènes pour les canaux d’entrée, Bus, envois AUX, pour le bus stéréo et le Master. “Fade Time” spécifie la vitesse à laquelle les curseurs des canaux d’entrée et de sortie gagnent leurs nouvelles positions quand vous rappelez une scène. Vous pouvez définir ces réglages “Fade Time” séparément pour chaque scène.
Chapitre 15—Mémoires de scène Global Fade Time: Quand cette case de sélection est cochée, la scène est chargée avec les réglages “Fade Time” appliqués en commun à toutes les scènes. (Dans ce cas, les réglages “Fade Time” de la scène chargée sont temporairement ignorés.) Recall Safe: exception pour certains paramètres Lors du chargement d’une scène, tous les paramètres de mixage sont normalement touchés.
Changement de la séquence des scènes (Sort) 171 Changement de la séquence des scènes (Sort) La fonction “Scene Memory Sort” permet de changer l’ordre des mémoires de scène. 1 Utilisez la touche SCENE MEMORY [DISPLAY] pour afficher la page “Scene Memory Sort”. 2 Amenez le curseur (l’encadré en pointillé) dans le cadre SOURCE, à gauche, et utilisez la molette de paramètres ou les touches INC/DEC pour sélectionner la mémoire de scène que vous voulez déplacer.
Chapitre 15—Mémoires de scène 2 Utilisez les touches du curseur, les touches [SEL] ou la molette de paramètre pour choisir la catégorie de canal et servez-vous des touches [ENTER] ou INC/ DEC pour choisir le canal de source de la copie. Le numéro du canal de source est contrasté. GROUP MASTER/OTHERS: Vous pouvez aussi choisir les Masters, les processeurs d’effets internes, une couche Remote “User defined”, un plug-ins “User Defined” comme source de la copie.
Automix 173 16 Automix La fonction Automix La fonction Automix de la 02R96 permet une automatisation dynamique de pratiquement tous les paramètres de mixage dont le niveau, le statut (activé/coupé), la position stéréo, le Surround Pan, le niveau Aux, le lien des canaux aux bus Aux, les réglages d’égalisation, les effets et les paramètres plug-ins. Vous pouvez déterminer les paramètres qui seront enregistrés et même effectuer des enregistrements Punch In/Out.
Chapitre 16—Automix Page Automix principale Cette section présente les paramètres de la page Automix principale. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [AUTOMIX] pour sélectionner la page “Automix Main”. 2 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres puis utilisez la molette des paramètres, les touches INC/DEC et [ENTER] pour les régler. TITLE: Nom de l’automix actuel. TIME CODE: Ce compteur affiche la position actuelle.
Page Automix principale 175 “Return” “Takeover” ou “Off” Lorsque vous arrêtez l’enregistrement, le curseur en question revient à la position enregistrée au préalable. La vitesse de transition est réglable avec le paramètre “Time” des pages “Fader Edit”. Lorsque vous arrêtez l’enregistrement, le curseur reste à la position sélectionnée en dernier lieu jusqu’au prochain événement curseur.
Chapitre 16—Automix FADER EDIT: Ces boutons déterminent le comportement des curseurs lors de la correction de données existantes: vous avez le choix entre “Absolute” ou “Relative”. Ces options vous permettent soit d’adopter les nouvelles données de curseur telles quelles (“Absolute”) soit de les additionner aux données existantes (“Relative”).
Page Automix principale 177 NEW: Ce bouton permet de créer un nouvel automix. Comme il faut toujours un point de départ programmé, le numéro de la mémoire de scène actuelle (chargée en dernier lieu) est entré au début des données. Vous pouvez cependant éditer cet événement et le remplacer par le numéro de scène voulu. Cet événement scène est très important car il fournit les réglages initiaux à l’automix. Tous les événements enregistrés par après constituent des modifications de ces données initiales.
Chapitre 16—Automix Les touches [AUTO] des bandes de canaux • • • • • • Les touches [AUTO] des bandes de canaux permettent de sélectionner les canaux dont les réglages doivent être enregistrés. En outre, vous pouvez vous en servir AUTO pour effectuer un enregistrement Punch In/Out dans l’automix. Les témoins des touches [AUTO] se comportent de la façon suivante: Eteint: Les données automix ne sont pas reproduites. Vert: La reproduction de l’automix est en cours ou à l’arrêt.
Pages “Fader Edit” 179 Pages “Fader Edit” Durant la reproduction d’un automix, la position des curseurs est indiquée par des barres. Il y a deux pages “Fader Edit”: La page “Fader Edit 1” affiche les réglages des canaux d’entrée 1–56, des Bus et du bus stéréo. La page “Fader Edit 2” affiche les informations relatives aux canaux d’entrée 1–56, aux Bus et aux bus Aux.
Chapitre 16—Automix TOUCH SENSE: Ce bouton a la même fonction que son homologue TOUCH SENSE à la page “Automix Main” (voyez page 176). UPDATE: Ce bouton est identique à son homologue des pages “Automix Main” et “Memory”. Voyez “Page Automix principale” à la page 174. EDIT OUT: Les boutons TAKEOVER et RETURN sont identiques à leurs homologues des pages “Automix Main” et “Memory”. Voyez “Page Automix principale” à la page 174.
Changements de type de mesure (Time Signature Map) 181 Changements de type de mesure (Time Signature Map) Si vous souhaitez synchroniser un automix sur un signal MIDI CLOCK, il faut programmer le type de mesure utilisé au départ ainsi que d’éventuels changements (aux bons endroits). 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [SETUP] pour sélectionner la page “Time Signature”.
Chapitre 16—Automix 7 Utilisez les touches [AUTO] pour sélectionner les canaux dont les événements doivent être enregistrés. Les témoins [AUTO] des canaux sélectionnés s’allument en orange. 8 Lancez la source de synchronisation. Les boutons REC et PLAY sont contrastés. 9 Modifiez les réglages des curseurs et des autres commandes des canaux concernés. La section SELECTED CHANNEL permet de régler d’autres paramètres (EQ, etc.).
Insérer des paramètres de mixage dans un automix 183 2 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner le bouton INSERT et appuyez sur [ENTER]. Un message de confirmation s’affiche. 3 Spécifiez la région à insérer avec les paramètres IN et OUT. Par défaut, les paramètres IN et OUT utilisent les valeurs des mémoires Locate que vous avez choisies avec la préférence “Insert Time Link” (voyez page 239).
Chapitre 16—Automix 7 Editez le paramètre dont vous voulez insérer le(s) réglage(s). 8 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner le bouton INSERT et appuyez sur [ENTER]. Un message de confirmation s’affiche. 9 Utilisez les touches du curseur pour choisir le bouton YES et appuyez sur [ENTER] pour insérer les données. Une fois que les données sont insérées, le mode Insert est désactivé et le bouton INSERT est à nouveau affiché normalement.
Enregistrement des paramètres individuels Paramètres OVERWRITE Opérations SURR Utilisez le joystick. (Si un paramètre Surround est assigné aux encodeurs, utilisez aussi les encodeurs). Si le bouton ST LINK de la page “Surround Edit” est activé, les canaux voisins sont enregistrés. EQ Utilisez la section SELECTED CHANNEL EQUALIZER (si une fonction EQ est assignée aux encodeurs, vous pouvez aussi les utiliser). Les réglages EQ de paires de canaux ou d’un groupe EQ sont enregistrés ensemble.
Chapitre 16—Automix Punch In/Out pour certains paramètres Lors de l’enregistrement de l’automix, vous pouvez appuyer sur les touches [AUTO] des canaux voulus pour effectuer un Punch In/Out. Les opérations varient en fonction des paramètres. Paramètres Niveau du canal (curseurs) Canal OVERWRITE Canaux d’entrée Réglez: LAYER= Canaux d’entrée et FADER MODE= “Fader”. Bus, bus AUX Réglez: LAYER= “Master”, FADER MODE= “Fader”.
Ecouter un “Automix” 187 de plus sur la touche [AUTO] en question pour effectuer le Punch Out, l’enregistrement cesse pour tous ces paramètres. Quand les curseurs sont groupés, la fonction Fader Group Master désactivée et le bouton OVERWRITE FADER activé, il suffit d’appuyer sur une touche [AUTO] ou de toucher un curseur (lorsque TOUCH SENSE est activé à la page “Fader Edit”) pour que tous les canaux de ce groupe de curseurs soient préparés pour l’enregistrement.
Chapitre 16—Automix Edition “Offline” des événements automix Vous pouvez éditer les événements automix aux pages “Event Job” et “Event Edit”. Pour cela, la reproduction automix doit être à l’arrêt. Page “Event Job” A la page “Event Job”, vous pouvez copier, effacer ou modifier de diverses manières des événements (“Events”) sélectionnés dans la plage IN/OUT des canaux sélectionnés. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [AUTOMIX] pour sélectionner la page “Event Job”.
Edition “Offline” des événements automix 189 COPY: Le bouton COPY permet de copier la plage de données spécifiée de l’automix. Cette opération comporte une section SOURCE et une section COPY TO (en dessous de la section TIME SETTING). La section SOURCE permet de choisir la mémoire automix dont vous voulez copier les données. Vous avez le choix entre CURRENT (l’automix actuel) et MEM (mémoires automix 1–16). Le paramètre TIME définit la position de départ pour les données copiées.
Chapitre 16—Automix mix 1–16) dans la section SOURCE, ce bouton joue le rôle de bouton MERGE et sert à fusionner la plage de données de l’autre automix avec celle de l’automix actuel. La section SOURCE permet de choisir la mémoire automix de source pour le déplacement/ la fusion. Vous pouvez choisir entre CURRENT (l’automix actuel) et MEM (mémoires automix 1–16). Le paramètre TIME définit le début de la plage où les données en question sont déplacées ou fusionnées.
Edition “Offline” des événements automix 191 Les boutons sont assignés aux paramètres suivants: Bouton FADER Curseur de canal (Canaux d’entrée, Bus, bus AUX, niveaux Group Master et Bus stéréo) ON Active/coupe les canaux, Group Master ON PAN Evénements Pan des canaux d’entrée SURR Evénements Surround Pan des canaux d’entrée, niveau LFE, paramètres DIV et paramètres RDIV EQ Evénements EQ des canaux sélectionnés CH Evénements de chargement de mémoire de canaux GATE Evénements de chargement de mé
Chapitre 16—Automix Page “Event Edit” La page “Event Edit” permet d’éditer, de copier, d’effacer, d’insérer et d’ajouter des événements individuels. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [AUTOMIX] pour sélectionner la page “Event Edit”. 2 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres puis utilisez la molette des paramètres, les touches INC/DEC et [ENTER] pour les régler. Liste des événements: Tous les événements de l’automix s’affichent ici par ordre chronologique.
Edition “Offline” des événements automix 193 Boutons d’événements: Les boutons de droite vous permettent de sélectionner les événements devant apparaître dans la liste.
Chapitre 17—Paramètres MIDI de la 02R96 17 Paramètres MIDI de la 02R96 MIDI et la 02R96 • • • • • • • • • • La 02R96 reconnaît les commandes MIDI suivantes: Changements de programme pour charger des mémoires de scène (voyez p. 198) Commandes de contrôle (CC) pour le pilotage des paramètres (voyez p. 199) Commandes de paramètres (SysEx) pour le pilotage des paramètres en temps réel (voyez p. 199) Commandes Note activée/coupée pour l’effet “Freeze”, etc. (page 280).
Configuration des connexions MIDI 195 Configuration des connexions MIDI Les ports MIDI disponibles peuvent être configurés comme suit: 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [SETUP] pour afficher la page “MIDI/TO HOST Setup”. 2 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres puis utilisez la molette des paramètres, les touches INC/DEC et [ENTER] pour les régler. TO HOST SERIAL: Ces boutons permettent de sélectionner le port TO HOST SERIAL pour l’utiliser avec un PC ou un Mac.
Chapitre 17—Paramètres MIDI de la 02R96 Réglage des canaux MIDI Le canal de transmission (Transmit/Tx) et de réception (Receive/Rx) MIDI peut être déterminé comme suit: 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] pour afficher la page “MIDI Setup”. 2 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres puis utilisez la molette des paramètres, les touches INC/DEC et [ENTER] pour les régler.
Réglage des canaux MIDI 197 PARAMETER CHANGE Cette rangée de paramètres permet d’activer/de couper la transmission et la réception des messages Parameter Change. Tx ON/OFF: Active/coupe la transmission des messages Parameter Change. Rx ON/OFF: Active/coupe la réception des messages Parameter Change. ECHO ON/OFF: Ce bouton définit si les messages Parameter Change reçus au port MIDI IN sont retransmis ou non via le port MIDI OUT.
Chapitre 17—Paramètres MIDI de la 02R96 Assignation des scènes aux numéros de programme MIDI Les mémoires de scène de la 02R96 peuvent transmettre des changements de programme MIDI et être chargées via ces messages. Lorsque vous chargez une mémoire de scène sur la 02R96, vous transmettez le numéro de programme correspondant. Le tableau de cette page vous permet d’assigner les mémoires de scène aux numéros de programme voulus.
Assignation des commandes de contrôle (CC) aux paramètres 199 Assignation des commandes de contrôle (CC) aux paramètres Certains paramètres de la 02R96 peuvent transmettre et recevoir des commandes de contrôle MIDI et être pilotés via MIDI. Lorsque vous ajustez un paramètre sur la 02R96, vous transmettez la commande de contrôle assignée. N’oubliez pas de vous assurer que la 02R96 transmet/reçoit bien les commandes de contrôle MIDI (sur le bon canal) (voyez p. 196).
Chapitre 17—Paramètres MIDI de la 02R96 Archiver les réglages (Bulk Dump) La page “Bulk Dump” permet d’envoyer les réglages des diverses mémoires en bloc à un enregistreur de données MIDI, un ordinateur, un séquenceur, etc. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [MIDI] pour afficher la page “Bulk Dump”. 2 Dans le cadre CATEGORY, sélectionnez le type de données et éventuellement la mémoire dont les réglages doivent être archivés. Sélectionnez ensuite le bouton TRANSMIT et appuyez sur [ENTER].
Commande à distance Pro Tools 201 18 Commande à distance Pro Tools La 02R96 propose une couche Remote conçue spécialement pour la commande à distance de Pro Tools. Si vous ajoutez un tableau de VU-mètres MB02R96 disponible en option, vous pouvez vous en servir pour afficher les niveaux des canaux Pro Tools. Configuration d’un ordinateur Windows 1 Reliez la console au PC. Pour relier un PC Windows, vous pouvez utiliser le port TO HOST SERIAL (RS-232) ou le port TO HOST USB (USB).
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Configuration de la 02R96 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [SETUP] pour afficher la page “MIDI/TO HOST Setup” et précisez le port utilisé (c.-à-d. DAW) pour relier l’ordinateur contenant Pro Tools. Voyez “Configuration des connexions MIDI” à la page 195 pour en savoir plus. 2 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [REMOTE] pour afficher la page “Remote” et réglez la cible sur Pro Tools.
Configuration de Pro Tools 203 4 Dans la fenêtre “Peripherals”, cliquez sur le bouton “MIDI Controllers”. 5 Sélectionnez “HUI” comme type de contrôleur pour #1–#3 et choisissez “MCS PANNER” pour #4 afin de pouvoir utiliser le joystick. 6 Choisissez le port adéquat pour “Receive From” et “Send To” puis cliquez sur “OK”. La 02R96 peut assumer jusqu’à trois contrôleurs MIDI Pro Tools à huit canaux chacun. Pour chaque groupe de huit canaux, vous avez besoin d’un port MIDI.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Contrôle à distance de Pro Tools avec la 02R96 Cette section présente les fonctions de la 02R96 qui permettent de piloter Pro Tools à distance après sélection de la couche “Remote” “Pro Tools”. Les touches et les commandes de la 02R96 sont désignées par leur nom imprimé sur la 02R96 ainsi que par la fonction Pro Tools entre parenthèses. Exemple: “Appuyez sur la touche AUX SELECT [AUX 1] (SEND A)”.
Contrôle à distance de Pro Tools avec la 02R96 205 Mode d’affichage INSERT ASSIGN/EDIT Pour sélectionner ce mode, appuyez sur la touche [F2]. ASSIGN: Cet affichage clignote quand vous enfoncez la touche EFFECTS/PLUG-INS [1] (ASSIGN). Voyez “Assignation des Inserts/Plug-ins” à la page 216. COMPARE: Cet affichage est contrasté quand vous enfoncez la touche EFFECTS/ PLUG-INS [2] (COMPARE). Voyez “Edition des plug-ins” à la page 217.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Mode d’affichage METER Pour sélectionner ce mode, appuyez sur la touche [F4]. Dans ce mode, l’écran affiche des Vu-mètres stéréo pour chaque canal. Le nom de chaque canal est affiché en dessous des Vu-mètres. Ce mode permet aussi d’afficher les réglages du mode d’automatisation, les assignations des envois Aux et les réglages Pre/Post des envois Aux.
Contrôle à distance de Pro Tools avec la 02R96 Curseurs Le curseur d’une bande de canal permet de régler le niveau du canal Pro Tools correspondant (voyez p. 213). 207 10 5 0 5 10 15 20 30 40 50 Section AUX SELECT AUX SELECT DISPLAY AUX 1 (SEND A) AUX 2 (SEND B) AUX 3 (SEND C) AUX 4 (SEND D) AUX 5 (SEND E) Les touches AUX SELECT [AUX 1]–[AUX 5] permettent de sélectionner l’envoi aux effets (A–E) assigné. La touche de l’envoi actuellement sélectionné s’allume.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Section EFFECTS/PLUG-INS EFFECTS / PLUG INS ( SCROLL) DISPLAY (SHOW INSERT) PLUG INS (DEFAULT) CHANNEL INSERTS 1 2 3 4 (ASSIGN) (COMPARE) (BYPASS) (INSERT/PARAM) (SCROLL ) [DISPLAY] (SHOW INSERT) Cette touche permet d’ouvrir/de fermer la fenêtre Plug-In. Voyez “Edition des plug-ins” à la page 217.
Contrôle à distance de Pro Tools avec la 02R96 209 Section SELECTED CHANNEL ■ ROUTING ROUTING DISPLAY FOLLOW PAN 1 2 3 4 5 6 7 8 STEREO DIRECT Touche [1] Sélectionne la piste précédente à piloter avec le joystick. Touche [2] Sélectionne la piste suivante à piloter avec le joystick. Touche [3] Cette touche a la même fonction que la touche [ALT] d’un clavier d’ordinateur. Touche [4] Alterne entre les canaux gauche (L) et droit (R) de la piste sélectionnée.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools ■ DYNAMICS DYNAMICS DISPLAY GATE ON COMP ON GATE / COMP GATE THRESHOLD RANGE ATTACK DECAY HOLD COMP THRESHOLD RATIO ATTACK RELEASE GAIN Commande [THRESHOLD] Quand le témoin de la touche ROUTING [6] est éteint, la commande [THRESHOLD] règle la position avant. Quand le témoin de la touche ROUTING [6] est allumé, cette commande règle la divergence avant.
Contrôle à distance de Pro Tools avec la 02R96 211 Section USER DEFINED KEYS USER DEFINED KEYS DISPLAY (AUTO STATUS) 1 2 3 (MIX/EDIT) (SUSPEND) (WRITE) 9 10 ( BANK) (BANK ) 4 5 6 7 8 (TOUCH) (LATCH) (READ) (TRIM) (OFF) 14 15 16 11 12 13 (FADER) (MUTE) (PAN) (SEND) (SEND MUTE) (PLUG-IN) [DISPLAY] (AUTO STATUS) Cette touche sert à afficher les réglages de mode d’automatisation de tous les canaux. Voyez “Affichage du mode d’automatisation” à la page 220 pour en savoir plus.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools LOCATE MEMORY [1]–[8] Ces touches ont les mêmes fonctions de transport que les touches 1–8 sur un clavier Macintosh. Si vous réglez le clavier numérique sous Pro Tools en mode “Classic” (“Setups”Menu→Preferences), vous pouvez utiliser ces touches pour vous rendre aux repères (Marker) 1–8. [REW] Cette touche permet de revenir en arrière (maintenez-la enfoncée assez longtemps). [FF] Cette touche permet d’avancer (maintenez-la enfoncée assez longtemps).
Sélection d’un canal 213 [SHUTTLE] & [SCRUB] Ces touches permettent de sélectionner le mode Shuttle ou Scrub. Voyez “Scrub & Shuttle” à la page 219. L’utilisation de ces touches exclut l’utilisation des touches [QUICK PUNCH] et [LOOP] et réciproquement. En outre, le curseur disparaît de la fenêtre affichée sur l’écran de l’ordinateur. [ENTER] Cette touche a la même fonction que la touche ENTER d’un clavier d’ordinateur. Appuyez dessus pour afficher la fenêtre de dialogue “New Memory Location”.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Position stéréo (Pan) des canaux Vous pouvez régler la position stéréo des canaux comme suit: 1 Appuyez sur la touche ENCODER MODE [PAN] (PAN). Son témoin s’allume. 2 Utilisez les encodeurs pour régler la position stéréo du canal. Le réglage actuel apparaît en mode d’affichage CHANNEL. Voyez “Mode d’affichage CHANNEL” à la page 205 pour en savoir plus.
Réglage du niveau d’envoi (Send Level) 215 Réglage du niveau d’envoi (Send Level) Voici comment régler le niveau d’envoi (Send Level). 1 Appuyez sur une touche AUX SELECT [AUX 1]–[AUX 5] (SEND A–E) pour activer l’envoi voulu. Les témoins de la touche ENCODER MODE [AUX] (SEND LEVEL) et de l’envoi sélectionné s’allument. Les niveaux de l’envoi sélectionné apparaissent en mode d’affichage CHANNEL. Voyez “Mode d’affichage CHANNEL” à la page 205 pour en savoir plus.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Assignation des Inserts/Plug-ins Pour assigner un “insert” ou un plug-in à un canal, procédez comme suit. Cependant, cela ne fonctionne que si vous arrêtez le transport Pro Tools au préalable. 1 Appuyez sur la touche EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Son témoin s’allume et les touches [SEL] passent en mode Insert Select. 2 Appuyez sur la touche [SEL] du canal que vous souhaitez assigner à un insert.
Edition des plug-ins 217 Edition des plug-ins Vous pouvez éditer les plug-ins de la façon suivante. 1 Appuyez sur la touche EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Son témoin s’allume et les touches [SEL] passent en mode Insert Select. 2 Utilisez les touches [SEL] pour sélectionner le canal dont vous souhaitez éditer le plug-in. Le témoin de la touche [SEL] du canal en question s’allume et l’intitulé du canal dans la fenêtre Pro Tools Mix est bordé en rouge.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Contourner des plug-ins (Bypass) Pour contourner des plug-ins, procédez comme suit: (Assurez-vous avant tout que le témoin de la touche EFFECTS/PLUG-INS [4] (INSERT/ PARAM) est éteint.) 1 Appuyez sur la touche EFFECTS PLUG-INS [CHANNEL INSERTS]. Son témoin s’allume et les touches [SEL] passent en mode Insert Select. 2 Utilisez les touches [SEL] pour sélectionner les plug-ins.
Zoom: agrandissement et rétrécissement 219 Zoom: agrandissement et rétrécissement Vous pouvez vous servir des touches du curseur pour effectuer des zooms dans la fenêtre d’édition. 1 • • • • Appuyez sur [INC] (CURSOR MODE) pour sélectionner le mode “Zoom”. Le cadre CURSOR MODE de l’écran doit afficher “ZOOM”. Dans ce mode, les touches du curseur ont les fonctions suivantes: Curseur √: Rétrécissement (éloignement) horizontal. Curseur ®: Agrandissement (rapprochement) horizontal.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Vous pouvez alors appuyer alternativement sur [SCRUB] ou [SHUTTLE] pour sélectionner une fonction ou l’autre et la faire débuter à la position actuelle. 4 Pour “scrubber” ou vous déplacer, appuyez une fois de plus sur [SCRUB] ou [SHUTTLE]. Vous pouvez également appuyer sur [STOP]. Lorsque vous actionnez la touche [REW], [FF] ou [PLAY], la fonction Scrub ou Shuttle est arrêtée et le retour, l’avance ou la reproduction débute.
Automatisation 221 Mode Trim Voici comment régler le mode Trim. 1 Maintenez enfoncée la touche [AUTO] d’un canal tout en actionnant la touche USER DEFINED KEYS [7] (TRIM). Si vous avez activé le mode d’affichage CHANNEL [F3] ou METER [F4], le réglage d’automatisation actuel du canal en question est affiché tant que vous maintenez la touche [AUTO] enfoncée.
Chapitre 18—Commande à distance Pro Tools Position Surround (Panner) Sélection des pistes voulues Les touches SELECTED CHANNEL ROUTING donnent l’accès aux fonctions suivantes: Résultat souhaité… Ce qu’il faut faire: Choix de la piste précédente Touche ROUTING [1] Choix de la piste suivante Touche ROUTING [2] Choix de la première piste Touches ROUTING [3] + [1] Choix de la dernière piste Touches ROUTING [3] + [2] Choix de la sortie principale de la piste sélectionnée Touches ROUTING [3] + [5
Commande à distance (Remote) 223 19 Commande à distance (Remote) La couche (Layer) Remote La 02R96 offre une couche Remote permettant de commander différents appareils MIDI à distance. Le paramètre TARGET permet de déterminer l’appareil piloté à distance. Vous avez le choix entre trois types de cible (Target): “User Defined”, “Pro Tools”, “Nuendo”, “Cubase SX,”, “General DAW” et “User Assignable Layer”.
Chapitre 19—Commande à distance (Remote) Préparation de la couche ‘User Defined’ Après avoir sélectionné une couche “User Defined”, déterminez les fonctions des curseurs et touches disponibles pour la commande à distance. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [REMOTE] pour afficher la page “Remote”. 2 Utilisez les touches du curseur pour sélectionner les paramètres puis utilisez la molette des paramètres, les touches INC/DEC et [ENTER] pour les régler.
La couche (Layer) Remote 225 cette fonction peut vous simplifier la vie: activez ce bouton et modifiez le paramètre voulu sur l’appareil externe. Normalement, l’appareil transmet une commande MIDI qui contient l’adresse et qui peut être “apprise” par la 02R96. Les 16 premiers octets (à partir de l’octet de statut) sont entrés dans les cases DATA. ENCODER: Ces cases permettent d’assigner une commande MIDI (max. 16 octets) à l’encodeur sélectionné.
Chapitre 19—Commande à distance (Remote) outre, ces valeurs sont transmises via MIDI (pour autant que le paramètre TRANSMIT soit réglé sur “ENABLED”). b) Si les réglages “TARGET” et “BANK” en vigueur ne sont pas identiques à ceux de la scène, les curseurs, les encodeurs et les touches [ON] sont réglés en fonction des valeurs chargées mais les valeurs ne sont pas transmises via MIDI.
MIDI Machine Control 227 La section de transport de la 02R96 Les touches de transport de la 02R96 peuvent servir à faire démarrer/arrêter, etc. le transport sur des appareils externes. Vous pouvez choisir l’appareil externe piloté à la page “Machine Configuration” (voyez p. 226). REW FF STOP PLAY REC Touche [REW] Permet de revenir en arrière sur les appareils externes. Touche [FF] Permet d’avancer sur les appareils externes. Touche [STOP] Permet d’arrêter les appareils externes.
Chapitre 19—Commande à distance (Remote) Utilisation de la section MACHINE CONTROL MACHINE CONTROL LOCATE MEMORY DISPLAY (MEM-LOC) SET 1 2 3 4 5 6 7 8 LOCATE MEMORY [1]–[8] Ces touches permettent de sauvegarder et de rejoindre huit positions. Pour sauvegarder la position, affichez la page “Locate Memory” (voyez p. 228) ou procédez de la façon suivante: maintenez la touche [SET] enfoncée et actionnez une des touches LOCATE MEMORY [1]– [8].
GPI (General Purpose Interface) 229 LOCATE MEMORY 1–8: Ces valeurs temporelles représentent les positions que vous pouvez rejoindre en actionnant les touches LOCATE MEMORY [1–8]. Vous pouvez uniquement les régler quand l’option MACHINE CONTROL est active. Ces valeurs sont exprimées en heures : minutes : secondes . frames (images). La résolution en frames (le nombre de frames) dépend du paramètre “Frame Rate” de la page “Time Reference” (voyez page 180).
Chapitre 19—Commande à distance (Remote) 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [SETUP] pour afficher la page “GPI Setup”. 2 Pour assigner une fonction au signal de déclenchement reçu, choisissez INPUT 1 ou 2 avec les touches du curseur. 3 Choisissez un paramètre avec la molette de paramètre ou les touches INC/ DEC et appuyez sur la touche [ENTER].
GPI (General Purpose Interface) 231 La 02R96 change le paramètre défini quand elle reçoit le signal de déclenchement via le connecteur CONTROL. Astuce: Vous trouverez la liste complète des paramètres assignables à la page 259. TALKBACK - SMALL: Même fonction que les touches de la section MONITOR. SR xxx: Même fonction que les touches SURROUND de la section MONITOR. CR xxx: Même fonction que les touches CONTROL ROOM de la section MONITOR. SM xxx: Même fonction que les touches STUDIO de la section MONITOR.
Chapitre 19—Commande à distance (Remote) xxx FADER OFF: Un signal de déclenchement de 250 ms est transmis quand vous abaissez un curseur à partir de la position “–∞”. xxx FADER TALLY: Le déclenchement se produit quand vous réglez le curseur sur tout niveau (sauf “–∞”). Ce signal est désactivé quand vous ramenez le curseur sur “–∞”.
Autres fonctions 233 20 Autres fonctions Travailler avec les couches “User Assignable” Si vous choisissez “USER ASSIGNABLE” comme couche “Remote”, vous pouvez créer votre propre couche de mixage en combinant tout canal de la 02R96 (sauf le bus stéréo). 1 Affichez la page “Remote” avec la touche DISPLAY ACCESS [REMOTE]. 2 Choisissez le paramètre TARGET avec les touches du curseur et “USER ASSIGNABLE LAYER” avec la molette de paramètre ou les touches INC/DEC. Appuyez ensuite sur [ENTER].
Chapitre 20—Autres fonctions Travailler avec les touches assignables (User Defined Keys) Les touches de la section USER DEFINED KEYS vous permettent d’utiliser directement jusqu’à 16 fonctions parmi 170 possibilités. Vous disposez à cet effet de huit banques (A à H). A la page 244, vous trouverez la liste des assignations préprogrammées.
Réglage des préférences 235 gauche). Utilisez les touches du curseur pour vous y rendre et entrez-y le numéro de la mémoire voulue avec la molette de paramètres ou les touches INC/DEC. Au besoin, vous pouvez initialiser les assignations de touches de la banque actuelle en sélectionnant le bouton INITIALIZE et en appuyant sur [ENTER]. Si nécessaire, vous pouvez ensuite définir les fonctions des touches pour les autres banques.
Chapitre 20—Autres fonctions Auto Channel Select: Lorsque cette case est cochée, vous pouvez sélectionner les canaux en actionnant le curseur ou l’encodeur correspondant ou, encore, en actionnant la touche [AUTO], [SOLO] ou [ON] correspondante. Store Confirmation: Lorsque cette case est cochée, la fenêtre “Title Edit” apparaît automatiquement avant la sauvegarde d’une scène (page 167) ou d’autres réglages Library (page 146).
Réglage des préférences 237 Preferences 2 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [SETUP] pour afficher la page “Preferences 2”. 2 Sélectionnez le paramètre voulu avec les touches du curseur ou la molette de paramètres et cochez/décochez la case avec INC/DEC ou [ENTER]. Channel ID: Le numéro ID du canal en question s’affiche dans le coin supérieur droit de l’écran. Channel Short Name: Le nom abrégé du canal en question s’affiche dans le coin supérieur droit de l’écran.
Chapitre 20—Autres fonctions Preferences 3 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [SETUP] pour afficher la page “Preferences 3”. 2 Sélectionnez le paramètre voulu avec les touches du curseur ou la molette de paramètres et cochez/décochez la case avec INC/DEC ou [ENTER]. Mix Update Confirmation: Lorsque cette case est cochée, un message de confirmation vous demandant si vous souhaitez sauvegarder les changements effectués apparaît à l’arrêt de l’automix.
Travailler avec l’oscillateur 239 Automix Store Undo: Lorsque cette case est cochée, les commandes de sauvegarde (STORE) des données automix peuvent être annulées avec la fonction Undo. Drop Out Time: Ce paramètre définit l’intervalle (en frames) entre l’interruption du code temporel reçu et la fin de l’enregistrement ou de la reproduction de l’automix. Lock Time: Ce paramètre définit l’intervalle (en frames) d’adaptation durant lequel l’automix tente de s’aligner sur la source de code temporel externe.
Chapitre 20—Autres fonctions met des signaux de fréquences différentes aux canaux gauche et droit ainsi qu’aux Bus pairs/impairs. ASSIGN: Ces boutons permettent d’assigner le signal de l’oscillateur au bus voulu: Bus 1–8, envoi AUX 1–8 ou bus Stereo. Operation Lock La 02R96 propose une fonction “Operation Lock” qui prévient tout changement accidentel et protège l’accès aux fonctions avec un mot de passe. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [UTILITY] pour afficher la page “Operation Lock”.
Operation Lock 5 241 Les boutons de la section OPERATION LOCK SAFE permettent de choisir des commandes en face avant qui ne sont pas concernées par la fonction “Operation Lock”.
Chapitre 20—Autres fonctions Contrôle de la tension de la pile (Battery Check) et de la version du système Cette page permet de contrôler la tension de la pile de la mémoire tampon. 1 Utilisez la touche DISPLAY ACCESS [UTILITY] pour afficher la page “Battery Check”. Si “Okay” apparaît après “Status”, la tension de la pile de la mémoire tampon est suffisante. Le message “Getting Low” signifie qu’il faut faire changer la pile par votre revendeur Yamaha. N’essayez jamais de le faire vous-même.
Initialiser le mot de passe 243 Initialiser le mot de passe Voici comment initialiser le mot de passe de la fonction de verrouillage (Operation Lock). 1 Mettez le 02R96 hors tension. 2 Maintenez le bouton SCENE MEMORY[STORE] pendant que vous remettez le 02R96 sous tension. 3 Lorsqu’un message de confirmation apparaît, vous pouvez relâcher le bouton SCENE MEMORY [STORE]. Amenez le cuseur au paramètre PASSWORD puis appuyez sur [ENTER]. Le mot de passe “1234” est à nouveau actif.
Appendix A: Parameter Lists Appendice A: Listes de paramètres USER DEFINED KEYS # Fonction Affichage # Fonction Affichage 0 No ASSIGN No Assign 47 Input Fader Group Enable E IN Fader Group E 1 Scene MEM. Recall +1 Scene +1 Recall 48 Input Fader Group Enable F IN Fader Group F 2 Scene MEM. Recall –1 Scene –1 Recall 49 Input Fader Group Enable G IN Fader Group G 3 Scene MEM. Recall No. XX Scene XX Recall 50 Input Fader Group Enable H IN Fader Group H 4 Effect-1 Lib.
USER DEFINED KEYS # Fonction Affichage # Fonction 245 Affichage 100 Track Arming 6 ON/OFF Track Arming 6 157 User Assignable Layer BANK +1 USER LAYER BANK+1 101 Track Arming 7 ON/OFF Track Arming 7 158 User Assignable Layer BANK –1 USER LAYER BANK–1 102 Track Arming 8 ON/OFF Track Arming 8 159 User Assignable Layer BANK X USER LAYER BANK X 103 Track Arming 9 ON/OFF Track Arming 9 160 MIDI NOTE No.
Appendix A: Parameter Lists USER DEFINED KEYS: Assignations initiales No.
Paramètres Input Patch 247 Paramètres Input Patch Canaux d’entrée (entrées) Port ID Insert IN des canaux d’entrée Description Port ID Entrées des processeurs d’effets int.
Appendix A: Parameter Lists Canaux d’entrée (entrées) Port ID Insert IN des canaux d’entrée Description Port ID Description Entrées des processeurs d’effets int.
Paramètres Input Patch Input Channel Inputs Port ID Description 249 Input Channel insert Ins Port ID Description 2TD2L 2TR IN Dig.2 L 2TD2L 2TR IN Dig.2 L 2TD2R 2TR IN Dig.2 R 2TD2R 2TR IN Dig.2 R 2TD3L 2TR IN Dig.3 L 2TD3L 2TR IN Dig.3 L 2TD3R 2TR IN Dig.3 R 2TD3R 2TR IN Dig.
Appendix A: Parameter Lists Input Patch: réglages usine Canaux d’entrée (entrées) Ch # Source Ch # Entrées des processeurs d’effets Source # Source 1 AD01 29 S1-05 1-1 AUX1 2 AD02 30 S1-06 1-2 NONE 3 AD03 31 S1-07 1-3 NONE 4 AD04 32 S1-08 1-4 NONE 5 AD05 33 S2-01 1-5 NONE 6 AD06 34 S2-02 1-6 NONE 7 AD07 35 S2-03 1-7 NONE 8 AD08 36 S2-04 1-8 NONE 9 AD09 37 S2-05 2-1 AUX2 10 AD10 38 S2-06 2-2 NONE 11 AD11 39 S2-07 3-1 AUX3 12 AD12
Paramètres Output Patch 251 Paramètres Output Patch Les paramètres Output Patch ont été répartis sur deux tableaux. Le premier contient les paramètres des sorties Slot, des connecteurs OMNI OUT et des points Insert IN des canaux de sortie. Le second contient les points Direct Out des signaux et les sorties 2TR Digital.
Appendix A: Parameter Lists Sorties Slot Source Description Connecteurs Omni Out Source Description Insert IN des canaux de sortie Source Description INSCH28 InsertOut-CH28 INSCH28 InsertOut-CH28 S2-6 Slot2 CH6 IN INSCH29 InsertOut-CH29 INSCH29 InsertOut-CH29 S2-7 Slot2 CH7 IN INSCH30 InsertOut-CH30 INSCH30 InsertOut-CH30 S2-8 Slot2 CH8 IN INSCH31 InsertOut-CH31 INSCH31 InsertOut-CH31 S2-9 Slot2 CH9 IN INSCH32 InsertOut-CH32 INSCH32 InsertOut-CH32 S2-10 Slot2 CH10 IN
Paramètres Output Patch Sorties Slot Source Description Connecteurs Omni Out Source Description 253 Insert IN des canaux de sortie Source Description Surr Ls2 Surround Monitor Ls2 Surr Ls2 Surround Monitor Ls2 FX3-1 Effect3 OUT 1 Surr Rs2 Surround Monitor Rs2 Surr Rs2 Surround Monitor Rs2 FX3-2 Effect3 OUT 2 FX4-1 Effect4 OUT 1 FX4-2 Effect4 OUT 2 2TD1L 2TR IN Dig.1 L 2TD1R 2TR IN Dig.1 R 2TD2L 2TR IN Dig.2 L 2TD2R 2TR IN Dig.2 R 2TD3L 2TR IN Dig.3 L 2TD3R 2TR IN Dig.
Appendix A: Parameter Lists Tableau Output Patch 2 Points Direct Out des signaux Source Connecteurs 2TR Digital Out Description Source Description Points Direct Out des signaux Source Description Connecteurs 2TR Digital Out Source Description NONE NONE NONE NONE S4-3 Slot4 CH3 OUT INSCH33 InsertOut-CH33 S1-1 Slot1 CH1 OUT BUS1 BUS1 S4-4 Slot4 CH4 OUT INSCH34 InsertOut-CH34 S1-2 Slot1 CH2 OUT BUS2 BUS2 S4-5 Slot4 CH5 OUT INSCH35 InsertOut-CH35 S1-3 Slot1 CH3 OUT BUS3
Output Patch: réglages usine 255 Output Patch: réglages usine Sorties Slot # Omni Outs Source # Source # Source SLOT1-01 BUS1 SLOT3-01 BUS1 1 AUX1 SLOT1-02 BUS2 SLOT3-02 BUS2 2 AUX2 SLOT1-03 BUS3 SLOT3-03 BUS3 3 AUX3 SLOT1-04 BUS4 SLOT3-04 BUS4 4 AUX4 SLOT1-05 BUS5 SLOT3-05 BUS5 5 AUX5 SLOT1-06 BUS6 SLOT3-06 BUS6 6 AUX6 SLOT1-07 BUS7 SLOT3-07 BUS7 7 AUX7 SLOT1-08 BUS8 SLOT3-08 BUS8 8 AUX8 SLOT1-09 BUS1 SLOT3-09 BUS1 SLOT1-10 BUS2 SLOT3-10 BUS2
Appendix A: Parameter Lists Noms initiaux des canaux d’entrée Noms initiaux des canaux de sortie ID du canal CH01 CH02 CH03 CH04 CH05 CH06 CH07 CH08 CH09 CH10 CH11 CH12 CH13 CH14 CH15 CH16 CH17 CH18 CH19 CH20 CH21 CH22 CH23 CH24 CH25 CH26 CH27 CH28 CH29 CH30 CH31 CH32 CH33 CH34 CH35 CH36 CH37 CH38 CH39 CH40 CH41 CH42 CH43 CH44 CH45 CH46 CH47 CH48 CH49 CH50 CH51 CH52 CH53 CH54 CH55 CH56 Nom abrégé CH01 CH02 CH03 CH04 CH05 CH06 CH07 CH08 CH09 CH10 CH11 CH12 CH13 CH14 CH15 CH16 CH17 CH18 CH19 CH20 CH21
Noms initiaux des entrées 257 Noms initiaux des entrées Port PORT ID Nom abrégé Nom complet Port PORT ID Nom abrégé Nom complet AD1 AD01 AD01 AD IN 1 SLOT2-13 S213 S213 Slot2 CH13 IN AD2 AD02 AD02 AD IN 2 SLOT2-14 S214 S214 Slot2 CH14 IN AD3 AD03 AD03 AD IN 3 SLOT2-15 S215 S215 Slot2 CH15 IN AD4 AD04 AD04 AD IN 4 SLOT2-16 S216 S216 Slot2 CH16 IN AD5 AD05 AD05 AD IN 5 SLOT3-01 S3-1 S3-1 Slot3 CH1 IN AD6 AD06 AD06 AD IN 6 SLOT3-02 S3-2 S3-2 Slot3 CH2 IN
Appendix A: Parameter Lists Noms initiaux des sorties Port Port ID Nom abrégé Nom complet Port Port ID Nom abrégé Nom complet SLOT1-01 S1-1 S1-1 Slot1 CH1 OUT SLOT4-05 S4-5 S4-5 Slot4 CH5 OUT SLOT1-02 S1-2 S1-2 Slot1 CH2 OUT SLOT4-06 S4-6 S4-6 Slot4 CH6 OUT SLOT1-03 S1-3 S1-3 Slot1 CH3 OUT SLOT4-07 S4-7 S4-7 Slot4 CH7 OUT SLOT1-04 S1-4 S1-4 Slot1 CH4 OUT SLOT4-08 S4-8 S4-8 Slot4 CH8 OUT SLOT1-05 S1-5 S1-5 Slot1 CH5 OUT SLOT4-09 S4-9 S4-9 Slot4 CH9 OUT SL
Pilotage de parametres GPI 259 Pilotage de parametres GPI INPUT # Cible # Cible # Cible # Cible 0 NO ASSIGN 51 CH11 ON 102 AUX6 ON 153 CH48 ON UNLATCH 1 TALKBACK 52 CH12 ON 103 AUX7 ON 154 CH49 ON UNLATCH 2 SLATE 53 CH13 ON 104 AUX8 ON 155 CH50 ON UNLATCH 3 DIMMER 54 CH14 ON 105 STEREO ON 156 CH51 ON UNLATCH 4 MONO 55 CH15 ON 106 CH1 ON UNLATCH 157 CH52 ON UNLATCH 5 SMALL 56 CH16 ON 107 CH2 ON UNLATCH 158 CH53 ON UNLATCH 6 SR BUS 57 CH17 ON 108
Appendix A: Parameter Lists OUTPUT # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 Cible NO ASSIGN CH1 FADER ON CH2 FADER ON CH3 FADER ON CH4 FADER ON CH5 FADER ON CH6 FADER ON CH7 FADER ON CH8 FADER ON CH9 FADER ON CH10 FADER ON CH11 FADER ON CH12 FADER ON CH13 FADER ON CH14 FADER ON CH15 FADER ON CH16 FADER ON CH17 FADER ON CH18 FADER ON CH19 FADER ON CH20 FADER ON
Réglages initiaux des banques de la couche User Defined Remote Réglages initiaux des banques de la couche User Defined Remote Banque 1 (GM Vol & Pan) ID Abrég.
Appendix A: Parameter Lists Banque 2 (GM Vol & Effect 1) ID Abrég.
Réglages initiaux des banques de la couche User Defined Remote 263 Banque 3 (XG Vol & Pan) ID Abrég.
Appendix A: Parameter Lists Banque 4 (Nuendo VST Mixer) ID Abrég.
Paramètres d’effet 265 Paramètres d’effet REVERB HALL, REVERB ROOM, REVERB STAGE, REVERB PLATE Simulations de réverbérations de salle, de pièce, de scène et de plaque (1 entrée, 2 sorties) avec Gate (porte). Paramètre Plage de réglage Description REV TIME 0.3–99.0 s Longueur de l’effet de réverbération. INI. DLY 0.0–500.0 ms Retard de l’effet de réverbération. HI. RATIO 0.1–1.0 Longueur de la réverbération de l’aigu. LO. RATIO 0.1–2.4 Longueur de la réverbération du grave. DIFF.
Appendice A: Listes de paramètres GATE REVERB, REVERSE GATE Premières réflexions avec Gate ou Gate inversé (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description TYPE Type-A, Type-B Type de simulation des premières réflexions. ROOMSIZE 0.1–20.0 Distance entre les réflexions. LIVENESS 0–10 Caractéristiques des premières réflexions (0 = chambre sourde, 10 = très réverbérant). INI. DLY 0.0–500.0 ms Retard de l’effet de réverbération. DIFF.
Paramètres d’effet 267 MOD. DELAY Delay traditionnel avec possibilité de modulation des répétitions (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description DELAY 0.0–2725.0 ms Temps de retard. FB. GAIN –99 à +99% Intensité de feedback (valeurs “+” pour feedback normal, valeurs “–” pour feedback avec phase inversée). HI. RATIO 0.1–1.0 Quantité d’aigu du feedback. FREQ. 0.05–40.00 Hz Vitesse de modulation. DEPTH 0–100% intensité de modulation.
Appendice A: Listes de paramètres ECHO Delay stéréo avec boucle de feedback croisé (2 entrée & 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description DELAY L 0.0–1350.0 ms Temps de retard du canal gauche. DELAY R 0.0–1350.0 ms Temps de retard du canal droit. FB.DLY L 0.0–1350.0 ms Retard de feedback du canal gauche. FB.DLY R 0.0–1350.0 ms Retard de feedback du canal droit. FB.
Paramètres d’effet 269 FLANGE Effet Flanger (2 entrée & 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description FREQ. 0.05–40.00 Hz Vitesse de modulation. DEPTH 0–100% intensité de modulation. MOD. DLY 0.0–500.0 ms Retard de la modulation. FB. GAIN –99 à +99% Intensité de feedback (valeurs “+” pour feedback normal, valeurs “–” pour feedback avec phase inversée). WAVE Sine, Tri Forme d’onde de la modulation. LSH F 21.2Hz–8.00 kHz Fréquence du filtre en plateau du grave.
Appendice A: Listes de paramètres PHASER Phaser à 16 étapes (2 entrée & 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description FREQ. 0.05–40.00 Hz Vitesse de modulation. DEPTH 0–100% intensité de modulation. FB. GAIN –99 à +99% Intensité de feedback (valeurs “+” pour feedback normal, valeurs “–” pour feedback avec phase inversée). OFFSET 0–100 Décalage de la fréquence la plus grave dont la phase est décalée. PHASE 0.00–354.38 degrés Balance des phases de modulation gauche et droite.
Paramètres d’effet 271 HQ. PITCH Superbe effet Pitch Shift (transposition) (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description PITCH –12 à +12 demi-tons Transposition. FINE –50 à +50 cents Transposition fine. DELAY 0.0–1000.0 ms Temps de retard. FB. GAIN –99 à +99% Intensité de feedback (valeurs “+” pour feedback normal, valeurs “–” pour feedback avec phase inversée). MODE 1–10 Précision de la transposition. SYNC OFF/ON Synchronisation avec le paramètre Tempo activée/coupée.
Appendice A: Listes de paramètres RING MOD. Ringmodulator (en fait, un effet synthétiseur) (2 entrée & 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description SOURCE OSC, SELF Source de modulation: oscillateur ou signal d’entrée. OSC FREQ 0.0–5000.0 Hz Fréquence de l’oscillateur FM FREQ. 0.05–40.00 Hz Vitesse de modulation de la fréquence de l’oscillateur. FM DEPTH 0–100% Intensité de modulation de la fréquence de l’oscillateur.
Paramètres d’effet 273 DYNA. FILTER Filtre contrôlé dynamiquement (2 entrée & 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description SOURCE INPUT, MIDI Source de contrôle: signal d’entrée ou valeur de toucher MIDI. SENSE 0–100 Sensibilité. DIR. UP, DOWN Changement de fréquence vers le haut ou vers le bas. DECAY 1 Vitesse du retour à la fréquence de départ. TYPE LPF, HPF, BPF Type de filtre: passe-bas, passe-haut, passe-bande. OFFSET 0–100 Décalage de la fréquence du filtre. RESO.
Appendice A: Listes de paramètres REV+CHORUS Reverb et Chorus en parallèle (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description REV TIME 0.3–99.0 s Longueur de l’effet de réverbération. INI. DLY 0.0–500.0 ms Retard de l’effet de réverbération. HI. RATIO 0.1–1.0 Longueur de la réverbération de l’aigu. DIFF. 0–10 “Largeur” de la réverbération. DENSITY 0–100% Densité de la réverbération. HPF THRU, 21.2Hz–8.00 kHz Fréquence de coupure du filtre passe-haut. LPF 50.0Hz–16.
Paramètres d’effet 275 REV+FLANGE Reverb et flanger en parallèle (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description REV TIME 0.3–99.0 s Longueur de l’effet de réverbération. INI. DLY 0.0–500.0 ms Retard de l’effet de réverbération. HI. RATIO 0.1–1.0 Longueur de la réverbération de l’aigu. DIFF. 0–10 “Largeur” de la réverbération. DENSITY 0–100% Densité de la réverbération. HPF THRU, 21.2Hz–8.00 kHz Fréquence de coupure du filtre passe-haut. LPF 50.0Hz–16.
Appendice A: Listes de paramètres REV+SYMPHO. Reverb et Symphonic en parallèle (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description REV TIME 0.3–99.0 s Longueur de l’effet de réverbération. INI. DLY 0.0–500.0 ms Retard de l’effet de réverbération. HI. RATIO 0.1–1.0 Longueur de la réverbération de l’aigu. DIFF. 0–10 “Largeur” de la réverbération. DENSITY 0–100% Densité de la réverbération. HPF THRU, 21.2Hz–8.00 kHz Fréquence de coupure du filtre passe-haut. LPF 50.0Hz–16.
Paramètres d’effet 277 REV->PAN Reverb et Auto Pan en série (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description REV TIME 0.3–99.0 s Longueur de l’effet de réverbération. INI. DLY 0.0–500.0 ms Retard de l’effet de réverbération. HI. RATIO 0.1–1.0 Longueur de la réverbération de l’aigu. DIFF. 0–10 “Largeur” de la réverbération. DENSITY 0–100% Densité de la réverbération. HPF THRU, 21.2Hz–8.00 kHz Fréquence de coupure du filtre passe-haut. LPF 50.0Hz–16.
Appendice A: Listes de paramètres DELAY->ER. Delay et premières réflexions en série (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description DELAY L 0.0–1000.0 ms Temps de retard du canal gauche. DELAY R 0.0–1000.0 ms Temps de retard du canal droit. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Temps de retard du feedback. FB. GAIN –99 à +99% Intensité de feedback (valeurs “+” pour feedback normal, valeurs “–” pour feedback avec phase inversée). HI. RATIO 0.1–1.
Paramètres d’effet 279 DELAY->REV Delay et Reverb en série (1 entrée, 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description DELAY L 0.0–1000.0 ms Temps de retard du canal gauche. DELAY R 0.0–1000.0 ms Temps de retard du canal droit. FB. DLY 0.0–1000.0 ms Temps de retard du feedback. FB. GAIN –99 à +99% Intensité de feedback (valeurs “+” pour feedback normal, valeurs “–” pour feedback avec phase inversée). DELAY HI 0.1–1.0 Intensité de feedback des hautes fréquences. HPF THRU, 21.2Hz–8.
Appendice A: Listes de paramètres MULTI FILTER Filtre parallèle à trois bandes (24 dB/octave) (2 entrée & 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description TYPE 1 HPF, LPF, BPF Type du filtre 1: passe-bas, passe-haut, passe-bande. TYPE 2 HPF, LPF, BPF Type du filtre 2: passe-bas, passe-haut, passe-bande. TYPE 3 HPF, LPF, BPF Type du filtre 3: passe-bas, passe-haut, passe-bande. FREQ. 1 28.0 Hz–16.0 kHz Fréquence du filtre 1 FREQ. 2 28.0 Hz–16.0 kHz Fréquence du filtre 2 FREQ. 3 28.
Paramètres d’effet 281 ST REVERB Réverb stéréo (2 entrée & 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description REV TIME 0.3–99.0 s Longueur de l’effet de réverbération. REV TYPE Hall, Room, Stage, Plate Type de réverbération. INI. DLY 0.0–500.0 ms Retard de l’effet de réverbération. HI. RATIO 0.1–1.0 Longueur de la réverbération de l’aigu. LO. RATIO 0.1–2.4 Longueur de la réverbération du grave. DIFF. 0–10 Répartition gauche/droite de la réverbération.
Appendice A: Listes de paramètres OCTA REVERB Réverbération avec 8 entrées et 8 sorties. Paramètre Plage de réglage Description REV TIME 0.3–99.0 s Longueur de l’effet de réverbération. REV TYPE Hall, Room, Stage, Plate Type de réverbération. INI. DLY 0.0–100.0 ms Retard de l’effet de réverbération. HI. RATIO 0.1–1.0 Longueur de la réverbération de l’aigu. LO. RATIO 0.1–2.4 Longueur de la réverbération du grave. DIFF. 0–10 Répartition gauche/droite de la réverbération.
Paramètres d’effet 283 FLANGE 5.1 Flanger pour applications Surround 5.1 (6 entrées & 6 sorties). Paramètre Plage de réglage Description FREQ. 0.05–40.00 Hz Vitesse de modulation. DEPTH 0–100% intensité de modulation. MOD. DLY 0.0–400.0 ms Retard de la modulation. FB. GAIN –99 à +99% Intensité de feedback (valeurs “+” pour feedback normal, valeurs “–” pour feedback avec phase inversée). WAVE Sine, Tri Forme d’onde de la modulation. HPF THRU, 21.2Hz–8.
Appendice A: Listes de paramètres M. BAND DYNA Processeur de dynamique à 3 bandes avec affichages séparés de niveau et de réduction de gain pour les trois bandes (2 entrée & 2 sorties). Paramètre Plage de réglage Description LOW GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau du grave. MID GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau du médium. HI. GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau de l’aigu.
Paramètres d’effet 285 COMP 5.1 Compresseur pour applications Surround 5.1 (6 entrées & 6 sorties) avec commutation Solo séparée pour chaque bande et affichage de réduction de gain pour canal gauche/droite (L+R), gauche/droite surround (LS+RS), centre (C) ou le canal LFE. Paramètre Plage de réglage Description LOW GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau du grave. MID GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau du médium. HI. GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau de l’aigu.
Appendice A: Listes de paramètres COMPAND 5.1 Compander pour applications Surround 5.1 (6 entrées & 6 sorties) avec commutation Solo séparée pour chaque bande et affichage de réduction de gain pour canal gauche/droite (L+R), gauche/droite surround (LS+RS), centre (C) ou le canal LFE. Paramètre Plage de réglage Description LOW GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau du grave. MID GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau du médium. HI. GAIN –96.0 à +12.0 dB Niveau de l’aigu.
Effets et synchronisation avec le tempo 287 Effets et synchronisation avec le tempo Certain effets du 02R96 peuvent être synchronisés avec le tempo. Ces effets appartiennent à deux catégories: les effets de type Delay et les effets de type modulation. Pour les effets de type Delay, le temps de retard change en fonction du tempo. Pour les effets de type modulation, la fréquence du signal de modulation change en fonction du tempo.
Appendice A: Listes de paramètres Programmes usine EQ # 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 Paramètres Nom Bass Drum 1 Bass Drum 2 Snare Drum 1 Snare Drum 2 Tom-tom 1 Cymbal High Hat Percussion E. Bass 1 E. Bass 2 Syn. Bass 1 Syn. Bass 2 LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +3.5 dB –3.5 dB 0.0 dB +4.0 dB F 100 Hz 265 Hz 1.06 kHz 5.30 kHz Q 1.2 10 0.9 — PEAKING PEAKING PEAKING LPF G +8.0 dB –7.0 dB +6.
Programmes usine Gate (fs= 44.1 kHz) # 25 26 27 28 29 30 31 Paramètres Nom Male Vocal 1 Male Vocal 2 Female Vo. 1 Female Vo. 2 Chorus & Harmo Total EQ 1 Total EQ 2 33 Total EQ 3 Bass Drum 3 Snare Drum 3 Tom-tom 2 HIGH PEAKING PEAKING PEAKING –0.5 dB 0.0 dB +2.0 dB +3.5 dB F 190 Hz 1.00 kHz 2.00 kHz 6.70 kHz Q 0.11 4.5 0.56 0.11 PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +2.0 dB –5.0 dB –2.5 dB +4.0 dB F 170 Hz 236 Hz 2.65 kHz 6.70 kHz Q 0.11 10 5.
Appendice A: Listes de paramètres Programmes usine compresseur (fs= 44.1 kHz) # Nom 1 Comp 2 Expand 3 Compander (H) 4 Compander (S) 5 A. Dr. BD 6 A. Dr. BD 7 A. Dr. SN 8 A. Dr. SN 9 A. Dr. SN Type Paramètre Valeur Threshold (dB) –8 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 60 COMP Out gain (dB) 0.0 Knee 2 Release (ms) 250 Threshold (dB) –23 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 1 EXPAND Out gain (dB) 3.5 Knee 2 Release (ms) 70 Threshold (dB) –10 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) 1 COMPAND-H Out gain (dB) 0.
Programmes usine compresseur (fs= 44.1 kHz) # Nom Type 19 Strings1 COMP 20 Strings2 COMP 21 Strings3 COMP 22 BrassSection COMP 23 Syn. Pad COMP 24 SamplingPerc COMPAND-S 25 Sampling BD COMP 26 Sampling SN COMP 27 Hip Comp COMPAND-S Paramètre Valeur Threshold (dB) –11 Ratio ( :1) 2 Attack (ms) 33 Out gain (dB) 1.5 Knee 2 Release (ms) 749 Threshold (dB) –12 Ratio ( :1) 1.5 Attack (ms) 93 Out gain (dB) 1.5 Knee 4 Release (ms) 1.35 S Threshold (dB) –17 Ratio ( :1) 1.
Appendice A: Listes de paramètres Paramètres de dynamique Les effets de dynamique de chaque bande de canaux comprennent un bloc “Gate” (uniquement pour les canaux d’entrée) et un bloc “Comp”. Le bloc “Gate” propose les algorithmes “Gate” et “Ducking”. Le bloc “Comp” offre les algorithmes suivants: compresseur, Expander, Compander Hard (COMP. (H)) et Compander Soft (COMP. (S)).
Paramètres de dynamique DUCKING L’effet “Ducking” est habituellement utilisé pour les applications de narration car il réduit automatiquement le niveau de la musique de fond dès que l’annonceur parle. Dès que le signal de déclenchement défini avec KEY IN dépasse le niveau THRESHOLD, le niveau du signal traité est atténué de la valeur définie (RANGE). Paramètre Plage de réglage THRESHOLD (dB) –54.0 à 0.
Appendice A: Listes de paramètres Bloc COMP COMP Le processeur COMP atténue les signaux dépassant le seuil (THRESHOLD) selon un rapport donné (RATIO). Vous pouvez aussi utiliser le processeur COMP comme Limiter en réglant RATIO sur “∞:1”. Les signaux dépassant le seuil sont alors atténués jusqu’à la valeur THRESHOLD. Le niveau du signal ne dépasse donc jamais la valeur THRESHOLD. Paramètre Plage de réglage THRESHOLD (dB) –54.0 à 0.
Paramètres de dynamique 295 EXPAND Un expandeur atténue les signaux en dessous du seuil (THRESHOLD) selon un rapport donné (RATIO). Paramètre Plage de réglage THRESHOLD (dB) Détermine le seuil que le signal d’entrée doit avoir pour déclencher l’expandeur. RATIO 1.0:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2.0:1, 2.5:1, 3.0:1, 3.5:1, 4.0:1, 5.0:1, 6.0:1, 8.0:1, 10:1, 20:1, ∞:1 (16 possibilités) Définit l’intensité avec laquelle le signal est atténué.
Appendice A: Listes de paramètres Niveau de sortie COMPANDER HARD (H) COMPANDER SOFT (S) L’action des Companders “dur” et “doux” est semblable à une combinaison de compresseur, d’expandeur et de limiteur. THRESHOLD 0dB Niveau d’entrée WIDTH Le comportement des Companders dépend du niveau du signal: 1 0 dB et plus ....................................................Fonction de limiteur. 2 Au-dessus du seuil (THRESHOLD)............Fonction de compresseur. 3 En dessous de THRESHOLD et WIDTH ...
Caractéristiques générales 297 Appendice B: Fiche technique Caractéristiques générales Mémoires de scènes 99 Interne Fréquence d’échantillonnage Externe Fréquence double: 88.2 kHz–10% à 96 kHz+6% Moins de 1.1 ms CH INPUT vers STEREO OUT (fs=96 kHz) Curseurs sensibles au toucher de 100 mm (motorisés) × 25 Curseurs +10 à –138, –∞ dB canaux d’entrée (données de curseur 10 bits) Résolution des curseurs (DHT)1 (CH INPUT vers STEREO OUT) (Gain d’entrée= Min.) Fréquence normale: 44.
Appendice B: Fiche technique Entrées de cartes (SLOT 1–4) Cartes dispon. Cartes d’interface numérique optionnelles (séries: MY16, MY8, MY4) Entrées numériques (2TR IN DIGITAL 1–3) SRC On/off (conversion max.: fréq. d’entrée : fréq.
Caractéristiques générales On/off Dither 2TR OUT DIGITAL 1–3 Sorties de carte (SLOT 1–4) 299 Longueur de mot (résolution) 16, 20, 24 bits Assignation de sortie STEREO, BUS1–8, AUX 1–8, DIRECT OUT 1–56, INSERT OUT, CONTROL ROOM Cartes dispon.
Appendice B: Fiche technique Mute SURROUND MONITOR On/off Solo On/off Source BUS1–8, SLOT 1–4 Monitor à C-R On/off Oscillateur Bruit rose/500-2 kHz/1 kHz/50 Hz Monitor Matrix 6.1→6.1, 6.1→5.1, 6.1→3-1, 6.1→ST, 5.1→5.1, 5.1→3-1, 5.1→ST, 3.1→3.1, 3.1→ST Bass Management 5 présélections Monitor Align ATT (–12.0 dB à 12 dB par pas de 0,1dB), Delay (0–30.
Caractéristiques générales 301 Paramètres Gate Threshold –54 dB à 0 dB (pas de 0,1 dB) Range –70 dB à 0 dB (pas de 1 dB) Attack 0 ms–120 ms (pas de 1 ms) 0.02 ms–1.96 s (216 possibilités) @ 48 kHz Gate Hold 0.02 ms–2.13 s (216 possibilités) @ 44.1 kHz 0.01 ms–981 ms (216 possibilités) @ 96 kHz 0.01 ms–1.06 s (216 possibilités) @ 88.2 kHz 5 ms–42.3 s (160 possibilités) @ 48 kHz Decay 6 ms–46.0 s (160 possibilités) @ 44.1 kHz 3 ms–21.1 s (160 possibilités) @ 96 kHz 3 ms–23.
Appendice B: Fiche technique Compander H Threshold –54 dB à 0 dB (pas de 0,1dB) Ratio (x :1) x=1, 1.1, 1.3, 1.5, 1.7, 2, 2.5, 3, 3.5, 4, 5, 6, 8, 10, 20 (15 possibilités) Out gain –18 dB à 0 dB (pas de 0,1dB) Width 1 dB–90 dB (pas de 1 dB) Attack 0–120 ms (pas de 1 ms) 5 ms–42.3 s (160 possibilités) @ 48 kHz Release 6 ms–46.0 s (160 possibilités) @ 44.1 kHz 3 ms–21.1 s (160 possibilités) @ 96 kHz 3 ms–23.0 s (160 possibilités) @ 88.
Caractéristiques des entrées analogiques 303 Caractéristiques des entrées analogiques Connexion PAD GAIN Niveau d’entrée Impédance de Niveau nominal Max. avant charge effective Sensibilité1 Nominal distorsion –60 dB 0 3k Ω INPUT A/B 1–16 –16 dB 50–600 Ω micro & 600 Ω ligne 26 –34 dB INPUT 17–24 — 4K Ω 600 Ω ligne +10 dB Type de connecteur –70 dB –60 dB (0.245 mV) (0.775 mV) –46 dB (3.88 mV) A: XLR-3-31 –26 dB (38.8 mV) –16 dB (0.
Appendice B: Fiche technique Caractéristiques des entrées numériques Connexion 2TR IN DIGITAL Format Mot Niveau 1 AES/EBU 24 bits RS422 2 IEC-60958 24 bits 0.5 Vpp/75 Ω RCA/Cinch 3 IEC-60958 24 bits 0.5 Vpp/75 Ω RCA/Cinch — — CASCADE IN RS422 Type de connecteur XLR-3-31 (symétrique)1 D-SUB Half Pitch, 68P (femelle) 1. Les connecteurs XLR-3-31 sont toujours symétriques (1= masse, 2= chaud, 3= froid).
Caractéristiques des fentes pour cartes (Slots 1–4) 305 Caractéristiques des fentes pour cartes (Slots 1–4) Il est possible de brancher une carte d’interface numérique à chaque SLOT mais seul SLOT 1 dispose d’une interface série.
Appendice B: Fiche technique Assignation des broches des connecteurs CASCADE IN Broche CASCADE OUT Broche Signal Broche Signal Signal Broche Signal 1 GND 35 GND 1 GND 35 GND 2 INPUT 1-2(+) 36 INPUT 1-2(–) 2 OUTPUT 1-2(+) 36 OUTPUT 1-2(–) 3 INPUT 3-4(+) 37 INPUT 3-4(–) 3 OUTPUT 3-4(+) 37 OUTPUT 3-4(–) 4 INPUT 5-6(+) 38 INPUT 5-6(–) 4 OUTPUT 5-6(+) 38 OUTPUT 5-6(–) 5 INPUT 7-8(+) 39 INPUT 7-8(–) 5 OUTPUT 7-8(+) 39 OUTPUT 7-8(–) 6 INPUT 9-10(+) 40 INPUT 9-10(–) 6
239 mm PAD PAN FADER ON 2 ON 1 5 0 5 10 15 20 30 40 50 5 10 15 20 30 40 50 2 26 50 SOLO SOLO 10 SEL 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 3 27 51 3 ON SOLO SEL AUTO 2 AUTO PLUG INS 1 0 AUX 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 4 28 52 4 ON SOLO SEL AUTO 3 CHANNEL INSERTS 10 50 40 30 20 15 10 5 0 5 5 29 53 5 ON SOLO SEL AUTO 4 ASSIGN 2 AUX 8 AUX 7 ASSIGN 1 AUX 4 EFFECTS / PLUG INS SEL 1 25 49 AUX FADER MODE INTERNAL EFFECTS 5 10 AUX 6 A
Appendice C: MIDI Appendice C: MIDI Assignation des mémoires de scènes aux programmes MIDI No. de programme Scène usine 1 2 Nouvelle assign. No. de programme Scène usine 01 44 02 45 3 03 4 5 No.
Assignation usine des paramètres aux numéros CC 309 Assignation usine des paramètres aux numéros CC CHANNEL1 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H ON FADER L FADER L FADER L FADE
Appendice C: MIDI CHANNEL2 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER
Assignation usine des paramètres aux numéros CC 311 CHANNEL3 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER H FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L FADER L
Appendice C: MIDI CHANNEL4 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW
Assignation usine des paramètres aux numéros CC 313 CHANNEL5 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H
Appendice C: MIDI CHANNEL6 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LOW H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID
Assignation usine des paramètres aux numéros CC 315 CHANNEL7 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H
Appendice C: MIDI CHANNEL8 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MID H G LO-MI
Assignation usine des paramètres aux numéros CC 317 CHANNEL9 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H
Appendice C: MIDI CHANNEL10 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-MID H G HI-M
Assignation usine des paramètres aux numéros CC 319 CHANNEL11 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G
Appendice C: MIDI CHANNEL12 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIG
Assignation usine des paramètres aux numéros CC 321 CHANNEL13 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H G HIGH H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H
Appendice C: MIDI CHANNEL14 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H NO AS
Assignation usine des paramètres aux numéros CC 323 CHANNEL15 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ MID NO ASSIGN ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H ATT H NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN N
Appendice C: MIDI CHANNEL16 # 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 HIGH MID NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO ASSIGN NO A
MIDI Data Format 325 MIDI Data Format In the following tables, “tx” means that transmission from the 02R96 is possible, and “rx” means that receiving messages at the 02R96 is possible. 1. CHANNEL MESSAGE Command 8n NOTE OFF 9n NOTE ON Bn CONTROL CHANGE Cn PROGRAM CHANGE rx/tx rx rx rx/tx rx/tx function Control the internal effects Control the internal effects Control parameters Switch scene memories 4.2.2 PARAMTER CHANGE Command F0 43 1n 3E 0B ... F7 RARAMETER CHANGE F0 43 3n 3E 0B ...
Appendice C: MIDI This data cannot be transmitted via Program Change to Studio Manager since there is no guarantee that the contents of the tables will match. (Parameter Change messages will always be used.
Format Details 11. ACTIVE SENSING (FE) Reception Once this message has been received, the failure to receive any message for an interval of 400 ms or longer will cause MIDI transmission to be initialized, such as by clearing the Running Status. STATUS 11111110 FE Active sensing 12. SYSTEM RESET (FF) Reception When this message is received, MIDI communications will be cleared, e.g., by clearing the Running Status. STATUS 11111111 FF System reset 13. SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE (F0) 13.
Appendice C: MIDI EOX 11110111 F7 End of exclusive 00110100 01001100 00000000 0bbbbbbb BLOCK INFO. 0ttttttt DATA NAME 13.3.3 Setup memory bulk dump format Of the setup memory of the 02R96, this bulk-dumps data other than the User defined layer, User define plug-in, User defined keys, User assignable layer, Control change table, and Program change table. STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Format Details 13.3.8 User defined plug-in bulk dump request format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the bank number. STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Appendice C: MIDI 00110101 00110100 DATA NAME 01000011 00000010 00000000 BLOCK INFO. 0ttttttt 35 34 43 02 00 tt '5' '4' 'C' No.256 = Current DATA total block number (minimum number is 0) 0bbbbbbb bb current block number (0-total block number) 0ddddddd ds Control change table data of block[bb] CHECK SUM EOX : : 0ddddddd de 0eeeeeee ee ee= (Invert ('L'+...+de)+1)&0x7F 11110111 F7 End of exclusive 13.3.14 Control change table bulk dump request format STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Format Details 13.3.19 Compressor library bulk dump format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number. 0:Library no.1 - 127:Library no.128, 256:CH1 - 351:CH96, 384:BUS1 391:BUS8, 512:AUX1 - 523:AUX12, 640:MATRIX1L - 647:MATRIX4R, 768:STEREO L - 769:STEREO R, 8192:UNDO 256 and following are data for the corresponding channel of the edit buffer. For reception by the 02R96, only the user area is valid. (36-127, 256-) STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Appendice C: MIDI CHECK SUM EOX 0eeeeeee ee ee= (Invert ('L'+...+de)+1)&0x7F 11110111 F7 End of exclusive 13.3.24 Effect library bulk dump request format The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number. (See above) STATUS ID No. SUB STATUS FORMAT No.
Format Details FORMAT No. 01111110 7E COUNT HIGH 0ccccccc ch COUNT LOW 0ccccccc cl 01001100 4C 01001101 4D 00100000 20 00100000 20 00111000 38 01000011 43 00110101 35 00110100 34 DATA NAME 01001111 4F 0mmmmmmm mh 0mmmmmmm ml BLOCK INFO. 0ttttttt tt Universal bulk dump DATA data count = ch * 128 + cl 'L' 'M' '' CHECK SUM EOX 13.3.32 Bus to stereo library bulk dump request format 'C' The second and third bytes of the DATA NAME indicate the library number.
Appendice C: MIDI DATA NAME 01001100 01001101 00100000 00100000 00111000 01000011 00110101 00110100 01001011 0mmmmmmm 4C 4D 20 20 38 43 35 34 4B mh 'L' 13.3.37 Plug-in effect card bulk dump format 'M' The second byte of the DATA NAME indicates the slot number. 0:SLOT 3 - 1:SLOT 4 The data is not received if the Developer ID and Product ID are different than the card that is installed in the slot. The data is not transmitted if a valid plug-in effect card is not installed.
Format Details Transmission If [Parameter change TX] is ON and you operate a parameter for which Control Change transmission is not enabled, a parameter change will be transmitted with [Tx CH] as the Device Number. As a response to a Parameter Request, a parameter change will be transmitted with [Rx CH] as the Device Number. 13.4.1 Parameter change basic format (02R96-specific) STATUS ID No.
Appendice C: MIDI 13.4.9 Parameter request (Patch data) Reception If [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Number included in the SUB STATUS, these messages are received. If [Parameter change ECHO] is ON, these messages are echoed. When this is received, the value of the specified parameter will be transmitted as a Parameter change. STATUS ID No.
Format Details function Bus to Stereo LIB STORE Surround Monitor LIB STORE AUTOMIX LIB STORE 0x29 0x2A 0x2B number 1-32 1-32 1-16 channel*1) 256, 16383 256, 16383 256, 16383 rx/tx rx/tx rx/tx rx/tx *1) 0:CH1 - 55:CH56, 128:BUS1 - 135:BUS8, 256:AUX1 263:AUX8, 512:STEREO L - 513:STEREO R Use 256 if the recall destination or store source is a single data item.
Appendice C: MIDI 13.4.19 Parameter change (Function call: effect) 13.4.22 Parameter change (Function call: attribute) Reception If [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Number included in the SUB STATUS, these messages are received. If [Parameter change ECHO] is ON, these messages are echoed. When this is received, the corresponding effect’s function activates (depending on the effect type).
Format Details DATA EOX 0iiiiiii 0iiiiiii 0ooooooo 0ooooooo 11110111 ih inpatch il oh outpatch ol F7 End of exclusive function SCENE LIB LINK 0x20 ADDRESS DATA number 0-99 (0:response only) EOX 13.4.25 Parameter request (Function call: link) Reception This is received if [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the device number included in the SUB STATUS. This is echoed if [Parameter change ECHO] is ON.
Appendice C: MIDI 13.4.30 Parameter request (Remote time counter) Reception If [Parameter change RX] is ON and the [Rx CH] matches the Device Number included in the SUB STATUS, these messages are received. If [Parameter change ECHO] is ON, these messages are echoed. When this is received, the Time Counter information is transmitted on the [Rx CH] channel every 50 msec for 10 seconds. When the second byte of Address is received on 0x7F, data transmission will be halted immediately.
Tableau de VU-mètres MB02R96 341 Appendice D: Accessoires en option Tableau de VU-mètres MB02R96 Installation 1 Dévissez les quatre vis de fixation 1 en face arrière du 02R96, à l’endroit où le tableau de VU-mètres sera attaché. 1 1 2 Avec les quatre vis de 8 mm B fournies, fixez les attaches au tableau de VU-mètres, comme illustré ci-dessous.
Appendice D: Accessoires en option Commandes du tableau de VU-mètres A Affichages de canaux Ces affichages indiquent les canaux pouvant être surveillés: les canaux d’entrée 1–24, 25–48 ou 49–56 ou les canaux de sortie (Bus 1–8, AUX 1–8). 9 5 B Touche et témoins INPUT METERING POSITION Cette touche permet de déterminer le point auquel le signal des canaux d’entrée sera mesuré (Pre-EQ, Pre-Fader ou Post-Fader).
Panneaux latéraux en bois SP02R96 343 Panneaux latéraux en bois SP02R96 Montez le panneau latéral gauche optionnel comme indiqué ci-dessous. Suivez la même procédure pour monter le panneau latéral droit.
Index Index Chiffres 02R 64, 65 –20 dBFS 142 2TR Assigner 71 DIGITAL 58 2TRD 57 +3dB (actif/coupé pour Pan) 236 3-1 86 3-Band Dyna 284 5.1 86 Compresseur 285 Flanger 283 Symphonic 283 6.
Index Comp 119 3-Band 284 Groupe 78 Library 152 Link 122 On/Off 119 Order 119 Compander 119 5.
Index Filter Effet 157, 272, 273 Multi 280 Filtre 115 Fixed 99 Flange 157 Flanger 269 5.1 283 Flip 215 Follow Pan 83 Surround Pan 128 Frame 123, 180 Jump Error 239 Freeze 280 Fréquence de coupure 115 FREQUENCY/Q 115 FS 57 Full Frame 238 G Gang 85, 105 Delay 123 Gate 75 Library 151 Reverb 266 General 195 General Purpose Interface 229 Global Post 99 GPI 229 REC LAMP 232 GR 76, 122 Group 117, 122 Groupe Comp 78 Compresseur 122 EQ 77, 117 Fader 80, 129 Mute 79, 131 H H.
Index MIDI Bulk 197 Bulk Dump 200 Canal 196 CC 199 Channel 196 Clock 159, 180 Commande à distance 223 Commandes de contrôle 199 Connexions 194 Data format 325 Echo 196 Map 198 No.
Index Pro Tools 201 Navigation 218 Processeur d’effet interne 156 Program Change 196 Program Change Assign Table 198 Propriétés 16 Protect 154, 168 Q Q (largeur de bande) 115 R R (Read-Only) 146 REC 212 Automix 181 REC LAMP 232 Recall 146 Safe 170 Recording 124 Region 219 Relative 176 Relier 64 Remote 223 Reproduction 187 Resolution 197 Résolution 63, 180 Automix (Fader REC) 239 Retard 123 Return Time 180 REV 74 Reverb 156, 265, 281 REW 212 Ring Modulator 157, 272 Room 265 Rotary 157, 271 Rotate 142
Index T V Tableau de VU-mètres 341 Takeover 175 Talkback 145 Tampon 147 Tap 159 Target 162, 223 Tascam 60 TC Drop Warning 236 Tempo 181 Effet 159 Terminaison 58 Time Code (fenêtre) 174 Edit Out 180 Reference 174, 180 Setting 188 Signature 181 Title Edit 47 To Host 194, 201 Touch Sense 180 Select 50 Touch Sensitivity 237 Toucher 50 Transfert 62 Transmit 200, 224 Transport Control 226 Touches 226 Tremolo 157, 270 Trim 125, 221 Tx On/Off 196 Type 116, 122 MMC ou NONE 226 Val 164 Variable 99 Ventilateur 42
02R96 Schéma logique x 16 METER METER COMP INPUT 1(...
02R96 Schéma de niveaux Analog Analog dBu +24 +20 Digital dBFS 0 INSERT –20 –30 INPUT PATCH PHASE GATE INSERT ATT. EQ INSERT COMP DELAY ON LEVEL INSERT PAN BUS Adder INSERT ATT. EQ INSERT COMP MASTER ON MASTER LEVEL INSERT BAL DELAY OUTPUT PATCH Analog Analog DA dBu 0 [+10dBu] 3 Nominal Input 5 CASCADE IN CASCADE OUT Digital Clipping Level [+18dBu] 2 4 –10 AD Digital Bit 1 +10 Max. Output [+18dBu] Nominal Output [+4dBu] [+4dBu] GAIN MIN.
YAMAHA [Digital Mixing Console-Internal Parameters] Model: 02R96 Function... Date: 20 Mar. 2002 MIDI Implementation Chart Version: 1.
For details of products, please contact your nearest Yamaha representative or the authorized distributor listed below. Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à Yamaha ou au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante. NORTH AMERICA CANADA Yamaha Canada Music Ltd. 135 Milner Avenue, Scarborough, Ontario, M1S 3R1, Canada Tel: 416-298-1311 U.S.A. Yamaha Corporation of America 6600 Orangethorpe Ave., Buena Park, Calif. 90620, U.S.A.
