User Manual
MGP16X/MGP12X Mode d'emploi
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Tirer le meilleur de votre console de mixage
Réglage des niveaux pour un
mixage optimal
Astuces d'égalisation
Le meilleur conseil concernant l'égalisation lors de l'enregistre-
ment consiste simplement à utiliser le moins d'égalisation possi-
ble. Si vous souhaitez une présence un peu plus importante, vous
pouvez monter légèrement la sortie HIGH. Vous pouvez égale-
ment améliorer un peu la basse si vous trouvez que la sortie LOW
est insuffisante. Pendant l'enregistrement, il est préférable de
recourir à une égalisation modérée pour la compensation unique-
ment.
Atténuation pour un mixage plus net
Par exemple : les pianos émettent une grande quantité d'énergie
dans les fréquences moyennes et graves, que vous ne percevez
pas réellement comme des sons musicaux, mais qui peuvent
interférer avec le son d'autres instruments dans ces registres de
fréquences.
Vous pouvez pratiquement abaisser complètement l'égaliseur des
graves des canaux des pianos sans pour autant modifier leur sono-
rité au niveau du résultat du mixage. Vous constaterez, toutefois,
la différence. Les sons mixés vous sembleront avoir plus
« d'amplitude » et les instruments dans les plages inférieures
auront une meilleure définition.
Évidemment, vous n'utiliserez pas cette méthode pour un piano
solo.
L'inverse s'applique aux grosses caisses et aux guitares basses :
Vous pouvez souvent couper le registre extrême aigu afin d'obte-
nir un son plus ample sans compromettre la sonorité de ces ins-
truments. Vous devez vous servir de vos oreilles car chaque
instrument est différent et vous souhaiterez parfois faire ressortir
le « claquement » d'une guitare basse, par exemple.
Les plages de fréquence de fondamentales et harmo-
niques de certains instruments de musique.
Réglages de comp.
Une forme de compression connue comme « limitante » peut,
lorsqu'elle est utilisée correctement, produire un son homogène et
uniforme, sans pics ou distorsions excessifs. Un exemple d'utili-
sation courante de la compression est la « maîtrise » d'une voix
présentant une vaste gamme dynamique de façon à renforcer le
mixage. Elle peut également être appliquée aux pièces de guitare
afin d'allonger les sons. Une compression excessive peut provo-
quer un effet larsen, cependant ; elle doit donc être employée avec
parcimonie.
Utilisation du filtre passe-haut pour
l'entrée micro
Comme le nom l'indique, un « filtre passe-haut » ne permet
qu'aux signaux excédant une certaine fréquence de passer. Inver-
sement, les signaux en dessous de la « fréquence de coupure »
sont atténués. Lorsqu'un filtre passe-haut de la console MGP est
activé, les signaux inférieurs à 100 Hz sont atténués.
Ceci peut s'avérer pratique pour réduire les bruits de respiration
basse fréquence d'un chanteur, de même que les bruits de mani-
pulation ou les bruits sourds transmis via le pied du micro. Il est
généralement judicieux d'activer le filtre passe-haut sur les
canaux de micro.
Commencer par l'élément caractérisé
Vous pouvez commencer à travailler sur un mixage à partir de
n'importe quel élément. Cependant, le mixage prend vraiment
tout son sens si vous commencez par l'instrument principal ou la
voix. Paramétrez un niveau initial pour l'élément principal, puis
élaborez le reste du mixage autour.
Par exemple, si vous mixez un trio au piano avec un chanteur,
commencez par définir le niveau de la piste vocale au niveau
nominal environ, puis ajoutez graduellement les autres instru-
ments. Vos choix seront ainsi influencés par le type de musique
sur laquelle vous travaillez. Si la musique est une ballade, vous
souhaiterez peut-être ajouter le piano au mixage après la partie
vocale, puis la basse et la batterie. S'il s'agit d'un morceau plus
rythmé, vous pourriez commencer par ajouter la basse et la batte-
rie et terminer par le piano. Tout ce qui optimise la musique est
bon.
Cymbale
Piano
Grosse caisse
Caisse claire
Guitare basse
Guitare
Trombone
Trompette
20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k (Hz)
Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le dia-
pason musical de base.
Harmoniques : Multiples de la fréquence fon-
damentale jouant un rôle dans
la détermination du timbre de
l'instrument.
Sortie
0 (min.)
10 (max.)
Entrée