신 디 사이 저 파라 미 터 설 명 서 KO 소개 본 설명서에서는 Yamaha AWM2 톤 제너레이터와 FM-X 톤 제너레이터를 통합하는 신디사이저에 사용 되는 파라 미 터 와 기 술 용 어 를 설 명하고 있습 니 다. 제품 설 명 서 와 본 설 명 서 를 함께 사용해야 합 니 다. 제품 설 명 서 를 먼 저 읽 은 다음 본 파라 미 터 설명서를 보면서 Yamaha 신디사이저에 관한 파라미터와 용어를 더 많이 익히십시오. 이 설명서를 통해 Yamaha 신 디 사 이 저 를 자 세하고 종합 적 으로 이 해하 시 기 바랍 니 다. 정보 본 설 명 서 의 내 용 및 해 당 저 작 권 은 Yamaha Corporation에 독 점 소유 권 이 있습 니 다. 본 설 명 서 에 기 재 된 회 사 명과 제품 명 은 각 회사 의 상표 또는 등록 상표 입 니 다. 본 설 명 서 에 제 시 되 어 있는 일 부 기능과 파라 미 터는 구 입 하 신 제품에 탑재 되 어 있 지 않을 수도 있 습 니다.
목차 1 파트 파라 미 터 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1-1 1-2 1-3 2 기본 용 어 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1-1-1 정 의 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 합 성 파라 미 터 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 1-2-1 Oscillator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-3-4 2-3-5 2-3-6 2-3-7 2-3-8 2-3-9 2-3-10 2-3-11 2-3-12 2-3-13 2-3-14 2-3-15 2-3-16 2-3-17 2-3-18 2-3-19 2-3-20 2-3-21 3 D .............................................. E .............................................. F .............................................. G .............................................. H .............................................. I ............................................... K .............................................. L ..........................................
파트 파라 미 터 1 파트 파라미 터 1-1 기본 용어 1-1-1 정의 파트 파트는 전자 악 기 에 내장 된 악기 의 사운드입 니 다. 파트 형 식은 세 가 지 입 니다. ■ 일 반 파트(AWM2) ■ 일 반 파트(FM-X) ■ 드럼 파트 일 반 파트(AWM2) 일반 파트(AWM2)는 피아노, 오르간, 기타, 신디사이저 등의 주된 악기 사운드 입 니 다. 일반 보 이스를 통해 건 반 범 위 에 서 각 건반 의 표준 피 치 로 연 주할 수 있습 니다. 일 반 파트(AWM2)는 여 러 요소로 구성 됩 니 다(“요소” 참조). 일 반 파트(FM-X) 일반 파트(FM-X)는 FM-X 톤 제너레이 터로 생성된 주된 악기 사운드입니다. 일반 보이스를 통해 건반 범위에서 각 건반의 표준 피치로 연주할 수 있습니다. 일 반 파트(FM-X)는 여 러 오 퍼 레 이 터로 구 성 되는데, 이 오 퍼 레 이 터 에 의 해 기 본 파 형 이 생 성 됩 니다(“오 퍼 레 이 터” 참조).
파트 파라 미 터 알고리 즘 여 러 오 퍼 레 이 터 의 조합을 “알고 리즘”이라고 부릅니 다. 오퍼레이터에서 출력된 파형이 단순한 사인파인 경우, 기본 음 이외의 하모닉이 포함되지 않습니다. 그러나 파형을 다른 오퍼레이터와 모듈레이트해 하모닉을 생 성 할 수 있 습니 다. 화모 닉을 생 성하는 방 법은 모듈레 이 터 의 출 력 레벨 및 캐 리 어 와 모듈레 이 터 의 주파수 속도에 따라 달라집 니 다. 한편, 기 본 피 치는 캐리어의 주파수에 따라, 출력 레벨은 캐리어의 출력 레벨에 따라 결정됩니다. 아래 설 명 된 수 치는 아날로그 신 디사 이 저를 사용해 FM 사운드를 생 성 하는 기 본 방 법 입 니다.
파트 파라 미 터 파트 편 집 파트를 직 접 만들 수 있 는 기 능으로, 파트 편집을 사용하여 파트 파라미터를 조절하거나 이를 파트에 적용합니다. 일 반 파트(AWM2): ■ 요소 공통 편 집을 사용하 여 모든 요소에 공통 되는 설 정을 편 집합 니다. ■ 요소 편 집 을 사용하여 각 요소 의 설 정을 개별 적 으로 편 집 합니 다. 일 반 파트(FM-X): ■ 오퍼레이 터 공통 편 집을 사용하여 모든 오퍼레이터에 공통되는 설 정을 편 집 합 니다. ■ 오퍼레이 터 편 집을 사용하여 각 오퍼레이터 의 설 정을 개별 적으로 편집 합니 다. 드럼 파트: ■ 건 반 공통 편 집을 사용하 여 모든 건반에 공통 되는 설 정을 편 집합 니다. ■ 건 반 편 집 을 사용하여 각 건반 의 설 정을 개별 적 으로 편 집 합니 다. GM GM(범용 MIDI)은 신디사이저 및 톤 제너레이터의 보이스 구조 및 MIDI 기능에 대 한 세 계 적 인 표준 입 니다.
파트 파라 미 터 1-2 합성 파라미터 1-2-1 Oscillator Oscillator는 전 자 악 기 톤 제 너 레 이 터 블록 의 한 장 치 로, 파 형과 오 퍼 레 이 터 를 제 어 합 니다. Key On Delay Tempo Sync Key On Delay(건반을 누르고 그에 해당하는 사운드가 실제로 연주되 기까지 걸리는 딜레이 시간)가 아르페지오나 프레이즈 템포와 동기화될지 결정합니다. Key On Delay Note Length Delay Tempo Sync를 On으로 설정할 때 Key On Delay의 타이밍을 결정합니다. 반면, “Key On Delay Length”로 불리는 파라미 터도 있습니다. 이 파라미 터는 Delay Tempo Sync를 Off로 설정할 때 Key On Delay의 타이 밍을 결 정합니다. Velocity Limit 요소가 반응하는 최소 및 최 대 벨로시 티(세 기) 값을 결 정합 니다.
파트 파라 미 터 XA Control 요소의 확장 아 티큘레 이 션(XA) 기 능을 결 정 합니 다. XA 기 능은 실 제와 같은 사운드와 자 연스 러운 연 주 기 법을 좀더 효과 적으로 재 현할 수 있 게 해주는 첨단 톤 제너레이 터 시스템입 니다. 또한 연주를 하면 무작위 로, 그 리고 번갈아가 면 서 사운드가 변 경 되는 다른 고유 모드도 제공 합니 다. 각 요소마다 다음과 같 이 설 정 할 수 있 습니 다. ■ Normal: 음을 누를 때마다 요소 음이 출력 됩 니 다. ■ Legato: Mono/Poly 파라미 터 가 Mono로 설 정 되 면 레가토 방 식(이 전 음에 서 손을 떼기 전 에 단일 음 라인 또는 멜로 디 의 다음 음 연주)으로 건반을 연주할 경우 XA Control 파라미터 의 “Normal”로 설 정된 것 대신 이 요소가 연 주됩 니 다. ■ Key Off: 음에서 손을 뗄 때마다 요소 의 음 이 출력 됩 니 다.
파트 파라 미 터 Receive Note Off (드럼 파 드럼 키가 MIDI Note Off 메시 지 에 반응할지 여 부를 결 정합 니다. 트용) ■ On: 건 반(드럼 키)에 서 손을 뗄 때 사운드가 중단됩 니 다. 서스테 인 의 경 우 페이 드되 지 않는 드 럼 사운드가 출 력 됩 니다. ■ Off: 건 반(드럼 키)에 서 손을 뗄 때 사운드가 지 속됩 니 다. Alternate Group(드럼 파 트용) 드럼 키가 부자 연스 럽 게 조합 되 어 재생되 는 것 을 방지 합니 다. 실제 드럼 키트(오픈 하이 햇과 폐쇄 하이 햇)에서 동시에 연주할 수 없는 드럼 키 를 동 일한 대체 그룹에 지 정 해야 합니 다. 동시 에 연주할 수 없는 드럼 키 의 경 우 Off를 선 택합 니다. Oscillator Key On Reset 음을 연주할 때마다 오 실 레 이 터를 재설 정 할지 여 부를 결 정 합니 다. ■ Off: 건 반 동 기화 없 이 오실 레 이 터 가 자유롭게 반복됩 니 다.
파트 파라 미 터 1-2-2 Pitch 전 자 악 기 의 톤 제 너 레 이 터 블록에 서 오 실 레 이 터 의 웨 이 브 출 력 피 치 를 제 어 하는 처 리 장 치 입 니 다. 요소/오 퍼 레 이 터 의 디튠(detune), 피 치 스케 일 링(Pitch Scaling)의 적 용 등 이 가능합 니 다. 또한 PEG(피 치 엔벌로프 제 너레 이 터)를 설 정하여 시간 경과에 따른 피 치 변화를 제어할 수 있습니다. Coarse Tune 각 요소/오 퍼 레 이 터/드 럼 키 의 피 치 를 결 정 합니 다. Fine Tune 각 요소/오 퍼 레 이 터/드 럼 키 의 피 치 를 미 세 조 정합 니다. Pitch Velocity Sensitivity 요소/오퍼레이터/드럼 키 의 피 치가 벨로시티에 반응하는 방식을 결 정합니다. ■ 양수: 건 반을 세게 연주할수록 피 치가 더 커 집 니 다. ■ 음수: 건 반을 세게 연주할수록 피 치가 더 작아집 니 다. ■ 0: 피 치 변화가 없 습니 다.
파트 파라 미 터 Pitch Key Follow Sensitivity Center Key Pitch Key Follow Sensitivity의 중앙 음 또는 피 치를 결 정합 니다. 여 기 에 서 설 정 된 음 번 호는 Pitch Key Follow Sensitivity 설 정 과는 무관하게 피 치 가 일반과 동 일합 니다. E D F G + – A B C 그림 3: 피 치 건 반 수반 감도 및 중앙 건 반 A: B: C: D: E: F: G: 낮은 중앙 높은 피치 피치 높음 낮음 범위 건반 범위 변경의 양 건 반 수반 감도가 +100%인 경우 일 반 파트(FM-X)의 경우 이 파라미 터 가 C3으로 고 정 되 어 값을 변 경 할 수 없습니다. 이 파라미터는 “Oscillator Freq Mode”가 “Fixed”로 설정된 경우에만 사용할 수 있습 니다. Detune (일반 파트(FM-X) 용) 오퍼 레 이 터 의 출 력 피 치를 약간 높거 나 낮게 설 정 합니 다.
파트 파라 미 터 1-2-3 Pitch EG (Pitch Envelope Generator) 사운드 의 시 작 순간에 서 정 지 순간까 지 의 피 치 이 동을 제 어할 수 있 습 니다. 아래 그 림 과 같 이 파라미 터를 설정하여 Pitch EG를 생성할 수 있습니다. 건반에서 음을 누르면 이 러한 Pitch EG에 따라 파트 의 피 치 가 변 경 됩 니 다. 이 기 능은 피 치 의 자동 변 경 에 유용하 며, 이 는 신 디 베 이 스 사운드에 효과 적 입 니 다.
파트 파라 미 터 D: E: F: G: H: I: J: K: L: M: 피치 어택 타임 감쇄 1 타 임 감쇄 2 타 임 릴 리스 타 임 최초 레벨 어택 레벨 감쇄 1 레 벨 감쇄 2 레 벨 릴 리스 레 벨 PEG Hold Time 건 반에 서 음을 누르는 순간과 엔벌 로프가 올라가기 시 작하는 순간 사이 의 딜 레 이 시간을 결 정합 니다. PEG Attack Time 홀드 타 임 이 경 과한 후 파트의 초 기 피 치(홀드 레벨)에 서 일 반 피 치까 지 의 어 택 속도를 결 정합 니다. PEG Decay 1 Time 엔 벌로프가 파트의 일반 피 치(어택 레벨)에서 감쇄 1 레벨로 지 정된 피 치까 지 떨 어 지는 속도를 결 정합 니다. PEG Decay 2 Time 엔 벌로프가 감쇄 1 레벨로 지정 된 피 치에서 감쇄 2 레벨로 지 정된 피 치까지 떨 어 지 는 속도를 결 정합 니다.
파트 파라 미 터 PEG Depth Velocity Sensitivity 요소의 피 치 범 위가 벨로 시 티(세 기)에 반응하는 방법 을 결 정 합니 다. ■ 양수: 벨로시 티가 클수록 피 치 범 위가 확대되고(그림 6) 벨로시 티가 작 으면 축소됩 니다(그 림 7). ■ 음수(일 반 파트(AWM2)에 한함): 벨로시 티 가 크면 피 치 범 위 가 축소 되 고 벨로시 티 가 작으면 확대 됩 니 다. ■ 0: 벨로 시 티와 상관 없 이 피 치 엔벌 로프가 변 경 되 지 않습 니다. 그림 6: 큰 벨로 시 티 , 넓은 범 위 그 림 7: 낮은 벨로시 티 , 좁은 범 위 PEG Depth Velocity 건 반에 서 음을 누르는 벨로시 티(강도)에 따라 피 치 범 위가 어 떻 게 생 성 되는 Sensitivity Curve 지 를 결 정합 니다. 선 택 된 곡선 이 화면 에 표시 됩 니 다.
파트 파라 미 터 PEG Time Velocity Sensitivity(일반 파트 (AWM2)에 한함) PEG 이동 시간(속도)이 벨로시 티(세기), 즉 건반을 누르는 강도에 어 떻게 반응하는지를 결 정합 니다. ■ 양수: 벨로시티가 크면 PEG 이동 속도가 빠르고(그림 9) 벨로시티가 작으 면 속도가 느립 니 다(그림 10). ■ 음수: 벨로시 티가 크면 PEG 이동 속도가 느리고 벨로시 티가 작으면 속 도가 빠릅니다. ■ 0: 벨로 시 티와 상관 없 이 PEG 이 동 속도가 변 하지 않습 니다. 그 림 9: 높은 벨로시 티 , 빠른 속도 그 림 10: 낮은 벨로시 티 , 느 린 속도 PEG Time Velocity PEG Time Velocity Sensitivity의 영 향을 받는 PEG의 파트를 결 정합 니다.
파트 파라 미 터 PEG Time Key Follow PEG Time Key Follow Sensitivity의 중앙 음 또는 피 치를 결 정합 니다. Sensitivity Center Key(일 중앙 건반을 연주하 면 PEG가 실 제 설 정 에 따라 작동합니 다.
파트 파라 미 터 1-2-4 Filter Type LPF (Low-Pass Filter) 차단 주파수 아래 의 신호만을 통과시 키 는 필 터 유형 입 니 다. 필터의 차단 주파수를 올리면 사운드를 밝게 할 수 있고, 필터의 차단 주파수를 낮추면 사운드를 어 둡게(약하게) 할 수 있 습니 다. 차단 주파수 영 역 의 신 호 레 벨 을 증폭 시 키 기 위 해 공 명을 올림 으로써 독특한 "피크" 사운드를 만들 수 있습 니다. 이 필 터 유 형은 고전 적 인 신 디 사이 저 사운드를 만드는 데 많 이 사용 됩 니다. Y C A Y A X B X 그 림 12: 로우 패스 필 터 A: B: C: X: Y: LPF24D 차단 주파수 공명 필 터 에 의 해 “통과되 는” 주파수 주파수(피 치) 레벨 독특한 디 지 털 사운드를 내는 다이 나믹 -24 dB/oct 로우 패스 필 터 입 니 다. LPF24A 유형에 비해 이 필 터는 더욱 강조된 공명 이펙트를 만들 수 있습니다.
파트 파라 미 터 LPF24A 4폴 아날로그 신 디사이 저 필 터와 특징 이 비슷한 디 지 털 다이나믹 로우 패스 필 터 입 니 다. LPF18 3폴 -18 dB/oct 로우 패스 필 터 입 니 다. LPF18s 3폴 -18 dB/oct 로우 패스 필 터 입 니 다. 이 필 터는 LPF18 유형 에 비 해 차단 슬롭 이 완만합 니다. HPF (High-Pass Filter) 차단 주파수 위 의 신호만 통과시 키 는 필 터 유형 입 니 다. 공명 파라 미 터를 사용하 여 사운드에 특징 을 추가할 수 있습 니다. Y C B X A 그 림 14: 하이 패스 필 터 A: B: C: X: Y: HPF24D 차단 주파수 공명 필 터 에 의 해 “통과되 는” 주파수 주파수(피 치) 레벨 독특한 디 지 털 사운드를 내는 다이 나믹 -24 dB/oct 하 이 패스 필 터 입 니 다. 이 필 터는 명확한 공 명 이 펙트를 만들 수 있습 니다.
파트 파라 미 터 BPF (Band-Pass Filter) 차단 주파수 범 위 의 신호 대역 만 통과시 키 는 필 터 유 형 입 니다. Y C B X A 그 림 16: 밴드 패스 필 터 A: B: C: X: Y: BPF12D 중앙 주파수 차단 범 위 필 터 에 의 해 “통과되 는” 주파수 주파수 레벨 독특한 디 지 털 사운드를 내는 -12 dB/oct HPF와 LPF의 조합입 니 다.
파트 파라 미 터 BPF6 -6 dB/oct HPF와 LPF의 조합 입 니다. A Y B B D X C 그 림 18: BPF6 A: B: C: D: X: Y: BPFw 공명 차단 범 위 필 터 에 의 해 “통과되 는” 주파수 -6 dB/oct 주파수 레벨 대 역 폭 설 정을 더 넓 게 하 기 위 해 HPF와 LPF 필 터 를 조합하는 -12 dB/oct BPF입 니다.
파트 파라 미 터 BEF (Band-Eliminate Filter) 밴 드 패스 필 터와 비교할 때 밴드 소거 필 터는 사운드에 반대 되는 영 향을 줍니 다. 이 필터 유형을 선택하면 오디오 신호가 음소거 또는 소거되는 차단 주파수를 설 정 할 수 있습 니다. Y B X A C 그 림 20: 밴드 소거 필 터 A: B: C: X: Y: 중앙 주파수 차단 범 위 필 터 에 의 해 “통과되 는” 주파수 주파수 레벨 BEF12 -12 dB/oct 밴드 소거 필 터 입 니 다. BEF6 -6 dB/oct 밴드 소 거 필 터 입 니 다. Dual LPF 병 렬 로 연 결 된 두 개 의 -12 dB/oct 로우 패스 필 터 입 니 다. 두 차단 주파수 사 이 의 거 리 를 편 집 할 수 있습 니다. 필 터 의 결 과가 화면 에 표시 됩 니 다.
파트 파라 미 터 Dual BEF 직 렬 로 연 결 된 두 개 의 -6 dB/oct 밴드 소 거 필 터 입 니다. Y A X B 그림 22: 이중 밴드 소거 필 터 A: B: X: Y: 거리 낮은 차단 주파수(낮은 차단 주파수 설정을 완료하면 높은 차단 주파수가 자동으로 설 정 됨) 주파수 레벨 LPF12+HPF12 직 렬로 연결 된 -12 dB/oct 로우 패스 필터와 -12 dB/oct 하이 패스 필터 의 조합 입 니 다. 이 필 터 유 형을 선 택한 경 우 HPF Cutoff 및 HPF Key Follow Sensitivity를 설 정 할 수 있습 니다. LPF6+HPF6 직 렬 로 연 결 된 -6 dB/oct 로우 패스 필 터 와 -6 dB/oct 하이 패스 필 터 의 조합 입 니 다. 이 필 터 유 형을 선 택한 경 우 HPF Cutoff 및 HPF Key Follow Sensitivity를 설 정 할 수 있습 니다.
파트 파라 미 터 1-2-5 Filter 필터는 사운드의 특정 주파수 범위를 차단하거나 통과시켜 음의 톤을 수정하는 회로 또는 프로세서 입 니 다. 필터는 지정된 주파수보다 낮거나 높은 신호의 일부는 통과시키고 나머지 신호는 차단하는 역할을 합니다. 이 지정 된 주파수를 차단 주파수라고 합니다. 차단 주파수 설 정에 따라 사운드를 더 밝게 또는 어둡 게 만들 수 있 습 니 다. 공 명 을 조 절 하 여(이 로 써 차단 주파수 영 역 의 신 호 레벨 이 증폭 됨) “피크” 톤을 만들 면 사운드가 더 밝고 세 집 니 다. 전 자 악 기 의 톤 제 너 레 이 터 블록에 서 피 치 악 기 의 사운드 신 호 출 력 은 필 터 장 치 로 처 리 됩 니 다. Cutoff Frequency 필 터 의 차단 주파수 또는 필 터 가 적 용되 는 중앙 주파수를 결 정합 니다. 사운드의 음향적 특징 과 차단 주파수의 기 능은 어 느 필 터 유형 을 선 택했는 지 에 따라 다릅 니다.
파트 파라 미 터 Cutoff Key Follow Sensitivity 음(구체적으로 음의 위 치 또는 옥타브 범위)이 필 터의 차단 주파수에 영향을 주는 정도를 결 정합 니다. ■ 양수: 음이 낮으 면 차단 주파수가 내려 가고 음이 높으면 올라갑 니다. ■ 음수: 음이 낮으 면 차단 주파수가 올라가고 음이 높으면 내 려갑 니다. Cutoff Key Follow Sensitivity Center Key Cutoff Key Follow Sensitivity의 중앙 음 이 C3임 을 나타냅 니 다. 설 정 값이 고 정 되 기 때문에 변 경할 수 없 습니 다. E D F G + – A B C 그림 24: 차단 건반 수반 감도 및 중앙 건 반 A: B: C: D: E: F: G: 낮은 중앙 높은 차단 차단 높음 낮음 범위 건 반 = C3 범위 주파수 변 화량 건 반 수반 감도 = 100 HPF Cutoff Frequency 하이 패스 필 터 의 차단 주파수를 결 정 합니 다.
파트 파라 미 터 1-2-6 Filter EG (Filter Envelope Generator) 사운드 의 시 작 순간에 서 정 지 순간까 지 의 음색 이 동을 제 어할 수 있 습 니다. 아래 그 림 과 같 이 파라 미 터 를 설 정 하 여 사용자 지 정 필 터 EG를 생 성 할 수 있습 니 다. 건 반에 서 음을 누르 면 이 엔 벌 로프 설 정 에 따라 차단 주파수가 변 경 됩 니다.
파트 파라 미 터 FEG Time Key Follow Sensitivity 음(구체적으로 음의 위치 또는 옥타브 범 위)이 FEG의 차단 주파수에 영향을 주는 정도를 결 정합 니다. ■ 양수: 음이 높으 면 FEG 이동 속도가 빠르고 음이 낮으 면 속도가 느 립 니 다. ■ 음수: 음이 높으 면 FEG 이동 속도가 느리 고 음이 낮으 면 속도가 빠릅 니 다. ■ 0: 연주한 음과 상관없 이 FEG 이 동 속도가 변하 지 않습 니다. FEG Time Key Follow Sensitivity Center Key FEG Time Key Follow Sensitivity의 중앙 음 또는 피 치를 결 정합 니다. 중앙 건반을 연주하 면 FEG가 실 제 설 정 에 따라 작동합 니다.
파트 파라 미 터 FEG Time Velocity Sensitivity FEG 이동 시간(속도)이 벨로 시 티(세기), 즉 음을 누르는 강도에 반응하는 방식 을 결 정합 니다. ■ 양수: 벨로 시 티가 크면 FEG 이 동 속도가 빠르고(그 림 27) 벨로시 티가 작으 면 속도가 느립 니 다(그림 28). ■ 음수: 벨로시 티가 크 면 FEG 이동 속도가 느리 고 벨로시 티가 작으 면 속도가 빠릅니 다. ■ 0: 벨로 시 티와 상관 없 이 필 터 이 동 속도가 변하 지 않습 니다. 그 림 27: 높은 벨로시 티 , 빠른 속도 그 림 28: 낮은 벨로시 티 , 느 린 속도 FEG Time Velocity Sensitivity Segment FEG Time Velocity Sensitivity의 영 향을 받는 FEG의 파트를 결 정 합니 다. FEG Depth 차단 주파수 엔 벌로프가 변 경 되는 범 위 를 결 정 합니 다. ■ 0: 차단 주파수가 변 경 되 지 않습니 다.
파트 파라 미 터 FEG Depth Velocity Sensitivity 차단 주파수 의 범 위가 벨로 시 티(세 기)에 반응하는 방법 을 결 정 합니 다. ■ 양수: 벨로 시 티가 클수록 FEG 범 위가 확대되 고(그림 29) 벨로 시 티가 작으 면 축소됩 니 다(그림 30). ■ 음수: 벨로 시 티가 크면 FEG 범 위 가 축소 되고 벨로시 티 가 작으면 확대 됩 니 다. ■ 0: 벨로 시 티와 상관 없 이 FEG 범 위 가 변 경 되 지 않습 니다. 그림 29: 큰 벨로 시 티 , 넓 은 범 위 그 림 30: 낮은 벨로시 티 , 좁은 범 위 FEG Depth Velocity Sensitivity Curve 건반에서 음을 눌렀을 때의 벨로시티에 따라 FEG 이동 범위가 어떻게 변하는 지를 결 정 하는 곡선 입 니 다. 그림 31은 중간 범 위의 벨로시 티 일 때는 FEG 이동 범위가 변하지 않고 더 높 거나 낮은 범 위 의 벨로 시 티 일 때 더 빠르게 변하는 예를 보 여줍 니다.
파트 파라 미 터 1-2-7 Filter Scale 필 터 스케 일 은 건 반 의 음 위 치 에 따라 필 터 차단 주파수를 제 어 합 니 다. 네 개 의 분 리 점 을 설 정 하여 전체 건반을 서로 다른 구역으로 나누고, 이러한 분리점에 서로 다른 차단 주파수 오프셋을 지 정 할 수 있습 니 다. 차단 주파수는 연속 된 분 리 점 사 이 에 서 선 형으로 변 합 니다. ? 1과 그 림 32는 기 본 차단 주파수 값 이 64이 고 분 리 점 의 다양한 오프셋 값 에 따라 기본 값 이 변 하는 예 를 보 여 줍 니 다.
파트 파라 미 터 1-2-8 Amplitude 진 폭 장 치는 요소/오 퍼 레 이 터/드 럼 키 의 출 력 레벨(진 폭 또는 볼륨)을 제 어합 니 다. 이 출 력 레벨 에 서 신호가 이 펙 트 블록으로 전송 됩 니다(2장 이 펙트 참조). 진폭 엔벌로프 제너레이터(AEG)를 설정하여 시간 경과에 따른 진폭 변화를 제어할 수 있습니다. Level 요소/오 퍼 레 이 터/드 럼 키 의 출력 레벨을 결 정 합니 다. Level Velocity Sensitivity 요소/오퍼레이터/드럼 키의 출력 레벨이 벨로시티(세기)에 반응하는 방식을 결정합니다. ■ 양수: 건 반을 세게 연주할수록 출 력 이 더 커 집 니 다. ■ 음수: 건 반을 부드 럽 게 연주할수록 출 력 이 더 커 집 니 다. ■ 0: 출 력 레벨 이 변 하지 않습니 다. Level Velocity Sensitivity 레 벨 벨로 시 티 감도로 지 정 된 레벨을 높이 거 나 낮춥니 다.
파트 파라 미 터 Y 127 A B C 0 64 127 X 그림 35: 레벨 벨로 시 티 ( 세 기 ) 감도 오프셋 = 96 A: B: C: X: Y: 레벨 레벨 레벨 음을 실제 벨로시 티 감도 = 0 벨로시 티 감도 = 32 벨로시 티 감도 = 64 연 주하는 벨로시 티 결 과적 으로 만들어 지 는 벨로시 티(톤 제 너 레 이 터 에 영향) Level Velocity Sensitivity 건 반에 서 음을 누르는 벨로시 티(강도)에 따라 실 제 벨로 시 티가 어 떻 게 생 성 Curve 되 는지 를 결 정합 니다. 선 택 된 곡선 이 화면 에 표시 됩 니 다. D Y C A X B 그림 36: 레벨 벨로 시 티 감도 곡선 A: B: C: D: X: Y: 부드 럽 게 세게 낮게 높게 벨로 시 티(연 주 강도) 볼륨 Element Pan 사운드의 스테레오 팬 위 치를 조절 합니 다.
파트 파라 미 터 Scaling Pan 음(구체 적 으로 음 의 위 치 또는 옥타브 범 위)이 좌우 팬 위 치 에 영 향을 주는 정 도를 결 정합 니다. 음 C3을 기준으로 메인 팬 설 정 이 기본 팬 위 치 에 사용됩 니 다. ■ 양수: 음이 낮으 면 팬 위 치가 왼 쪽으로 이 동하고 음이 높으 면 오른쪽 으로 이 동합니 다. ■ 음수: 음이 낮으 면 팬 위 치가 오른쪽으로 이 동하고 음이 높으 면 왼쪽 으로 이 동합니 다. Level Key Follow Sensitivity 음(구체 적 으로 음 의 위 치 또는 옥타브 범 위)이 선 택한 요소 의 진 폭 레벨에 영 향을 주는 정도를 결 정합 니다. ■ 양수: 음이 낮으 면 출 력 레벨 이 낮아지 고 음이 높으면 높아 집 니다. ■ 음수: 음이 낮으 면 출 력 레벨 이 높아지 고 음이 높으면 낮아 집 니다.
파트 파라 미 터 1-2-9 Amplitude EG (Amplitude Envelope Generator) 사운드 의 시 작 순간에 서 정 지 순간까 지 의 진 폭 이 동을 제 어할 수 있 습 니다. 아래 그 림 과 같 이 파라 미 터 를 설 정 하 여 사용자 지 정 진 폭 EG를 생 성 할 수 있 습 니다. 건 반에 서 음을 누르 면 이 EG 설 정 에 따라 볼륨 이 변 경 됩 니 다.
파트 파라 미 터 F: G: H: I: J: K: L: M: 어택 타임 감쇄 1 타 임 감쇄 2 타 임 릴 리스 타 임 어택 레벨 감쇄 1 레 벨 감쇄 2 레 벨 릴 리스(홀드) 레 벨 AEG Attack Time 건 반을 누른 후 사운드가 얼 마나 빨리 최 고 레벨에 도달할 지 결 정합 니다. AEG Decay 1 Time 엔 벌로프가 어택 레벨에서 감쇄 1 레벨로 떨 어지는 속도를 결 정합니다. AEG Decay 2 Time 엔 벌로프가 감쇄 1 레벨에서 감쇄 2 레벨(서스테인 레벨)로 떨어 지는 속도를 결 정 합니 다. AEG Release Time 건 반에 서 손을 뗀 후 사운드가 묵음에 이 르기 까지 감쇄하는 시 간을 결 정합 니 다. AEG Initial Level 건 반을 누르는 순간 의 최초 레벨을 결 정 합니 다. AEG Attack Level 건 반을 누른 후 엔 벌로프가 도달하는 최 대 레벨을 결 정합 니다.
파트 파라 미 터 AEG Time Key Follow Sensitivity Center Key AEG Time Key Follow Sensitivity의 중앙 음을 결 정 합니 다. 중앙 건반 음을 연주하 면 AEG가 실 제 설 정 에 따라 작동합 니다. F C G +63 +30 D E -40 B A 그 림 40: 진 폭 EG 타 임 건반 수반 감도 및 중앙 건반 A: B: C: D: E: F: G: AEG Time Key Follow Sensitivity Release Adjustment 중앙 느린 빠른 낮은 높은 양수 음수 건반 속도 속도 범위 범위 AEG Release에 대한 AEG Time Key Follow Sensitivity를 결 정합 니다. 값이 작을수록 감도가 낮아 집 니다. ■ 127: AEG Time Key Follow Sensitivity를 Decay 1 또는 Decay 2의 값 으로 설 정 합니 다.
파트 파라 미 터 AEG Time Velocity Sensitivity AEG 이동 시간(속도)이 벨로시 티, 즉 음을 누르는 강도에 반응하는 방 식을 결 정 합니 다. ■ 양수: 벨로시 티 가 크면 AEG 이 동 속도가 빠르고(그림 41) 벨로 시 티가 작으 면 속도가 느립 니 다(그림 42). ■ 음수: 벨로시 티가 크 면 AEG 이동 속도가 느리 고 벨로시 티 가 작으면 속도가 빠릅니 다. ■ 0: 벨로 시 티와 상관 없 이 진 폭 이 동 속도가 변하 지 않습 니다. 그 림 41: 높은 벨로시 티 , 빠른 속도 그 림 42: 낮은 벨로시 티 , 느 린 속도 AEG Time Velocity Sensitivity Segment AEG Time Velocity Sensitivity의 영향을 받는 Amplitude EG의 부분을 결 정 합니 다. Half Damper Switch 하프 댐 퍼를 켤 지 끌 지 의 여 부를 결 정 합니 다.
파트 파라 미 터 1-2-10 Amplitude Scale Amplitude Scale은 건 반 의 음 위 치 에 따라 진 폭 출 력 레벨을 제 어 합 니다. ■ 일 반 파트(AWM2) 및 드 럼 파트 네 개 의 분 리 점 을 설 정 하 여 전 체 건 반을 나누고 이 러한 분 리 점 에 서 로 다른 진폭 오프셋 값을 지 정 할 수 있습 니 다. 진 폭 주파수는 연 속 된 분 리 점 사 이 에 서 선 형 으로 변합 니 다. ? 2와 그 림 43은 선택한 요소의 기본 진폭(볼륨) 값이 80이고 분리 점 의 다양한 오프셋 값에 따라 기 본 값 이 변하는 예를 보 여 줍 니 다.
파트 파라 미 터 ■ 일 반 파트(FM-X) 분 리 점 에 서 건반 이 두 부분으로 나 뉩 니다. 아래 의 설 명과 같이 오른쪽 의 높은 피 치 측은 R Depth와 R Curve를 사용하여 설 정하고, 왼쪽의 낮은 피 치 측은 L Depth와 L Curve를 사용하 여 설 정합 니 다. Y +exp + +lin +lin +exp D B A X E C -exp -lin -lin -exp 그림 44: 진폭 스케 일 A: B: C: D: E: X: Y: 낮은 깊 이 낮은 곡 선 BP 출 력 레 벨 높은 곡 선 높은 깊 이 건반 레벨 레벨 스케일링 분리점으로 설정된 건반의 출력 레벨은 오퍼레이터 레벨 설정에 따라 달라집니다. 레벨 스케 일 링 분 리 점 의 좌측에 위 치한 건 반 의 경우, 낮은 곡 선 및 낮은 깊 이 에 의 해 결 정 되는 곡 선 에 기 초해 출 력 레 벨 이 결 정 됩 니 다.
파트 파라 미 터 1-2-11 LFO (Low-Frequency Oscillator) 톤 제 너 레 이 터 블록 의 저 주파 오 실 레 이 터(LFO) 장 치 가 저 주파 신 호를 발생 시 킵 니다. LFO의 신호는 피 치, 필 터 및 진 폭을 조 절 할 때 사용할 수 있 습 니다. 피 치 를 조 절하 면 비 브라토 이 펙 트, 필 터를 조 절하 면 와와 이 펙트, 진 폭을 조 절하 면 트레몰로 이 펙트가 발생 합 니다. 파트 의 모든 요소/오 퍼 레 이 터 에 공통 되는 기본 LFO 파라 미 터 를 결 정 하는 공통 LFO를 설 정 할 수 있 습 니 다. 각 개 별 요소/오 퍼 레 이 터 의 LFO 파라 미 터를 결 정 하는 요소 LFO도 설 정할 수 있 습 니 다. LFO Wave 웨 이 브를 선 택하고 LFO 파형 이 사운드를 변조하는 방 법을 결 정합 니다. Speed LFO Wave의 속도를 결 정합 니다. 값이 높을수록 속도가 빨라 집 니다.
파트 파라 미 터 ■ 1st-on: LFO가 각 음을 연주할 때마다 재설 정되고 Phase 파라미터에서 지 정 한 위상에 서 파형 을 시작합 니다. 첫 번 째 건반을 누른 상태에 서 두 번째 음을 누를 경우 첫 번째 음으로 트리거된 위상에 따라 LFO가 순환을 계속합 니다. 다시 말해 첫 번 째 음에 서 손을 뗀 다음 두 번 째 음을 누를 경 우에만 LFO가 재 설 정 됩 니다. X A B 그 림 47: 키 온 리 셋 1st-on A: B: X: Delay 키 온(첫 번 째 음) 키 온(두 번 째 음) 시간 건반에 서 음을 누르는 순간부터 LFO가 적용되는 순간까지 의 딜레이 시간을 결 정 합니 다. 값이 클수록 딜 레 이 시간 이 길 어 집 니 다.
파트 파라 미 터 Fade-In Time 딜레이 시간이 경과한 후 LFO 이펙트가 페이드 인하는 데 걸리는 시간을 결정 합니 다. ■ 값이 클수록 페 이 드 인 이 느 려 집 니다. ■ 0: LFO 이펙트가 페이드 인되 지는 않지만 딜레이 시간이 경과하는 즉시 최 대 레벨에 도달합니 다. B D X C A 그림 48: 낮은 값 : 빠르게 페이 드 인 D B X C A 그림 49: 높은 값 : 느리 게 페이 드 인 A: B: C: D: X: 키온 최대 딜레이 페이드 인 시간 Pitch Modulation Depth LFO 웨 이브가 사운드의 피 치 를 변 경(변 조)하는 정도(깊 이)를 결 정합 니다. 설 정 값이 높을수록 컨트롤 깊 이가 커 집 니 다. Filter Modulation Depth LFO 웨이브가 필터 차단 주파수를 변경(변조)하는 정도(깊이)를 결정합니다. 설 정 값이 높을수록 컨트롤 깊 이가 커 집 니 다.
파트 파라 미 터 Tempo Speed 이 파라 미 터를 사용하 여 LFO 펄 스가 프레 이즈와 동 기화 되는 방 법을 결 정 하는 상세한 음 값을 설 정 할 수 있 습니 다. 이 파라 미 터는 템포 동 기화 파라미 터 가 On으로 설 정 된 경우에만 사용할 수 있 습니 다. Hold (Hold/Hold Time) LOF가 최고 레벨로 유지 되 는 시 간을 결 정합 니다. ■ 값이 클수록 홀드 타 임 이 길 어 집 니다.
파트 파라 미 터 Fade-Out Time LFO 이 펙트가 (홀드 타 임 이 경 과한 후) 페 이 드 아웃하는 데 걸 리 는 시 간을 결 정 합니 다. 값이 클수록 페 이드 아웃 이 느려 집 니 다. C D B X A 그 림 51: 낮은 값: 빠르게 페 이드 아웃 C B D X A 그 림 52: 높은 값: 느 리 게 페 이드 아웃 A: B: C: D: X: Loop 키온 최대 홀드 페이 드 아웃 시간 LFO가 반복적으로 순환되는지(loop) 아니 면 한 번만 순환되는지(one shot)를 결 정 합니 다.
파트 파라 미 터 Phase LFO 웨 이브가 재설 정 될 때의 시 작 위상 지 점을 결 정합 니다. Y X 0 A 90 180 270 240 120 그 림 53: 웨 이 브 위상 A: X: Y: LFO Phase Offset 위상 시간 레벨 각 요소 의 Phase 파라 미 터 의 오프셋 값을 결 정 합니 다. Y X 0 A 90 180 270 240 120 그 림 54: 웨 이 브 위상 A: X: Y: 위상 시간 레벨 Control Destination LFO 웨 이브로 제어(변 조)할 파라미 터 를 결 정 합니 다. LFO 웨 이브는 Amplitude Modulation Depth, Pitch Modulation Depth, Filter Modulation Depth 및 Resonance 같은 다양한 파라미 터 를 제 어할 수 있습 니 다. Control Depth LFO 웨 이브 깊 이 를 결 정 합니 다.
파트 파라 미 터 1-3 작동 파라미터 1-3-1 General Audition Phrase Number 오디 션 프레 이즈를 선 택합 니다. 내 장 프로그램 이 여 러 형 식 의 오디 션 프레이 즈를 제공합니 다. Audition Phrase Note Shift 오디션 프레이즈의 피치를 올리고 내리는 양(반음 단위)에 대한 조옮김 설정을 결 정 합니 다. Audition Phrase Velocity -63 ~ +63 사 이 에 서 오디 션 프레이 즈의 벨로시 티를 조 절합 니다. Shift 1-3-2 Assignable Switch 1 Mode / Assignable Switch 2 Mode [ASSIGN 1] 및 [ASSIGN 2] 버튼 기능을 래 치 형(Latch)으로 할지 일 시 형 (Momentary)으로 할지 결 정 합니 다. ■ Latch: 버튼을 누르면 램프 상태가 켜 짐과 꺼짐으로 번갈아 선택됩 니다.
파트 파라 미 터 Arp Play Only 아르페 지 오가 On으로 설 정 된 파트가 연 주될 지 여 부를 결 정 합니 다. 이 파라 미 터가 On으로 설정 된 경우, 아르페지오로 파트가 연주됩 니다. Off로 설 정된 경 우, 파트에 서 소 리가 나지 않습니 다. Element Pan Switch 엘 리 먼 트 편 집([EDIT] → 파트 선 택 → 요소 선 택 → [Amplitude]→ [Level/ Pan])으로 선 택 된 요소 팬을 On/Off 사이 에 서 전환합 니다. “off”로 설 정 되는 경 우, 요소 편 집 에 서 이 뤄 지 는 팬 설 정 이 팬 의 중앙 위 치로 설 정 됩 니 다. Pitch Bend Range Upper/ 최 대 피 치 벤드 범 위를 반음 단위 로 결 정 합니 다. Pitch Bend Range Lower 예 Upper 파라미터를 +12로 설 정하면 피 치 벤드 휠을 위로 올릴 때 최대 1 옥타 브의 피 치가 상승합 니다.
파트 파라 미 터 1-3-4 Micro Tuning List Equal Temperament 하나의 옥타브는 12개 의 균 일한 음 정으로 나뉘 며 피 치 에 서 각 반음은 균등 하게 채 워 집 니다. 현 대 음악에서 가장 많이 사용 되는 튜 닝 방 법 입 니다. Pure Major, Pure Minor 이 튜닝은 특히 3화음(근음, 3도, 5도)에서 각 음계의 순수한 수치 간격을 유지 합니 다. 합창 이나 아카펠라 합창 등 실 제 음성 하모 니 에 서 가장 잘 들을 수 있 습니 다. Werckmeister, Kirnberger, Vallotti & Young 각 음계는 중전음률과 피타고라스식 음계를 결합한 것입니다. 이 음계의 주요 특징 은 각 조 성 이 자 신만 의 독자적 인 특성 을 가진 다는 것 입 니다. 이 음계는 바흐와 베토벤 시대에 널 리 사용되었으며 오늘날에도 이따금 하프 시 코드에 서 이 전 시 대 의 작품을 연 주할 때 사용됩 니 다.
파트 파라 미 터 1-3-5 Arpeggio 이 기 능에 서 는 건 반 의 음을 하나 또는 여 러 개 누르 기만 하 면 현 재 퍼 포 먼스를 사용하 여 음 정, 리 듬 프레 이 즈 및 백 음악 프 레 이즈를 자동으로 트 리 거 할 수 있 습 니 다. 아르페지오 시퀀스도 연주하는 실제 음 또는 코드에 대한 반응으로 변경되어, 작곡과 연주 모두에 있 어 흥 미 로운 음악 적 프레 이 즈와 아 이 디 어 를 매우 다양하게 제공합 니 다. Arpeggio Master Switch 전 체 연주에 대해 아르페 지오를 켤 지 끌지 결 정 합니 다. Arpeggio Part Switch 파트에 대해 아르페 지오를 켤 지 끌지 를 결 정 합니 다. Synchro Quantize Value 아르페지오 재생 중 다음 번 아르페지오 형식을 전환할 타이밍을 결정합니다. “off”로 설 정 된 경우, 각 파트가 연 주되 는 즉 시 다음 아르페지 오 재생 이 시작 됩 니 다. 표 시 된 값은 클록을 의 미 합니 다.
파트 파라 미 터 Arpeggio Velocity Limit 아르페 지 오 재생을 트 리 거할 수 있 는 최 저 및 최고 벨로 시 티(세 기)를 결 정 합니 다. 이 를 통해 아르페 지 오 재생을 시 작할 건 반을 누르는 벨로시 티 범 위 를 설 정 할 수 있 습니 다. 먼 저 최 대 값을 지 정하 여 중앙에 벨로 시 티 "공백"을 만든 상 태 에 서 아르페 지오 재생에 대해 별도 의 하한 및 상한 트리 거 범 위를 설 정 할 수도 있습 니다. 예 를 들 어, 벨로시 티 한도를 93 ~ 34로 설 정하 면 두 개의 별 도 벨로 시 티 범 위 인 soft(1 ~ 34)와 hard(93 ~ 127)에서 아르페지오를 재생할 수 있습니다. 중간 벨로 시 티(35 ~ 92)로 누른 음은 아르페지 오가 재생 되 지 않습 니다. Velocity Rate 아르페 지오 재생 벨로시티가 원래 값에서 얼마나 상쇄되는지를 결 정합니다. ■ 100%: 원 래 벨로시 티 가 사용됩 니 다.
파트 파라 미 터 Swing 짝수 번호 비트(백 비트)의 음을 지 연 시 켜 스윙 의 느낌 을 만듭 니다. ■ +1 이상: 아르페지 오 음이 지 연 됩 니 다. ■ -1 이하: 아르페 지오 음을 진 행합니 다. ■ 0: 퀀타 이즈 값으로 설 정 한 것과 동 일한 타 이 밍 이 되 며 스윙 은 생 기 지 않습 니다. 이 설 정을 제대로 사용하면 셔플 및 바운스와 같은 스윙 리듬과 셋 잇 단음의 느낌 을 만들 수 있습 니다. Output Octave Shift 아르페 지 오 피 치를 옥타브 단 위로 올리 거 나 내립 니 다. Octave Range 최 대 아르페 지오 범 위를 옥타브 단위 로 지 정 합니 다. ■ 양수: 아르페 지 오 재생 의 옥타브 범 위가 증가합니 다. ■ 음수: 아르페 지 오 재생 의 옥타브 범 위가 감소합니 다. Velocity Mode 아르페 지 오 음 의 벨로 시 티(세 기)를 조 절합 니다.
파트 파라 미 터 Accent Start Quantize Accent Velocity Threshold에서 지정된 한계값 이상의 벨로시티(세기)를 수신 할 때 강세 프레 이 즈의 시작 타 이 밍을 결 정합 니다. ■ Off: 벨로시 티 가 수신 되 는 즉 시 강세 프레 이즈가 시 작됩 니 다. ■ On: 벨로시 티 를 수신 한 후 각 아르페지 오 형 식 에 지 정 된 비트로 강세 프레 이즈가 시 작됩 니 다. Fixed SD/BD(드럼 파트용) 아르페 지 오 재생에 서 C1과 D1을 베 이 스 드 럼(BD)과 스네 어 드럼(SD) 음으 로 고 정할 지 여부를 결 정합 니다. 이 파라 미 터를 On으로 설 정하 면 아르페 지오 재생에서 C1은 베 이 스 드 럼 의 음으로 사용 되고 D1은 스네어 드럼 의 음으로 사용 됩 니다.
파트 파라 미 터 Smoothness 시 퀀 스 시간 변 경 의 부드러 움을 결 정 합니 다. 다양한 범 위 에서 사용 가능한 파라미 터 는 3가 지 입 니다(아래 참조). ■ Common Motion Seq Smoothness: 레인의 “MS FX”가 On으로 설정된 경 우 퍼 포먼 스에서 레 인 의 부드 러 움을 오프셋합 니다. ■ Part Motion Seq Smoothness: 레인의 “MS FX”가 On으로 설정된 경우 파트에 서 레인 의 부드러 움을 오프셋합니 다. ■ Motion Seq Smoothness: 각 시 퀀스 의 부드 러움을 결 정합 니다. Random 단계 값이 임의로 변경되는 방식을 결정합니다. 다양한 범위에서 사용 가능한 파라미 터 는 2가 지 입 니다(아래 참조). ■ Common Motion Seq Random: 레 인 의 “MS FX”가 On으로 설 정 된 경 우 퍼 포먼 스에서 레 인 의 임 의 설 정을 오프셋합 니다.
파트 파라 미 터 1-3-7 Lane Velocity Limit 모션 시 퀀스가 반응하는 최소 및 최 대 벨로시 티(세 기) 값을 결 정합 니다. 모션 시퀀스는 지정된 벨로시티 한도에서 연주된 음에 대해서만 사용할 수 있습 니다. 이 외에도, 최대값을 먼저 지 정했는데 최소값이 실제로 최대값보다 큰 경우, 모션 시퀀스를 재생할 벨로시티 한도 2개를 생성할 수 있습니다. 예를 들어, 93을 최 소로 설 정 하고 34를 최 대로 설 정 한 경우, 벨로시 티 범 위 는 “1 ~ 34” 및 “93 ~ 127”이 모두 포함되며 중간에 벨로시 티 “공백”이 생깁 니다. 두 벨로 시 티 한도 사 이 에 있 는 “공백”에 서는 모션 시 퀀스를 사용할 수 없습 니 다. Lane Unit Multiply 템 포를 기준으로 하 여 모 션 시 퀀 스 재생 시 간을 조 절합 니다. 이 파라 미 터를 이용하 여 원 래 형 식 과 다른 모션 시 퀀스 형 식을 만들 수 있 습니 다.
파트 파라 미 터 Curve Type 대 상으로 설 정 된 파라 미 터 의 곡 선 형 식 을 결 정 합니 다.
파트 파라 미 터 ■ Smooth Saw: ■ Triangle: ■ Square: ■ Trapezoid: ■ Tilt Sine: ■ Bounce: ■ Resonance: ■ Sequence: ■ Hold: 55
파트 파라 미 터 1-3-8 Curve Polarity 선 택 된 곡 선 형 식 의 곡 선 극성 을 결 정 합니 다. ■ uni (unipolar): 단 일 극성 은 곡선 형 태에 따라 기본 파라 미 터 값에서 양의 방향이 나 음의 방향으로만 변 경 됩 니다. ■ bi (bipolar): 양극성 은 기본 파라 미 터 값에 서 양과 음의 방향 모두로 변 경 됩 니다. Curve Ratio 곡선 비율을 결 정합 니다. Curve Parameter 곡선 형 태를 조 절합 니다. Curve Parameter의 수는 곡 선 형 식 에 따라 변 경 됩 니 다. Effect 이 펙트 장 치 는 톤 제 너 레 이 터 블록 및 오 디오 입 력 블록 의 출 력 에 이 펙트를 적용하 여 사운드를 처리하고 강화합니다. 이펙트는 편집의 최종 단계에서 적용되어 생성된 파트의 사운드를 원하는 대 로 변 경 할 수 있 습 니 다.
파트 파라 미 터 Insertion Connection Type Insertion Effect A와 B의 이 펙트 라우 팅을 설 정할 수 있 습니 다. ■ Parallel(일반 파트(AWM2) 및 드럼 파트용): 인 서트 이 펙트 A, B 블록 으로 처리 된 신호는 마스터 이펙트, 마스터 EQ, 리 버브, 변주, 엔벌로프 종동부 블록으로 전 송됩 니 다. A B ■ 그 림 55: 인 서 트 이 펙트 연 결 병 렬 Ins A>B: 인 서트 이 펙트 A로 처 리 되는 신호는 인 서트 이펙트 B로 전송 되 고, 인 서 트 이 펙트 B로 처 리 되 는 신호는 마스 터 이 펙트, 마스 터 EQ, 리 버 브, 변 주, 엔 벌로프 종동부 블록으로 전 송됩 니 다.
파트 파라 미 터 1-3-9 EQ (Equalizer) 일반적으로 이퀄라이저(EQ)는 앰프나 스피커의 사운드 출력을 수정하여 실내의 특성에 맞추거나 사운드 의 보 이스 특 성 을 변 경 할 때 사용 됩 니 다. 사운드가 여 러 개 의 주파수 대 역 으로 나 뉘 며 각 대 역 의 레벨을 높 이 거나 낮추 어 사운드를 조 절 합니다. 장르에 따라 사운드를 조절하여 (좀더 세련 된 고 전 음악, 좀 더 경 쾌한 팝 음악, 좀 더 역동 적 인 록 음악 등) 음악 의 특 성을 유도하 여 좀 더 즐 겁 게 연 주할 수 있습 니 다. 2-band EQ 이 이 펙트 형 식은 저 대 역 및 고대역 의 이 퀄 라이 제 이 션 을 허용하는 이 퀄라 이 저 입 니 다. 인 서트 이 펙트 이 후 적 용됩 니 다. 3-band EQ 이 이 펙트 형 식은 저 대역, 중대 역 및 고대역 의 이 퀄 라이 제 이 션 을 허용하는 이 퀄 라이 저 입 니 다. 인 서트 이 펙트 이 전 에 적 용됩 니 다.
파트 파라 미 터 1-3-10 Envelope Follower Envelope Follower는 입 력 신 호 파 형 을 감 지하 여 역동 적 으로 음향을 변 경 하는 기 능 입 니 다. Envelope Follower Gain 엔 벌 로프 종동부 의 출 력 게 인을 결 정 합니 다. Envelope Follower Attack 엔 벌 로프 종동부 의 어 택 타 임을 결 정 합니 다. Envelope Follower Release 엔 벌 로프 종동부 의 릴 리스 시간을 결 정 합니 다.
이 펙트 2 이펙트 2-1 기본 용어 2-1-1 정의 VCM(가상 회 로 모델 링) VCM은 요소를 아날로그 회 로(저 항 장 치 및 축전 지 등)로 독특하게 모델 링 하는 기술입 니다. VCM 기술을 사용하는 이 펙트 형 식은 빈 티 지 처 리 기 어에 고유하게 나타나는 따뜻한 특 징을 만들어 냅니 다. REV-X Yamaha에서 개발한 리 버 브 알고 리즘 인 REV-X는 원음을 향상시 키 기 위한 부드러운 어테뉴에이션, 스프레드 및 깊이를 통해 해상도가 높고 풍부한 반향의 사운드 음 질을 제공합 니다. 2-2 이펙트 형식 2-2-1 Reverb "반향(reverberation)"이 라고도 하는 이 기 능은 원 래 사운드가 멈 춘 후 실 내 또는 밀 폐 된 공간에 남은 사운드 에너 지를 가리 킵 니다. 에코와 비슷하지만 다른 이 리버브는 직접 사운드와 함께 발생 하는 벽 과 천 장으로부 터 의 간 접 적 인 사운드 반향 입 니 다.
이펙트 2-2-2 Delay 엠 비 언트 또는 리 듬 이 펙트를 위한 오 디오 신호를 지 연 하는 이 펙트(또는 장 치) CROSS DELAY 지 연 된 두 사운드 의 피드백 교차 TEMPO CROSS DELAY 템 포 동 기화 크로스 지 연 TEMPO DELAY MONO 템 포 동 기화 모노 지 연 TEMPO DELAY STEREO 템 포 동 기화 스테레오 지 연 CONTROL DELAY 실 시 간 제 어가 가능한 딜 레 이 시 간이 있 는 지 연 DELAY LCR 세 개 의 지 연 된 사운드 인 L, R 및 C(중앙) 생 성 DELAY LR 스테 레 오에 서 두 개 의 지 연 된 사운드인 L과 R 생 성 ANALOG DELAY RETRO 짧은 딜 레 이 설 정 에 서 버 킷 브리 게이 드 소자(BBD) 칩으로 구동 되는 아날 로그 딜 레 이 ANALOG DELAY MODERN 2-2-3 긴 딜 레 이 설 정에서 버 킷 브리게 이드 소자(BBD) 칩으로 구동되는 아날로그
이 펙트 2-2-5 Phaser 주 기 적으로 위상을 바 꿔 사운드에 모듈레 이 션을 추가합 니 다. 2-2-6 VCM PHASER MONO 이 이펙트는 1970년대에 사용된 아날로그 페이 저의 특징을 에뮬레이트하여 따뜻하고 높은 음질 의 페 이 저 이 펙트를 재 현합 니다. 빈 티 지 사운드를 만들 어 내 는 VCM 기 술이 탑재 된 모노 페 이 저 입 니다. VCM PHASER STEREO 이 이펙트는 1970년대에 사용된 아날로그 페이 저의 특징을 에뮬레이트하여 따뜻하고 높은 음질 의 페 이 저 이 펙트를 재 현합 니다. 빈 티 지 사운드를 만들 어 내 는 VCM 기 술이 탑재 된 스테레오 페 이 저 입 니다. TEMPO PHASER 템 포 동 기화 된 페 이 저 DYNAMIC PHASER 동적 으로 제 어 되는 위상 전환 기 CONTROL PHASER 수동으로 제 어 되는 페 이 저 Tremolo & Rotary 트레몰로 이 펙트는 볼륨을 주 기 적으로 변 조합 니 다.
이펙트 2-2-8 Compressor 컴 프레 서 는 오 디 오 신 호 의 다 이 나 믹(부드 러 움/크 기)을 제한하고 압축하는 데 자주 사용 되는 이펙트입니다. 게인과 함께 사용하여 전체 레벨을 올릴 경우 보다 강력하고 일관되게 높은 수준의 사운드를 만들 어 냅 니 다. 압축은 전 자 기 타 의 서 스테 인 을 증가 시 키 거나, 보 컬 의 볼륨을 부드 럽 게 하 거나, 드 럼 키트 또는 리 듬 패 턴 을 믹 스에 서 더 앞으로 끌 어 내 는 데 사용할 수 있 습 니다. VCM COMPRESSOR 376 이 이 펙트는 녹음 스튜디오에서 일반적으로 사용되는 아날로그 컴프레서 의 특징을 에뮬레이트합니다. 다이나믹을 억압해 사운드가 풍성해지고 믹스에서 사운드를 증폭하기 가 쉬 워 져 드럼 및 베이 스 사운드에 유용하게 사용할 수 있 습니 다.
이 펙트 UNI COMP UP “상향” 알고 리즘을 사용하 여 작은 사운드를 더 욱 크게 설 정하는 컴프레 서 B Y A C X 그 림 60: Uni Comp Up A: B: C: X: Y: PARALLEL COMP 2-2-9 한계값 비율 게 인 한도 입력 출력 압축된 사운드 및 dry 사운드의 병 렬 처 리 를 적용하는 컴프레 서 Wah 이 이 펙 트는 톤 밝 기 를 주 기 적 으로 변 조합 니 다(필 터 의 차단 주파수). 오토 와와는 LFO를 통 해 톤을 변조하고 터 치 와와는 볼륨을 통해, 페달 와와는 페달 제 어를 통해 톤을 변 조합 니 다. 이 이 펙트들은 1970년 대 에 사용 된 아날로그 와와 이 펙트 의 특 징 을 에뮬 레 이 트하 여 따뜻하고 높은 음 질 의 와와 이 펙 트를 재 현합 니 다. VCM AUTO WAH LFO를 통해 톤을 변 조합니 다. VCM TOUCH WAH 앰 프를 통해 톤을 변조합 니다.
이펙트 2-2-11 Tech 이 이 펙트는 필 터 링 및 모듈레 이 션 을 사용하 여 톤 특 성 을 변 경 합 니 다. RING MODULATOR 진 폭 모듈레 이 션을 입 력 의 주파수에 적 용하여 피 치 를 수정 하는 이 펙트 DYNAMIC RING MODULATOR 동적 으로 제 어 되는 링 모듈레 이 터 DYNAMIC FILTER 동적 으로 제 어 되는 필 터 AUTO SYNTH 입 력 신호를 신 디사 이 저 유 형 의 사운드로 처 리 합니 다. ISOLATOR 입 력 신호 의 지 정 된 주파수 대역 수준을 제 어 합니 다. SLICE 보이 스 사운드 의 진폭 EG를 분할합 니다. TECH MODULATION 링 모듈레 이 션과 비슷한 독특한 모듈레이 션 느낌 을 추가합니 다.
이 펙트 2-2-12 Misc 이 카테고 리 에는 기타 이 펙트 형 식 이 포함 됩 니다. VCM EQ 501 이 이펙트는 1970년대에 사용된 아날로그 이퀄라이 저의 특징을 에뮬레이트 하여 따뜻하고 높은 음 질 의 이 퀄 라이 제이 션 을 재현 합니 다. PITCH CHANGE 입 력 신호 의 피 치를 변 경합 니다. EARLY REFLECTION 리 버 브의 초 기 반사 요소만 분리 하는 이 펙트 HARMONIC ENHANCER 입 력 신호에 추가 화음을 삽입 하여 사운드를 두드러 지 게 하는 이 펙트 STEREOPHONIC OPTIMIZER 음의 간 격을 조 절 해 음 의 거 리 가 자연 스러 워 지 도록 재 현 합니 다. TALKING MODULATOR 입 력 신호에 바우 얼(vowel) 사운드를 추가합 니다. DAMPER RESONANCE 피 아노의 댐 퍼 페달을 밟았을 때 생기 는 공명 을 시뮬레 이 션합 니다.
이펙트 2-3 이펙트 파라미터 2-3-1 A 2-3-2 AEG Phase 진 폭 EG의 위 상을 오프셋합 니다. AM Depth 진 폭 모듈레 이 션 의 깊 이를 결 정합 니다. AM Inverse R R 채 널 진폭 모듈레 이 션 의 위상을 결 정 합니 다. AM Speed 진 폭 모듈레 이 션 의 속도를 결 정합 니다. AM Wave 진 폭 모듈레 이 션 의 웨 이브를 선 택합 니다. AMP Type 시 뮬레 이 션 할 앰프 형 식을 선 택합 니다. Analog Feel 아날로그 플랜 저 의 특 성을 사운드에 추가합니 다. Attack 건 반을 연 주한 후 컴 프레서 이 펙트가 시 작될 때까지 의 경 과 시 간을 결 정합 니 다. Attack Offset 건 반을 연주한 후 와와 이 펙트가 시작 될 때까 지 의 경 과 시간을 결 정합 니다.
이 펙트 2-3-3 C Chorus 코러 스 형 식을 선 택합 니다. Click Density 클릭 사운드 의 빈도를 결 정합 니다. Click Level 클릭 레벨을 결 정합 니다. Clipper 강제 적 인 게 인 감소를 위 해 Clipper가 적 용되 는 정 도를 결 정 합니 다. Clipper Source 강제 적 인 게 인 감소를 위 해 Clipper 이 펙트가 적용 되는 신 호를 결 정합 니다. Color 고정 위상 모듈레 이 션을 결 정합 니다. Color 파라미 터는 Mode 및 Stage 파라미 터 의 값에 따라 영향을 미 치 지 않을 수 있습 니다. Common Release 건 반에 서 손을 뗀 후 이 펙트가 종료될 때까지 의 경과 시간을 결 정합 니다. 이 는 Multi Band Comp 파라미 터 중 하나 입 니다. Compression 컴 프레 서 가 적용 되는 정도를 결 정합 니다.
이펙트 2-3-4 D Damper Control 하프 댐 퍼와 호환 되는 FC3 풋스 위 치가 악 기 에 연 결 된 경 우, FC3이 Damper Control 파라 미 터를 제어 해 부분적 인 댐 퍼 이 펙트가 가능합 니다. Decay 리 버 브 사운드를 감쇄할 정도를 조절 합니 다. Delay Control Delay SW에 서 선 택 되는 이 펙트 형 식 의 깊 이/양을 결 정 합니 다. Delay Input Level 딜 레 이 입 력 레벨을 결 정합 니다. Delay Level 지 연 된 사운드 의 레벨을 결 정합 니다. Delay Level C 중앙 채 널 의 지 연 된 사운드 레벨을 결 정 합니 다. Delay Mix 다수의 이 펙트가 적용 될 경우 지 연 된 믹 싱 사운드의 레벨을 결 정합 니다. Delay Offset 지 연 모듈레 이 션 의 오프셋 값을 결 정 합니 다. Delay SW 딜 레 이 형 식 이나 모듈레 이 션 형 식을 결 정 합니 다.
이 펙트 2-3-5 Dist Presence 각 디스토 션 형 식 의 설 정을 결 정 합니 다. Dist SW 디 스토션 형 식을 전환합 니다. Dist Tone 디 스토션 톤 레벨을 조 정합 니다. Dist Type 디 스토션 형 식을 결 정합 니다. Divide Freq High 전 체 사운드를 세 대 역으로 분리 하기 위 한 고주파수를 결 정합 니다. Divide Freq Low 전 체 사운드를 세 대 역으로 분리 하기 위 한 저 주파수를 결 정합 니다. Divide Min Level Slice 이 펙트를 통해 추출 된 부분 의 최소 레벨을 결 정 합니 다. Divide Type 음의 길 이 에 따라 사운드(웨 이브)를 분할하는 방법 을 결 정 합니 다. Drive 특정 이 펙트 의 정도를 결 정합 니다.
이펙트 2-3-6 EQ Mid Frequency 감쇄/증폭 되는 중간 EQ 대 역 의 중앙 주파수를 결 정 합니 다. EQ Mid Gain 중간 EQ 대 역 에 적용 되는 증폭/감쇄 정 도를 결 정 합니 다. EQ Mid Width 중간 EQ 대 역 의 너 비를 결 정합 니다. EQ Width EQ 대 역 의 너 비 를 결 정합 니다. EQ1(LSH) Frequency EQ1(로우 쉘 빙)의 중앙 주파수를 결 정 합니 다. EQ1(LSH) Gain EQ1(로우 쉘 빙) 중앙 주파수의 레벨 게 인 을 결 정합 니다. EQ2 Frequency EQ2의 중앙 주파수를 결 정 합 니다. EQ2 Gain EQ2 중앙 주파수 의 레벨 게인 을 결 정 합니 다. EQ2 Q EQ2 대 역폭 또는 EQ2 주파수 범 위 를 결 정합 니다. EQ3 Frequency EQ3의 중앙 주파수를 결 정 합 니다. EQ3 Gain EQ3 중앙 주파수 의 레벨 게인 을 결 정 합니 다.
이 펙트 2-3-7 2-3-8 Feedback Level 1, 2 첫 번 째 시 리즈와 두 번 째 시 리 즈 각각에 서 지 연 된 사운드의 피드백 레벨을 결 정 합니 다. Feedback Time 피 드백 의 딜 레 이 시간을 결 정합 니다. Feedback Time L, R 피 드백 딜 레 이 L, R의 시간을 결 정합 니다. Filter Output Level 필 터 의 출 력 레벨을 결 정합 니다. Filter Type 선 택 한 설 정 에 따라 특 정 값을 결 정 합니 다. Lo-Fi를 선 택한 경 우, 이 파라 미 터는 음색 의 특 성 형 식 을 선 택합니 다. Dynamic Filter 및 Control Filter를 선 택한 경 우, 이 파라 미 터는 필 터 형 식을 결 정 합니 다. Beat Repeat을 선택한 경우, 이 파라미 터는 이펙트가 적용된 사운드의 필터 형 식 을 결 정합 니다.
이펙트 2-3-9 High Subband Gain Lch, Rch 스테 레 오 사운드 고주파수 의 게 인 레벨을 결 정 합니 다(R 및 L 채널). High Threshold 이 펙 트가 고주파수에 적용 되는 최소 입 력 레벨을 결 정 합니 다. High Treble 최 고음 설 정보다 높은 고주파수 의 게인 을 결 정 합니 다. Horn Fast Speed Control이 Fast로 설 정 되 어 있 을 때 혼(높은 범 위)의 주파수를 결 정 합니 다. Horn Fast/Slow 회 전 속도가 전환 될 때 혼(높은 범 위)의 회 전 속도가 Fast에 서 Slow로 변 경 되 는 데 소요 되는 시간을 결 정 합니 다. Horn Slow Speed Control이 Slow로 설 정 되 어 있을 때 혼(높은 범 위)의 주파수를 결 정 합니 다.
이 펙트 2-3-11 L L/R Depth L/R 팬 이 펙트의 깊 이 를 결 정합 니 다. L/R Diffusion 사운드의 스프레드를 결 정합 니다. Lag 지 연 된 사운드에 추가적 으로 적 용되 며 음의 길 이 를 통해 지 정 되 는 딜 레 이 시 간을 결 정합 니다. Length 반복 시간을 결 정합 니다. Length Change Quantize Length 파라미 터 변 경 시 타이 밍 을 퀀 타이 즈합니 다. LFO Depth 선 택 한 이 펙트 형 식 에 따라 특정 값을 결 정 합니 다. SPX Chorus, Symphonic, Classic Flanger 및 Ring Modulator를 선택한 경우, 이 파라 미 터는 모듈레 이 션 의 깊 이를 결 정 합니 다. Tempo Phase를 선 택한 경 우, 이 파라 미 터는 위상 모듈레 이 션 의 주파수를 결 정 합니 다. LFO Phase Difference 변 조된 웨 이브 의 L/R 위 상 차 이를 결 정합 니다.
이펙트 Lower Range [VCM Auto Wah, VCM Touch Wah, VCM Pedal Wah] 와와 필 터의 최소 값을 결 정 합니 다. Bottom 파라 미 터는 값이 Top 파라 미 터 의 값보다 낮을 때에만 사용할 수 있습 니다. [Control Flanger] 플랜 지 컨트롤 의 최 소값을 결 정 합니 다. [Control Phaser] 위 상 컨트롤 의 최소값을 결 정합 니다. [Control Filter] 차단 주파수 컨트롤 의 최소값을 결 정합 니다. LPF Cutoff Frequency 로우 패스 필 터 의 차단 주파수를 결 정 합니 다. LPF Resonance 입 력 사운드에 대한 로우 패스 필 터 의 공명 을 결 정합 니다. 2-3-12 M Manual 선 택 한 이 펙트 형 식 에 따라 특정 값을 결 정 합니 다. VCM Flanger를 선 택한 경우, 이 파라미 터 는 지 연 모듈레 이 션 의 오프셋 값을 결 정합 니다.
이 펙트 Mid3 Subband Gain Lch, 스테 레 오 사운드 Mid 3 주파수 의 게 인 레벨을 결 정 합니 다(R 및 L 채널). Rch Mod Depth 모듈레 이 션 의 깊 이를 결 정합 니다. Mod Depth Offset R R 채 널 에 대한 모듈레 이 션 깊 이를 오프셋으로 결 정 합니 다. Mod Feedback 모듈레 이 션 에 대한 피드백 레벨을 결 정 합니 다. Mod Gain 모듈레 이 션 의 게 인을 결 정합 니다. Mod LPF Cutoff Frequency 변 조된 사운드에 적용 된 로우 패스 필 터 의 차단 주파수를 결 정합 니다. Mod LPF Resonance 변 조된 사운드에 대한 로우 패스 필 터 의 공명 을 결 정합 니다. Mod Mix Balance 모듈레 이 트된 요소 의 믹스 밸 런스를 결 정 합니 다. Mod Speed 모듈레 이 션 속도를 결 정합 니다.
이펙트 2-3-14 O Offset 반음 단 위로 시작 피 치를 결 정 합니 다. Ofs Transition 오프셋 값 변화 후 경 과되 는 시 간을 결 정 합니 다. On/Off Switch Isolator를 선 택한 경 우, 아이 솔레 이 터 를 켜 거나 끕 니다. Stereophonic Optimizer를 선 택한 경 우, 이 펙트를 켜 거나 끕 니다. OSC Frequency Coarse 사인 파가 입 력 웨 이브 의 진폭을 모듈레이 트하는 주파수를 결 정 합니 다. OSC Frequency Fine 사인파가 입력 웨이브의 진폭을 모듈레이트하는 주파수를 미세 조정합니다. Output 이 펙 트 블록으로부 터 의 신호 출 력 레벨을 결 정 합니 다. Output Level 이 펙 트 블록으로부 터 의 신호 출 력 레벨을 결 정 합니 다. Output Level 1, 2 첫 번 째 블록과 두 번 째 블록의 각 신호 출 력 레벨을 결 정 합니 다.
이 펙트 Pre Mod HPF Cutoff Frequency 모듈레 이 션 이 적용 되 기 전 하 이 패스 필 터 의 차단 주파수를 결 정합 니다. Pre-LPF Cutoff Frequency 모듈레 이 션 이 적용 되 기 전 로우 패스 필 터 의 차단 주파수를 결 정합 니다. Pre-LPF Resonance 입 력 사운드에 대한 로우 패스 필 터 의 공명 을 결 정합 니다. Presence Amp Simulator 이펙트를 선택한 경우 이 파라미 터는 고주파수를 제어합니다. Presence를 선 택한 경우 이 파라 미 터는 이 펙트가 적용 되는 정 도를 결 정합 니 다. 2-3-16 R R/H Balance 혼(높은 범 위)과 로 터(낮은 범 위)의 볼륨 밸 런 스를 결 정합 니다. Random 임 의 반복을 생 성합 니다. Ratio 컴 프레 서 의 비율을 결 정합 니다.
이펙트 Rotor Speed Fast slow/fast 스위 치 가 "Fast"로 설 정 되 었을 때 로터 의 속도를 결 정 합니 다. Rotor Speed Slow slow/fast 스위 치 가 "Slow"로 설 정 되 었 을 때 로터 의 속도를 결 정합 니다. Rotor/Horn Balance 혼 및 로 터 의 볼륨 밸런 스를 결 정 합니 다. Rtr Fast/Slow 회 전 속도 전 환 시 로 터(낮은 범 위)의 회 전 속도가 Fast에 서 Slow로 변 경 되 는 데 소요되 는 시 간을 결 정합 니다. Rtr Slow/Fast 회 전 속도가 전환 시 로터(낮은 범 위)의 회 전 속도가 Slow에서 Fast로 변 경 되 는 데 소요 되는 시간을 결 정 합니 다. 2-3-17 S Sample Rate 샘 플 레 이트를 낮춥 니다. Sample Rate Link M/S(미 드/사이 드)가 켜 졌 을 때 미 드 대 사 이드 의 샘플 레 이 트 오프셋 값을 결 정 합니 다.
이 펙트 Speaker Type Amp Simulator 1 및Comp Distortion Delay를 선 택한 경 우, 이 파라 미 터는 스피 커 시뮬레 이 션 형 식을 선 택합 니다. US Combo, Jazz Combo, US High Gain, British Lead, Small Stereo, British Combo, British Legend 및 Multi FX를 선 택한 경우, 이 파라미 터 는 스피 커 형 식 을 선 택합 니다. Speed 선 택 한 이 펙트 형 식 에 따라 특정 값을 결 정 합니 다. VCM Flanger를 선 택한 경우, 이 파라미 터 는 지 연 모듈레 이 션 의 주 기 적 변 경 을 제 어하는 LFO 웨이 브의 주파수를 결 정합 니다. Phaser를 선 택한 경 우, 이 파라 미 터는 위 상 모듈레 이 션 의 주기 적 변 경을 제 어 하는 LFO 웨이 브의 주파수를 결 정 합니 다.
이펙트 2-3-19 U Upper Range VCM Auto Wah, VCM Touch Wah 및 VCM Pedal Wah를 선 택한 경 우, 이 파라미 터 는 와와 필 터 의 최 대값을 결 정합 니다. Control Flanger를 선 택한 경 우, 이 파라 미 터는 플랜 지 컨 트롤의 최 대값을 결 정합 니다. Control Flanger를 선 택한 경 우, 이 파라 미 터는 위상 컨 트롤의 최 대값을 결 정합 니다. 2-3-20 V Vib Speed 비브라토의 속도를 결 정합니다. 이 파라미터는 코러스가 “Vib.”로 설 정되 었을 때 활 성화 됩 니다. Vocoder Attack 보코더 사운드 의 어 택 타 임을 결 정 합니 다. 값이 높을수록 어 택은 느 려 집 니다. Vocoder Release 보코더 사운드 의 릴 리스 타 임을 결 정 합니 다. 값이 높을수록 감쇄는 느 려 집 니다. Volume 프리 앰프 의 볼륨을 결 정합 니다.
MIDI 3 MIDI 3-1 개요 3-1-1 MIDI 소 개 MIDI(Musical Instrument Digital Interface)는 호환 성 있 는 음, 컨 트롤 변 경 내용, 프로그램 변 경 내 용 및 그 밖 의 다양한 형 식 의 MIDI 데 이 터 즉, 메 시 지를 송수 신하 여 전 자 악 기가 서 로 통 신할 수 있 게 해 주는 표준 입 니다. 본 신 디사 이 저는 음에 관 련 된 데 이 터 및 다양한 컨 트롤 러 데 이 터 형 식을 전 송하 여 다른 MIDI 장 치 를 제 어 할 수 있 습 니 다. 톤 제 너 레 이 터 모드 결 정과 MIDI 채 널, 파트 및 이 펙 트 선 택, 파라 미 터 값 변 경, 파트 재 생 등을 자동으로 수행하는 수 신 MIDI 메 시 지 를 통 해 서도 본 신 디 사 이 저 를 제 어 할 수 있습 니 다. 3-1-2 MIDI 채 널 MIDI 연 주 데 이 터 는 16개 의 MIDI 채 널 중 하나에 할당 되 어 있습 니 다.
MIDI A B C 그림 62: MIDI 케 이블 A: MIDI 전 송 채 널 2 B: MIDI 케 이블 C: MIDI 수 신 채 널 2 3-1-3 MIDI 포 트 위 에 서 말한 16개 의 채 널 을 지 원하는 별도 의 MIDI “포트”를 이용하 면 이 16채 널 한도를 초과할 수 있 습 니다. 하나 의 MIDI 케 이블은 동 시 에 최 대 16채 널 에 서 데 이 터 를 처 리하도록 연 결 되 어 있 고, MIDI 포트 의 이용으로 USB 연 결 은 훨 씬 더 많은 데 이 터를 처 리 할 수 있 습 니 다. 각각 의 MIDI 포트는 16개 채 널을 처 리 할 수 있으 며 최 대 8개 포트까 지 USB 연 결 이 가능하 기 때문에 컴 퓨 터 에 서 최 대 128개 채 널 을 사용할 수 있습 니 다. 3-1-4 MIDI 메 시 지 MIDI 메 시 지는 두 가 지 그룹으로 분류할 수 있 습 니다.
MIDI 3-2 채널 메시지 3-2-1 Note On/Off 건 반 연주 시 나타나는 메 시 지 입 니 다. ■ Note On: 건반을 누를 때 생 성 됩 니 다. ■ Note Off: 건 반에 서 손을 뗄 때 생 성 됩 니다. 누르는 건 반에 해 당하는 특 정 음 번 호와 건 반을 누르는 강도에 따른 속도 값 이 각 메 시 지 에 포 함 됩 니다. 수 신 음 범 위 = C -2 (0) - G8 (127). C3 = 60 속도 범 위 = 1~127(Note On의 속도만 수 신) 3-2-2 Pitch Bend Pitch Bend 메 시 지는 지 정 음 의 피 치 를 지 정 시 간 동안 지 정 한 만큼 올 리 거 나 내 릴 수 있 게 하 는 연 속 적 컨트롤 러 메 시 지 입 니 다. 이 메 시 지 는 피 치 벤드 휠 위 치 를 숫자로 나타낸 것 입 니 다. 3-2-3 Program Change 각 파트에 선 택 할 연주를 결 정 하는 메 시 지 입 니다.
MIDI Portamento Time (Control #5) 포르타멘토의 지 속 시 간, 즉 연속 적으로 연주 되는 음 간 의 연속 적 인 피 치 글 라이 드를 제 어하는 메 시 지 ■ 127: 포르타멘토 최 대 시간 ■ 0: 포르타멘토 최소 시 간 Portamento Switch 파라 미 터(Control #65)를 On으로 설 정 하면, 여 기 에 서 설 정 되 는 값으로 피 치 변 경 스피 드를 조절 할 수 있습 니다. Data Entry MSB (Control #6) 및 Data Entry LSB (Control #38) 이 들 파라 미 터는 RPN MSB 및 RPN LSB 이 벤트의 값을 지 정합 니다. 파라미 터 값은 MSB와 LSB를 결 합하여 결 정 됩 니 다. Main Volume (Control #7) 각 파트 의 볼륨을 제 어하는 메시 지 ■ 127: 최 대 볼륨 ■ 0: 볼륨 꺼 짐 이 를 통해 파트 간 레벨 밸런 스를 세부적 으로 제 어할 수 있습 니다.
MIDI Harmonic Content (Control #71) 각 파트에 설 정 되는 필 터 공명 을 조절 하는 메 시 지. 여 기 에 서 설 정 되는 값은 파트 데이 터 에 가감하는 오프셋 값 입 니다. Release Time (Control #72) 각 파트에 설 정 된 진폭 EG 릴 리스 타임 을 조절 하는 메 시 지. 이 는 파트 데 이 터를 가감하는 오프셋입 니 다. Attack Time (Control #73) 각 파트에 설 정 된 진폭 EG 어 택 타임 을 조절 하는 메 시 지. 이 는 파트 데 이 터를 가감하는 오프셋입 니 다. Brightness (Control #74) 각 파트에 설 정 된 필 터 차단 주파수를 조절 하는 메 시 지. 이 는 파트 데 이 터를 가감하는 오프셋입 니 다. Decay Time (Control #75) 각 파트에 설 정 된 진폭 EG 감쇄 시 간을 조절 하는 메 시 지. 이 는 파트 데 이 터를 가감하는 오프셋입 니 다.
MIDI 표 3: RPN 파라미 터 목록 RPN 3-2-5 MSB LSB 000 000 000 파라 미 터 이름 데 이 터 입 력 (범 위) 기능 MSB LSB Pitch Bend Sensitivity 0 - 24 - 피 치 벤드 데 이 터 에 대한 반응으로 만들어 진 피 치 벤드 의 양을 반음 단위 로 지 정합 니다. 001 Fine Tune 0 - 127 0 - 127 튜 닝을 100/8192 센트 단 위로 조절 합니 다. 공 식 “MSB x 128 + LSB”에 기 초할 때 설 정 값은 -8192 ~ +8191 사 이 입 니다. 000 002 Coarse Tune -24 - +24 - 튜 닝을 반음 단 위로 조절 합니 다. 127 127 Null - - 이후 데 이 터 입 력 메시 지 가 수신 될 때 톤 제 너 레 이 터 설 정 이 변 경 되 지 않도록 RPN 및 NRPN 설 정을 무효화합 니다.
MIDI 3-2-6 Channel After Touch 전 체 채 널 에 걸 쳐 건반을 처 음 친 이 후에 건 반에 가하는 압 력 으로 사운드를 컨트롤할 수 있 게 하는 메 시 지 입 니 다. 3-2-7 Polyphonic After Touch 각각 의 개 별 건반에 대 해 건 반을 처음 친 이 후에 건 반에 가하는 압 력 으로 사운드를 컨 트롤할 수 있 게 하는 메 시 지 입 니 다.
MIDI 3-3 시스템 메시지 3-3-1 시스템 고유 메시지 파트 및 이 펙트 설 정, 스 위 치 리모 컨, 톤 제 너 레 이 터 모드 전 환 등 내부 톤 제 너 레 이 터 설 정 을 MIDI를 통해 변 경 합 니 다. 외 부 MIDI 장 치와 벌크 데 이 터, 파라 미 터 변 경 또는 기 타 시스템 고유 메 시 지 를 송수 신할 때, 신 디 사 이 저 의 장 치 번호가 외부 장 치 의 장 치 번호와 일 치 해야 합 니다. 시스템 고유 메 시 지 는 주 볼륨, 마스 터 튜 닝, 톤 제 너 레 이 터 모드, 이 펙트 형 식, 기타 다양한 파라 미 터 등을 포함하 여 본 신 디 사 이 저 의 다양한 기 능을 제 어하는 메 시 지 입 니 다. 일 부 시 스템 고유 메 시 지는 범용 메 시 지 (예: GM System On)라고 하 여 장 치 번호가 필 요 없습 니 다.
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