Manuel des paramètres du synthétiseur FR Introduction Ce manuel présente les paramètres et les termes techniques relatifs aux synthétiseurs équipés de générateurs de sons Yamaha AWM2 et FM-X. Utilisez-le en combinaison avec la documentation spécifique au produit. Lisez d'abord la documentation puis consultez le présent manuel pour en savoir plus sur les paramètres et les termes liés aux synthétiseurs Yamaha.
Table des matières 1 Paramètres de partie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1-1 1-2 1-3 2 Terminologie de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1-1-1 Définitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Paramètres de synthèse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 1-2-1 Oscillator (Oscillateur) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-3 3 Paramètres d'effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2-3-1 A . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2-3-2 B . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2-3-3 C . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2-3-4 D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Paramètres de partie 1 Paramètres de partie 1-1 Terminologie de base 1-1-1 Définitions Partie Une partie est un son d'instrument de musique intégré à un instrument de musique électronique. Il existe trois types de parties : Parties normales (AWM2) Parties normales (FM-X) Parties de batterie Partie normale (AWM2) Les parties normales (AWM2) sont principalement des sons d'instrument de musique dotés d'une hauteur de ton, de type piano, orgue, guitare ou synthétiseur.
Paramètres de partie Algorithme Un « algorithme » est une combinaison d'opérateurs. Lorsqu'un opérateur émet en sortie une forme d'onde sinusoïdale simple, aucun harmonique autre que le ton fondamental n'est produit. Cependant, il est possible de créer des harmoniques en modulant la forme d'onde avec d'autres opérateurs. La production d'harmoniques dépend du niveau de sortie du modulateur et des taux de fréquence de la porteuse et du modulateur.
Paramètres de partie Édition de partie Cette fonction vous permet de créer vos propres parties originales. Elle sert à régler les paramètres de partie ou à les appliquer à une partie. Parties normales (AWM2) : Utilisez la fonction Element Common Edit (Édition commune d'élément) pour modifier les réglages communs à l'ensemble des éléments. Utilisez la fonction Element Edit (Édition d'élément) pour modifier les réglages de chaque élément séparément.
Paramètres de partie 1-2 Paramètres de synthèse 1-2-1 Oscillator (Oscillateur) Un oscillateur est une unité appartenant au bloc du générateur de sons de l’instrument de musique électronique qui commande la forme d'onde et les opérateurs.
Paramètres de partie XA Control (Commande XA) Détermine le mode opératoire de la fonctionnalité Expanded Articulation (XA) appliquée à un élément donné. La fonction XA est un système de génération de sons sophistiqué qui vous permet de recréer avec efficacité des sons réalistes et des techniques de performances naturelles. Elle propose également d'autres modes uniques permettant de modifier le son de manière aléatoire ou alternée en cours de performance.
Paramètres de partie Receive Note Off (Réception de note désactivée) (parties de batterie) Détermine si une touche de batterie réagit ou non au message MIDI Note Off (Désactivation de notes MIDI). On : arrête le son lorsque vous relâchez la touche (touche de batterie). Pour les sons de batterie soutenus non atténués. Off : maintient le son (en fondu) lorsqu'une touche est relâchée (touche de batterie).
Paramètres de partie 1-2-2 Pitch (Hauteur de ton) L'unité de traitement commande la hauteur de ton de la sortie d'ondes de l'oscillateur sur le bloc générateur de sons de l'instrument de musique électronique. Vous avez la possibilité de désaccorder des éléments ou des opérateurs distincts, d'appliquer la fonction Pitch Scaling (Échelle de hauteur de ton), etc.
Paramètres de partie Pitch Key Follow Sensitivity Center Key (Note centrale de la sensibilité de la hauteur de ton au suivi des touches) Détermine la note ou hauteur de ton centrale du paramètre Pitch Key Follow Sensitivity (Sensibilité de la hauteur de ton au suivi des touches). Le numéro de note défini ici dispose d'une hauteur identique à la normale, quel que soit le réglage de Pitch Key Follow Sensitivity.
Paramètres de partie 1-2-3 Pitch EG (Pitch Envelope Generator) (Générateur d'enveloppe de hauteur de ton) Ce paramètre vous permet de contrôler la transition de la hauteur de ton depuis l'émission du son jusqu'à son interruption. Vous pouvez définir le réglage Pitch EG en configurant les paramètres comme illustré ci-dessous. Lorsque vous appuyez sur une touche du clavier, la hauteur de ton de la partie varie en fonction des réglages Pitch EG.
Paramètres de partie C: D: E: F: G: H: I: J: K: L: M: Temps Hauteur de ton Attack Time Decay 1 Time Decay 2 Time Release Time Initial Level Attack Level Decay 1 Level Decay 2 Level Release Level PEG Hold Time (Temps Détermine le temps de retard entre le moment où vous appuyez sur une touche de maintien du générateur du clavier et le moment où l'enveloppe commence à augmenter.
Paramètres de partie PEG Depth (Profondeur du générateur d'enveloppe de hauteur de ton) Détermine la plage de variation de l'enveloppe de hauteur de ton. Parties normales (AWM2) 0 : la hauteur de ton ne varie pas. Plus la valeur est éloignée de 0, plus la plage de hauteur de ton est grande. Valeurs négatives : le changement de hauteur de ton est inversé. Parties normales (FM-X) Les réglages de paramètre sont comme suit : 8oct, 2oct, 1oct ou 1/2oct.
Paramètres de partie PEG Time Velocity Sensitivity (Sensibilité du temps du générateur d'enveloppe de hauteur de ton à la vélocité) (parties normales uniquement (AWM2)) Détermine la réponse du temps de transmission (vitesse) du PEG à la vélocité ou à la force avec laquelle les notes sont jouées. Valeurs positives : des vélocités élevées se traduisent par une vitesse de transition supérieure du PEG (Figure 9), tandis que des vélocités faibles entraînent une vitesse lente (Figure 10).
Paramètres de partie PEG Time Key Follow Sensitivity Center Key (Note centrale de la sensibilité du temps du générateur d'enveloppe de hauteur de ton au suivi des touches) (parties normales uniquement (AWM2)) Détermine la note ou la hauteur de ton centrale du paramètre PEG Time Key Follow Sensitivity. Lorsque vous jouez la note centrale, le PEG réagit en fonction de ses paramètres actifs.
Paramètres de partie 1-2-4 Filter Type (Type de filtre) LPF (Low-Pass Filter) (Filtre passe-bas) Ce type de filtre ne laisse passer que les signaux inférieurs à la fréquence de coupure. Le son peut être rendu plus clair en augmentant la fréquence de coupure du filtre ou bien assombri en abaissant celle-ci. Par ailleurs, il est possible de produire un son de « crête » original en augmentant la résonance de sorte à renforcer le niveau du signal dans la zone de la fréquence de coupure.
Paramètres de partie LPF24A Filtre passe-bas dynamique numérique avec des caractéristiques semblables à celles d'un filtre de synthétiseur analogique à 4 pôles. LPF18 Filtre passe-bas de -18 dB/oct à 3 pôles. LPF18s Filtre passe-bas de -18 dB/oct à 3 pôles. Ce filtre présente une pente de coupure plus douce que le type LPF18. HPF (High-Pass Filter) (Filtre passe-haut) Type de filtre qui laisse uniquement passer les signaux supérieurs à la fréquence de coupure.
Paramètres de partie BPF (Band-Pass Filter) (Filtre passe-bande) Type de filtre qui laisse uniquement passer une bande de signaux située autour de la fréquence de coupure. Y C X A B Figure 16 : Filtre passe-bande A: B: C: X: Y: BPF12D Fréquence centrale Plage de coupure Fréquences que laisse « passer » le filtre Fréquence Niveau Combinaison d'un filtre HPF de -12 dB/oct et d'un filtre LPF doté d'un son numérique caractéristique.
Paramètres de partie BPF6 Combinaison d'un filtre HPF de -6 dB/oct et d'un filtre LPF. A Y B B D X C Figure 18 : BPF6 A: B: C: D: X: Y: BPFw Résonance Plage de coupure Fréquences que laisse « passer » le filtre -6 dB/oct Fréquence Niveau Filtre BPF de -12 dB/oct qui combine des filtres HPF et LPF afin d'autoriser des réglages de largeur de bande plus élevés.
Paramètres de partie BEF (Band-Eliminate Filter) Le filtre d'élimination de bande exerce sur le son un effet opposé à celui du filtre (Filtre d'élimination passe-bande. de bande) Lorsque ce type de filtre est sélectionné, vous avez la possibilité de spécifier la fréquence de coupure autour de laquelle le signal audio est assourdi ou éliminé.
Paramètres de partie Dual BEF (Filtres d'élimination de bande jumelés) Deux filtres d'élimination de bande de -6 dB/oct connectés en série. Y A X B Figure 22 : Filtres d'élimination de bande jumelés A: B: X: Y: Distance Fréquence de coupure inférieure (Une fois que vous définissez la fréquence de coupure inférieure, la fréquence de coupure supérieure sera automatiquement réglée.
Paramètres de partie 1-2-5 Filter (Filtre) Un filtre est un circuit ou un processeur qui modifie la hauteur de ton en coupant ou en laissant passer une plage de fréquences spécifique du son. Les filtres fonctionnent en laissant passer des parties du signal inférieure ou supérieure à une fréquence spécifique et en coupant le reste du signal. Cette fréquence est appelée fréquence de coupure.
Paramètres de partie Cutoff Key Follow Sensitivity (Sensibilité de la coupure au suivi des touches) Détermine dans quelle mesure les notes (plus précisément, leur position ou la valeur qui leur a été attribuée sous Octave Range) affectent la fréquence de coupure du filtre. Valeurs positives : la fréquence de coupure diminue pour les graves et augmente pour les aigus. Valeurs négatives : la fréquence de coupure augmente pour les graves et diminue pour les aigus.
Paramètres de partie 1-2-6 Filtre EG (Générateur d'enveloppe de filtre) Ce paramètre vous permet de contrôler la transition du timbre depuis l'émission du son jusqu'à son interruption. Vous pouvez créer un FEG personnalisé en configurant les paramètres comme illustré ci-dessous. Lorsque vous enfoncez une touche du clavier, la fréquence de coupure change en fonction de ces réglages de générateur d'enveloppe.
Paramètres de partie FEG Attack Level (Niveau d'attaque du générateur d'enveloppe de filtre Détermine la fréquence de coupure maximale atteinte par l'enveloppe après qu'une touche est enfoncée. FEG Decay 1 Level (Niveau Détermine le niveau de fréquence de coupure atteint à partir du niveau de chute 1 du générateur d'attaque, après écoulement du temps spécifié par le paramètre Decay 1 Time.
Paramètres de partie FEG Time Velocity Sensitivity (Sensibilité du temps du générateur d'enveloppe de filtre à la vélocité) Détermine la réponse du temps de transmission (vitesse) du FEG à la vélocité ou à la force avec laquelle les touches sont enfoncées. Valeurs positives : des vélocités élevées se traduisent par une vitesse de transition rapide du FEG (Figure 27), tandis que des vélocités faibles entraînent une vitesse lente (Figure 28).
Paramètres de partie FEG Depth Velocity Détermine la réponse de la plage de la fréquence de coupure à la vélocité. Sensitivity (Sensibilité de la Valeurs positives : des vélocités élevées provoquent l'élargissement de la plage du FEG (Figure 29), tandis que des vélocités faibles entraînent profondeur du générateur d'enveloppe de filtre à la sa contraction (Figure 30).
Paramètres de partie 1-2-7 Filter Scale (Échelle de filtre) Ce paramètre contrôle la fréquence de coupure du filtre en fonction de la position des notes sur le clavier. Vous pouvez diviser le clavier selon différentes zones en définissant quatre points de rupture auxquels vous affecterez différentes valeurs de décalage de la fréquence de coupure. La fréquence de coupure varie de manière linéaire entre les points de rupture successifs.
Paramètres de partie 1-2-8 Amplitude L'unité d'amplitude commande le niveau de sortie (amplitude ou volume) de l'élément, de l'opérateur ou de la touche de batterie. Les signaux sont envoyés à ce niveau de sortie vers le bloc d'effets (voir le chapitre 2 Effets). Le réglage du paramètre Amplitude Envelope Generator (AEG) (Générateur d'enveloppe d'amplitude) vous permet de contrôler la variation de l'amplitude dans le temps.
Paramètres de partie Y 127 A B C 0 64 127 X Figure 35 : Level Velocity Sensitivity Offset = 96 A: B: C: X: Y: Level Velocity Sensitivity Curve (Courbe de la sensibilité du niveau à la vélocité) Sensibilité du niveau à la vélocité = 0 Sensibilité du niveau à la vélocité = 32 Sensibilité du niveau à la vélocité = 64 Vélocité à laquelle vous jouez une note Vélocité réelle obtenue (affectant le générateur de sons) Détermine la manière dont la vélocité réelle est générée en fonction de la vélocité (for
Paramètres de partie Scaling Pan (Balayage panoramique de gamme) Détermine dans quelle mesure les notes (et plus précisément, leur position ou la valeur qui leur a été attribuée sous Octave Range) affectent la position de balayage panoramique, à gauche et à droite. Pour la note C3, le réglage principal Pan est utilisé comme position panoramique de base. Valeurs positives : déplacent la position panoramique vers la gauche pour les graves et vers la droite pour les aigus.
Paramètres de partie 1-2-9 Amplitude EG (Générateur d'enveloppe d'amplitude) Ce paramètre vous permet de contrôler la transition de l'amplitude depuis l'émission du son jusqu'à son interruption. Vous pouvez créer un AEG personnalisé en configurant les paramètres comme illustré ci-dessous. Lorsque vous enfoncez une touche du clavier, le volume change en fonction de ces réglages de générateur d'enveloppe.
Paramètres de partie C: D: E: F: G: H: I: J: K: L: M: Temps Niveau (volume) Hold Time Attack Time Decay 1 Time Decay 2 Time Release Time Attack Level Decay 1 Level Decay 2 Level Release (Hold) Level (Niveau de relâchement (maintien)) AEG Attack Time (Temps d’attaque du générateur d'enveloppe d'amplitude) Détermine la vitesse à laquelle le son atteint son niveau maximum une fois que vous avez appuyé sur la touche.
Paramètres de partie AEG Time Key Follow Sensitivity Center Key (Note centrale de la sensibilité du temps du générateur d'enveloppe d'amplitude au suivi des touches) Détermine la note centrale du paramètre AEG Time Key Follow Sensitivity (Sensibilité du temps du générateur d'enveloppe d'amplitude au suivi des touches). Lorsque vous jouez la note centrale, l'AEG réagit en fonction de ses paramètres actifs.
Paramètres de partie AEG Time Velocity Sensitivity (Sensibilité du temps de l'AEG à la vélocité) Détermine la réponse du temps de transmission (vitesse) de l'AEG à la vélocité ou à la force avec laquelle les touches sont enfoncées. Valeurs positives : des vélocités élevées se traduisent par une vitesse de transition rapide de l'AEG (Figure 41), tandis que des vélocités faibles entraînent une vitesse lente (Figure 42).
Paramètres de partie 1-2-10 Amplitude Scale (Échelle d'amplitude) Ce paramètre contrôle le niveau de sortie de l'amplitude en fonction de la position des notes sur le clavier. Parties normales (AWM2) et parties de batterie Vous pouvez diviser le clavier selon différentes zones en définissant quatre points de rupture et leur attribuer différentes valeurs de décalage d'amplitude. L'amplitude varie de manière linéaire entre les points de rupture successifs.
Paramètres de partie Parties normales (FM-X) Le point de rupture divise le clavier en deux sections. La section des aigus, située à droite, est définie à l'aide de R Depth et R Curve alors que la section des graves, à gauche, est déterminée par L Depth et L Curve.
Paramètres de partie 1-2-11 LFO (Low-Frequency Oscillator) (Oscillateur de basse fréquence, OBF) L'unité Low-Frequency Oscillator (LFO) du bloc générateur de sons émet un signal à basse fréquence. Le signal émis par l'OBF peut servir à moduler la hauteur de ton, le filtre et l'amplitude. La modulation de la hauteur de ton produit un effet de vibrato, la modulation du filtre un effet de « wah » et la modulation de l'amplitude un effet de trémolo.
Paramètres de partie 1st-on (1ère activée) : l'OBF est réinitialisé chaque fois qu'une note est jouée et lance une forme d'onde à la phase spécifiée par le paramètre Phase. Si vous jouez une deuxième note tout en maintenant la première, l'OBF continue d'effectuer des cycles à la même phase que celle déclenchée par la première note. En d'autres termes, l'OBF n'est réinitialisé que si la première note est relâchée avant que la deuxième ne soit jouée.
Paramètres de partie Fade In Time (Temps d'ouverture par fondu sonore) Détermine le temps nécessaire à l'effet de l'OBF pour augmenter progressivement (une fois le retard écoulé). Plus la valeur est élevée, plus l'ouverture par fondu sonore est lente. 0 : l'effet de l'OBF n'est pas affecté par l'ouverture en fondu sonore, mais atteint son niveau maximal immédiatement après l'écoulement du temps de retard.
Paramètres de partie Tempo Speed (Vitesse du tempo) Ce paramètre permet d'effectuer des réglages de valeur de note détaillés, qui déterminent la façon dont les impulsions de l'OBF sont synchronisées avec la phrase. Ce paramètre est uniquement disponible lorsque le paramètre Tempo Sync est réglé sur On. Hold (Hold/Hold Time) (Maintien/Temps de maintien) Détermine le temps pendant lequel l'OBF est maintenu à son niveau maximal. Plus la valeur est élevée, plus le temps de maintien est long.
Paramètres de partie Fade-Out Time (Temps de fermeture par fondu sonore) Détermine le temps nécessaire à l'atténuation de l'effet de l'OBF (une fois le temps de maintien écoulé). Plus la valeur est élevée, plus la fermeture par fondu sonore est lente.
Paramètres de partie Phase Détermine le point de départ de la phase de l'onde OBF lorsque celui-ci est réinitialisé. Y X 0 A 90 180 270 240 120 Figure 53 : Phases d'une onde A: X: Y: LFO Phase Offset (Décalage de phase de l'OBF) Phase Temps Niveau Détermine les valeurs de décalage du paramètre Phase pour les différents éléments.
Paramètres de partie 1-3 Paramètres opérationnels 1-3-1 General (Général) Audition Phrase Number (Numéro de la phrase d'audition) Sélectionne la phrase d'audition. Les programmes prédéfinis fournissent plusieurs types de phrases d'audition. Audition Phrase Note Shift Détermine le réglage de transposition de la valeur (en demi-tons) en fonction (Décalage de note de la de laquelle la hauteur de ton de la phrase d'audition augmente ou diminue.
Paramètres de partie Element Pan Switch Sélectionne le paramètre Element Pan via Element Edit ([EDIT] → Part (Sélecteur de panoramique Selection → Element Selection → [Amplitude] → [Level/Pan]) On ou Off. d'élément) Lorsque ce paramètre est spécifié sur « off », le réglage Pan est défini via Element Edit en position centrale.
Paramètres de partie 1-3-4 Micro Tuning List (Liste des accords micro) Equal Temperament (Gamme classique) La plage de hauteur de ton de chaque octave est divisée de façon égale en douze parties, les demi-pas étant uniformément espacés au niveau de la hauteur de ton. C'est l'accord le plus fréquemment utilisé en musique aujourd'hui.
Paramètres de partie 1-3-5 Arpeggio (Arpège) Cette fonction vous permet de lancer automatiquement des phrases musicales ou rythmiques et des motifs d'accompagnement à l'aide de la performance actuellement sélectionnée, en appuyant simplement sur une ou plusieurs touches du clavier.
Paramètres de partie Arpeggio Note Limit (Limite Définit les notes les plus graves et les plus aiguës de la plage de notes des des notes de l'arpège) arpèges. Les notes jouées dans cette plage déclenchent l'arpège. Par exemple, une limite de notes de C5 - C4 permet de déclencher l'arpège en jouant des notes figurant dans les deux plages C-2 à C4 et C5 à G8 ; les notes jouées entre C4 et C5 n'ont aucun effet sur l'arpège.
Paramètres de partie Unit Multiply (Reproduction Ajuste la durée de reproduction de l'arpège en fonction du tempo. multiple de l'unité) Utilisez ce paramètre pour créer un type d'arpège différent du type original. 200 % : la durée de reproduction sera deux fois plus longue et la valeur du tempo sera réduite de moitié. 100 % : durée de reproduction normale. 50 % : la durée de reproduction sera réduite de moitié et la valeur du tempo deux fois plus élevée.
Paramètres de partie Accent Velocity Threshold Détermine la vélocité minimale susceptible de déclencher la fonction Accent (Seuil de vélocité de la Phrase (Phrase accentuée). phrase accentuée) Certains types d'arpège incluent des données de séquence spéciales appelées « phrases accentuées », qui sont reproduites uniquement à la réception de vélocités supérieures au seuil spécifiée.
Paramètres de partie Pulse Shape (Forme de l'impulsion) Détermine la forme de l'impulsion de la séquence. Deux paramètres sont disponibles pour les différentes plages (voir ci-dessous). Common Motion Seq Pulse Shape (Forme de l'impulsion commune Motion Sequencer) : décale la valeur de Pulse Shape appliquée au paramètre Lane (Voie) en cours de performance lorsque le réglage « MS FX » correspondant à la voie et le réglage « Control » du paramètre sont tous deux activés (réglés sur On).
Paramètres de partie Lane Loop (Boucle de voie) Détermine si la fonction Motion Sequence est reproduite une ou plusieurs fois. On : lorsque vous maintenez les touches enfoncées, la fonction Motion Sequence est reproduite de manière répétée. Off : même lorsque vous maintenez les touches enfoncées, Motion Sequence s'exécute une seule fois seulement.
Paramètres de partie Curve Type (Type de courbe) Détermine le type de courbe du paramètre spécifié comme Destination.
Paramètres de partie Smooth Saw (Dents de scie lisses) : Triangle : Square (Carré) : Trapezoid (Trapèze) : Tilt Sine : Bounce (Rebond) : Resonance (Résonance) : Sequence (Séquence) : Hold (Maintien) : 55
Paramètres de partie 1-3-8 Curve Polarity (Polarité de la courbe) Détermine la courbe de polarité du type de courbe sélectionné. uni (unipolar) (unipolaire) : changements unipolaires uniquement, dans un sens positif ou négatif, par rapport à une valeur de paramètre de base en fonction de la forme de la courbe. bi (bipolar) (bipolaire) : changements bipolaires, dans un sens positif ou négatif, par rapport à une valeur de paramètre. Curve Ratio (Ratio de courbe) Détermine le ratio de la courbe.
Paramètres de partie Insertion Connection Type Détermine l'acheminement des effets d'insertion A et B. (Type de connexion Parallel (Parallèle) (pour les parties normales (AWM2) et les parties de d'insertion) batterie) : les signaux traités via les blocs d'effets d'insertion A et B sont transmis aux blocs Master Effect (Effet principal), Master EQ (Égaliseur principal), Reverb (Réverbération), Variation et Envelope Follower (Suiveur d'enveloppe).
Paramètres de partie 1-3-9 EQ (Égaliseur) En général, un égaliseur (EQ) permet de corriger la sortie de son des amplificateurs ou des haut-parleurs en fonction des caractéristiques de la salle ou de modifier le caractère tonal du son. Le son est divisé en plusieurs bandes de fréquence, ce qui vous permet de procéder à des ajustements en augmentant ou en diminuant le niveau de chaque bande.
Paramètres de partie 1-3-10 Envelope Follower (Suiveur d'enveloppe) La fonction Envelope Follower (Suiveur d'enveloppe) détecte l'enveloppe de volume de la forme d'onde du signal d'entrée et modifie le son de façon dynamique. Envelope Follower Gain (Gain du suiveur d'enveloppe) Détermine le gain de sortie de la fonction Envelope Follower. Envelope Follower Attack (Attaque du suiveur d'enveloppe) Détermine le temps d'attaque de la fonction Envelope Follower.
Effets 2 Effets 2-1 Terminologie de base 2-1-1 Définitions VCM (Virtual Circuitry Modelling) (Modélisation de circuits virtuels) VCM est une technologie qui permet de modéliser véritablement les éléments des circuits analogiques (tels que les résistances et les condensateurs). Les types d'effets ayant recours à la technologie VCM recréent les caractéristiques chaleureuses propres aux périphériques de traitement d'époque. REV-X REV-X est un algorithme de réverbération développé par Yamaha.
Effets 2-2-2 Delay (Retard) Effet (ou périphérique) qui retarde un signal audio pour obtenir des effets d'ambiance ou de rythme. CROSS DELAY Feedback croisé de deux sons retardés. TEMPO CROSS DELAY Retard croisé synchronisé sur le tempo. TEMPO DELAY MONO Retard mono synchronisé sur le tempo. TEMPO DELAY STEREO Retard stéréo synchronisé sur le tempo. CONTROL DELAY Retard avec temps de retard contrôlable en temps réel.
Effets 2-2-5 Phaser (Modulateur de phase) Modulation cyclique de la phase pour l'ajout de modulation au son. 2-2-6 VCM PHASER MONO Cet effet simule les caractéristiques des modulateurs de phase analogiques utilisés dans les années 1970, pour recréer un effet de modulateur de phase de haute qualité, aux accents chaleureux. Il s'agit d'un modulateur de phase mono doté de la technologie VCM produisant un son d'époque.
Effets 2-2-8 Compressor (Compresseur) Le compresseur est un effet couramment utilisé pour limiter et comprimer les dynamiques (douceur/force) d'un signal audio. Utilisé en combinaison avec le gain pour renforcer le niveau général, il crée un son de haute qualité, plus puissant et homogène. La compression permet d'augmenter le maintien d'une guitare électrique, d'atténuer le volume d'une voix ou encore de ramener à l'avant-plan un motif de kit de batterie ou de rythme durant le mixage.
Effets UNI COMP UP Compresseur utilisant un algorithme « ascendant » pour renforcer les sons faibles. B Y A C X Figure 60: Uni Comp Up A: B: C: X: Y: PARALLEL COMP 2-2-9 Seuil Ratio Limite de gain Entrée Sortie Compresseur appliquant le traitement en parallèle des sons compressés et des sons non altérés. Wah Cet effet module de manière cyclique la brillance du son (fréquence de coupure d'un filtre). Auto Wah module le ton via l'OBF, Touch Wah via le volume et Pedal Wah via la commande de pédale.
Effets 2-2-11 Tech Cet effet change radicalement les caractéristiques tonales par le filtrage et la modulation. RING MODULATOR Effet qui modifie la hauteur de ton par l'application d'une modulation d'amplitude à la fréquence de l'entrée. DYNAMIC RING MODULATOR Modulateur en anneau contrôlé dynamiquement. DYNAMIC FILTER Filtre contrôlé dynamiquement AUTO SYNTH Transforme le signal d'entrée en son de type synthétiseur.
Effets 2-2-12 Misc (Divers) Cette catégorie inclut tous les autres types d'effets. VCM EQ 501 Cet effet simule les caractéristiques des égaliseurs analogiques utilisés dans les années 1970, pour recréer une égalisation de haute qualité, aux accents chaleureux. PITCH CHANGE Modifie la hauteur de ton du signal d'entrée. EARLY REFLECTION Cet effet isole uniquement les composants des premières réflexions de la réverbération.
Effets 2-3 Paramètres d'effets 2-3-1 A 2-3-2 AEG Phase (Phase du générateur d'enveloppe d'amplitude) Décale la phase de l'AEG. AM Depth (Profondeur de modulation d'amplitude) Détermine la profondeur de la modulation d'amplitude. AM Inverse R (Inversion de phase de modulation d'amplitude du canal D) Détermine la phase de la modulation d'amplitude du canal droit (R). AM Speed (Vitesse de modulation d'amplitude) Détermine la vitesse de la modulation d'amplitude.
Effets 2-3-3 C Chorus (Chœur) Permet de sélectionner le type de chœur. Click Density (Intensité de clic) Détermine la fréquence à laquelle le clic retentit. Click Level (Niveau de clic) Détermine le niveau du clic. Clipper Détermine le degré d’application de l’effet Clipper pour réduire de force le gain. Clipper Source (Source de Clipper) Détermine le signal auquel l’effet Clipper est appliqué pour réduire de force le gain. Color (Couleur) Détermine la modulation de phase fixe.
Effets 2-3-4 D Damper Control Lorsqu'une pédale à mi-course FC3 compatible est reliée à l'instrument, (Commande d'étouffement) le paramètre Damper Control est commandé par la pédale FC3, ce qui autorise des effets d'étouffement partiel. Decay (Chute) Contrôle la chute du son de réverbération. Delay Control (Commande de retard) Détermine la profondeur ou le degré du type d'effet sélectionné par Delay SW. Delay Input Level Détermine le niveau d’entrée de retard.
Effets Dist EQ (Égaliseur de distorsion) Change le type d'égaliseur pour régler la qualité du son déformé. Dist Drive (Excitation de distorsion) Contrôle le degré de distorsion. Dist Presence (Présence de distorsion) Détermine le réglage de chaque type de distorsion. Dist SW (Sélecteur de distorsion) Détermine les différents types de distorsion. Dist Tone (Son de distorsion) Règle le niveau de son de la distorsion. Dist Type (Type de distorsion) Détermine le type de distorsion.
Effets EQ High Gain Détermine la valeur de l'accentuation ou de l'atténuation appliquée à la bande (Gain en hautes fréquences supérieure de l'EQ. de l'égaliseur) EQ Low Frequency (Fréquences basses de l'égaliseur) Détermine la fréquence centrale de la bande inférieure de l'EQ qui est atténuée/ accentuée. EQ Low Gain (Gain en basses fréquences de l'égaliseur) Détermine la valeur de l'accentuation ou de l'atténuation appliquée à la bande inférieure de l'EQ.
Effets 2-3-6 F F/R Depth (Profondeur avant/arrière) FB Hi Damp Offset R (Décalage de l'atténuation des hautes fréquences du canal D) FB Level Offset R (Décalage du niveau de feedback du canal D) Feedback Feedback (Level) (Niveau) Feedback High Damp (Atténuation des hautes fréquences de feedback) Feedback Level 1, 2 (Niveau de feedback 1/2) Feedback Time (Temps de retard de feedback) Feedback Time L, R (Temps de retard de feedback G, D) Filter Output Level (Niveau de sortie de filtre) Filter Type (Type d
Effets 2-3-8 H Height (Hauteur) Détermine la hauteur de la pièce simulée. High Attack (Attaque des hautes fréquences) Détermine le temps qui s'écoule entre le moment où vous appuyez sur une touche et celui où le compresseur est appliqué aux hautes fréquences. High Cut (Atténuation des hautes fréquences) Coupe le niveau des hautes fréquences. High Damp Frequency Détermine la caractéristique des hautes fréquences.
Effets Input Level (Niveau d'entrée) Détermine le niveau d'entrée du signal. Input Mode (Mode d'entrée) Sélectionne la configuration mono ou stéréo du signal d'entrée. Input Select (Sélection de l'entrée) Sélectionne un canal d'entrée. Inst Level (Niveau d'entrée Détermine le niveau du son de la performance au clavier qui parvient de l'insertion) au Vocoder. 2-3-10 K Knee Détermine la manière dont la plage de transition est modifiée au niveau du seuil.
Effets Low Ratio (Ratio des basses fréquences) Détermine le ratio de basses fréquences. Lorsque les effets « REV-X Hall » ou « REV-X Room » sont sélectionnés, ce paramètre détermine le ratio des basses fréquences. Lorsque l'effet « Multi Band Comp » est sélectionné, ce paramètre détermine le ratio du compresseur pour les basses fréquences. Détermine le niveau de gain en basses fréquences du son stéréo (canaux R et L).
Effets Mid Threshold (Seuil des moyennes fréquences) Mid Width (Profondeur des moyennes fréquences) Mix (Mixage) Mix Level (Niveau de mixage) Mid1 Subband Gain Lch, Rch (Gain de la sous-bande de moyennes fréquences 1, canaux G/D) Mid2 Subband Gain Lch, Rch (Gain de la sous-bande de moyennes fréquences 2, canaux G/D) Mid3 Subband Gain Lch, Rch (Gain de la sous-bande de moyennes fréquences 3, canaux G/D) Mod Depth (Profondeur de modulation) Mod Depth Offset R (Décalage de profondeur de modulation du canal D)
Effets Noise Gate Threshold (Seuil de l'effet de suppression de bruit) Noise Level (Niveau de bruit) Noise LPF Cutoff Frequency (Fréquence de coupure du filtre passe-bas appliqué au bruit) Noise LPF Q (Largeur de bande de la coupure du filtre passe-bas appliqué au bruit) Noise Mod Depth (Profondeur de modulation du bruit) Noise Mod Speed (Vitesse de modulation du bruit) Noise Tone (Tonalité du bruit) Normal Détermine le niveau d'entrée minimal auquel est appliqué l'effet Noise Gate.
Effets Pedal Control (Commande de pédale) Détermine la fréquence de coupure du filtre de wah. Pour des résultats optima, affectez ce paramètre au contrôleur au pied dans l'écran Controller Set, puis utilisez le contrôleur au pied pour commander ce paramètre. Phase Control (Contrôle de phase) Détermine la profondeur de modulation de phase. Phase Shift Offset (Décalage Détermine la valeur de décalage de la modulation de phase.
Effets Resonance Offset (Décalage de résonance) Retrigger Attack Time (Temps d'attaque de redéclenchement) Retrigger Cycle (Cycle de redéclenchement) Retrigger Gate Time (Durée de gate du redéclenchement) Retrigger Release Time (Temps de relâchement du redéclenchement) Retrigger Quantize (Quantification du redéclenchement) Reverb Delay (Retard de réverbération) Reverb Time (Temps de réverbération) Reverse (Reproduction inverse) Room Size (Taille de la pièce) Rotor Fast (Rotor rapide) Rotor Slow (Rotor lent
Effets Sensitivity (Sensibilité) Détermine une valeur spécifique, en fonction du type d'effet sélectionné. Dans le cas de Dynamic Flanger, Dynamic Phaser et des effets Tech, ce paramètre détermine la sensibilité de modulation appliquée au changement d'entrée. Dans le cas des effets VCM Touch Wah, ce paramètre détermine la sensibilité de la modification du filtre wah appliqué au changement d'entrée. Dans le cas de l'effet British Combo, ce paramètre active le niveau de gain du préamplificateur.
Effets 2-3-18 T Texture Détermine la texture de l'effet sonore. Treble (Aigu) Détermine le gain des hautes fréquences. Threshold (Seuil) Détermine le niveau d'entrée minimal auquel l'effet s'applique. Time Sweep (Temps de balayage) Détermine le changement progressif de la longueur de temps à chaque répétition. Tone Shift (Changement de tonalité) Change les caractéristiques du contrôle de tonalité. Type Détermine une valeur spécifique, en fonction du type d'effet sélectionné.
MIDI 3 MIDI 3-1 Présentation 3-1-1 À propos de MIDI MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est une norme qui permet aux instruments de musique électroniques de communiquer entre eux en envoyant et en recevant des types de données ou de messages MIDI compatibles. Les données MIDI incluent notamment les notes, les changements de commande, les changements de programme et divers autres types.
MIDI A B C Figure 62 : Câble MIDI A : Canal de transmission MIDI 2 B : Câble MIDI C : Canal de réception MIDI 2 3-1-3 Ports MIDI Il est possible de dépasser la limite de seize canaux mentionnée ci-dessus en ayant recourt à des « ports » MIDI distincts, prenant en charge seize canaux chacun. Alors qu'un câble MIDI est équipé pour traiter les données sur un total de seize canaux simultanément, une connexion USB dispose d'une capacité de gestion supérieure, grâce à l'utilisation de ports MIDI.
MIDI 3-2 Messages de canaux 3-2-1 Note On/Off (Activation/désactivation de note) Messages générés lors de l'utilisation du clavier : Note On : message généré lorsqu'une touche est enfoncée. Note Off : message généré lorsqu'une touche est relâchée. Chaque message comprend un numéro de note spécifique, qui correspond à la touche enfoncée, ainsi qu'une valeur de vélocité qui dépend de la force avec laquelle la touche est enfoncée.
MIDI Modulation (Commande n° 1) Messages qui contrôlent les paramètres au moyen de la molette de modulation. 127 : vibrato maximum. 0 : aucun changement. Portamento Time (Temps de portamento) (Commande n° 5) Messages qui contrôlent la durée du portamento, c'est-à-dire un glissement continu de la hauteur de ton entre des notes jouées successivement. 127 : durée maximale du portamento. 0 : durée minimale du portamento.
MIDI Release Time (Temps de relâchement) (Commande n° 72) Messages qui règlent le temps de relâchement de l'AEG défini pour chaque voix. La valeur spécifiée ici est une valeur de décalage ajoutée à ou soustraite des données de partie. Attack Time (Temps d'attaque) (Commande n° 73) Messages qui règlent le temps d'attaque de l'AEG défini pour chaque voix. La valeur spécifiée ici est une valeur de décalage ajoutée à ou soustraite des données de partie.
MIDI /i Tableau 3 : Liste des paramètres RPN RPN 3-2-5 Nom de paramètre MSB LSB 000 000 000 Entrée de données Fonction (Plage) MSB LSB Pitch Bend Sensitivity 0 - 24 - Spécifie le degré de variation de ton produit en réponse aux données de variation de ton, par incréments de demi-tons. 001 Fine Tune 0 - 127 0 - 127 Règle l'accord par incréments de 100/8192 centièmes de ton. Les valeurs des réglages sont comprises entre -8192 et +8191, sur la base de la formule « MSB x 128 + LSB ».
MIDI 3-2-6 Channel After Touch (Modification ultérieure de canal) Ces messages vous permettent de contrôler les sons sur l'ensemble du canal en fonction de la pression exercée sur les touches du clavier après le contact initial. 3-2-7 Polyphonic After Touch (Modification ultérieure polyphonique) Ces messages vous permettent de contrôler les sons pour chaque touche individuelle en fonction de la pression exercée sur les touches du clavier après le contact initial.
MIDI 3-3 Messages système 3-3-1 Messages exclusifs au système Ces messages modifient les réglages du générateur de sons interne, tels que les réglages de parties et d'effets, la commande des sélecteurs à distance, le basculement du mode du générateur de sons ainsi que d'autres données, via MIDI.
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