SynthesizerparameterHandbuch Einleitung Dieses Handbuch erklärt die Parameter und technischen Begriffe, die für Synthesizer mit AWM2Klangerzeugern von Yamaha verwendet werden. Sie sollten dieses Handbuch zusammen mit der speziellen Dokumentation zu diesem Produkt verwenden. Lesen Sie zuerst die entsprechenden Dokumente, und verwenden Sie dann dieses Parameterhandbuch, um mehr über Parameter und Begriffe im Zusammenhang mit YamahaSynthesizern zu erfahren.
Inhalt 1 Voice-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1-1 1-2 1-3 2 Grundbegriffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 1-1-1 Definitionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Synthese-Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 1-2-1 Oscillator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2-3-5 2-3-6 2-3-7 2-3-8 2-3-9 2-3-10 2-3-11 2-3-12 2-3-13 2-3-14 2-3-15 2-3-16 2-3-17 2-3-18 2-3-19 3 E .............................................. F .............................................. G .............................................. H .............................................. I ............................................... L .............................................. M .............................................. N .............................................. O .............
Voice-Parameter 1 Voice-Parameter 1-1 Grundbegriffe 1-1-1 Definitionen Voice („Stimme“) Eine Voice ist der Klang eines Musikinstruments, der in einem elektronischen Musikinstrument gespeichert wurde. Es gibt zwei Voice-Typen: Normal Voices Drum Voices Normal Voice (normale Voice) Normal Voices sind hauptsächlich tonal spielbare Musikinstrumentenklänge. Diese können Sie auf der gesamten Tastatur und in den üblichen Tonskalen auf allen Tasten spielen.
Voice-Parameter 1-2 Synthese-Parameter 1-2-1 Oscillator Ein Oszillator gibt die Wellenform aus, welche die Grundtonhöhe des Elements erzeugt. Er ist eine Einheit des Klangerzeuger-Blocks des elektronischen Musikinstruments. Sie können: Die Wellenform (bzw.
Voice-Parameter Waveform-Kategorie und -Nummer Assign Mode (für Drum Voices) Gibt die Waveform eines Elements (Normal Voice) oder Drum Keys (Drum Voice) an. Die Waveform wird als Kombination einer Waveform-Kategorie und einer Waveform-Nummer angegeben. Aktiviert oder deaktiviert die doppelte Wiedergabe derselben Note. Single: Die doppelte Wiedergabe derselben Note ist nicht möglich. Die erste Note wird gestoppt, dann erklingt die nächste Note. Multi: Alle Noten erklingen gleichzeitig.
Voice-Parameter Note Limit (Notengrenzen) Bestimmt die tiefste und die höchste Note des Tastaturbereichs für jedes Element. Das ausgewählte Element erklingt nur, wenn Sie Noten innerhalb dieses Bereichs spielen. Wenn Sie zunächst die höhere und dann die tiefere Note angeben, z. B. „C5 bis C4“, werden die folgenden Notenbereiche abgedeckt: „C-2 bis C4“ und „C5 bis G8“.
Voice-Parameter 1-2-2 Pitch (Tonhöhe) Die Prozessoreinheit im Klangerzeuger, die die Tonhöhe der vom Oszillator erzeugten Wellenform eines elektronischen Musikinstruments steuert. Dieses Modul steuert die Tonhöhe des vom Oszillator ausgegebenen Signals (der Wave bzw. Wellenform). Bei einer Normal Voice können Sie die Elements einzeln gegeneinander verstimmen, die Tonhöhenskalierung (Pitch Scaling) anwenden usw.
Voice-Parameter Pitch Key Follow Sensitivity Center Key (Mittlere Note für Tonhöhenskalierungsempfindlichkeit) Bestimmt die Ausgangsnote oder -tonhöhe für Pitch Key Follow. Die hier eingestellte Notennummer hat ungeachtet der Einstellung bei Pitch Sensitivity die normale Tonhöhe.
Voice-Parameter E: F: G: H: I: J: K: L: M: N: Hold Time (Haltezeit) Attack Time (Anstiegszeit) Decay 1 Time Decay 2 Time Release Time (Ausklingzeit) Hold Level (Haltepegel) Attack Level (Einschwingpegel) Decay 1 Level Decay 2 Level = Sustain Level Release Level (Ausklingpegel) Hold Time (Haltezeit) Attack Time (Anstiegszeit) Bestimmt die Zeit zwischen dem Spiel einer Taste und dem Moment, an dem die Hüllkurve anzusteigen beginnt.
Voice-Parameter EG Depth Velocity Sensitivity Bestimmt, wie sehr der Hüllkurvenanteil der Tonhöhe des Elements durch die Velocity verändert wird. Positive Werte: Hohe Velocity-Werte bewirken eine Erweiterung des EG-Hüllkurvenanteils und niedrige Velocity-Werte eine Verringerung, wie unter Abbildung 4 gezeigt. Negative Werte: Hohe Velocity-Werte bewirken eine Verringerung des EG-Hüllkurvenanteils und niedrige Velocity-Werte eine Erweiterung.
Voice-Parameter EG Time Velocity Sensitivity Bestimmt, wie die Übergangszeiten (Time-Parameter) des Pitch EG auf die Anschlagstärke (Velocity) reagieren. Positive Werte: Hohe Velocities führen zu einer schnelleren Pitch-EGÜbergangsgeschwindigkeit, niedrige Velocities führen zu einer langsamen Geschwindigkeit, wie unter Abbildung 7 gezeigt. Negative Werte: Hohe Velocities führen zu einer langsameren Pitch-EGÜbergangsgeschwindigkeit, niedrige Velocities zu einer hohen Geschwindigkeit.
Voice-Parameter EG Time Key Follow Sensitivity Center Key Bestimmt die mittlere Note, die als neutraler Mittelpunkt für den Parameter EG Time Key Follow dient. Wenn die mittlere Taste gespielt wird, verhält sich der Pitch EG gemäß seinen tatsächlichen Einstellungen.
Voice-Parameter Cutoff Velocity Sensitivity (Anschlagsempfindlichkeit für die Grenzfrequenz) Resonance (Resonanz) Bestimmt, wie die Cutoff-Frequenz auf die Anschlagstärke bzw. Velocity reagiert. Positive Werte: Die Grenzfrequenz ist um so höher, je stärker Sie die Tasten anschlagen. Negative Werte: Die Grenzfrequenz ist um so höher, je sanfter Sie die Tasten anschlagen. 0: Die Grenzfrequenz ändert sich nicht und ist unabhängig von der Anschlagsstärke.
Voice-Parameter Cutoff Key Follow Center Key Bestimmt die mittlere Note für Cutoff Key Follow. E D F G + – A B C Abbildung 10: Cutoff Key Follow und Center Key A: B: C: D: E: F: G: Distance Unterer Bereich Center Key = C3 Oberer Bereich Stärke der Änderung der Cutoff-Frequenz Wenn Cutoff Key Follow Sensitivity = 100 Hoch Gering Bestimmt den Abstand zwischen den Grenzfrequenzen der Dual-Filter-Typen (mit zwei identischen, parallel geschalteten Filtern) und für den Typ LPF1+BPF6.
Voice-Parameter 1-2-5 Filter Type LPF (Low Pass Filter) Dieses Tiefpassfilter ist ein Filtertyp, der nur Signale unterhalb der Grenzfrequenz durchlässt. Durch Anheben der Grenzfrequenz des Filters wird der Klang heller. Durch Verringern der Grenzfrequenz des Filters wird der Klang entsprechend dunkler. Außerdem können Sie mit Resonanz (Resonance) einen typisch spitzen Klang erzeugen, der durch Anhebung des Signalpegels im Bereich der Cutoff-Frequenz entsteht.
Voice-Parameter LPF24D Ein dynamisches Tiefpassfilter mit -24 dB/Oktave und einem charakteristischen Digitalsound. Verglichen mit dem Typ LPF24A kann dieses Filter einen ausgeprägteren Resonanzeffekt erzeugen. A B Abbildung 12: LPF24D A: B: Resonanz Diese Frequenzen „passieren“ das Filter. LPF24A Ein digitales, dynamisches Tiefpassfilter mit ähnlichen Eigenschaften wie ein analoges Synthesizer-Filter vierter Ordnung. LPF18 Tiefpassfilter dritter Ordnung mit -18 dB/Okt.
Voice-Parameter HPF24D Ein dynamisches Hochpassfilter mit -24 dB/Oktave und einem charakteristischen Digitalsound. Dieses Filter kann einen ausgeprägten Resonanzeffekt erzeugen. A Abbildung 14: HPF24D A: Resonanz HPF12 -12 dB/Okt. digitales Hochpassfilter. BPF (Band Pass Filter, Bandpassfilter) Dieser Filtertyp lässt lediglich ein Signalband in Nähe der CutoffFrequenz durch.
Voice-Parameter BPF12D Eine Kombination eines HPF und eines LPF mit -12 dB/Oktave und einem charakteristischen Digitalsound. Y A B B D X C Abbildung 16: BPF12D A: B: C: D: X: Y: BPF6 Resonanz Ausgefilterter Bereich Diese Frequenzen „passieren“ das Filter. -12 dB/Okt Frequenz Pegel Eine Kombination aus einem HPF und einem LPF mit -6 dB/Okt. A Y B B D C Abbildung 17: BPF6 A: B: C: D: X: Y: Resonanz Ausgefilterter Bereich Diese Frequenzen „passieren“ das Filter.
Voice-Parameter BPFw Ein BPF mit -12 dB/Oktave, das HPF- und LPF-Filter so kombiniert, dass breitere Bandbreiteneinstellungen möglich sind. Y B B A X C Abbildung 18: BPFw A: B: C: X: Y: BEF (Band Elimination Filter) Bandbreite kann vergrößert werden Ausgefilterter Bereich Diese Frequenzen „passieren“ das Filter. Frequenz Pegel Das Bandsperrfilter hat die entgegengesetzte Wirkung auf den Klang als das Bandpassfilter.
Voice-Parameter Dual LPF Zwei parallel geschaltete Tiefpassfilter mit -12 dB/Oktave. Sie können den Abstand zwischen den beiden Grenzfrequenzen einstellen. A Y X B Abbildung 20: Dual Low Pass Filters A: B: X: Y: Distance Die niedrigere Cutoff-Frequenz kann direkt im Display eingestellt werden Frequenz Pegel Dual HPF Zwei parallel geschaltete Hochpassfilter mit -12 dB/Oktave. Dual BPF Zwei parallel geschaltete Bandpassfilter mit -6 dB/Oktave.
Voice-Parameter LPF12+BPF6 Eine parallele Kombination aus einem Tiefpassfilter mit -12 dB/Oktave und einem Bandpassfilter mit -6 dB/Oktave. Sie können den Abstand zwischen den beiden Grenzfrequenzen einstellen. Y A X B Abbildung 22: LPF12+BPF6 A: B: X: Y: 1-2-6 Distanz Die niedrigere Cutoff-Frequenz kann direkt im Display eingestellt werden Frequenz Pegel Filter EG (Envelope Generator) Sie können die Entwicklung des Klanges vom Einsetzen bis zum Verstummen des Klangs steuern.
Voice-Parameter Hold Time (Haltezeit) Attack Time (Anstiegszeit) Bestimmt die Zeit zwischen dem Spiel einer Taste und dem Moment, an dem die Hüllkurve anzusteigen beginnt. Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der die Grenzfrequenz vom Anfangswert (Hold Level) zum maximalen Wert der Voice ansteigt, nachdem die Hold-Zeit vergangen ist. Decay 1 Time Bestimmt, wie schnell die Hüllkurve von der maximalen Grenzfrequenz der Voice (Attack Level) auf die Frequenz abfällt, die bei Decay 1 Level eingestellt ist.
Voice-Parameter EG Depth Velocity Sensitivity Legt fest, wie der Bereich der Cutoff-Frequenz auf die Anschlagstärke reagiert. Positive Werte: Hohe Velocity-Werte bewirken eine Erweiterung des Filter-EG-Hüllkurvenbereichs und niedrige Velocity-Werte eine Verringerung, wie unter Abbildung 24 und Abbildung 25 gezeigt. Negative Werte: Hohe Velocity-Werte bewirken eine Verringerung des Filter-EG-Hüllkurvenbereichs und niedrige Velocity-Werte eine Erweiterung.
Voice-Parameter EG Time Velocity Sensitivity (V.-Empfindlichkeit der EG-Zeiten) Bestimmt, wie die Übergangszeiten (Time-Parameter) des Filter EG auf die Anschlagstärke (Velocity) reagieren, mit der Sie die Tasten anschlagen. Positive Werte: Hohe Velocities führen zu einer schnelleren Filter-EGÜbergangsgeschwindigkeit, niedrige Velocities führen zu einer langsameren Geschwindigkeit, wie unter Abbildung 27 und Abbildung 28 gezeigt.
Voice-Parameter EG Time Key Follow Sensitivity Center Key Bestimmt die mittlere Note, die als neutraler Mittelpunkt für den Parameter EG Time Key Follow dient. Wenn die mittlere Taste gespielt wird, verhält sich der Filter EG gemäß seinen tatsächlichen Einstellungen.
Voice-Parameter Y 81 74 68 60 A B C D X Abbildung 30: Filter Scale A: B: C: D: X: Y: 1-2-8 Break Point 1 Break Point 2 Break Point 3 Break Point 4 Note Grenzfrequenz Break Point 1 - 4 Bestimmt die vier Break Points (Übergangspunkte) der Filterskalierung anhand der Notennummern. Offset 1 - 4 Bestimmt den Versatzwert für die Cutoff-Frequenz an jedem Break Point der Filterskalierung.
Voice-Parameter Level Velocity Sensitivity Offset Erhöht oder verringert den bei Level Velocity Sensitivity angegebenen Pegel. Falls das Ergebnis größer als 127 ist, wird die Velocity auf 127 gesetzt.
Voice-Parameter Level Velocity Sensitivity Curve Bestimmt, welcher Velocity-Wert entsprechend der tatsächlichen Anschlagsstärke der Tasten auf der Tastatur erzeugt wird. D Y C A X B Abbildung 34: Level Velocity Sensitivity Curve A: B: C: D: X: Y: Weich Hart Gering Hoch Velocity (Anschlagsstärke) Lautstärke Level Key Follow Sensitivity Bestimmt, wie stark die Tastaturlage bzw. Oktavlage der Noten die Lautstärke (Amplitude) des aktuellen Elements beeinflusst. Als Grundtonhöhe wird C3 angenommen.
Voice-Parameter Level Key Follow Sensitivity Center Key Hier wird angezeigt, dass als Center Key (mittlere Taste) für den oben erwähnten Parameter Level Key Follow Sensitivity C3 eingestellt ist. E D F G + – A B C Abbildung 35: Level Key Follow und Center Key A: B: C: D: E: F: G: Unterer Bereich Center Key = C3 Oberer Bereich Anteil der Änderung des Amplitude EG Levels Wenn Level Key Follow = 100 Hoch Gering Pan Bestimmt die Stereo-Panoramaposition des Klanges.
Voice-Parameter 1-2-9 Amplitude EG (Hüllkurvengenerator) Sie können die Entwicklung der Amplitude vom Einsetzen bis zum Verstummen des Klangs steuern. Durch Festlegen der unten dargestellten Parameter können Sie eine eigene Amplitudenhüllkurve erstellen. Beim Anschlagen einer Taste ändert sich die Amplitude (Lautstärke) entsprechend dieser Hüllkurveneinstellungen.
Voice-Parameter Half Damper Time Bestimmt, wie schnell nach dem Loslassen einer Taste der Klang bis auf Null ausklingt, während das Pedal FC3 bei eingeschaltetem Half Damper Switch gehalten wird. Nach dem Loslassen der Taste können Sie die Abklingzeit des Klangs über die Stellung des Fußreglers steuern, wobei die Half Damper Time des AEG der maximale und die Release Time des AEG der minimale Decay-Wert ist.
Voice-Parameter EG Time Key Follow Sensitivity Center Key Bestimmt die mittlere Note, die als neutraler Mittelpunkt für den Parameter „EG Time Key Follow Sensitivity“ dient. Wenn die als Center Key eingestellte Note gespielt wird, verhält sich der AEG genau entsprechend den eingestellten Werten.
Voice-Parameter 97 Y 90 84 76 A B C D X Abbildung 40: Amplitude Scale A: B: C: D: X: Y: Break Point 1 Break Point 2 Break Point 3 Break Point 4 Note Amplitude Break Point 1 - 4 Bestimmt die vier Übergangspunkte für die Amplitudenskalierung anhand der jeweiligen Notennummern. Offset 1 - 4 Bestimmen die Versatzwerte für die Amplitudenskalierung an jedem Übergangspunkt der Amplitudenskalierung.
Voice-Parameter Phase Bestimmt die Phase, mit der die LFO-Wellenform beim Zurücksetzen startet. Y X 0 A 90 180 270 240 120 Abbildung 41: Phasen einer Wellenform A: X: Y: Phase Zeit Pegel Tempo Sync Bestimmt, ob der LFO mit dem Tempo des Arpeggios oder des Sequenzers (Song- oder Pattern-Modus) synchronisiert wird. Tempo Speed Mit diesem Parameter können Sie in Notenwerten einstellen, wie der LFO synchron zum Arpeggio oder zum Sequenzer schwingen soll.
Voice-Parameter Each-on: Der LFO wird bei jeder angeschlagenen Taste zurückgesetzt und startet seine Wellenform in der Phase, die bei dem Parameter Phase eingestellt ist. X A B Abbildung 43: Key On Reset Each-on A: Key On (erste Note) B: Key On (zweite Note) X: Zeit 1st-on: Der LFO wird bei jeder angeschlagenen Taste zurückgesetzt und startet seine Wellenform in der Phase, die bei dem Parameter Phase eingestellt ist.
Voice-Parameter Fade-In Time (Einblendzeit) Bestimmt, über welchen Zeitraum der LFO eingeblendet werden soll, nachdem die bei Delay eingestellte Zeit verstrichen ist. Je höher der Wert, desto langsamer das Fade-In. 0: Der LFO-Effekt wird nicht eingeblendet, sondern erreicht sofort Maximalpegel, nachdem die Delay-Zeit vergangen ist.
Voice-Parameter Hold (Hold Time) Bestimmt die Zeitspanne, für die der LFO auf maximalem Pegel gehalten wird (Englisch: to hold). Ein höherer Wert führt zu einer längeren Haltezeit. 127: Kein Ausblenden.
Voice-Parameter Fade Out Time (Ausblendzeit) Hier können Sie einstellen, über welchen Zeitraum der LFO ausgeblendet werden soll, nachdem die Hold-Zeit verstrichen ist. Je höher der Wert, desto langsamer das Fade-Out.
Voice-Parameter Depth Offset Bestimmt die Versatzwerte des Control-Depth-Parameters für die jeweiligen Elements. Wenn der sich ergebende Control-Depth-Wert negativ ist, wird er auf 0 gesetzt. Wenn der sich ergebende Control-Depth-Wert höher als 127 ist, wird er auf 127 gesetzt. LFO Phase Offset Bestimmt die Versatzwerte des Phase-Parameters für die jeweiligen Elements.
Voice-Parameter 1-3 Bedienungsparameter 1-3-1 Allgemein Voice Bank Die Voice-Bank ist der Speicherbereich, der die Daten von Normal Voices und Drum Voices enthält. Category Eine Kategorie ist ein Schlüsselbegriff, der Instrumenteigenschaften oder die Art des Klanges beschreibt. Eine Preset-Voice wird unter einer bestimmten Kategorie gespeichert.
Voice-Parameter Mono/Poly (Modus) Wählt eine der Voice-Betriebsarten monophon oder polyphon. Mono: Die ausgewählte Voice wird monophon gespielt; es erklingt immer nur eine Note zur Zeit. Poly: Die ausgewählte Voice wird polyphon gespielt; es können mehrere Noten gleichzeitig bzw. Intervalle und Akkorde gespielt werden. Für viele Instrumentenklänge (wie Bass und Synth-Lead) erlaubt Mono ein natürlicheres und weicher klingendes Legatospiel als bei Poly.
Voice-Parameter 1-3-4 Micro-Tuning-Liste Equal Temperament (gleichschwebende Stimmung) Pure Major (reine Dur-Stimmung) Pure Minor (reine Moll-Stimmung) Werckmeist (Werckmeister) Die „Kompromissstimmung“ der letzten 200 Jahre, die sich in der westlichen Musik durchgesetzt hat und auch auf den meisten Keyboards zu finden ist. Jeder Halbtonschritt entspricht exakt 1/12 einer Oktave; es gibt keine Unterschiede in der Spielbarkeit der Tonarten.
Voice-Parameter 1-3-5 Arpeggio Mit dieser Funktion können Sie automatisch Musik- und Rhythmusphrasen mit der aktuellen Voice auslösen, indem Sie einfach eine oder mehrere Tasten auf der Tastatur anschlagen. Die Arpeggio-Sequenz verändert sich entsprechend der von Ihnen gespielten Töne oder Akkorde. Auf diese Weise erhalten Sie eine Vielzahl anregender Musikphrasen und Einfälle – beim Komponieren wie auch beim Spielen. Arpeggio Bank Bestimmt die Arpeggio-Bank mit dem gewünschten Arpeggio-Typ.
Voice-Parameter Key Mode Velocity Mode Bestimmt, wie das Arpeggio wiedergegeben wird, wenn Sie auf der Tastatur spielen. Sort: Wenn Sie bestimmte Noten spielen (z. B. die Noten eines Akkords), wird immer dieselbe Sequenz gespielt, gleichgültig, in welcher Reihenfolge Sie die Noten spielen. Thru: Wenn Sie bestimmte Noten spielen (z.B. die Noten eines Akkords), variiert die Sequenz je nach Reihenfolge der Noten.
Voice-Parameter Velocity Rate Bestimmt, um wieviel die Velocity der Arpeggio-Wiedergabe vom ursprünglichen Wert abweicht. 100%: Die ursprünglichen Velocity-Werte werden verwendet. Unter 100%: Verringert die Velocity-Werte der Arpeggio-Noten. Über 100%: Erhöht die Velocity-Werte. Wenn der sich ergebende Velocity-Wert 0 ist, wird er auf 1 gesetzt. Wenn der sich ergebende Velocity-Wert höher als 127 ist, wird er auf 127 gesetzt.
Voice-Parameter Random SFX Velocity Offset (zufälliger SFX-V.-Versatz) Random SFX Key On Control (Velocity-Steuerung d. Zufallseffekts) Fixed SD/BD (für Drum Voices) 1-3-6 Legt einen Versatzwert fest, um den die ursprüngliche Velocity der RandomSFX-Noten verändert wird. Wenn der sich ergebende Velocity-Wert 0 ist, wird er auf 1 gesetzt. Wenn der sich ergebende Velocity-Wert höher als 127 ist, wird er auf 127 gesetzt. Legt die Art fest, wie die Velocity des speziellen Random-SFX-Sounds bestimmt wird.
Voice-Parameter 1-3-7 Effect Die Effekteinheit wendet Effekte auf die Ausgabe des Klangerzeuger-Blocks und des Audioeingangs-Blocks an und bearbeitet und verbessert den Klang. Effekte werden in der letzten Phase der Bearbeitung angewendet, in der Sie den Klang der erstellten Voice beliebig verändern können. Der unveränderte Klang wird „Direktsignal“ genannt, der bearbeitete Klang „Effektsignal“. Master Effect Die Master-Effekte werden auf das ausgegebene Stereo-Ausgangssignal angewendet.
Voice-Parameter Insertion Effect Connection (Insert-Effektverbindungen) Hiermit können Sie die Effektschaltung für Insert-Effekte A oder B festlegen. Parallel: Signale, die in den Blöcken A und B der Insert-Effekte bearbeitet wurden, werden zu den Blöcken Master Effect, Master EQ, Reverb und Chorus gesendet.
Voice-Parameter Chorus to Reverb (Chorus zum Halleffekt) Reverb Return Bestimmt den Ausspielpegel (Send Level) des Signals, das vom Chorus-Effekt an den Reverb-Effekt gesendet wird. Je höher der Wert, desto stärker ist der Reverb-Anteil, der dem mit Chorus bearbeiteten Signal hinzugefügt wird. Bestimmt den Rückwegpegel des Reverb-Effekts. (Pegel) 1-3-8 Chorus Return Bestimmt den Rückwegpegel des Chorus-Effekts. Reverb Pan Legt die Stereo-Panoramaposition des Reverb-Effektsignals fest.
Voice-Parameter Q Ein Parameter, der die EQ-Bandbreite festlegt bzw. den Frequenzumfang im Bereich der Arbeitsfrequenz, der abgesenkt/angehoben werden soll. Dieser Parameter bestimmt daher die Steilheit und den Umfang der Frequenzkurve. Die Einstellung Q ist nur für das Mittenband verfügbar, das als Peaking-EQ ausgeführt ist. Die EQ-Form der Bänder High und Low ist „Shelving“ (Niveauregelung).
Effekte 2 Effekte 2-1 Grundbegriffe 2-1-1 Definitionen VCM (Virtual Circuitry Modeling) VCM ist eine Technik, die Bauelemente analoger Schaltkreise (zum Beispiel Widerstände und Kondensatoren) als Modelle nachbildet. Effekttypen, welche die VCM-Technik verwenden, erzeugen die einzigartige klangliche Wärme älterer Effektgräte. REV-X REV-X ist ein Hallalgorithmus, der von Yamaha entwickelt wurde.
Effekte 2-2-3 TEMPO DELAY MONO Tempo-synchronisiertes Mono-Delay. TEMPO DELAY STEREO Tempo-synchronisiertes Stereo-Delay. CONTROL DELAY Delay, bei dem die Delay-Zeit in Echtzeit steuerbar ist. DELAY LR Erzeugt zwei verzögerte Klänge: L und R. DELAY LCR Erzeugt drei verzögerte Klänge: L, R und C (Mitte). DELAY LR (Stereo) Erzeugt zwei verzögerte Klänge in stereo: L und R.
Effekte 2-2-6 Tremolo & Rotary Der Tremolo-Effekt moduliert die Lautstärke zyklisch. Der Rotary-Speaker-Effekt fügt dem Klang den Vibrato-Effekt eines Leslie-Kabinetts hinzu (eines sich drehenden Lautsprechers). 2-2-7 AUTO PAN Ein Effekt, der den Klang zyklisch zwischen links und rechts bzw. vorne und hinten hin- und herbewegt. TREMOLO Ein Effekt, der die Lautstärke zyklisch moduliert. ROTARY SPEAKER Simulation von rotierenden Lautsprechern (Leslie-Effekt).
Effekte 2-2-10 Lo-Fi Dieser Effekt verschlechtert absichtlich die Audioqualität des Eingangssignals mittels mehrerer Methoden wie Verringerung der Sampling-Frequenz. LO-FI Verschlechtert die Audioqualität des Eingangssignals, um einen Low-FidelityKlang zu erreichen. NOISY Fügt dem aktuellen Klang Rauschen hinzu. DIGITAL TURNTABLE Simuliert das Rauschen/Knacksen einer analogen Schallplatte. 2-2-11 Tech Dieser Effekt ändert die Klangeigenschaften radikal mittels eines Filters und Modulation.
Effekte 2-3 Effektparameter 2-3-1 A AEG Phase Erzeugt einen Phasenversatz für den Amplitude EG. AM Depth Bestimmt die Stärke der Amplitudenmodulation. AM Inverse R Bestimmt die Phasenlage der Amplitudenmodulation für den Kanal R. AM Speed Bestimmt die Geschwindigkeit der Amplitudenmodulation. AM Wave Wählt die Wellenform für die Amplitudenmodulation. AMP Type Wählt den zu simulierenden Verstärkertyp. Analog Feel Fügt dem Klang die Eigenschaften eines analogen Flangers hinzu.
Effekte Comp Ratio Bestimmt das Kompressionsverhältnis des Kompressor-Effekts. Comp Output Level Bestimmt den Ausgangssignalpegel vom Kompressoreffekt. Control Type Dies ist ein Parameter des „Control Delay“. Normal: Der Delay-Effekt wird immer auf das Tonsignal angewendet. Scratch: Der Delay-Effekt wird nicht angewendet, wenn Delay Time und Delay Time Offset auf 0 gestellt sind.
Effekte Divide Type Bestimmt, wie der Klang (die Wellenform) durch die Notenlänge zerteilt wird. Drive Bestimmt die Wirkungsweise einer Reihe bestimmter Effekte. Für die Effekte Distortion, Noisy oder Slice bestimmt dieser Parameter die Stärke der Verzerrung des Klanges. Für die Misc-Effekte bestimmt dieser Parameter den Anteil des Enhancers oder des Talking Modulator. Drive Horn Bestimmt den Modulationsanteil, der durch die Hornrotation erzeugt wird.
Effekte 2-3-6 EQ3 Frequency Bestimmt die Arbeitsfrequenz von EQ3. EQ3 Gain Bestimmt die Pegelanhebung/-absenkung bei der Arbeitsfrequenz von EQ3. EQ3 Q Bestimmt die Frequenzbandbreite von EQ3. EQ4 Frequency Bestimmt die Arbeitsfrequenz von EQ4. EQ4 Gain Bestimmt die Pegelanhebung/-absenkung bei der Arbeitsfrequenz von EQ4. EQ4 Q Bestimmt die Frequenzbandbreite von EQ4. EQ5(HSH) Frequency Bestimmt die Arbeitsfrequenz von EQ5 (Höhen-Kuhschwanz).
Effekte 2-3-7 G Gate Switch Bestimmt, ob das Signal vom Mikrofon vom HPF ausgegeben wird oder nicht, während Sie die Tasten loslassen. Off: Das Mikrofonsignal wird immer ausgegeben. On: Das Mikrofonsignal wird nur dann ausgegeben, während eine Taste gedrückt ist. Normalerweise sollte dieser Parameter auf On eingestellt sein. Gate Time 2-3-8 Bestimmt die Gate Time (Torzeit) des mit der Slice-Funktion zerteilten Abschnitts. H Height Bestimmt die Höhe des simulierten Raums.
Effekte Input Mode Wählt Mono- oder Stereobetrieb für das Eingangssignal. Input Select Wählt einen Eingangskanal aus. Inst Input Level Bestimmt die Lautstärke des Tastaturspiels, das dem Vocoder zugeführt wird. 2-3-10 L L/R Depth Bestimmt die Stärke des L/R-Pan-Effekts. L/R Diffusion Bestimmt die Breite (Verteilung) des Klanges. Lag Bestimmt die zusätzliche Verzögerung, angegeben als Notenlänge, die dem verzögerten Klang hinzugefügt wird.
Effekte 2-3-11 M Manual Legt einen bestimmten Wert fest, je nach ausgewähltem Effekttyp. Für VCM Flanger bestimmt dieser Parameter den Versatzwert der verzögerten Modulation. Für VCM Phaser mono oder VCM Phaser stereo bestimmt dieser Parameter den Versatzwert der Phasenmodulation. Meter Ändert die Pegelanzeige. (Taktmaß) Mic Gate Threshold Bestimmt den Schwellenwert des Noise Gates für das Mikrofonsignal.
Effekte 2-3-12 N Noise Gate Attack Bestimmt die Zeitspanne zwischen dem Anschlagen einer Taste und dem Einsetzen des Noise-Gate-Effekts (Rauschsperre). Noise Gate Release Bestimmt die Zeitspanne zwischen dem Loslassen einer Taste und dem Ende der Wirkung des Noise-Gate-Effekts. Noise Gate Threshold Bestimmt den minimalen Eingangspegel, ab dem der Noise-Gate-Effekt angewendet wird. Noise Input Level Bestimmt den Rauschpegel, der zugeführt werden soll. Noise Level Bestimmt den Rauschpegel.
Effekte Pedal Control Für VCM Pedal Wah bestimmt dieser Parameter die Grenzfrequenz des Wah-Filters. Um optimale Ergebnisse zu erzielen, sollten Sie diesen Parameter im Controller-Set-Display dem Fußregler zuweisen und dann mit dem Fußregler diesen Effekt steuern. Pedal Response Bestimmt, wie der Klang auf die Änderungen des Dämpferpedals reagiert. Phase Shift Offset Bestimmt den Versatzwert der Phasenmodulation. Pitch 1, 2 Bestimmt die Tonhöhe in Halbtonschritten für den ersten bzw.
Effekte Slow-Fast Time of Horn Legt fest, wie lange es dauert, bis die Drehgeschwindigkeit des Horns von der aktuellen Geschwindigkeit (langsam oder schnell) zur anderen (schnell oder langsam) wechselt, wenn sie umgeschaltet wird. Slow-Fast Time of Rotor Legt fest, wie lange es dauert, bis die Drehgeschwindigkeit des Rotors von der aktuellen Geschwindigkeit (langsam oder schnell) zur anderen (schnell oder langsam) wechselt, wenn sie umgeschaltet wird. Space Type Wählt den Typ der Raumsimulation.
MIDI 3 MIDI 3-1 Overview 3-1-1 Über MIDI MIDI (Musical Instrument Digital Interface; digitale Schnittstelle für Musikinstrumente) ist ein Standard, über den elektronische Musikinstrumente miteinander kommunizieren können, indem sie kompatible MIDI-Daten oder -Meldungen senden und empfangen. Die Arten von MIDI-Daten enthalten Notendaten, Controller-Änderungen, Programmwechsel und verschiedene andere Arten.
MIDI A B C Abbildung 57: MIDI-Kabel A B: C: 3-1-3 MIDI-Sendekanal 2 MIDI-Kabel MIDI-Empfangskanal 2 MIDI-Ports Die oben erwähnte Einschränkung auf sechzehn Kanäle kann umgangen werden, indem weitere MIDI-„Ports“ verwendet werden, von denen jeder jeweils wieder sechzehn Kanäle bietet. Ein einzelnes MIDI-Kabel kann Daten über bis zu 16 Kanäle gleichzeitig übertragen, doch mit einer USB-Verbindung können sehr viel mehr Daten übertragen werden – dank der MIDI-Ports.
MIDI 3-2 Kanalmeldungen 3-2-1 Note On/Off (Note Ein/Aus) Meldungen, die beim Spielen auf der Tastatur erzeugt werden: Note On: Wird erzeugt, sobald eine Note angeschlagen wird. Note Off: Wird erzeugt, sobald die Taste wieder losgelassen bzw. die Note nicht mehr gespielt wird. Jede Meldung enthält eine bestimmte Notennummer, die zu der gedrückten Taste gehört, sowie einen Wert für die Anschlagsstärke, der von der Stärke abhängt, mit der die Taste angeschlagen wird.
MIDI Portamento Time (Controller Nr. 5) Meldungen zum Steuern der Portamento-Zeit (gleitender Übergang der Tonhöhe zwischen zwei aufeinander folgenden Noten). 127: Maximale Portamento-Zeit. 0: Minimale Portamento-Zeit. Wenn der Parameter „Portamento Switch“ eingeschaltet ist (Controller Nr. 65; On), können Sie mit dem hier eingestellten Wert die Geschwindigkeit der Tonhöhenänderung einstellen. Data Entry MSB (Controller Nr. 6) und Data Entry LSB (Controller Nr. 38) Main Volume (Controller Nr.
MIDI Harmonic Content (Controller Nr. 71) Meldungen, mit denen die Filterresonanz für jeden einzelnen Part eingestellt wird. Der hier eingestellte Wert ist ein Offset-Wert, der zu den Voice-Daten hinzuaddiert oder von diesen subtrahiert wird. Release Time (Controller Nr. 72) Meldungen, mit denen die Ausklingzeit des Amplitude EG der einzelnen Parts angepasst wird. Dies ist ein Offset-Wert, der zu den Voice-Daten hinzuaddiert oder von diesen subtrahiert wird. Attack Time (Controller Nr.
MIDI Tabelle 3: RPN RPN-Parameterliste Parametername MSB LSB 000 000 Pitch Bend Sensitivity Data Entry (Bereich) Funktion MSB LSB 000 - 024 - Gibt (in Halbtonschritten) die maximale Größe der Tonhöhenänderung an, die durch den Regelbereich der Pitch-BendDaten bewirkt werden kann. -64 - +63 - Stellt die Tonhöhe in Cent-Schritten ein. -24 - +24 - Stellt die Gesamtstimmung in Halbtonschritten ein.
MIDI 3-3 Systemmeldungen 3-3-1 Systemexklusive Meldungen Ändert via MIDI interne Tongeneratoreinstellungen wie Voice- und Effekteinstellungen, bedient Schalter, schaltet die Betriebsart des Tongenerators um usw. Die Gerätenummer (Device Number) dieses Synthesizers muss mit der Gerätenummer des externen MIDI-Geräts übereinstimmen, wenn Blockdaten, Parameteränderungen oder andere systemexklusive Meldungen übertragen/empfangen werden.
MIDI Stop (FCH) Durch diese Meldung wird die Wiedergabe der MIDI-Sequenzdaten (des Songs) angehalten. Diese Meldung wird gesendet, wenn Sie während der Wiedergabe die Taste [] (Stopp) drücken. Active Sensing (FEH) Dies ist eine MIDI-Meldung, mit der unerwartete Ergebnisse vermieden werden, falls ein MIDI-Kabel getrennt oder beschädigt wird, während das Instrument gespielt wird.
Yamaha Web Site (English only) http://www.yamahasynth.com Yamaha Manual Library http://www.yamaha.co.jp/manual/ U.R.G.
