User Manual

Funkcje stylu (automatyczny akompaniament)
62 PSR-S500 Podręcznik użytkownika
■Rozpoznawane akordy standardowe ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
Wszystkie akordy w tabeli są akordami skali C-dur.
Nazwa akordu/[Skrót]
Numery dźwięków
składowych
Akord (C) Wyświetlacz
Durowy [M] 1 - 3 - 5 C
z dodaną noną [(9)] 1 - 2 - 3 - 5
C
add9
Sekstowy [6] 1 - (3) - 5 - 6
C
6
Sekstowy z noną [6(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 6
C
6
9
Durowy septymowy [M7] 1 - 3 - (5) - 7
C
M7
Durowy septymowy z noną [M7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - 7
C
M7
9
Durowy septymowy z dodaną undecymą
zwiększoną [M7(#11)]
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - 7 lub
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - 7
C
M7
#11
Durowy z obniżoną kwintą [(b5)] 1 - 3 - b5
C
b5
Durowy septymowy z obniżoną kwintą [M7b5] 1 - 3 - b5 - 7
C
M7
b5
Kwarta czysta [sus4] 1 - 4 - 5
C
sus4
Zwiększony [aug] 1 - 3 - #5
C
aug
Durowy septymowy zwiększony [M7aug] 1 - (3) - #5 - 7
C
M7aug
Molowy [m] 1 - b3 - 5
C
m
Molowy z dodaną noną [m(9)] 1 - 2 - b3 - 5
Cm
add9
Molowy sekstowy [m6] 1 - b3 - 5 - 6
C
m6
Molowy septymowy z septymą małą [m7] 1 - b3 - (5) - b7
C
m7
Molowy septymowy z noną [m7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - b7
C
m7
9
Molowy septymowy z dodaną undecymą
[m7(11)]
1 - (2) - b3 - 4 - 5 - (b7)
C
m7
11
Molowy z septymą wielką [mM7] 1 - b3 - (5) - 7
C
mM7
Molowy z septymą wielką i noną [mM7(9)] 1 - 2 - b3 - (5) - 7
C
mM7
9
Molowy septymowy z obniżoną kwintą [m7b5] 1 - b3 - b5 - b7
C
m7
b5
Molowy z septymą wielką i z obniżoną kwintą
[mM7b5]
1 - b3 - b5 - 7
C
mM7
b5
Zmniejszony [dim] 1 - b3 - b5
C
dim
Septymowy zmniejszony [dim7] 1 - b3 - b5 - 6
C
dim7
Septymowy [7]
1 - 3 - (5) - b7 albo
1 - (3) - 5 - b7
C
7
Septymowy z noną małą [7(b9)] 1 - b2 - 3 - (5) - b7
C
7
b9
Septymowy z dodaną tercdecymą zmniejszoną
[7(b13)]
1 - 3 - 5 - b6 - b7
C
7
b13
Septymowy z noną [7(9)] 1 - 2 - 3 - (5) - b7
C
7
9
Septymowy z dodaną undecymą wielką [7(#11)]
1 - (2) - 3 - #4 - 5 - b7 albo
1 - 2 - 3 - #4 - (5) - b7
C
7
#11
Septymowy z dodaną tercdecymą [7(13)] 1 - 3 - (5) - 6 - b7
C
7
13
Septymowy z noną wielką [7(#9)] 1 - #2 - 3 - (5) - b7
C
7
#9
Septymowy z kwintą zmniejszoną [7(b5)] 1 - 3 - b5 - b7
C
7
b5
Septymowy zwiększony [7aug] 1 - 3 - #5 - b7
C
7aug
Septymowy z kwartą czystą (zamiast tercji)
[7sus4]
1 - 4 - (5) - b7
C
7sus4
Sekunda wielka [sus2] 1 - 2 - 5
C
sus2
C
C
(
9
)
C6
(
9
)
C6
CM7
CM7
(
9
)
CM7
(
#11
)
C
(
b5
)
CM7
(
b5
)
Csus4
Caug
CM7aug
Cm
(
9
)
Cm
Cm6
Cm7
Cm7
(
9
)
Cm7
(
11
)
CmM7
CmM7
(
9
)
Cm7
(
b5
)
CmM7
(
b5
)
Cdim
Cdim7
C7
C7
(
b9
)
C7
(
b13
)
(
9
)
C7
(
#11
)
C7
(
13
)
C7
(
#9
)
C7
C7b5
C7aug
C7sus4
Csus2
• Nuty w nawiasach można pomijać.
• Naciśnięcie dwóch klawiszy tonicznych w sąsiednich oktawach generuje
akompaniament oparty tylko na tonice.
• Dwudźwięk z kwintą czystą (1 +5 ) generuje akompaniament oparty tylko na
tonice i kwincie, co ma zastosowanie zarówno do akordów durowych, jak
i molowych.
• Pokazane palcowanie odpowiada pozycji tonicznej, ale można stosować inne
przewroty z następującymi wyjątkami: m7, m7
b 5, 6, m6, sus4, aug, dim7,
7
b 5, 6(9), sus2.
UWAGA
• Przewrót akordów 7sus4 i m7(11) daje akordy nierozpoznawalne w przypadku
pominięcia nut pokazanych w nawiasach.
• Tonacja automatycznego akompaniamentu czasami nie będzie się zmieniać,
jeśli zagrasz kolejno powiązane ze sobą akordy (np. niektóre akordy molowe,
po których następuje akord molowy septymowy).
• Dwudźwięk generuje akord, którego tonika pochodzi z akordu zagranego
poprzednio.
UWAGA